Сьогодні вранці, долаючи застиглий, залитий дощами шлях до контори, задумався про те, як візуально-алгебраїчно можна типувати всі можливі сюжети пригодницької літератури і не лише. І прийшов до думки, що, замислюючи "Тентакліаду", я спонтанно цурався одних і тягнувся до інших формул, які тільки зараз збираюся сформулювати.
Формулювання поки що досить сире, але там є зерно, яке я дуже хочу позначити. Отже.
Схема 1а. Вектор пригоди.
Переважна більшість пригодницьких оповідань будуються за принципом лінійного пересування від однієї точки до іншої. Взявши за "А" вихідний пункт, де герой (герої) починає свою пригоду, ми можемо уявити сюжетну структурутак:
А - B - C - D - ... - N
Герой рухається від однієї географічної (емоційної, філософської, подійної) локації до іншої, а від іншої до наступної. Кожна попередня територія може давати "ключі", "підказки" та інші "рушниці, що висять на стіні" для наступних зупинок героя, а може і не давати. Головне, що герой завжди рухається вперед, не повертаючись назад, у крайньому випадку лише подумки повертаючись до якихось аспектів попередніх локацій. За цим принципом побудовано 90% фентезі-літератури та 99% сюжетних відеоігор. У випадку з іграми таке зрозуміло і виправдане трохи більшою мірою, оскільки спочатку задана парадигма гейм-дизайну передбачає рух від одного рівня до іншого. Для пригодницької літератури ж, як на мене, це найпростіший і тривіальніший шлях формування сюжету.
Схема 1б. Пригода цикл.
Як варіація лінійної схеми, ще можлива така:
А - B - C - D - ... - N - A
Наприкінці подорожі герой замикає коло та повертається додому. Наприклад, "Володар Кільця" або "Аліса в Країні Чудес" побудовані за цим принципом. Проте сутнісного наповнення такий фінт вухами не додає: повернення на батьківщину, як правило, потрібне лише для емоційної галочки, воно не сюжетоутворююче, йому присвячені мінімальні абзаци наприкінці. Вся основна фабула пригодницької історіїтакого типу лежить суворо між "А" та "А", самих "А" практично не торкаючись.
Останнім часом мені така схема цікава все менше, хоча прикладів її дедалі більше. У ній завжди є спокуса для вигадника скотитися в казуальну серіальність: просто клепати один за одним сюжетні модулі та поміщати у них героя. Механічна процедура нанизування, що часто страждає від нестачі винахідливості.
Схема 2а. Пригода-петлі.
Набагато цікавіше, коли пункт А є по-справжньому відправним і грає ключову роль як у становленні героя, так і в його пригоді. У цьому конструкті герой завжди повертається у свій основний ареал проживання таким чином:
A - B - A - C - A - D - A
За цим принципом збудовані "Пригоди Сіндбада", "Три мушкетери", "Гаргантюа і Пантагрюель". І якщо у випадку з Синдбадом повернення до "А" має суто номінальний характер (і, тим самим, наближає цю історію до першої схеми), то у Дюма "А" (якщо ми приймаємо за "А" Париж) - чи не основна майданчик для розгортання фабули. У сфері відеоігор абсолютним шедевром нанизування петель є Shadow of the Colossus. Ми досліджуємо світ поступово, колами, плавно збільшуючи око, розширюючи картину світу і його розуміння, щоразу переживаючи нову пригоду і щоразу починаючи з відправної точки. Це дуже здорово. У найсерйозніших жанрах оповіді насправді лише " А " і існує. Пригодницький жанрзавжди надає герою вектор прискорення до нових точок, однак, будучи "легким" жанром, так часто забуває про це "А"! Схема "петель" якраз дає відчути як світ зовні, і світ усередині. Вона додає жвавості та переконливості, насичує твір справжніми героями та подіями, дає відчути ґрунт під ногами.
Схема 2б. Пригода спіраль.
