Словник Єфремової

Екранізація

ж.
Створення кіно- чи телефільму на основі літературного твору.

Енциклопедичний словник

Екранізація

інтерпретація засобами кіно творів прози, драматургії, поезії, а також оперних та балетних лібрето.

Словник Ушакова

Екранізація

екранізація, екранізації, мн.ні, жен. (неол.кіно). Пристосування чогось для показу у кінематографі, на екрані. Екранізація новели.

Словник Ожегова

Термінологічний словник-тезаурус з літературознавства

Екранізація

створення кіно- чи телефільму на основі літературного твору.

Рб: Структура драматичного твору

Асс: інсценування, сценарій

* "Екранізація "перекладає" літературний, тобто словесний, образ на мову образів пластичних, динамічних і зримих, використовуючи цілий арсенал своїх специфічних образотворчих і виразних засобів(монтаж, загальний, великий та середній плани, звук, колір і світло, широкий формат та ін.). Але зримий образ, що відтворюється фільмом-екранізацією, позбавлений тієї "багатомірності", якою відрізняється образ словесний" (У.А. Гуральник).

Кіно: Енциклопедичний словник (вид. 1987)

Екранізація

ЕКРАНІЗАЦІЯ

ЕКРАНІЗАЦІЯ, інтерпретація засобами кіно произв. іншого роду иск-ва: прози, драми, поезії, театру, опери, балету. З перших років існування кінематограф бачив у літературі джерело образів, з рівною енергією беручись за Євангеліє, за випуски бульварних книжок ("Нік Картер" В. Жассе, серія Л. Феяда "Фантомас" за романами М. Аллена та І. Сувестра) та за У. Шекспіра ( " Гамлет " був екранізований вже 1900, а Загальна кількістьф. за трагедією обчислюється десятками). Ж. Мельєс за казками Ш. Перро екранізував Дж. Свіфта, Д. Дефо, У. Гете. Першим русявий. ігровим ф. була "Понизова вольниця" (1908) – Е. нар. пісні "Через остров на стрижень". За мотивами произв. А. З. Пушкіна рік початку рус. кіно-вироби було знято бл. 50 стрічок. Серед подальших звернень до рос. класиці серйозністю і культурою виділяються картини Я. А. Протазанова ("Пікова дама", 1916, "Батько Сергій", 1918) та А. А. Саніна ("Полікушка", 1919, випуск 1922).

Взаємини кінематографа з літерою досить складні і різноманітні. Спочатку зводячись до ілюстрації, до " живим картинам " , навіяним сюжетами відомих произв., е. надалі набуває все більшу глибину тлумачення літери і дедалі більшу худож. незалежність. З одного боку, кіно дозволяє собі користуватися образами літри на тих же правах, на яких воно користується образами фольклору, сюжетами історії або совр. хроніки. Виникає і протилежне ставлення, коли кінематографіст бачить своє завдання в максимальній повноті та точності наближення до джерела (так, "від рядка до рядка" франц. реж. Р. Брессон прагне екранізувати Д. Дідро або романи Ж. Бернаноса). Між цими крайніми точками безліч творч. варіантів. Напр., С. М. Ейзенштейн вважав, що умовою Е. є "кінематографічність" мислення письменника, і доводив, що бій з поеми "Полтава" можна знімати за вже наявними в пушкінському тексті вказівками зміни планів, руху камери, монтажу тощо. д. Інтерпретація стає часом полемічною. Так, ф. "Євангеліє від Матвія" (1964) П. П. Пазоліні, дослівно дотримуючись тексту писання, в той же час пронизаний суперечкою з традиціями. християнство.

