Розповідь і новела відносяться до оповідального епічного жанру і мають деякі спільні характерними рисами: невеликим обсягом, чітко позначеним сюжетом, динамізмом розвитку дії з вираженою кульмінацією та розв'язкою Проте новела має й відмінні жанрові особливості, що дозволяють виділити її з низки творів сучасної прозиу самостійний літературний вигляд.
Визначення
Новела- невелике за обсягом прозовий твір, якому властиві гострий сюжет з несподіваною розв'язкою, стислість і нейтральний стиль викладу, і навіть відсутність вираженої авторської позиції стосовно літературним героям.
Розповідь– різновид творів епічного жанру, котрим характерно розповідь про події життя головного героя, які розкривають психологічний аспект його вчинків чи душевного стану.
Порівняння
Новела відрізняється підкресленою лаконічністю оповідання. У ній не допускається пряма авторська оцінка дій літературних персонажів або умов, що визначають розвиток подій, що описуються.
У розповіді така оцінка опосередковано виявляється у портретній характеристиці та авторських відступах. Вона потрібна для розкриття теми, яка часто пов'язана з виявленням психологічних факторів, принципово важливих розуміння душевного стану головного героя. Його поведінка в незвичайній життєвої ситуаціїстановить основу сюжету оповідання. Сюжетна дія при цьому обмежується вузькими часовими рамками та прив'язана до конкретного місця подій.
У новелі відсутній психологізм. Найважливіше у ній – неординарна подія, що задає динамічну напруженість сюжету. У центрі читацької уваги виявляється не так герой, як те, що з ним відбувається. Новеліст не прагне створити глибокого підтексту основного змісту свого невеликого твору. Його завдання – надати гостроту сюжету та досягти граничного напруження оповіді у кульмінації.
При обмеженій кількості персонажів у оповіданні може розвиватися додаткова сюжетна лінія. У новелі сюжет не може мати розгалуженої структури. Події він пов'язаний тільки з тим, що відбувається з головним героєм. Інші персонажі в новелі зустрічаються вкрай рідко: як правило, лише в тому випадку, якщо додатковий епізод за їх участю посилює динаміку дії.
Висновки сайт
- У новелі гострота сюжету виражена більшою мірою, ніж у оповіданні.
- Для новели характерний нейтральний стиль викладу, тоді як розповіді використовується авторська оцінна характеристика персонажів чи подій.
- У оповіданні дія розкриває мотивацію вчинків героя. У новелі зображується сама дія і відсутні прийоми психологічного аналізу поведінки персонажів.
- Розповідь може мати прихований підтекст, важливий реалізації авторського задуму. У новелі не допускається багатозначності трактування основної теми.
Ілюстрація до збірки Буніна І.А.
« Темні алеї»
Новела — це твір прозового (рідше віршованого) жанру, невеликий за обсягом, менший за оповідання.
Слово «новела» - італійське (італ-novella), означає «новина». Слово це багатозначне, але ми розглянемо його як літературний термін, визначимо, які особливості новели, доведемо з прикладу твори Буніна І. «Темні алеї» , що це — новела.
Особливості новели
- Обмежена кількість дійових осіб(Не більше двох - трьох)
- Гострий, напружений сюжет, зображення окремої події у житті, але має важливого йому значення.
- У новелі розкривається гостра проблема, навколо якої відбувається розвиток сюжету, причому це лише одна подія.
- Часто є елементи символіки
- Непередбачуваний, несподіваний фінал
- У новелі немає великих описів, оцінок автора (наприклад, у вигляді ліричних відступів), стиль викладу переважно нейтральний.
- Відсутність прихованого сенсу, підтексту. У новелі немає багатозначності трактування теми, проблеми.
- Відсутність психологізму, показано саму дію, не розкриваються мотиви вчинків героїв.
У російській літературі новели написані Чеховим А.П., Буніним І.А. та іншими авторами.
приклад.
Бунін І. « Темні алеї»
- У цьому творі мало героїв: два головних, Микола Олексійович і Надія, і другорядний – ямщик (роль якого, до речі, підкреслити, наскільки прекрасна і розумна Надія, як поважають її за те, що багатіє, навіть дає гроші в борг, але справедлива) .