Нарешті, найцікавіше, але так мало представлене, це поступова трансформація початкового відправного пункту при кожній його черговій появі в сюжеті:
А1 – B – A2 – C – A3 – D – A4
Кожна локальна "петля" сюжету накладає відбиток на "повернення додому". Тобто, "В" перетворює "А1" на "А2", "С" перетворює "А2" на "А3" і т.д. Несподівано, прикладом такої побудови є "Гаррі Поттер". Незважаючи на всі мої серйозні претензії до останнім книгам(в основному, з художньої частини), слід зазначити, що від книги до книги Хогвартс змінюється все сильніше і сильніше. Щоразу, повертаючись назад, герої змушені вирішувати нові проблеми та підлаштовуватися під нові обставини. За принципом спіралі написані романи А. Іванова – і "Золото Бунту", і "Серце Парми". Світ тут одночасно і герметично-локальний (з унікальною атмосферою, духом та міфологією) і, водночас, масивний, дискретно різноманітний. При цьому герой – обов'язково! - чи сплавляючись річкою тіснин, чи вирушаючи воювати за Камінь, чи переміщаючись бранцем до Москви, завжди повертається у свою цитадель - і географічно, і психологічно - причому робить це не раз. І щоразу ця цитадель, зберігаючи свої початкові риси, змінюється - як у рамках подієвої фабули, і у рамках символічного, духовного свого значення.
Саме цю схему спіралі мені хочеться використати у "Тентакліаді". Вона представляється і філософськи глибокої, і легко захоплюючої, інтригуючої. Власне, це схема еволюції без відриву деяких констант. Вона дозволяє заглибитися в питання, що цікавлять автора і вузьке коло читачів, і, при цьому, залишається пригодою для широкої аудиторії.
Що таке "Пригодницька література"? Як правильно пишеться це слово. Поняття та трактування.
Пригодницька літературапригодницька література один з видів художньої літератури, проза, основним змістом якої є захоплююча, захоплююча розповідь про реальні чи вигадані події. Ознаки пригодницької літератури – динамічний сюжет, гострота ситуацій, напруження емоцій, мотиви таємниці, викрадення, переслідування, злочину, подорожі і т. п. зміст сюжету. Так, до пригодницькій літературівідносяться детективи, основний зміст яких - розслідування будь-якого злочину. Майстерами детективів були Е. По, А. К. Дойл, А. Крісті та ін. Дойла, Еркюль Пуаро у Крісті та ін.). Інтерес читача підтримується рахунок спроб знайти злочинця, ім'я якого зазвичай дізнається в самому кінці. Фантастична пригодницька література розповідає про вигадані істоти, їх пригоди або про вигадані події, що відбуваються з людьми. Дія фантастичних творівможе бути перенесено інші планети, у минуле чи майбутнє Землі; у них діють інопланетяни, казкові істоти тощо. Відомі авторифантастики - Г. Уеллс, Р. Бредбері, С. Лем, К. Булич, А. і Б. Стругацькі. Цікавість фантастичної пригодницької літератури полягає в зображенні незвичайних істот і механізмів, і навіть неординарних подій, які з ними. Історична пригодницька література розповідає про якусь віддалену від автора та читача епоху, намагаючись якомога точніше відновити деталі побуту та обстановки. У цьому вся жанрі працювали У. Скотт, А. Дюма-батько, У. Гюго. В історичних романахзазвичай діють вигадані головні герої, а реальні історичні особиє епізодичними героями (напр., головні герої роману «Три мушкетери» – Атос, Портос, Араміс та д'Артаньян – вигадані автором, а кардинал Рішельє, король та королева Франції – реальні). Також цікавість пригодницької літератури може бути пов'язана з екзотикою різних народів та племен, природи різних країн- Такі романи Ф. Купера, Дж. Лондона, Р. Л. Стівенсона, Ж. Верна, Т. М. Ріда, Дж. Конрада, Г. Р. Хаггарда. Автор може зображати життя пліч-о-пліч з такими племенами (як Т. М. Рід, що описує життя в США і вводить у свої твори індіанців). Провідним мотивом у таких творах то, можливо мотив подорожі, як, напр., у Р. Р. Хаггарда. Ілюстрація до роману Ж. Верна «Таємничий острів». Художник Л. Дурасов. 1990-ті роки. Поряд з виділеними типами пригодницької літератури існують твори, які не відносяться до жодної з цих груп, але тим щонайменше належать до пригодницької літератури за рахунок своєї цікавості та захоплюючого сюжету (напр., повісті А. П. Гайдара про пригоди підлітків або романи М. І.). Твена про Тома Сойєра і Гекльберрі Фінне). У російській літературі у жанрі пригодницької літератури працювали А. С. Грін (« червоні вітрила»), В. А. Каверін («Два капітана»), А. Н. Толстой («Аеліта», «Гіперболоїд інженера Гаріна»), А. П. Гайдар («Тімур та його команда», «Р.В. С.», «Чук і Гек»), А. Р. Бєляєв («Голова професора Доуеля»), В. П. Катаєв («Біліє вітрило самотнє»), брати Вайнери («Ера милосердя») та ін. Автори пригодницької літератури стали класикою дитячої літератури.