Нерідко Е. супроводжується зміною історич. та нац. колориту місця дії У сов. кіноіск-ве цей принцип не утвердився (хоча можна назвати наповнений реаліями вантаж, побуту фільм Г. Н. Данелія "Не горюй!" за романом К. Тільє "Мій дядько Бенжамен", 1969), у світовому кіно він використовується часто. Так, А. Куросава переніс події роману Ф. М. Достоєвського " Ідіот " в япон. місто після 2-ї світової війни, а перетворюючи "Макбет" Шекспіра на "Замок павутини" ("Трон у крові", 1957), створив атмосферу япон. середньовічної легенди. Ж. Ренуар наблизив напередодні 2-ї світової війни дію ф. "Людина-звір" (1938), створ. за романом Еге. Золя. Л. Вісконті, розпочавши "Білі ночі" (1957) з відтворення русявий. тексту повісті Достоєвського - з "ятями" та твердими знаками, далі розгортає дію на вулицях Ліворно сірий. 20 ст. Якщо у режисерів-ремісників модернізація веде лише до порушення реалістичності. принципу тип. характерів у типич. обставин, у великих майстрів результат того ж досвіду дає високі художньо-філос. результати.

Можуть дуже далеко розходитись і стильові устремління ф. та екранізованого твору. Напр., по бульварному фантастич. роману про Дракула Б. Стокера реж. Ф. В. Мурнау піст, відоме произв. ньому. кіноекспресіонізму "Носферату, симфонія страху" (1922), і навпаки - філос. романтич. проза М. Шеллі (роман "Франкенштейн") була використана у "фільмах жахів" про Франкенштейна (США, Великобританія). Допускаються зміни жанрової природи екранізованого произв.; так, роман "Пригоди Олівера Твіста" Ч. Діккенса вирішено в кіно як муз. комедія-стилізація ("Олівер!", 1968).

"Оптимальної", "нормальної" Е. прийнято вважати таку, коли метою кінематографістів стає створення екр. аналогії екранізованому произв., Переведення його на мову кіно зі збереженням змісту, духу і слова. При цьому природними є відмова від "буквалізму перекладу", скорочення побічних ліній, концентрація дії. Подібний тип Е. утвердився з приходом звуку в кіно, зі становленням "прозаїч. кіно" та романної форми на екрані. Зразок такої Е. амер. картина "Віднесені вітром" (1939) за романом М. Мітчелл.

У СРСР період німого кіно був ознаменований такими різноманітними фільмами, як "Шинель" Г. М. Козинцева та Л. 3. Трауберга за Н. В. Гоголем (сц. Ю. М. Тинянов), "Мати" В. І. Пудовкіна по М. Горькому (сц. Н. А. Зархі) - обидва 1926, провісником нового типу Е. став ф. " Пампушка " (1934) М. І. Ромма по Р. Мопассану, а зразками її - " Чапаєв " (1934) Р. М. і З. Д. Васильєвих за Д. А. Фурманову, " Петро Перший " (1937 - 1939) В. М. Петрова по А. Н. Толстому, кінотрилогія "Дитинство Горького", "У людях", "Мої університети" (1938 - 40) М. С. Донського по Горькому, "Молода гвардія" (1948) А. А. Фадєєву та " Тихий Дон(1957 - 58) по М. А. Шолохову - обидва реж. С. А. Герасимова, "Пострибунья" (1955) С. І. Самсонова по А. П. Чехову, "Отелло" (1956) С. І. Юткевича за Шекспіром, "Доля людини" (1959) за Шолоховим та "Війна і мир" (1966-67) за Толстим - обидва реж. С. Ф. Бондарчука, "Гамлет" (1964) і "Король Лір" (1971) серед Шекспіра - обидва реж. Айтматову, "Брати Карамазови" (1969) І. А. Пир'єва та "Злочин і покарання" (1970) Л. А. Куліджанова - обидва за Достоєвським, "Сходження" Л. Є. Шепитько за В. В. Биковим, "Незакінчена п'єса для механічного піаніно" Н. С. Михалкова за Чеховом, "Дерево бажання" Т. Є. Абуладзе за новелами Г. Н. Леонідзе - усі 1977.

Екранізація - твір кіномистецтва, створений на основі твору іншого виду мистецтва: літератури, драматичного та музичного театру, включаючи оперу та балет. Проте найчастіше поняття «екранізація» пов'язують із перекладенням мовою кіно досить відомого літературного твору.