- Зображено всього одну подію в житті головних героїв – зустріч через 30 років Надії та Миколи Олексійовича (успішного дворянина і вільну селянку, що стала власницею готелю). Всього одна зустріч героїв, але перед читачем ніби пролітає їхнє життя: бурхлива, пристрасна любов у молодості простої кріпаки та поміщика, який покинув кохану; самотність обох (нещасливий Микола Олексійович у сімейного життяі одна Надія, яка так і не вийшла заміж, не зуміла забути свого Ніколеньку).
- Цей епізод відіграє величезну роль у житті обох героїв: тут і жаль про любов, що безповоротно пішла, та й життя вже теж, і сором Миколи Олексійовича, і неможливість вибачити його Надією. Трагедія двох доль. Двох людей, які могли б бути щасливими, якби один з них зумів свого часу перейти через думку світла і одружитися нехай не з селянкою, але з коханою жінкою.
- Символічна назва новели. « Темні алеї »- це немов темні куточки душі людини, в які ніхто не може зазирнути. Це їхня таємниця, їхнє життя, їхні думки та переживання, часом недоступні для розуміння оточуючими. Хоча сенс назви новели можна пояснити і інакше, кожен бачить у ньому щось своє (у цьому призначення символіки в літературі).
- Новела дуже коротка. У ній все зведено до опису цього епізоду — випадкової зустрічі героїв. Тут немає жодних роздумів автора, відступів. Авторську позицію хіба можна відчути лише за сумною інтонацією твору.
- Несподіваний фінал: герої знову розлучаються, і вже назавжди.
- Відсутня і підтекст, все гранично ясно, служить розкриття основної думки твору (все проходить, але не все забувається в житті) і головною темою(Трагічності кохання).
- У новелі показано саму дію, зустріч героїв. Які мотиви вчинків героїв — про це читачі здогадуються самі під час сюжету.
Таким чином, твір Буніна І. « Темні алеї – це новела, хоча межі між новелою та оповіданням дуже хиткі. Деякі літературознавці (наприклад, Тимошевський Б.В.) навіть вважають, що новела - це російський термін оповідання. Однак все ж таки ми бачимо, що у новели є такі особливості, які дозволяють говорити про неї як про окремий жанр літератури.
Жанрові особливості новелістики виділяють її з усієї сформованої системи жанрів. Вчені відзначають збіг сплеску новелістики, вихід її на чільне місце в епохи динамічних потрясінь, змін, у ситуаціях духовної кризи, під час ламання соціокультурних стереотипів. В силу своєї особливої мобільності, лаконічності і гостроти саме новела виявляється здатною акумулювати тенденції, що ледь зародилися, заявляючи нову концепцію особистості.
Джерела новели - в першу чергу латинські exempla, а також фабліо, байки, народні казки. В окситанській мові XIII століття для позначення оповідання, створеного будь-яким заново обробленим традиційним матеріалом, виникає слово nova. Звідси - італійське novella (у популярному збірнику кінця XIII століття «Новеліно», відомому також як «Сто древніх новел»), яке починаючи з XV століття поширюється Європою.
Новела характеризується кількома важливими рисами: гранична стислість, гострий, навіть парадоксальний сюжет, нейтральний стиль викладу, відсутність психологізму та описовості, несподівана розв'язка. Фабульна конструкція новели схожа на драматичну, але зазвичай простіше. У новелі підкреслюється значення розв'язки, що містить несподіваний поворот
Жанр новели утвердився після появи книги Джованні Боккаччо «Декамерон» (1353), сюжет якої полягав у тому, що кілька людей, рятуючись від чуми за містом, розповідають один одному новели. Боккаччо у своїй книзі створив класичний тип італійської новели, що отримав розвиток у його численних послідовників у самій Італії та інших країнах. У Франції під впливом перекладу «Декамерона» близько 1462 року з'явився збірник «Сто нових новел» (втім, матеріалом більше завдячує фацеціям Поджо Браччоліні), а Маргарита Наварська за зразком «Декамерона» написала книгу «Гептамерон» (1559).
