І Другий світовий). Воно стало лейтмотивом творчості таких письменників, як Ернест Хемінгуей , Еріх Марія Ремарк , Луї-Фердинанд Селін , Анрі Барбюс , Річард Олдінгтон , Езра Пас , Джон іцджеральд, Шервуд Андерсон, Томас Вулф, Натаніель Вест, Джон О "Хара . Втрачене покоління- це молоді люди, покликані на фронт у віці 18 років, які часто ще не закінчили школу, рано почали вбивати. Після війни такі люди часто не могли адаптуватися до мирного життя, спивалися, закінчували життя самогубством, деякі божеволіли.

Енциклопедичний YouTube

1 / 2

✪ Відкриті лекції: Література XX століття

✪ Лекція «Втрачене покоління» та література

Субтитри

Історія виникнення терміну

Коли ми повернулися з Канади і оселилися на вулиці Нотр-Дам-де-Шан, а міс Стайн і я були ще добрими друзями, вона і вимовила свою фразу про втрачене покоління. У старого «форда», моделі «Т», на якому в ті роки їздила міс Стайн, щось трапилося із запаленням, і молодий механік, який пробув на фронті останній ріквійни і тепер працював у гаражі, не зумів його виправити, а може, просто не захотів лагодити її «форд» поза чергою. Як би там не було, він виявився недостатньо sérieux, і після скарги міс Стайн господар зробив йому сувору догану. Господар сказав йому: "Всі ви - génération perdue!" – Ось хто ви такі! І всі ви такі! - сказала міс Стайн. - Уся молодь, яка побувала на війні. Ви – втрачене покоління.

Так називають на Заході молодих фронтовиків, які воювали між 1914 та 1918 роками, незалежно від країни, за яку вони воювали, і повернулися додому морально чи фізично покаліченими. Також їх називають «неврахованими жертвами війни». Повернувшись із фронту, ці люди не могли знову жити нормальним життям. Після пережитих жахів війни решта здавалося їм дріб'язковим і негідним уваги.

У 1930-31 Ремарк пише роман "Повернення" ("Der Weg zurück"), в якому розповідає про повернення на батьківщину після Першої світової молодих солдатів, які вже не можуть жити нормально, і, гостро відчуваючи всю безглуздість, жорстокість, бруд життя, таки намагаються якось жити. Епіграфом до роману стали рядки:

Солдати, повернуті вітчизні,
Бажають знайти дорогу до нового життя.

У романі «Три-товарища» він пророкує сумну долю втраченому поколінню. Ремарк визначає становище, у якому опинилися ці люди. Повернувшись, багато хто з них знайшли воронки замість своїх колишніх будинків, більшість втратила своїх рідних та друзів. У повоєнній Німеччині панує розруха, злидні, безробіття, нестабільність, нервова атмосфера.

Ремарк також дає і характеристику представникам «втраченого покоління». Це люди жорсткі, рішучі, які визнають лише конкретну допомогу, іронічні з жінками. Чуттєвість у них стоїть попереду почуттів.

У своєму новому романі «Фієста», дуже йому важливому, Хемінгуей як епіграф, як згадано вище, використав недавнє висловлювання відомої письменниці, його подруги Гертруди Стайн: «Ви все — втрачене покоління». Якийсь час він навіть збирався назвати роман «Втрачене покоління». Різні версії розповіді Хемінгуея про епізод, що викликав до життя зауваження Гертруда Стайн, проливають деяке світло на зміну їхніх стосунків. У неопублікованій передмові, написаній у вересні 1925 року, коли він тільки перестав правити рукопис, він досить прямолінійно розповідає про цей епізод. Гертруда Стайн подорожувала влітку департаментом Ен і поставила свою машину в гараж у невеликому селі. Один молодий механік здався їй особливо старанним. Вона похвалила його господареві гаража і запитала, як йому вдається знаходити таких добрих працівників. Хазяїн гаража відповів, що він сам його навчив; хлопці такого віку навчаються охоче. Це тих, кому зараз від двадцяти двох до тридцяти, тих, хто пройшов війну, — ось їх нічого не навчиш. Вони - "une generation perdue", так сказав господар гаража. У своїй передмові Хемінгуей давав зрозуміти, що його покоління «втрачено» по-особливому, не так, як «втрачені покоління» минулих часів.

Друга версія події, дана Хемінгуеєм через тридцять років у «Святі, яке завжди з тобою», розказана з іншим настроєм, і саме визначення сприймається вельми іронічно. За цією пізнішою версією, молодий механік - представник «втраченого покоління», який провів рік на фронті. Він був недостатньо «обізнаний» у своїй справі, і Гертруда Стайн поскаржилася на нього господареві гаража, можливо, припускає Хемінгуей, тому що механік просто не захотів обслужити її поза чергою. Патрон зробив йому догану, сказавши: "Всі ви - generation perdue!" Згідно з цією версією Гертруда Стайн звинувачувала все «втрачене покоління» - включаючи Хемінгуея - в тому, що у них немає поваги і всі вони неминуче зіп'ються.

Розповідь Гертруди Стайн про історію з «втраченим поколінням» менш докладна, ніж у Хемінгуея. Вперше вона почула цей вислів від власника готелю «Пернолле» у Беллі, місті в департаменті Ен: «Він сказав, що кожен чоловік стає цивілізованою істотою між вісімнадцятьма і двадцятьма п'ятьма роками. Якщо він не проходить через необхідний досвід у цьому віці, він не стане цивілізованою людиною. Чоловіки, які у вісімнадцять років вирушили на війну, пропустили цей період і ніколи не зможуть стати цивілізованими. Вони – «втрачене покоління».

Після закінчення першої світової війни у ​​європейських та американських літературах склалася ціла літературний напрямок, пов'язане з описом трагедії «втраченого покоління» Зафіксував її появу 1929 рік, коли було видано три романи: «Смерть героя» англійця Олдінгтона, «На Західному фронті без змін» німця Ремарка та «Прощавай, зброю!» американця Хемінгуея. У літературі визначилося втрачене покоління, назване так легкої рукиХемінгуея, який поставив епіграф до свого першого роману «Фієста. І сходить сонце» (1926) слова Гертруди Стайн «Всі ви – втрачене покоління». Ці слова виявилися точним визначенням загального відчуття втрати та туги, які принесли із собою автори названих книг, що пройшли через війну. У їхніх романах було стільки розпачу та болю, що їх визначали як скорботний плач за вбитими на війні, навіть якщо герої й рятувалися від куль. Це реквієм за цілим поколінням, яке не відбулося через війну, на якій розсипалися, наче бутафорські замки, ідеали та цінності, яким навчали з дитинства. Війна оголила брехню багатьох звичних догм і державних інститутів, таких, як сім'я і школа, вивернула навиворіт фальшиві моральні цінності і вкинула юнаків, що рано зістарилися, у безодню безвір'я і самотності. Зарубіжна літератураХХ ст. М., 1997, с.76.