Взаємини кінематографа з літературою складні та різноманітні. Спочатку вони зводилися до ілюстрації у кіно літературних сюжетів відомих творів, до «живих картинок», кінозамальовок, навіяних цими сюжетами Згодом екранізації знаходять все більшу глибину тлумачення літератури та дедалі більшу художню незалежність.

Екранізація увійшла до практики кіно з перших років його існування. Відразу після свого народження воно стало відчувати брак оригінальних сюжетів і звернулося за ними до літератури. Одні з перших екранізацій створено французьким режисером Ж. Мельєсом, який поставив у 1902 р. фільми «Робінзон Крузо» та «Гулівер» за творами Д. Дефо та Дж. Свіфта. На початку століття з'явилися перші екранізації творів У. Шекспіра. З появою звукового кіно герої Шекспіра знайшли на екрані слово. Вже близько 100 фільмів поставлено на сюжети п'єс Шекспіра, причому багато хто з них, наприклад «Гамлет», екранізувався кілька разів.

Перший російський ігровий фільм "Понизова вольниця" (1908) був екранізацією відомої народної пісні"Через острови на стрижень". Незабаром російське кіно знайшло собі багате джерело сюжетів та образів у літературній класиці. Її перекладення для екрану 1910-ті гг. склали так звану "Російську золоту серію". Ставилися фільми за творами А. С. Пушкіна, Л. Н. Толстого, Ф. М. Достоєвського, Н. А. Некрасова, А. П. Чехова та інших вітчизняних письменників. Ці фільми найчастіше являли собою ілюстрацію окремих епізодів творів, їхньої фабули (основного ланцюга подій). Багатьом доводилося жертвувати, пристосовуючи літературний сюжет до можливостей німого кіно, яке ще не освоїло достатньо своїх монтажно-образотворчих засобів. До вдалих екранізацій російського дореволюційного кіно слід віднести фільми «Пікова дама» (за А. С. Пушкіну, 1916) та «Батько Сергій» (за Л. М. Толстим, 1918), в яких режисер Я. А. Протазанов зробив спробу засобами зовнішньої виразності передати задум авторів.

В історії радянського кіномистецтва найкращі екранізації відрізняються глибиною тлумачення літературних творів та художньою виразністю. У 1926 р. режисер В. І. Пудовкін поставив фільм «Мати» за однойменним романом А. М. Горького (сценарій Н. А. Зархі). У зв'язку з особливостями німого кіно знадобилася переробка літературного матеріалу: скорочення його обсягу, кола персонажів, деяка композиційна перебудова Кінематографістам вдалося знайти виразну, динамічну форму передачі сенсу і революційного духу твори Горького. Пізніше до цього роману звернувся режисер М. С. Донський, його фільм «Мати» вийшов на екрани 1956 р.

З приходом звуку кіно значно розширилися можливості втілення образів літератури на екрані. Можна назвати цілу низку вдалих екранізацій у нашому кіномистецтві: «Чапаєв» (1934) Г. Н. і С. Д. Васильєвих за романом Д. А. Фурманова, «Петро Перший» (1937-1939) В. М. Петрова за романом А. Н. Толстого, кінотрилогія «Дитинство Горького», «У людях», «Мої університети» (1938-1940) М. С. Донського за творами А. М. Горького, «Молода гвардія» (1948) та «Тихий Дон »(1957-1958) - екранізації С. А. Герасимова романів А. А. Фадєєва та М. А. Шолохова, «Сорок перший» (1956) Г. Н. Чухрая за повістю Б. А. Лавренєва, «Павло Корчагін» (1957) А. А. Алова та В. Н. Наумова за романом Н. А. Островського «Як гартувалася сталь», «Отелло» (1956) С. І. Юткевича за У. Шекспіром, «Доля людини» (1959) по М. А. Шолохову та «Війна і мир» (1966-1967) за Л. М. Толстим - екранізації режисера С. Ф. Бондарчука, «Гамлет» (1964) Г. М. Козінцева за У. Шекспіром, «Брати Карамазови» (1969) І. А. Пир'єва, «Злочин і кара» (1970) Л. А. Куліджанова - екранізації романів Ф. М. Достоєвського. У 70-80-ті роки. вийшли на екрани «Незакінчена п'єса для механічного піаніно» М. С. Михалкова за А. П. Чеховом, «Васса» Г. А. Панфілова (в основі фільму п'єса А. М. Горького «Васса Железнова») та ін. Літературна спадщина допомагає кінорежисерам вирішувати у своїх фільмах також проблеми, що хвилюють сучасних людей.