У період романтизму, під впливом Гофмана, Новалиса, Едгара Аллана По поширилася новела з елементами містики, фантастики, казковості. Пізніше у творах Проспера Меріме та Гі де Мопассана цей термін став вживатися для позначення реалістичних оповідань.
В другій половині XIX - XX століттяхтрадиції новели продовжили такі різні письменники, як Амброз Бірс, О. Генрі, Герберт Уеллс, Артур Конан Дойль, Гілберт Честертон, Рюноске Акутагава, Карел Чапек, Хорхе Луїс Борхес і т.д.
Нерідко новела ототожнюється з розповіддю та навіть повістю. У ХІХ столітті ці жанри було складно розрізнити. Розповідь подібна до новелою обсягом, але відрізняється структурою: висуванням на перший план образотворче-словесної фактури оповідання і тяжінням до розгорнутих психологічних характеристик.
Повість відрізняється тим, що в ній сюжет зосереджується не на одній центральній події, але на ряді подій, що охоплюють значну частину життя героя, а часто і кількох героїв. Повість більш спокійна та некваплива.
Жанр новели у російській літературі, з погляду, має низку специфічних рис, але досі проходить шлях свого становлення. З одного боку, деякі дослідники прагнуть розширити тимчасовий простір, відносячи появу новели до XV-XVI і XVII століть, з іншого боку, поширюють жанрові ознакиновели на твори, які ніколи до цього жанру не належали. По суті, це дві сторони одного явища і розглядати його слід у єдності цих початків.
Загальновідомо, що жанр новели генетично пов'язані з класичним Відродженням, італійським Ренесансом. Враховуючи спільність розвитку європейських літератур, при асинхронності, що визначається не етнічними, а соціально-історичними чинниками, слід очікувати і виникнення російського Відродження, і, як наслідок, появи новели на російському літературному грунті. Але, як зазначає Д.С.Лихачов, з низки соціально-історичних причин «російське Передродження не перейшло Ренесанс» [Лихачов, Д.С., 1987: Т.1, з. 156]. Таким чином, XV століття не було ознаменовано появою російського Ренесансу та виникненням жанру новели у російській літературі.
Відродження ідеї можуть бути виявлені в літературі першої половини XVI століття, але ці ідеї позначилися лише в публіцистиці. Розвиток белетристики в цей період сповільнився, бо централізована держава вимагала від письменників допомоги на підтримку політичних, церковних, соціальних та економічних реформ забирало всі духовні сили, які були спрямовані на створення житій російських святих, політичних легенд, узагальнюючих творів. У рукописах цього часу зникає розважальна тема. Потрібен був певний духовний фон, психологічний стансуспільства, щоб виник жанр новели. Літературне життяРосії XVI століття, незважаючи на всі зміни, що відбулися в ній (посилення авторського початку, індивідуалізація літератури, інтерес до внутрішньому світулюдини), була жорстко детермінована соціально-історичними чинниками і сприяла зародженню жанру новели. Твори новелістичного жанру не проникали на російську літературну грунт у результаті запозичення. Усе це доводить, як і XVI століття не ознаменувався появою новели.
Література XVII століття, література «перехідного часу», характеризувалася такими явищами, як емансипація культури та її соціальне розшарування, поява нових видів та жанрів літератури, виділення белетристики як типу художньої прози, зародження нового літературного спрямування- бароко, посилення західних впливів в розвитку російської літератури, збагачення літератури новими темами, героями, сюжетами.
Виділення белетристики як самостійного виду художньої прози, поява вигаданих сюжетів, орієнтація на західноєвропейські літератури тією чи іншою мірою могло сприяти зародженню жанру новели у російській літературі. Ряд дослідників найбільш яскравими зразками оригінальної російської новели XVII століття вважає «Повість про Карпа Сутулова», «Повість про Фроля Скобєєва» та ін.
Серед дослідників популярні посилання роботи О.А.Державиной, як доказ проникнення перекладної новели на російську літературну грунт XVII століття. Але спостереження, зроблені О.А.Державіною, свідчать, скоріше, про протилежне: у низці перекладів від класичної боккаччівської новели залишається тільки сюжет (і таких новел у збірці більшість), новела перетворюється на ніби спрощене, розраховане на усну передачу інобуття новели .