Герої книжок письменників «втраченого покоління», зазвичай, дуже молоді, можна сказати, зі шкільної лавита належать до інтелігенції. Їх шлях Барбюса та її «ясність» видаються недосяжними. Вони - індивідуалісти і сподіваються, як герої Хемінгуея, лише на себе, на свою волю, а якщо й здатні на рішучий суспільний вчинок, то сепаратно укладаючи «договір з війною» та дезертуючи. Герої Ремарка знаходять втіху в коханні та дружбі, не відмовляючись від кальвадосу. Це їхня своєрідна форма захисту від світу, який приймає війну як спосіб вирішення політичних конфліктів. Героям літератури «втраченого покоління» недоступне єднання з народом, державою, класом, як це спостерігалося у Барбюса. «Втрачене покоління» протиставило обману їхньому світу гірку іронію, лють, безкомпромісну і всеосяжну критику підвалин фальшивої цивілізації, що й визначило місце цієї літератури в реалізмі, незважаючи на песимізм, загальний у неї з літературою модернізму.

Еріх Марія Ремарк (1898 – 1970 рр.) належить до покоління письменників, чиї погляди сформувалися під впливом Першої світової війни, яка на довгі роки визначила коло тем, характери його героїв, їх світогляд та життєвий шлях. Прямо зі шкільної лави Ремарк зробив крок у окопи. Повернувшись із фронту, довго не міг знайти себе: був журналістом, дрібним торговцем, шкільним учителем, працював у авторемонтній майстерні.

З глибокої внутрішньої потреби розповісти про те, що його потрясло і жахнуло, що перевернуло його уявлення про добро і зло, народився перший роман «На західному фронті без змін» (1929), який приніс йому успіх.

В епіграфі до роману він пише: «Ця книга не є ні звинуваченням, ні сповіддю, це лише спроба розповісти про покоління, яке занапастила війна, про тих, хто став її жертвою, навіть якщо врятувався від снарядів». Але роман вийшов за ці рамки, ставши і сповіддю, і звинуваченням.

Молодим героям роману, вчорашнім школярам, ​​які потрапили у пекло війни, лише по дев'ятнадцять років. Все, що здавалося святим і непорушним, перед лицем ураганного вогню та братських могил – нікчемно та нікчемно. У них немає жодного життєвого досвіду, те, що вони вчили у школі, не може допомогти полегшити останні муки вмираючого, навчити повзти під вогнем, тягнути пораненого, сидіти у вирві.

Роман став обвинувальним документом, що Ремарк так яскраво розкрив трагедію цілого покоління. Ремарк таврує війну, показуючи її жорстоке звіряче обличчя. Його герой гине над атаці, над битві, він убитий в один із днів затишшя. Загинула людське життя, одного разу дана та неповторна. Пауль Боймер завжди каже "ми", він має на це право: таких, як він, було багато. Він говорить від імені цілого покоління - живих, але духовно вбитих війною, і мертвих, що залишилися на полях Росії та Франції. Їх пізніше назвуть «загублене покоління». «Війна зробив нас нікчемними людьми... Ми відрізані від розумної діяльності, людських прагнень, прогресу. Ми більше не віримо у них», - каже Боймер Ремарк Е.М. На Західному фронті без змін. М., 1989, с.92.

Продовженням фронтової тематики у Ремарка стануть романи «Повернення» (1931) та «Три товариші» (1938). правдиві історіїпро жертв війни, яких обійшли снаряди. Втомлені, спустошені, розгублені надії, вони не зможуть прижитися у повоєнних буднях, хоч і сповідують мораль виживання - дружбу і братерство.

Місце дії роману «Три товариші» (1938) – Німеччина 20-30-х рр.: безробіття, інфляція, самогубства, голодні, бліді тіні перед блискучими вітринами продовольчих магазинів. На цьому сірому безрадісному фоні розгортається історія трьох товаришів – представників «втраченого покоління», чиї надії вбиті війною, нездатною до опору та боротьби. Друзі, готові піти один за одного у вогонь і воду, безсилі щось змінити тому, що вони переконані, що змінити нічого не можна. "А що, власне, заважає нам жити, Отто?" - Запитує Локамп, але на нього не отримує відповіді. Не відповідає це питання і Ремарк Ремарк Е.М Три товариша. М., 1997. с. 70.

Ремарк відкидав війну, був антифашистом, проте його антифашизм, на відміну, скажімо, від позиції Барбюса, не включав колективний опір.

У 1946 році Ремарк публікує роман « Тріумфальна арка»про Париж 1938 року, в якому знову антифашистський опір постає як індивідуальний акт помсти. У романі Ремарка все наполегливіше звучить думка, що людське життя безглузде. Образ Равіка, який увійшов у роман, розпався, у романі діє зовсім інша людина. Це один із людей «втраченого покоління» без віри в життя, у людину, у прогрес, навіть без віри у друзів.

Пацифістський індивідуалізм переважає Ремарк над відкритим антифашизмом. У романі «Час жити і час помирати» (1954) ми вперше знайомимося з новим героєм Ремарка - це людина, яка мислить і шукає відповідь, яка усвідомлює свою відповідальність за те, що відбувається.

Гребер з першого дня війни на фронті Франції, Африки, Росії. Він їде у відпустку, і там, в охопленому страхом, стрясається місті народжується велика самовіддана любов до Елізабет. «Маленьке щастя тонуло в бездонній трясовині спільних лих та розпачу».