Пригодницька література- художня проза, де основне завдання розповіді становить цікаве повідомлення.
Пригодницька література займає велике місце у колі читання підлітків, і це пов'язано з тим, що вона відповідає певним запитам особистості, що формується. Саме в цьому віці як ніколи сильний потяг до всього незвіданого, непізнаного, небезпечного, і все це читач знаходить на сторінках пригодницьких книг.
Своєрідність пригодницької літератури полягає в тому, що вона розповідає своїм читачам про незвичайні події та незвичайні обставини, створює особливий світ, відмінний від повсякденної реальності.
Подію основу твору складають захоплюючі пригоди, розповідь насичена дією, розвивається стрімко, можливі несподівані повороти сюжету та перетин кількох сюжетних ліній.
Найкращі зразки пригодницької літератури написані так, що читаються на одному подиху та утримують увагу читача з першої до останньої сторінки.
Дія пригодницьких повістей і романів розгортається, як правило, в екзотичних і далеких країнах, на безлюдних островах ("Острів скарбів" Стівенсона), у підводних глибинах ("Двадцять тисяч льє під водою" Жюля Верна), а то й зовсім у космічних просторах або на інших планетах ("Аеліта" А. Н. Толстого).
Час дії може бути різним, але найчастіше воно максимально віддалено від теперішнього моменту, події розгортаються або в далекому минулому (кілька століть тому), або перенесені в майбутнє (це особливо характерно для тієї частини пригодницької літератури, яку називають фантастикою).
Понад те, поширеним мотивом є подорожі, переміщення у просторі й у часі, отже у межах одного твори місце і час дії може кілька разів змінюватися. Основне завдання оповіді становить повідомлення про реальні чи вигадані події, і головна мета автора - потрясти уяву читача, здивувати його.
Звідси гострота фабульних ситуацій, розпал пристрастей, мотиви викрадення, переслідування, таємниці, неймовірних наукових відкриттів. Але пригодницька література як впливає на емоції читача і дає їжу його уяві, вона розсуває рамки його поглядів на світі, розширює його кругозір.
Пригодницькі романи і повісті часто насичені історичними, географічними та іншими подробицями, отже, переживаючи разом із героями надзвичайні пригоди, підліток одночасно отримує великий обсяг нової інформації, яка нерідко запам'ятовується краще, ніж самі відомості зі шкільних підручників.
Загалом пригодницька література чималою мірою сприяє інтелектуальному та емоційному розвиткуособи підлітка. Необхідно відзначити також, що пригодницька література - поняття досить широке, воно може вбирати такі явища, як детективні і науково-фантастичні твори.
Іноді досить складно віднести конкретний твір до якогось із цих жанрів, тому, кажучи "пригодницька література", ми матимемо на увазі всі вищеназвані поняття
Висновки за розділом I
Всі перелічені особливості і визначають собою стилістику пригодницької літератури. Вона повинна захоплювати за собою свого читача, тому мова такої прози має бути живою і доступною. Сюжет насичений подіями, тому текст рясніє дієслівними формами та складними синтаксичними конструкціями.