Кіномистецтво охоче звертається до сюжетів та образів сучасної радянської літератури- До творів К. М. Симонова, Ч. Т. Айтматова, В. В. Бикова, В. Г. Распутіна, В. П. Астаф'єва та багатьох інших письменників.

Серед кращих екранізацій літературних творів для дітей та юнацтва - «Біліє вітрило самотнє» (1937) Ст. , «Кортик» (1954) В. Я. Венгерова та М. А. Швейцера за повістями А. Н. Рибакова.

У зарубіжному кіномистецтві створено цілу низку серйозних та цікавих екранізацій творів класичної літератури. До них відносяться шекспірівські фільми, поставлені в Англії Л. Олів'є («Генріх V», 1944; «Гамлет», 1948; «Річард III», 1955), екранізації Д. Ліна романів Ч. Діккенса («Великі очікування», 1946; "Олівер Твіст", 1948); у Франції - "Тереза ​​Ракен" (1953) М. Карне за романом Е. Золя, "Знедолені" (1958) Ж. П. Ле Шану за твором В. Гюго та ін.

Новий поштовх відносинам екрану та літератури дало телебачення з доступним йому принципом багатосерійності, що дозволяє у досить повному обсязі, у багатошаровості сюжетних лінійта образів переносити на мову кіновидовища драматургію та художню прозу

Завдання втілення та тлумачення засобами кіно літературних ідей та образів відповідальна та важка. Непоодинокі випадки, коли при всьому багатстві технічних засобів і виразних можливостей кіно пропонує глядачам похмуру ілюстрацію літературного твору. І навпаки, «вільне» кінематографічне трактування літературного твору іноді обертається спотворенням його ідеї та духу. Вихід на екран майже кожної нової екранізації, особливо якщо йдеться про літературну класику, супроводжується суперечками: тих, хто ревниво підраховує в екранізації всі відступи від першоджерела, і тих, хто захищає право кінематографіста на своє читання літературного твору, що відповідає часу. Так, наприклад, сперечалися про екранізацію улюблених читачами романів І. А. Ільфа та Є. П. Петрова «Золоте теля» (1968, режисер М. А. Швейцер) та «Дванадцять стільців» (1971, режисер Л. І. Гайдай) або про фільм режисера Е. А. Рязанова «Жорстокий романс» (1984) за п'єсою «Безприданниця» А. Н. Островського. Головні критерії при оцінці екранізації - повага кінематографістів до літературного першоджерела, їхнє прагнення поринути у сутність авторського задуму, передати ідею, стиль та систему образів твору, з урахуванням тих можливостей, які надає мистецтво екрану.

У практиці кіно відомий і такий тип екранізації, коли використовуються лише окремі сюжетні лінії та герої першоджерела для створення твору зі зміненою фабулою, з новими смисловими та ідейними акцентами. Це спеціально обумовлюється в титрах словами «за мотивами...». Іншою формою відносин кіно з літературою, що набула поширення переважно в зарубіжному кінематографі, служить перенесення фабули та героїв літературного твору в інше історичне та національне середовище. Так, у деяких зарубіжних кінематографіях у різні роки було зроблено сучасні кіноваріанти гоголівського «Ревізора». Можна назвати й інші приклади: «Білі ночі» (1957) італійського режисера Л. Вісконті та «Ідіот» (1951) японського режисера А. Куросави – обидва фільми за творами Ф. М. Достоєвського; «Гроші» (1983), за оповіданням Л. Н. Толстого « Фальшивий купон»), Фільм поставлений французьким режисером Р. Брессоном. Подібний досвід у нашому кіно зробили в 1969 р. сценарист Р. Л. Габріадзе і режисер Г. Н. Данелія, які створили фільм «Не журись!» (1969), в якому вони перенесли Грузію початку нашого століття до канви роману французького письменникапершою половини XIXв. К. Тільє «Мій дядько Бенжамен». Ця кінострічка стала успішним досвідом створення трагікомедії у кіно.