Гребер починає замислюватися, чи винен він у злочинах проти людяності, чи повинен він повертатися на фронт, щоб своєю участю збільшувати кількість злочинів, ніж спокутувати провину. Наприкінці роману Гребер чатує на схоплених партизанів і нарешті після болісних роздумів вирішує їх випустити з підвалу на волю. Але російський партизан вбиває його їх гвинтівки, з якої за хвилину до цього Гребер вбив гітлерівця. Такий вирок Ремарка людині, яка вирішила піти дорогою активної боротьби. У всіх своїх романах Ремарк стверджує: для всіх, хто піде дорогою політичної боротьби, настане час помирати.

Герой роману - молодий чоловік Джордж Уінтербуорн, який у 16 ​​років прочитав усіх поетів, починаючи з Чосера, індивідуаліст і естет, який бачить навколо себе лицемірство «сімейної моралі», соціальні контрасти, що кричать, декадентське мистецтво.

Потрапивши на фронт, він стає порядковим номером 31819, переконується у злочинному характері війни. На фронті не потрібні особи, не потрібні таланти, там потрібні лише слухняні солдати. Герой не зміг і не захотів пристосуватися, не навчився брехати та вбивати. Приїхавши у відпустку, він дивиться на життя і суспільство зовсім інакше, гостро відчуваючи свою самотність: ні батьки, ні дружина, ні подруга не змогли осягнути міру його розпачу, зрозуміти його поетичну душу або хоча б не травмувати її розрахунком та діловитістю. Війна надломила його, зникло бажання жити, і в одній з атак він підставляє себе під кулю. Мотиви «дивної» і зовсім негероїчної смерті Джорджа малозрозумілі для оточуючих: про його особисту трагедію мало хто здогадувався. Його смерть була скоріше самогубством, добровільним виходом з пекла жорстокості та безсовісності, чесним вибором безкомпромісного таланту. Його самогубство – визнання своєї нездатності змінити світ, визнання слабкості та безвиході.

Роман Олдінгтона – це «надгробний плач» Зарубіжна література ХХ століття. М., 1997, с.79. Розпач захльостує автора так сильно, що ні співчуття, ні співчуття, ні навіть кохання, такі рятівні для героїв Ремарка та Хемінгуея, не можуть допомогти. Навіть серед інших книжок «втраченого покоління», безкомпромісних і різких, роман Олдінгтона за силою заперечення горезвісних вікторіанських цінностей немає собі рівних.

Відмінність Хемінгуея від інших письменників, які висвітлювали тему «втраченого покоління» в тому, що Хемінгуей, належать «втраченому поколінню», на відміну від Олдінгтона та Ремарка не тільки не змиряється зі своєю долею – він сперечається з самим поняттям «втрачене покоління» як із синонімом. приреченості. Герої Хемінгуея мужньо протистоять долі, стоїчно долають відчуження. Такий стрижень моральних пошуків письменника – знаменитий хемінгуєвський кодекс чи канон стоїчного протистояння трагізму буття. Йому слідують Джейк Барнс, Фредерік Генрі, Гаррі Морган, Роберт Джордан, старий Сантьяго, полковник - усі справжні герої Хемінгуея.

По-справжньому XX століття почалося в 1914 році, коли спалахнув один із найстрашніших і кривавих конфліктів в історії людства. Перша світова війнаназавжди змінила плин часу: чотири імперії припинили своє існування, стався поділ територій і колоній, виникли нові держави, від країн, що програли, вимагали величезні репарації та контрибуції. Багато націй відчули себе приниженими та втоптаними у багнюку. Все це послужило передумовами для політики реваншизму, яка призвела до розв'язання нової війни, ще кривавішою і страшнішою.

Але повернемося до Першої світової: згідно з офіційними даними, людські втрати лише вбитими становили близько 10 мільйонів, не кажучи вже про поранених, які зникли безвісти і втратили притулок. Фронтовики, які пережили це пекло, поверталися додому (іноді в зовсім іншу державу) з цілим набором фізичних та психологічних травм. І душевні рани були часто гірші за тілесні рани. Ці люди, більшості з яких не було і тридцяти років, не могли адаптуватися до мирного життя: багато з них спивалися, хтось божеволів, а деякі взагалі кінчали з собою. Їх сухо називали «неврахованими жертвами війни».

У європейській та американській літературі 1920-30-х трагедія «втраченого покоління» - молодих людей, що пройшли через окопи Вердена та Сомми, - стала однією з центральних тем творчості цілої низки авторів (особливо варто відзначити 1929 рік, коли були опубліковані книги письменників-фронтовиків Еріха Марії Ремарка, Ернеста Хемінгуея та Річарда Олдінгтона).

Ми вибрали найвідоміші романи про Першу світову війну.

Еріх Марія Ремарк

Знаменитий роман Ремарка, який став одним із найпопулярніших творів німецької літератури XX століття. "На Західному фронті без змін" розійшовся багатомільйонними тиражами по всьому світу, а самого письменника навіть висували за нього на Нобелівську премію.

Це історія про хлопчиків, життя яких зламала (а точніше смілива) війна. Ще вчора вони були простими школярами, сьогодні ж вони приречені на смерть воїни кайзерівської Німеччини, яких кинули в м'ясорубку тотальної війни: брудні окопи, щури, воші, багатогодинні артобстріли, газові атаки, поранення, смерть, смерть і ще раз смерть... Їх убивають і калічать, їм самим доводиться вбивати. Вони живуть у пеклі, а зведення з передової знову і знову сухо кажуть: «На Західному фронті без змін».

Ми розрізняємо перекошені обличчя, пласкі каски. Це французи. Вони дісталися залишків дротяних загороджень і вже зазнали помітних на око втрат. Один з їхніх ланцюгів скошує кулемет, що стоїть поряд з нами; потім він починає давати затримки під час заряджання, і французи підходять ближче. Я бачу, як один із них падає у рогатку, високо піднявши обличчя. Тулуб осідає вниз, руки приймають таке становище, ніби він збирався молитися. Потім тулуб відвалюється зовсім, і тільки відірвані по лікоть руки висять на дроті.

Ернест Хемінгуей

"Прощавай зброє!" - культовий роман, який прославив Хемінгуея та приніс йому солідні гонорари. У 1918 році майбутній автор «Старого і моря» записався до лав волонтерів Червоного Хреста. Він служив в Італії, де зазнав тяжкого поранення під час мінометного обстрілу на передовій. У міланському шпиталі він зустрівся зі своїм першим коханням - Агнес фон Куровскі. Історія їхнього знайомства і лягла в основу книги.