Але новели не просто піддавалися перекладу. Вони піддалися трансформації як на рівні змісту, так і форми. Перекладна класична новела була представлена лише окремими, суттєво переробленими зразками - сюжетними схемами, а більшість перекладних творів, які до жанру новели відносяться, такими не є.
Тільки у літературі початку XIXстоліття новела сформувалася як жанр. Цій обставині сприяла низка факторів: усунення кордонів російського Відродження, вплив західноєвропейської літератури, перекладацька діяльність та творча практика російських письменників
Зазначимо, першим зразком перекладеної новели була «Гризельда» К.Н. Батюшкова. У цьому листі до Н.І. Гнедичу від 10 липня 1817 року письменник зазначав, що «перекладав не дуже рабськи і не дуже вільно, йому «хотілося вгадати манеру Боккаччо». Саме завдяки К.М. Батюшкову російський читач зміг познайомитися з справжнім взірцем новелістики Джованні Боккаччо, а чи не вільним перекладенням анонімного автора XVII століття.
Привнесення новелістичної структури на російський національний ґрунт з багатовіковою традицією оповідання привело до створення того, що дослідники назвали «російською новелою». І тут доречно сказати про подвійну трансформацію новели. Класична новела Відродження, що сягає побутового анекдоту, змінилася під пером письменників-романтиків. Причина цього й у естетичних поглядах романтиків зі своїми установкою на незафіксованість, розмитість, фрагментарність жанрових форм, й у зміні предмета зображення. Романтична новела у свою чергу зазнала в російській літературі ще одну трансформацію, перетворившись на насичену описами та міркуваннями повість. У складному літературному процесі першої третини XIX століття, коли романтики (А. Бестужев-Марлінський, А. Погорєльський, В. Одоєвський, Є. Баратинський) ще писали новели, в яких «одна нечувана подія розбавлялася міркуваннями, описами та виливами, внаслідок чого сюжет у романтичній новелі втрачав своє самодостатнє значення, новела перетворювалася на повість, А.С. Пушкін зумів знайти місце для своїх «Повість Білкіна».
Потрібно було саме геній Пушкіна, щоб трансформувати повість у новелу, тобто звільнити її від усього зайвого, написати «точно і коротко» і створити справжні зразки російської новели.
Нас цікавить лише один, приватний аспект – жанрова специфіка «Повість Білкіна». З класичною новелою їх пов'язує сюжет, роз'єднує привнесення Пушкіним епічної тенденції, яка з класичною новелою мало поєднується. Але епічна тенденція не справила настільки руйнівного впливу структуру новели А.С. Пушкіна, яке вона на новели його сучасників.
По суті, розвиток російської новели на «Повісті Бєлкіна» і зупиняється. Подальший розвиток малої прози йшов шляхом відходу від новелістичної традиції. Так, представники «натуральної школи» надавали перевагу фізіологічному нарису. Безперечно, фізіологічний нарис міг взаємодіяти з іншими жанровими формами, зокрема новелістичними. У процесі такої взаємодії виникла міжжанрова форма, яку В.М. Маркович називає «натуральною» новелою (нарисом-новелою). Цей вид новели під пером Н.В. Гоголя («Шинель») перетворився на складну жанрову форму, яка вбирала в себе «традиції усного анекдоту, риси романтичної повісті-казки, середньовічної агіографії, билички, легенди та балади», що додало новелі «романну багатовимірність сенсу». Це остання якість гоголівської новели, зазначає В.М. Маркович був втрачений іншими представниками «натуральної» школи.
З розвитком російського роману - друга половина ХІХ століття - жанр новели перемістився до ряду периферійних жанрів російської прози; малою прозовою формою стає зручна і вільна розповідь.
Нове звернення до жанру новели пов'язані з літературою рубежу століть. Саме в період « срібного віку» були створені зразки неоромантичної, символістської та акмеїстської новелістики. Тут потрібно виділити творчість таки авторів, як Ф. Сологуб («Хова», «Обруч», «Два Готика», «Періна», «Іван Іванович»), З. Гіппіус («Кабан» і «На мотузках»), .Брюсова («Менует», «Елулі, син Елулі»), Н. Гумільова («Лісовий диявол», «Останній придворний поет») та ін.