Оповідальний елемент явно переважає, а кількість описів зведено до мінімуму, і навіть пейзажні чи портретні зображення динамічні: вони готують читача до того, як розвиватиметься дію цьому етапі розповіді.
Головним засобом характеристики героя стають його вчинки, у портреті ж увага акцентується на кількох яскравих прикметах зовнішності, деталях одягу, особливостях поведінки.
Оповідання в цілому вибудовується так, щоб якомога довше утримувати увагу читача, тому як улюблене композиційного прийомувикористовується ефект несподіванки: недавно загиблий герой чудово повертається до життя, в найнебезпечніший момент йому на допомогу приходять друзі, а зброя ворога виявляється незарядженою.
Пригодницька література великих форм, що дають простір авторській та читацькій уяві, тому найпоширенішим жанром стає пригодницький роман. Усередині твору об'ємний текст ділиться на розділи, кожна з яких часто закінчується "на найцікавішому місці", у момент несподіваного повороту сюжету.
Крім того, щоб зацікавити читача, пригодницька проза прагне ефекту достовірності. Так у твір входять реальні географічні назви, дати, імена історичних особистостейта інші характерні прикмети описуваного місця та часу: одяг персонажів, особливості їхньої мови, їхній соціальний статус.
Вся стилістика пригодницької літератури спрямована на те, щоби створити цілісний художній світ, що живе за своїми законами і не поступається достовірністю реального світу .
Отже, що таке пригодницька література? Чи належить, наприклад, до неї спадщина Джека Лондона? (До речі, мій улюблений письменник). Аналогічне питання викликають "Дон Кіхот", "Робінзон Крузо", "Подорожі Гулівера". Не тільки окремі твори, а й цілі жанри сперечаються за своє право називатися пригодницькою літературою.
«За сучасними поняттями, пригодницька література — це сукупність кількох прозових жанрів, які віддають пріоритет дії перед характером, нагоди перед буденним ходом життя та динаміці перед описовістю».
До пригодницької літератури прийнято відносити детектив, роман подорожей, наукову фантастику, авантюрний (власне пригодницький) роман. Від «серйозної» літератури, пригодницька відрізняється за типом конфлікту, який тут особливо «конфліктний». Нерідко перебільшуються переваги героя, а також значущість та «розміри» його вчинків (подвигу).
Дуже часто пригодницька проза заселяється простаками, чиї наївні умовиводи відтіняють проникливість інтелектуалів (Портос або доктор Вотсон як вигідне тло для д'Артаньяна і Шерлока Холмса).
Так, пригода - гра, але вона водночас драма, оскільки його герой незмінно наражається на випробування - причому справжньою небезпекою, а не тренованою ситуацією. У відповідь реакція читача — велика емоційна та інтелектуальна напруга. Адже поєдинки пригодницької гри ведуться на краю прірви. Герой зазвичай долає всі перешкоди і все, як правило, закінчується хепі ендом, але в принципі щасливий фінал пригод йому не гарантований.
Твори першої пригодницької хвилі ототожнюються з серйозною літературою: «Робінзон Крузо», «Пригоди Гулівера», романи Вальтера Скотта та Філдінга. Дюма, По, Жуль Верн, Стівенсон, Конан Дойл — ось автори другої «хвилі», під пером яких пригодницька література набуває сучасного вигляду.
Взагалі-то межа між пригодницькою та «серйозною» літературою дуже умовна. Деякі твори позаминулого, минулого, та й нинішніх столітьмають наче подвійне підданство, належать одночасно тій і іншій. Згадайте хоча б "Робінзона Крузо" або роман В. Богомолова "Момент істини".
Серед найважливіших представників радянської, російської пригодницької літератури - А. Толстой та А. Грін, В. Катаєв та В. Каверін, А. Бєляєв та І. Єфремов, бр. Стругацькі, А. Рибаков, Ю. Семенов та А. Адамов. Їхні найкращі пригодницькі твори входять до золотого фонду юнацького читання, регулярно публікуються під маркою пригодницьких видань.
Зарубіжна пригодницька література лише ХХ століття може похвалитися такими примітними іменами, як Сабатіні з його романами про капітана Блада, фантастами Бредбері, Азімов, Шеклі, детективниками Джон Діксон Кар, Крісті, Сімеон та ін.