Сюжет, як це часто буває у старовини Хема, досить-таки простий: солдат, який закохався в медсестру, вирішує будь-що-будь дезертувати з армії і поїхати разом з коханою подалі від цієї бійні. Але від війни втекти можна, а от від смерті?

Він лежав ногами до мене, і в коротких спалахах світла мені було видно, що обидві ноги в нього роздроблені вище колін. Одну відірвало зовсім, а інша висіла на сухожиллі та лахмітті штанини, і обрубок корчився і смикався, наче сам собою. Він закусив свою руку і стогнав: "О mamma mia, mamma mia!"

Смерть героя. Річард Олдінгтон

«Смерть героя» - пронизаний суворою гіркотою та безнадійністю маніфест «втраченого покоління», що стоїть в одному ряду з «На Західному фронті без змін» та «Прощавай, зброю!». Це історія молодого художника, який втік у пекло Першої світової від байдужості та нерозуміння батьків і коханих жінок. Крім фронтових жахів у книзі також описано англійське суспільство пост-вікторіанської епохи, патріотичний пафос та лицемірство якого сприяли розв'язанню одного з найкривавіших конфліктів в історії людства.

За словами самого Олдінгтона: «Ця книга є надгробним плачем, пам'ятником, можливо, невмілим, поколінню, яке гаряче сподівалося, боролося чесно і страждало глибоко».

Він жив серед пошматованих трупів, серед останків і праху, на якомусь пекельному кладовищі. Розсіяно копирснувши ціпком стіну окопа, він зачіпав ребра людського скелета. Наказав вирити за окопом нову яму для відхожого місця - і тричі доводилося кидати роботу, бо щоразу під лопатами виявлялося страшне чорне місиво трупів.

Вогонь. Анрі Барбюс

"Вогонь (Щоденник взводу)" був чи не першим романом, присвяченим трагедії Першої світової війни. Французький письменникАнрі Барбюс записався до лав добровольців відразу після початку конфлікту. Він служив на передовій, брав участь у запеклих боях із німецькою армією на Західному фронті. У 1915 році прозаїк був поранений і потрапив до шпиталю, де почав роботу над романом, в основу якого лягли реальні події (про що свідчать опубліковані щоденникові записи та листи до дружини). Окремим виданням«Вогонь» вийшов 1916-го, тоді ж письменника присудили за нього Гонкурівську премію.

Книга Барбюса вкрай натуралістична. Мабуть, її можна назвати найжорстокішим твором, який увійшов до цієї добірки. У ній автор докладно (і дуже атмосферно!) описав усе, через що йому довелося пройти на війні: від утомливих окопних буднів у бруді та нечистотах, під свистом куль і снарядів, до самогубних штикових атак, страшних поранень та смерті товаришів по службі.

Крізь пролом насипу видніється дно; там стоять на колінах, наче благаючи про щось, трупи солдатів прусської гвардії; у них у спинах пробиті криваві дірки. З купи цих трупів витягли до краю тіло величезного сенегальського стрільця; він скам'янів у тому становищі, в якому його застигла смерть, скрючився, хоче спертися за порожнечу, вчепитися за неї ногами і пильно дивиться на кисті своїх рук, напевно зрізаних гранатою, яку він тримав; все його обличчя ворушиться, кишить хробаками, наче він їх жує.

Три солдати. Джон Дос Пассос

Як і Ернест Хемінгуей, у Першу світову війну Джон Дос Пассос служив добровольцем у санітарному підрозділі, що дислокувався в Італії. «Три солдати» були опубліковані невдовзі після закінчення конфлікту – у 1921 році – і стали одним із перших творів про «втрачене покоління». На відміну від інших книг, що увійшли до цієї добірки, у цьому романі на перше місце виходить не опис бойових дій і фронтових буднів, а розповідь про те, як безжальна військова машина знищує індивідуальність людини.

Будь вона проклята, ця чортова піхота! Я на все готовий, аби вибратися з неї. Що це за життя для людини, коли з нею поводяться, як із негром.
- Так, для людини це не життя...

Що таке «втрачене покоління»?

Втрачене покоління - поняття, що виникло в період між двома війнами (Першою і Другою світовою).

Так називають на Заході молодих фронтовиків, які воювали між 1914 та 1918 роками, незалежно від країни, за яку вони воювали, і повернулися додому морально чи фізично покаліченими. Також їх називають «неврахованими жертвами війни». Повернувшись із фронту, ці люди не могли знову жити нормальним життям. Після пережитих жахів війни решта здавалося їм дріб'язковим і негідним уваги.

Значення поняття «втрачене покоління» у романах Е.М. Ремарка

Термін «втрачене покоління» виникає у проміжку між двома світовими війнами. Воно стає лейтмотивом творчості багатьох письменників на той час, але з найбільшою силою проявляється у творчості знаменитого німецького письменника-антифашиста Еріха Марії Ремарка. Термін, до речі, приписується американській письменниці Гертруді Стайн, яку Ремарк описав у кількох своїх романах.

• - Ось хто ви такі! І всі ви такі! - сказала міс Стайн. - Уся молодь, що побувала на війні. Ви - втрачене покоління.
• -- Ернест Хемінгуей. «Свято, яке завжди з тобою»

“Ми хотіли було воювати проти всього, всього, що визначило наше минуле, - проти брехні та себелюбства, корисливості та безсердечності; ми запеклими й не довіряли нікому, крім найближчого товариша, не вірили ні в що, крім таких сил, які ні коли нас не обманювали, як небо, тютюн, дерева, хліб і земля; але що з цього вийшло? Все руйнувалося, фальсифікувалося та забувалося. А тому, хто не вмів забувати, залишалися лише безсилля, розпач, байдужість та горілка. Минув час великих людських та мужніх мрій. Тріумфували ділки. Продажність. Злидні”.

Цими словами одного зі своїх героїв Е.М. Ремарк висловив сутність світосприйняття своїх ровесників - людей “втраченого покоління”, - тих, хто прямо зі шкільної лави йшов у окопи першої світової війни. Тоді вони по-дитячому ясно і беззастережно вірили всьому, чому їх навчали, що чули, що прочитали про прогрес, цивілізацію, гуманізм; вірили дзвінким словосполученням консервативних чи ліберальних, націоналістичних чи соціал-демократичних гасел та програм, усьому, що їм втовкмачували в батьківському домі, з кафедр, зі сторінок газет...