Свідома орієнтація - аж до витонченої стилізації - на кращі зразки західноєвропейської та російської новелістики, загострений інтерес до чуттєвого, еротичного боку людського життя, поетичне розуміння та освоєння новелістичної структури - ось неповний перелік складових новелістики срібного віку. Саме «яскрава, але дещо блудна» епоха «срібного віку» повернула жанр новели у російську літературу. Таким чином, досі не проясненими залишаються питання як про долю новели в цілому, так і про долю новели в російській літературі на рубежі століть та перших десятиліть ХХ століття.
Розповідь і новела відносяться до оповідального епічного жанру і мають деякі загальні характерні риси: невеликий обсяг, чітко позначений сюжет, динамізм розвитку дії з вираженою кульмінацією і розв'язкою. Проте новела має й відмінні жанрові особливості, що дозволяють виділити її з низки творів сучасної прози самостійний літературний вид.
Що таке новела та оповідання
Новела– невеликий за обсягом прозовий твір, якому властиві гострий сюжет із несподіваною розв'язкою, стислість та нейтральний стиль викладу, а також відсутність вираженої авторської позиції стосовно літературних героїв.
Розповідь- Різновид творів епічного жанру, для яких характерна розповідь про події з життя головного героя, що розкривають психологічний аспект його вчинків або душевного стану.
Порівняння новели та оповідання
У чому ж різниця між новелою та оповіданням?
Новела відрізняється підкресленою лаконічністю оповідання. У ній не допускається пряма авторська оцінка дій літературних персонажів або умов, що визначають розвиток подій, що описуються.
У розповіді така оцінка опосередковано виявляється у портретній характеристиці та авторських відступах. Вона необхідна розкриття теми, яка пов'язані з виявленням психологічних чинників, принципово важливих розуміння душевного стану головного героя. Його поведінка у незвичайній життєвій ситуації становить основу сюжету оповідання. Сюжетна дія при цьому обмежується вузькими часовими рамками та прив'язана до конкретного місця подій.
У новелі відсутній психологізм. Найважливіше в ній - неординарна подія, що задає динамічну напруженість сюжету. У центрі читацької уваги виявляється не так герой, як те, що з ним відбувається. Новеліст не прагне створити глибокого підтексту основного змісту свого невеликого твору. Його завдання – надати гостроту сюжету та досягти граничного напруження оповіді у кульмінації.
При обмеженому числі персонажів розповіді може розвиватися додаткова сюжетна лінія. У новелі сюжет не може мати розгалуженої структури. Події він пов'язаний тільки з тим, що відбувається з головним героєм. Інші персонажі в новелі зустрічаються вкрай рідко: як правило, лише в тому випадку, якщо додатковий епізод за їх участю посилює динаміку дії.
TheDifference.ru визначив, що відмінність новели від оповідання полягає в наступному:
У новелі гострота сюжету виражена більшою мірою, ніж у оповіданні.
Для новели характерний нейтральний стиль викладу, тоді як розповіді використовується авторська оцінна характеристика персонажів чи подій.
У оповіданні дія розкриває мотивацію вчинків героя. У новелі зображується сама дія і відсутні прийоми психологічного аналізу поведінки персонажів.
Розповідь може мати прихований підтекст, важливий реалізації авторського задуму. У новелі не допускається багатозначності трактування основної теми.
Новела - це мала оповідальна проза, особливий літературний жанр, близький до оповідання, нарис, есе. Відрізняється цей твір чітко окресленим сюжетом із кульмінацією та фіналом. Ще одна відмінність новели від інших жанрів – це обмежена кількість персонажів. Якщо в романі чи повісті налічується зазвичай до двох десятків дійових осіб, то в новелі їх лише два-три. Мистецтво короткої розповідітаки полягає в тому, щоб довести до читача зміст досить широкої теми, викладеної в стислому вигляді.