Екранізація – це кінематографічна інтерпретація твору художньої літератури. Цей метод створення сюжетів для фільмів використовується з перших днів існування кіно.

Історія

Перші екранізації – це картини класиків світового кінематографу Вікторена Жассе, Жоржа Мельєса, Луї Фейада – режисерів, які перенесли на екрани сюжети творів Гете, Свіфта, Дефо. Пізніше їхній досвід почали активно використовувати кінематографісти по всьому світу. Деякі знамениті твори, наприклад романи Льва Толстого, режисери як російські, і зарубіжні, екранізували неодноразово. Фільм, знятий за популярною книгою, завжди викликає особливий інтерес у глядачів.

Фільми-екранізації

Сьогодні затятих читачів значно менше, ніж 50-100 років тому. Ймовірно, ритм життя сучасної людининадто стрімкий, він не залишає ні можливості, ні часу на прочитання нетлінних романів класиків. Кінематограф зародився понад сто років тому. Література – ​​приблизно на два тисячоліття раніше. Екранізація - це свого роду зв'язок між цими абсолютно різними видамимистецтва.

Сьогодні багато хто щиро дивується: навіщо читати романи Толстого чи Достоєвського, адже можна подивитися фільм-екранізацію, і це займе не більше трьох годин. Перегляд фільмів, на відміну читання, вписується в ритм сучасної людини. Хоча відмічено, що екранізація спонукає знайомство з творчістю того чи іншого письменника. Прикладів є чимало. На початку двохтисячних на екрани вийшла картина "Важкий пісок". Це екранізація однойменного роману, про існування якого мало хто знав. Після виходу телевізійного фільму на екрани у книгарнях зріс попит на книгу Рибакова.

Екранізації класиків

Найпопулярнішим автором у російських кінематографістів є, звісно, ​​Олександр Сергійович Пушкін. До 1917 року було знято картини майже з усіх творів письменника. Але фільми, створені на початку 20 століття, мало відрізняються від тих, що виходять сьогодні. Це були лише кінематографічні ілюстрації до знаменитих сюжетів.

Неодноразово режисери зверталися до творчості Лева Толстого. Найвідоміший його роман - "Війна та мир" - був екранізований вперше на початку минулого століття. До речі, в одній із перших екранізацій головну рольвиконала Одрі Хепберн. Першим фільмом зі знаменитої книги Толстого, знятим вітчизняними режисерами, стала екранізація, що вийшла на екрани в п'ятдесяті роки. Мова йдепро фільм Сергія Бондарчука. За фільм "Війна та мир" режисер був удостоєний премії "Оскар".

Безліч фільмів було створено за романами Федора Достоєвського. Творчість російського письменника надихало і французьких, італійських, і японських режисерів. Кілька разів кінематографісти намагалися перенести на екран та сюжет знаменитого романуБулгакова "Майстер та Маргарита". Найвдалішою кінороботою визнано картину Бортка. Наприкінці вісімдесятих цей режисер зняв фільм по повісті. Собаче серцеЦя кінострічка, мабуть, найкраща екранізація Булгакова. Варто розповісти і про фільми, створені за сюжетами зарубіжних письменників.

"Великий Гетсбі"

Картина, що вийшла на екрани кілька років тому, є сміливим і сучасне прочитаннятвори Фіцджеральда. Американський письменникодна із найбільш читаних авторів у Росії. Однак попит на його твір після прем'єри Гетсбі значно зріс. Можливо, справа в тому, що головну роль у картині виконав Леонардо ді Капріо.

"Доріан Грей"

Саме так називається фільм за книгою Оскара Уайльда. Режисер змінив не лише назву, а й сюжет, чим викликав обурення англійської публіки. У фільмі розказано про моральне та духовне падіння героя, охопленого диявольською силою. Але є сюжетні лінії, яких немає у першоджерелі.