У романах Ремарка за простим рівним голосом неупередженого описувача ховається такий напір відчаю та болю за цих людей, що деякі визначали його стиль, як скорботне оплакування полеглих на війні, навіть якщо персонажі його книг і не загинули від куль. Кожен з його творів - це роман-реквієм по цілому поколінню, яке не сформувалося через війну, яка наче карткові будиночки розмітала їхні ідеали і цінності, яким їх начебто й навчали в дитинстві, але не надали можливості використовувати. Війна з граничною відвертістю оголила цинічну брехню уявних авторитетів і державних стовпів, вивернула навиворіт загальноприйняту мораль і призвела до молодих молодих людей, що достроково зістарилися, у вир невіри і самотності, з яких немає жодних шансів повернутися. Адже саме ці молодики і є головними персонажами письменника, які трагічно юні і в багатьох сенсах не стали ще чоловіками.

Війна та важкі повоєнні рокизруйнували як сільське господарство, промисловість, а й моральні уявлення людей. Поняття «добре» та «погано» перемішалися, моральні принципи знецінилися.

Деякі молоді німці підтримали революційну боротьбу, але більшість просто перебували в розгубленості. Вони співчували, співчували, боялися і ненавиділи і майже всі вони не знали, що робити далі.

Особливо важко було тримати нейтралітет колишнім солдатам, котрі чесно воювали, щодня ризикуючи своїм життям. Вони втратили довіру до всього, що їх оточувало, вони вже не знали за що боротися далі.

Тепер вони йшли по життю з спустошеною душею та очерствілим серцем. Єдині цінності, яким вони залишилися вірними, були солдатська солідарність та чоловіча дружба.

"На Західному фронті без змін".

Видавши 1929 року роман «На західному фронті без змін», Ремарк хіба що заклав основу всієї своєї творчості. Тут він з повною достовірністю описав виворітний бік війни, з усім її брудом, жорстокістю та повною відсутністю романтичного глянцю, та повсякденне життямолодих солдатів-фронтовиків, оточених жахом, кров'ю та страхом смерті. Вони ще не стали «втраченим поколінням», але вже дуже скоро стануть, і Ремарк з усією його пронизливою об'єктивністю та уявною відстороненістю розповідає нам, як саме це станеться.

У передмові авторка говорить: «Ця книга не є ні звинуваченням, ні сповіддю. Це лише спроба розповісти про покоління, яке занапастила перша світова війна, про тих, хто став її жертвою, навіть якщо врятувався від снарядів».

Роман "На Західному фронті без змін" про Першу світову війну. Вона забрала мільйони життів, покалічила долі та тіла ще більшої кількості людей, припинила існування таких могутніх держав, як Російська, Османська, Німецька та Австро-Угорська імперії. Було знищено весь досвід Європи, створюваний протягом багатьох сотень років. Життя треба було відбудовувати наново. Свідомість людей було заражено страхом війни.

У творі "На Західному фронті без змін" Ремарк описує все те, що він пережив сам. Письменник служив сапером під час Першої світової війни. Під час бою його товариша Крістіана Кранзбьхлера поранено снарядом. Ремарк рятує йому життя. У романі Крістіан одержує ім'я Франц Кемеріх. На сторінках книги він помирає у шпиталі. Більше немає романтики та урочистості парадів. Все залила криваво-червоним кольором війна. Ремарк поранений. Лікарня. Кінець війни. Але рубець на серці, на розумі та душі залишається на все життя.

Безглуздість окопного існування закінчується так само безглуздою смертю Пауля Боймера. Підсумком роману стає його назва. Коли вмирає герой роману, радіо передають стандартне зведення: «На Західному фронті без змін». Антимілітаристський пафос роману загалом був настільки очевидний і переконливий, що фашисти 1930 р. спалили книгу Ремарка.

"Повернення".

На початку тридцятих років Ремарк видає свій наступний роман «Повернення», присвячений першим повоєнним місяцям. У ньому ще більшою мірою проявився безвихідний розпач, безнадійна туга людей, які не знали, не бачили шляху, щоб вирватися з нелюдської, безглуздо жорстокої дійсності; у ньому виявилося, водночас, відраза Ремарка до будь-якої політики, зокрема і революційної.

У романі «Повернення» Ремарк говорить про долі «втраченого покоління» після війни. Головний геройроману Ернст Брікхольц продовжує лінію Пауля Боймера, головного героя роману "На Західному фронті без змін". Як "приживаються" колишні фронтовики та розповідає роман "Повернення". І багато в чому схожий на автора герой-оповідач Ернс Біркхольц і його фронтові друзі, що повернулися після війни додому, - це школярі, що стали солдатами. Але хоч уже відстрілили збройові залпи, в душах багатьох із них війна продовжує свою спустошливу роботу, і вони кидаються шукати укриття, почувши вереск трамвая, або йдучи відкритою місцевістю.

"Ми більше не бачимо природи, для нас існує тільки місцевість, придатна для атаки чи оборони, старий млин на пагорбі - не млин, а опорний пункт, ліс - не ліс, а артилерійське прикриття. Усюди, всюди це наслання...".

Але не це найстрашніше. Страшно, що вони не можуть влаштуватися у житті, знайти засоби існування. Одним ще треба доучуватись у школі, а у тих, хто працював до війни, місця зайняті, а інших не знайти.

Величезне враження справляє на читача демонстрація інвалідів війни, які запитують на своїх плакатах: "Де ж подяка батьківщини?" та "Інваліди війни голодують!" Ідуть однорукі, сліпі, одноокі, поранені в голову, каліки з ампутованими ногами, тремтячі контужені; котять у візках інвалідів, які відтепер можуть жити лише у кріслі, на колесах. До них нікому немає діла. Ернест Біркхольц та його друзі беруть участь у робочій демонстрації, проти якої виступили війська рейхсверу; вони стають свідками, як колишній командир їхньої роти вбиває свого колишнього солдата – їхнього друга. Роман "Повернення" розкриває історію розпаду фронтового товариства.