Новела як літературний жанр
Зазвичай новели об'єднуються автором у невеликі цикли, як це було прийнято в одного з найвідоміших новелістів, американського письменникаО. Генрі Новели О'Генрі розподілялися за окремими категоріями. "Шляхетний шахрай" був складений з коротких оповідань-новел про двох шахраїв на ім'я Енді Таккер і Джефф Пітерс, а в цикл "Ділові люди" увійшли кілька новел на тему пригод кримінальних персонажів - "Вождь краснокожих", "Болівару не знести двох", та інші.
Російські новели
Російські письменники, на відміну від французьких і не ставили новелу в основу своєї творчості, а застосовували коротка розповідьвід випадку до випадку. Твір А. З. Пушкіна " Повісті Бєлкіна " , написане 1830 року, - тому приклад. Проте коротко викладена тема означає, що оповідання носить характер менш значний, ніж об'ємний роман чи повість. Навіть такий фундаментальний письменник, як Достоєвський, на зорі своєї творчості писав новели ("Господиня", "Двійник").
Російські письменники-новелісти
Російські новели в класичному розумінніцього жанру виходили з-під пера Миколи Васильовича Гоголя, який в одних випадках писав розгорнуто - "Вечори на хуторі поблизу Диканьки", а в інших більш стисло - "Шинель". І в тому, і в іншому випадку сюжет повністю розкривався, а отже, мистецька цінність твору безсумнівна.
Російський письменник-драматург Антон Павлович Чехов писав новели у властивій лише йому манері, яку можна визначити як "чеховську". Суть у тому, що письменник умів у невелика розповідьукласти ціле життя персонажа, іноді досить довге та насичене подіями. Окремі новели Чехова за обмеженого обсягу виглядають як міні-романи. В оповіданні "Іонич" письменник зумів відобразити людське життяу повному обсязі, весь її трагікомічний зміст, на 15 сторінках. Подібні приклади "стисненої" творчості зустрічаються і у Льва Миколайовича Толстого, і один з них - це коротка розповідь "Альоша Горщик".
Новела та сюжет
Оскільки новела - це який передбачає гостроту сюжету, її можна використовувати при написанні незвичайних творів. Якщо розповіді описується повільний розвиток подій з передбачуваним кінцем, то новела обов'язково містить елементи напруги, загадковості та ефектного фінального сюрпризу. На початку і в середині розповіді домінує нейтральний стиль, повна відсутність психологізму, а потім слідує кінцівка, несподівана і часто нелогічна. У оповіданні чи короткої повісті, навпаки, автор намагається розкрити саме психологічні нюанси оповідання, багато уваги приділяється характеру персонажа, його глибинної суті.
Письменник та вчений Едгар Аллан По
Новела - це також літературний жанр, який ідеально підходить для "похмурих" сюжетів, детективних та цвинтарних жахів. Видатним письменником-новелістом заслужено визнано американця Едгара Аллана По (1809-1849). Жанри, в яких працював письменник, унікальні та вкрай незвичайні: літературна містифікація, література жахів. Едгар По був як письменником. Його перу також належить книга-дослідження "Перша книга конхіолога". Це робота зрілого вченого, присвячена вивченню раковин молюсків. На підставі дослідження було створено повний ілюстрований довідник з конхіології.
Письменник, поет, вчений Едгар По написав за свою коротке життяблизько ста новел, кожна з яких може вважатися шедевром літературного мистецтванезважаючи на незвичайний зміст. Це "Золотий жук", "Вбивство на вулиці Морг", "Ворон". Поетичні твори Едгара По не отримали належного визнання за його життя. Як образно помітив поет Джеймс Лоуелл, По талановитому обтесав купу поетичного каміння, але вони так і залишилися лежати на майданчику, фундамент з них не побудований.
Ось деякі новели Едгара По, обрані:
- Рік 1832 - "Бон-Бон", "Без дихання", "Мерценгерштейн", "На стінах Єрусалимських".
- Рік 1833 - "Фоліо клуб", "Заживо поховані", "Рукопис у пляшці", "Чотири звірі в одному".
- Рік 1835 - "Король Чума", "Тінь", "Морелла", "Сторінки із життя знаменитості", "Береніка".
Новела - це літературний жанр, що поєднує в собі практично всі можливості прози, що має великий потенціал для вираження творчої думки письменника.