Пригода начебто легковажна, безтурботна. Але за цією маскою — невідкладна турбота: (може комусь це здасться надто пафосним) утвердити у свідомості читача високий моральний ідеал. Пригодницька література, хоч як парадоксально може прозвучати таке твердження, — повчальна, повчальна, яка виховує.
Часто молоді автори запитують: «А де він цей момент, що «виховує», у моїй розповіді (повісті, романі), якщо я не вкладаю особливого сенсу в свій опус, а просто описую придумані або десь почуті пригоди?» Сенс, а значить, «виховний момент» у таких творах присутній завжди. Автор часто сам того не усвідомлює. Згадайте, як після прочитання якоїсь книги чи перегляду фільму Вам раптом хочеться хоч трохи стати схожими на головного героя чи героїв — стати такими ж сильними, сміливими, благородними…
Не можу не сказати кілька слів про фантастику. Власне фантастика це жанр, а поняття, куди входять такі жанри як НФ, фентезі — її рідна сестра, містика і навіть казки, міфи, саги….
Найкращі зразки вітчизняної, зокрема, фантастики дали Пушкін та Гоголь, Салтиков-Щедрін та Достоєвський, Олексій Толстой та Булгаков…. Згадайте розповідь А. С. Пушкіна «Самітний будиночок на Василівському», а «Пікова дама» - хіба це не фантастика? Згадайте «Штосса» Лермонтова, розповідь А. К. Толстого «Амена» та А. Н. Толстого «Граф Каліостро», І. С. Тургенєва «Примари», А. П. Чехова «Чорний чернець», Брюсова, Купріна, Гріна , Платонова, Зозуля... Список можна продовжувати до нескінченності.
Аркадій Стругацький сказав: «ФАНТАСТИКА - ПРАМАТЕР ВСІХ ВИДІВ ЛІТЕРАТУР»
Я повністю згоден з нашим великим писателем і, не боячись будь-яких звинувачень у надмірній категоричності, за ним стверджую, що світова фантастика - праматір і сучасниця всіх видів літератур. Ймовірно, для багатьох сказане стане певним одкровенням. Раніше (так, мабуть, і зараз) фантастика вважалася, можливо, і вважається несерйозним жанром. Таким собі «бідним родичем» на задвірках літератури, легким чтивом для людей, які не дуже люблять напружувати мозок.
Хочу чесно сказати: всім видам фантастики віддаю перевагу науковій. Можливо, хтось вважає жанр НФ нудним, рясним технічними подробицями, що «занурився» в наукових термінах, без улюбленого молоддю, і не лише молоддю, екшену. А хтось, можливо, навіть вважатиме його жанром, що вимирає... Повірте, ви помиляєтеся. А чутки про смерть дуже перебільшені.
НФ виникла не так на порожньому місці; її елементи можна зустріти в грецької міфології(Міф про Дедаля та Ікара). Але першим почав писати те, що надалі отримало назву «наукова фантастика» Жуль Верн. А його молодший сучасник Уеллс показав, що фантастика може бути не тільки пізнавально-розважальним чтивом, а й серйозною, великою літературою. Зазвичай до «першопрохідців» відносять і сера Артура Конан Дойла, який залишив нам велику літературну спадщину, у тому числі кілька НФ творів, найвідоміший з яких, «Загублений світ».
Фраза із критичного огляду: «Одне не сподобалося. Повість написана за класичними канонами НФ»(!).
Що тут скажеш? Сумно!
Не раз мені доводилося чути, (і не тільки чути, а й читати) що фантастика – література, точніше – недолітература, яку журлє пише для недоумкуватих на тему «ти лети моя ракета».
"Не вірю! Чого він мене лякає? - волає хтось, насилу здолавши «Гіперболоїд інженера Гаріна». А в цей момент над його головою, за двісті кілометрів, мертве і пильно, нестерпно блищачи на сонці, ковзає супутник-винищувач, озброєний смертоносним лазером і начинений ядерною вибухівкою. "Не вірю! Не бажаю я жити у цьому майбутньому!» - надривається він же, здолавши кілька розділів «Туманності Андромеди». «Не ве…» - починає він, перегорнувши по діагоналі «Шагреневу шкіру», але тут же схаменеться: його ще в школі вчили, що Бальзак - великий письменник.