Для героїв Ремарка дружба має якийсь позасоціальний, філософський зміст. Це єдиний якір порятунку героїв, вони після війни продовжують зберігати його. Розпад "фронтової дружби" у романі показаний як трагедія. "Повернення", як і "На Західному фронті без змін", - антивоєнний твір, обидва є романами-попередженнями. Менше ніж через два роки після виходу "Повернення" у світ у Німеччині сталася подія, яка стала не лише національною, а й світовою катастрофою: до влади прийшов Гітлер. Обидва антивоєнні романи Ремарка були занесені до чорних списків книг, заборонених у нацистської Німеччини, і кинуті 10 травня 1933 року разом із багатьма іншими неугодними гітлерівцям видатними творами німецької та світової літератури у величезне багаття, запалене у серці Берліна.

"Три товарища".

У "Трьох товаришах" - останньому з романів, написаних до Другої світової війни, - він розповідає про долі своїх друзів-ровесників під час світової економічної кризи 1929-1933 років.

У романі «Три товариші» Ремарк знову, з ще більшою переконливістю, пророкує втраченому поколінню повну безвихідь і відсутність будь-якого майбутнього. Вони постраждали від однієї війни, а наступна просто проковтне їх. Тут же він також дає і повну характеристикухарактери членів «втраченого покоління». Ремарк показує їх людьми жорсткими і рішучими, нікому й нічому не вірять на слово, визнають лише конкретну допомогу своїх товаришів, іронічними і обережним стосунки з жінками. Чуттєвість йде в них попереду справжніх почуттів.

У цьому романі він досі зберігає спочатку обрану позицію. Все ще хоче бути лише художником-літописцем. Нікого не судити. Не брати участь у боротьбі громадських сил, дивитися збоку і чесно і неприємно зображувати образи людей та подій. У "Трьох товаришах" це особливо відчувається. Описуючи Берлін у роки напружених політичних боїв, напередодні гітлерівського перевороту, автор старанно уникає проявів будь-яких політичних симпатій чи антипатій. Він навіть не називає тих партій, на зборах яких бувають його герої, хоч і дає яскраві замальовки деяких епізодів; він не вказує, хто саме були ті “хлопці в високих чоботях”, які вбили лінцю. Цілком очевидно, що це були гітлерівські штурмовики, але письменник ніби навмисне підкреслює своє самоусунення політичної злоби дня. І помста друзів за Ленца йому не розправа з політичними ворогами, а просто особиста відплата, що наздоганяє конкретного, безпосереднього вбивцю.

Герої Ремарка знаходять недовгу примарну втіху в дружбі і в коханні, не відмовляючись при цьому від спиртного, яке, до речі, теж стало одним з неодмінних героїв романів письменника. Щось, а пити в його романах уміють. Випивка, що дає тимчасове заспокоєння, замінила собою культурне дозвілля героїв, які не цікавляться мистецтвом, музикою та літературою. Кохання, дружба і випивка перетворилася для них на своєрідну форму захисту від навколишнього світу, який прийняв війну, як спосіб вирішувати політичні проблеми та підкорив усю офіційну культуру та ідеологію культу пропаганди мілітаризму та насильства.

Три фронтові друзі намагаються спільно впоратися з тяготами життя часів економічної кризи. Хоча з того моменту, як пролунали останні постріли, минуло десять років, життя ще просякнуте пам'яттю про війну, наслідки якої позначалися на кожному кроці. Адже не дарма вони, ці спогади, і самого автора привели до створення цього знаменитого антивоєнного роману.

Пам'ять про фронтове життя міцно входить у нинішнє існування трьох головних героїв роману, Роберта Локампа, Отто Кестера і Готфріда Ленца, ніби триває у ньому. Це відчувається на кожному кроці - не лише у великому, а й у малому, у незліченних деталях їхнього побуту, їхньої поведінки, їхніх розмов. Асфальтові котли, що димляться, нагадують їм похідні польові кухні, фари автомобіля - прожектор, що вчеплюється в літак під час його нічного польоту, а кімнати одного з пацієнтів туберкульозного санаторію - фронтовий бліндаж. Навпаки, і цей роман Ремарка про мирне життя є таким самим антивоєнним твором, як і два попередні. «Надто багато крові було пролито на цій землі! - каже Локамп.

Але думки про війну стосуються не тільки минулого: вони породжують і страх перед майбутнім, і Роберт, дивлячись на немовля з притулку, гірко іронізує: «Хотів би я знати, що це буде за війна, на яку він встигне». Ці слова Ремарк вклав у вуста героя-оповідача за рік до початку Другої світової війни. «Три товариші» - роман із широким соціальним тлом, він густо «населений» епізодичними та напівепізодичними персонажами, що представляють різні кола та верстви німецького народу.

Закінчується роман дуже сумно. Пат вмирає, Роберт залишається один, єдина його підтримка - це безкорислива, придбана в окопах дружба з Отто Кестером. Майбутнє героїв є абсолютно безперспективним. Основні романи Ремарка внутрішньо пов'язані між собою.

Це хіба що триває хроніка єдиної людської долі в трагічну епоху, хроніка багато в чому автобіографічна. Як і його герої, Ремарк пройшов через м'ясорубку 1-ої світової війни, і цей досвід на все життя визначив їхню ненависть до мілітаризму, до жорстокого, безглуздого насильства, презирство до державного устрою, яке породжує і благословляє смертовбивчі бійні.

Щоразу початок сторіччя приносить нам особливу культуру «втраченого покоління». Раніше ми читали їхні книги, слухали їхню музику, тепер ще дивимося їхні фільми та серіали – а також фільми та серіали про них.

2014 рік – особливий. Весь світ згадує одну із страшних сторінок в історії не лише Європи, а й людства – початок Першої світової війни. Сто років тому Старе світло разом з Росією вступило в епоху нескінченних територіальних суперечок і геополітичних інтриг, які прикривали людську жадібність, що непомірно зростала. Звичайно, мовою економістів це має називатися закономірний розвиток капіталістичного устрою, але факт залишається фактом: через політичні та меркантильні амбіції сильних світу цього постраждали мільйони невинних жертв.

Фактично 1914 рік триває досі, бо людство пережило вже дві найстрашніші Світові війни, і сьогодні, за оцінками експертів, стоїть на порозі нової. Так чи інакше, сто років тому Перша світова війна принесла людям не тільки горе, смерть і страждання, але, як би це парадоксально не звучало, подарувала цивілізації таке явище як літературу «втраченого покоління».