"Гордість та упередження"

Фільм знятий за романом Джейн Остін. Режисер і сценарист поставилися до авторського тексту дуже дбайливо. Сюжет збережений, образи героїв не зазнали якихось суттєвих змін. Фільм заслужив безліч позитивних відгуків у всьому світі. До прихильно поставилися як глядачі, так і критики.

Фільми за книгами авторів детективів

Найвідоміша екранізація детективу в Росії - це телевізійний фільм про пригоди Шерлока Холмса та доктора Ватсона. Варто сказати, що картину високо оцінили не тільки в Великобританії, але і в Великобританії. Творці фільму здобули престижну нагороду з рук самої англійської королеви.

Це не єдина екранізація роману Агати Крісті, але, мабуть, найкраща, - незважаючи на те, що зарубіжні режисери кілька разів переносили сюжет цього твору на екрани та відгуки критиків про ці роботи були позитивними. .

До знаменитих фільмів, створених за творами детективного жанру, можна також віднести такі кінострічки, як "Багрові річки", "Влада страху", "Дівчина з татуюванням дракона", "Дев'ята брама".

Фільми за книгами Стівена Кінга

Перша картина за книгою "короля жахів" вийшла 1976 року. З того часу було створено кілька десятків екранізацій. Серед них лише не всі не викликали глядацького інтересу. Серед Стівена Кінга слід назвати "Керрі", "Калейдоскоп жахів", "Сяйво", "Христина", "Апостоли ворона", "Жінка в кімнаті", "Нічна зміна", "Воно", "Мізері".

Кінострічка "Сяйво" незмінно присутня у переліку найбільш високохудожніх та значущих фільмів, створених у жанрі жахів. Проте робота режисера Стенлі Кубріка викликала багато негативних відгуків. До речі, сам Стівен Кінг вважав цей фільм найгіршим із тих, що створені за його творами. Проте в 1981 році "Сяйво" було відзначено кількома кінонагородами.

Розділ дуже простий у використанні. У запропоноване поле достатньо ввести потрібне слово, і ми видамо список його значень. Хочеться відзначити, що наш сайт надає дані з різних джерел – енциклопедичного, тлумачного, словотвірного словників. Також тут можна познайомитись з прикладами вживання введеного вами слова.

Значення слова екранізація

екранізація у словнику кросвордиста

Тлумачний словник російської. Д.М. Ушаков

екранізація

екранізації, багато. ні, ж. (Нов. Кіно). Пристосування чогось. для показу у кінематографі, на екрані. Екранізація новели.

Тлумачний словник російської. С.І.Ожегов, Н.Ю.Шведова.

Новий тлумачно-словотвірний словник російської, Т. Ф. Єфремова.

екранізація

ж.

Створення кіно- чи телефільму на основі літературного твору.

екранізація

інтерпретація засобами кіно творів прози, драматургії, поезії, а також оперних та балетних лібрето.