«Фантастика – це література для дітей та юнацтва, покликана у захоплюючій формі розповідати про перспективи розвитку науки і техніки, а головне – грати виховно-патріотичну роль». Сучасна НФ відрізняється великим «ступенем свободи». Автори, що працюють у цьому жанрі, охоче йдуть на експеримент, комбінують, шукають нові форми. Іноді це виходить краще, іноді – гірше, часом самі автори не можуть визначитися щодо жанрової належності своїх творів. Цілком ймовірно, що в результаті з'явиться (або вже з'явилася?) абсолютно новий різновид фантастики, для якої ще належить підібрати назву, і за якою майбутнє.
один із видів художньої літератури, проза, основним змістом якої є захоплююча, захоплююча розповідь про реальні чи вигадані події. Ознаки пригодницької літератури – динамічний сюжет, гострота ситуацій, напруження емоцій, мотиви таємниці, викрадення, переслідування, злочину, подорожі і т. п. зміст сюжету. Так, до пригодницької літератури відносяться детективи, основний зміст яких – розслідування злочину. Майстерами детективів були Е. По, А. К. Дойл, А. Крісті та ін. Дойла, Еркюль Пуаро у Крісті та ін.). Інтерес читача підтримується з допомогою спроб знайти злочинця, ім'я якого зазвичай впізнається наприкінці. Фантастична пригодницька література розповідає про вигадані істоти, їх пригоди або про вигадані події, що відбуваються з людьми. Дія фантастичних творів можна перенести інші планети, у минуле чи майбутнє Землі; у них діють інопланетяни, казкові істоти тощо. Відомі автори фантастики – Р. Уеллс, Р. Бредбері, З. Лем, До. Булычев, А. і Б. Стругацькі. Цікавість фантастичної пригодницької літератури полягає в зображенні незвичайних істот і механізмів, і навіть неординарних подій, які з ними. Історична пригодницька література розповідає про якусь віддалену від автора та читача епоху, намагаючись якомога точніше відновити деталі побуту та обстановки. У цьому вся жанрі працювали У. Скотт, А. Дюма-батько, У. Гюго. В історичних романах зазвичай діють вигадані головні герої, а реальні історичні особи є епізодичними героями (напр., головні герої роману «Три мушкетери» – Атос, Портос, Араміс та д Артаньян – вигадані автором, а кардинал Рішельє, король та королева Франції – реальні ). Також цікавість пригодницької літератури може бути пов'язана з екзотикою різних народів та племен, природи різних країн – такі романи Ф. Купера, Дж. Лондона, Р. Л. Стівенсона, Ж. Верна, Т. М. Ріда, Дж. Конрада, Р. Р. Хаґґарда. Автор може зображати життя пліч-о-пліч з такими племенами (як Т. М. Рід, що описує життя в США і вводить у свої твори індіанців). Провідним мотивом у таких творах то, можливо мотив подорожі, як, напр. , Г. Р. Хаггарда.
Поряд з виділеними типами пригодницької літератури існують твори, які не відносяться до жодної з цих груп, але тим щонайменше належать до пригодницької літератури за рахунок своєї цікавості та захоплюючого сюжету (напр., повісті А. П. Гайдара про пригоди підлітків або романи М. А.). Твена про Тома Сойєра і Гекльберрі Фінне).
У російській літературі в жанрі пригодницької літератури працювали А. С. Грін («Червоні вітрила»), В. А. Каверін («Два капітана»), А. Н. Толстой («Аеліта», «Гіперболоїд інженера Гаріна»), А .П. Гайдар («Тімур та його команда», «Р.В.С.», «Чук і Гек»), А. Р. Бєляєв («Голова професора Доуеля»), В. П. Катаєв («Біліє вітрило самотній»), брати Вайнери («Ера милосердя») та ін.