У будь-якому підручнику історії чи літератури ми знайдемо хрестоматійний опис цього напряму людської думки. Втрачене покоління(Фр. Génération perdue, англ. Lost Generation) - поняття, що виникло в період між двома війнами (Першою та Другою світовою). Воно стало лейтмотивом творчості таких письменників, як Ернест Хемінгуей, Еріх Марія Ремарк, Анрі Барбюс, Річард Олдінгтон, Езра Паунд, Джон Дос Пассос, Френсіс Скотт Фіцджеральд, Шервуд Андерсон, Томас Вулф, Натаніель Вест, Джон. молоді люди, покликані на фронт у віці 18 років, які часто ще не закінчили школу, рано почали вбивати. Після війни такі люди часто не могли адаптуватися до мирного життя, співалися, закінчували життя самогубством, деякі божеволіли.

Образний вираз «письменники втраченого покоління» узвичаївся завдяки Гертруді Стайн, яка називала так паризьку богему першої чверті минулого століття, куди входили ті самі тепер уже класики світової літератури. Популяризував цей термін найяскравіший представник «втраченого покоління» – великий Ернест Хемінгуей у своєму автобіографічному романі «Свято, яке завжди з тобою. Вираз швидко поширився на Заході, і Lost Generation почали називати молодих фронтовиків, які воювали між 1914 і 1918 роками, і повернулися додому морально чи фізично покаліченими. Також їх називають «неврахованими жертвами війни». Повернувшись із фронту, ці люди не могли знову жити нормальним життям. Після пережитих жахів війни решта здавалося їм дріб'язковим і негідним уваги. Через деякий час Ремарк у своєму романі "Три товариші" дав вичерпну характеристику самим представникам "втраченого покоління". Це люди жорсткі, рішучі, які визнають лише конкретну допомогу, іронічні з жінками. Чуттєвість у них стоїть попереду почуттів.

З того часу минуло сто років, змінилося вже не одне покоління, але у 2014-му термін «втрачене покоління» знову привернув до себе увагу. Вираз знову почав активно використовуватися вже до тих, кому сьогодні близько 30 років: в Америці це яппі, в Європі - Generation Y, а в Росії - покоління NEXT. Діти, що народилися в 80-ті, дорослі в революційні 90-ті, в «нульові» увійшли такими, що їх легко можна поєднати з фронтовиками Першої Світової війни - це люди без сенсу до подальшого життя, без мети для існування, люди, приречені ні на що. З одного боку, діти рубежу століть - найпросунутіше покоління за всю історію людства. Вони виросли в умовах неймовірних комп'ютерних досягнень, що називається - у вік високих технологій, коли інформація керує світом. Але, з іншого боку, це покоління мало саме щасливе дитинство, тому що не знало військових конфліктів, не знало жахів голоду та поневірянь, воно - продукт тепличних умов. Це найапатичніше покоління, якому не цікаво нічого, крім консюмеризму та «мімімішних штучок» на Youtube, своїх акаунтів у соціальних мережахта кльових «селфі». Покоління Youtube є виключно позитивно налаштованим мисленням без будь-яких намірів до нонконформізму. Тому що воно йому не потрібне в принципі.

Вже не перший рік з подачі соціологів та інших представників небайдужої громадськості журналісти та психологи досліджують найбезпроблемніше покоління в історії. Люди досвідчені, дорослі впевнені: кожне наступне покоління дурніше і аморальніше за попереднє. Особливо соромно старим за останнє покоління, так зване – діти Інтернету, мобільника та безхмарного кондиціонера над головою. Модні журнали, розквіт яких і припав на період становлення нового втраченого покоління, сформулювали 10 основних ознак сучасної молоді. Спочатку авторитетне видання Time розродилося статтею про покоління «ЯЯЯ» (англ. – MeMeMe). Як і належить виданню, що поважає себе, нічого нового воно не відкрило, тільки звело воєдино наявні факти.

Про те, що планету починають населяти люди, які сильно не схожі на своїх мам, тат, бабусь і дідусів, говорять давно і багато. Але зараз настав час, коли можна робити перші висновки. До покоління «ЯЯЯ» (його ще називають millennials – поколінням Міленіума) відносять громадян 1980–2000 року народження, тобто старші з них уже досягли віку Христа, а молодші вступили у бурхливий час тінейджерства. У Росії «міленіуми» молодші: потрясіння кінця 80-х - початку 90-х внесли свої корективи у виховання народжених тоді дітей, тому багато соціологів вважають, що наші «міленіуми» починаються приблизно з 1989 року народження. Так чи інакше, журнал MAXIM, що читається «міленіумами», виокремив ті самі 10 основних особливостей покоління «ЯЯЯ».

1. Це перше небунтуюче покоління в історії
2. Вони дружать із батьками
3. Вони неагресивні та обережні
4. Вони звикли до схвалення і абсолютно впевнені у власній цінності та важливості незалежно від того, що вони роблять і чого досягли
5. Вони бажають жити в зоні абсолютного комфорту і не терплять серйозних незручностей
6. Вони активно не люблять відповідальності
7. Вони схиблені на славі
8. Вони некреативні і неерудовані, вважають за краще користуватися готовими схемами і не прагнуть винаходити щось нове
9. Вони не люблять приймати рішень
10. Вони милі, позитивні і безпроблемні

Можна погоджуватися чи ні з подібними висновками, але кінематограф на те й існує, щоби рефлексувати з приводу того, що хвилює сучасне суспільство. Голлівуд вирішив сам намалювати образ покоління прозака. У результаті ефір телеканалів заполонили серіали, в яких «міленіуми» з'явилися без купюр.

"Американська історія жахів" (American Horror Story)

Здавалося б, наймолодший серіал сучасного хорор-жанру викликав небувалий сплеск популярності саме в аудиторії 12-35 років. Третій сезон «Американської історії жахів» – «Шабаш» – став безапеляційним вироком поколінню 90-х. Показавши три основні типи сучасних дівчат, автори серіалу у жорсткій формі звернули увагу суспільства на тих, хто прийде на зміну нинішнім 50-річним. В уста однієї з юних відьом сценаристи вклали квінтесенцію всього образу покоління «ЯЯЯ»:

«Я – представниця Покоління Y, народилася між появою СНІДу та 11 вересня. Нас називають поколінням NEXT. Ми відрізняємося зарозумілістю та нарцисизмом. Можливо, тому що ми – перше покоління, де кожна дитина отримує нагороди просто за участь. А можливо, від того, що соцмережі дозволяють нам виставляти кожен свій пердеж чи сендвіч на загальний огляд. Але, можливо, головна наша риса – це байдужість, байдужість до страждань. Особисто я робила все, щоб не відчувати: секс, наркотики, бухло - аби позбавитися болю, не думати про матір, про виродку-батька, про всіх тих хлопчиків, які не любили мене у відповідь. І, взагалі, мене зґвалтували, а через два дні я, як ні в чому не бувало, прийшла на уроки. Більшість людей не змогла б це пережити. А я – така: шоу має продовжуватися! Я б віддала все, що я маю чи буде, щоб знову відчути біль, страждати».