Екранізація

Енциклопедичний словник, 1998 інтерпретація засобами кіно творів іншого виду мистецтва - прози, драматургії, поезії, пісень, оперних та балетних лібрето. Відразу після свого виникнення мистецтво кінематографа використовувало літературні сюжети та образи. Перший російський ігровий фільм "Стенька Разін і княжна" (1908, ін. Назв. "Понизова вольниця") ≈ Е. пісні "Через острови на стрижень". До 1917 в Росії було створено близько 100 фільмів за романами та повістями А. С. Пушкіна, Ф. М. Достоєвського, А. П. Чехова, Л. Н. Толстого та ін. Широко екранізувалися твори літератури і за кордоном («Гамлет» Шекспіра та ін). Після Жовтневої революції 1917 освоєння та розвиток реалістичних традицій класичної тазначно сприяло становленню радянського кіномистецтва. З появою звукового кіно незмірно збагатилися виразні та жанрові можливості кіномистецтва - були створені кінороман, кіноповість і т.д. Серед найбільших Е. радянського кіно: «Мати» за М. Горьким (1926, реж. В. І. Пудовкін), «Безприданниця» за А. Н. Островським (1936, реж. Я. А. Протазанов), «Петр I » за А. Н. Толстому (1937-38, реж. В. М. Петров), «Дитинство Горького», «У людях» і «Мої університети» по Горькому (1938-40, реж. М. С. Донський) , «Молода гвардія» за А. А. Фадєєвим (1948, реж. С. А. Герасимов), «Отелло» за У. Шекспіром (1956, реж. С. І. Юткевич), «Тихий Дон» (1957-58) , реж. Герасимов), «Доля людини» (1959, реж. С. Ф. Бондарчук) – обидві за М. А. Шолоховим; «Гамлет» за Шекспіром (1964, реж. Г. М. Козинцев), «Війна і мир» за Л. М. Толстим (1966-67, реж. Бондарчук), «Брати Карамазови» за Достоєвським (1969, реж. І . А. Пир'єв), «А зорі тут тихі ...» за Б. Л. Васильєву (1972, реж. С. І. Ростоцький). У зарубіжних Е. широко поширений прийом перенесення дії класичного произв. в іншу тимчасову (переважно сучасну) епоху. Особливо широко застосовується Е. в телевізійному мистецтві (серіали ≈ радянський ≈ «Як гартувалася сталь» за Н. А. Островським; англійська ≈ «Сага про Форсайти» за Дж. Голсуорсі та ін.).

Літ.: Ейзенштейн С. М., Американська трагедія, в його кн.: Ізбр. статті, М., 1956; його ж, Діккенс, Гріффіт і ми там же; Ромм М., Про кіно та про гарну літературу, в його сб.: Бесіди про кіно, М., 1964; Вайсфельд І., Грані життя, у його кн.: Майстерність кінодраматурга, М., 1961; Маневич І. М., Кіно та література, М., 1966.

М. С. Шатернікова.

Вікіпедія

Екранізація

Екранізація- Інтерпретація засобами кіно творів іншого виду мистецтва, найчастіше, літературних творів. Літературні твориє основою екранних образів кіно із перших днів його існування. Так, одні з перших екранізацій – роботи основоположників ігрового кінематографа Жоржа Мельєса, Вікторена Жассе, Луї Фейада, які перенесли на екран роботи Свіфта, Дефо, Гете.

Основною проблемою екранізації залишається суперечність між чистим ілюструванням літературного чи іншого першоджерела, буквальним його прочитанням та відходом у велику художню незалежність. При екранізації режисер може відмовитися від другорядних сюжетних ліній, деталей та епізодичних героїв, або, навпаки, ввести до сценарію епізоди, яких не було в оригінальному творі, але які краще передають, на думку режисера, основну ідею твору засобами кінематографа. Наприклад, в екранізації повісті М. А. Булгакова «Собаче серце» сцена з танцем під час наукової доповідіШариковим запроваджено режисером В. Бортком. Ідея екранізації може полемізувати з оригінальним твором, прикладами є такі інтерпретації християнських текстів, як «Євангеліє від Матвія» (режисер П'єр Паоло Пазоліні) та «Остання спокуса Христа» (режисер Мартін Скорсезе).

Приклади вживання слова екранізація у літературі.

Потім договір на Мосфільмі на екранізацію, що традиційно так і залишився договором - Ю.

Що зазвичай роблять інженери та інші начальники у виробничих романах з продовженнями, які так популярні у Клоні та екранізаціїяких ні-ні та й потрапляють у прокат Об'єднаних Націй?

Справа не в деталях сюжету і не в історичній відповідності подій, а в тому, що очевидна безглуздість у черговий разстала непохитною істиною прямо на наших очах, і це той випадок, коли ми можемо це легко і всі разом простежити, бо якщо хтось і не читав Дюма, то обов'язково бачив його численні не вражаючі. екранізації.

Допустити їх пошкодження - значить завдати шкоди в тисячу разів більше, ніж коштує надійна екранізаціяприміщень, де встановлені основні сервери.