«Пліткарка» (Gossip Girl)

Якщо в 90-ті головною телевізійною Біблією для всіх, хто народився в 70-ті, стали два культові серіали, які тепер уже вважаються телевізійною класикою - "Беверлі-Хіллз 90210" і "Мелроуз Плейс", то покоління "міленіумів" росло на культ «Пліткарка». Американська телевізійна підліткова драма, заснована на популярній однойменній серії романів письменниці Сесілі фон Цигезар, за шість сезонів показала виворот світу «золотої молоді». Сюжет розвивається навколо життя молодих людей, які живуть в елітному районі Нью-Йорка та відвідують привілейовану школу. Крім навчання вони дружать, сваряться, вживають наркотики, ревнують, страждають, люблять, ненавидять і все інше, що притаманне героям підліткових драм. Про все це глядачі і самі герої дізнаються щодня з популярного блогу таємничої «Пліткарки», озвученої Крістен Белл. Ніхто з персонажів так і не знає, хто ховається під цим ніком, і сама актриса лише у фіналі з'являється у кадрі. Фактично ми стали свідками думки з боку щодо втраченого покоління 2000-х.

«Як досягти успіху в Америці» (How to Make It in America)

Багатий ти чи бідний, живеш у Верхньому Манхеттені чи Бронксі, ніхто не скасовував такого поняття як «Американська мрія» чи більше міжнародного значенняцього крилатого виразу- "з грязі в князі". 2 сезони в ефірі телемережі HBO протрималася драмеді «Як досягти успіху в Америці» від виконавчого продюсера Марка Волберга, який подарував поколінню яппі гламурний серіал «Красавці». «How to Make It in America» - серіал про двох молодих бізнесменів, Кема і Бена, які прагнуть американської мрії. Вони розбираються в модних шмотках, ходять стильними тусовками, але самі поки що не знайшли себе в житті. Вони перебиваються тим, що нелегально перепродують будь-які стильні ексклюзивні шмотки, чим і заробляють на життя. У результаті їхня головна мрія - створити свій бренд одягу в стилі casual - натикається на віроломство великих шоу-румів і сейлз-компаній, і хлопці, розчарувавшись у всьому, а насамперед у собі самих, забивають на власну ідею. Нездатність боротися за місце під сонцем – одна з головних особливостей покоління «ЯЯЯ».

«Дівчата» (Girls)

Після того, як перспективний серіал «Як досягти успіху в Америці» зазнав свого рейтингового фіаско, канал HBO запустив новий проектвід самого Джадда Апатоу – «Дівчатка». Чергове драмеді про чотирьох подружок, які застрягли в перехідному віці в районі 25 років у Нью-Йорку, створила найталановитіша учениця відомого комедіографа - Олена Данем. Акторка ніколи не приховувала, що зробила серіал про себе, про своїх однолітків, які нічого не можуть досягти в житті. Вони в дитинстві заглядалися «Сексом у великому місті», а на практиці вийшло все не як у житті культової Керрі Бредшоу та її різношерстих подружок. Серіал «Дівчатка» щойно вийшов в ефір повноцінним третім сезоном, канал HBO благополучно продовжив його на четвертий, а всі телекритики та глядачі визнали третій сезон найкращим. Олена Данем добила всіх своїм власним висновком про покоління Y – йому вже нічого не допоможе! За влучним висловом кіножурналістів, в очах персонажів раз у раз мелькає німе питання «What the fuck am I doing?» - його переживання та осмислення у тому чи іншому контексті і є змістом «Girls», стає тим досвідом, який наживають героїні. Тільки ось процес накопичення цього досвіду на Манхеттені, все-таки, трохи затягнувся, і незабаром 25-річні дівчатка перетворяться на 40-річні лузерки. Але це вже сюжет зовсім іншого телесеріалу.

"У пошуку" (Looking)

Новинкою цього телесезону стала ще одна драма HBO на модну сьогодні тему - як важко геям жити: «У пошуку». Перший сезон нового серіалу відгримів, і на радість відповідної аудиторії шоу було продовжено на другий сезон. Це історія трьох друзів-геїв, один з яких – художник, другий – офіціант у ресторані, а третій – розробник комп'ютерних ігор. Із приятелями по ходу шоу трапляються неймовірні історії, А основним місцем дії став знаменитий гей-район Мішн у Сан-Франциско, де живе ця трійця, шукає своє щастя та кохання, а хтось просто сексуальних пригод в асфальтових джунглях. Неозброєний поглядом помітно, що «У пошуку» – черговий різновид «Сексу у великому місті», який уже клонувався з урахуванням ЛГБТ-тематики у два знакові серіали початку 2000-х – «Близькі друзі» та «Секс в іншому місті». Російські кінокритики були єдині на думці щодо новинки американського телеефіру. Проте після серіалу «У пошуку» гей-тема на телебаченні вже не буде колишньою – на наших очах вона перестає бути брязкальцем для борців за права меншин, лякалом для стривожених охоронців та козирем для демагогів у дорогих костюмах. Вона набуває природності - що ще потрібно? Гей-тема вже давно стала must have всіх іноземних телесеріалів - від ситкомів до жахливої ​​драми, але у випадку з «Looking» Generation NEXT тут показано в найжахливішому відчаї - героям під 30, а щастя все немає, суцільний misunderstanding по всім фронтам!

«Нова» (New Girl)

Наприкінці минулого століття телесеріали були різні. Ті, хто сьогодні підійшов до рубікону у 30 років, без перебільшення, виросли на найбільшому ситкомі всіх часів та народів – «Друзі». Через 10 років після їхнього фіналу автори «Friends» подарували поколінню Y ситком «Нова». Герої - нові, місце дії - не багатоповерхівка в Нью-Йорку на Манхеттені, а лофт десь у Лос-Анджелесі, але принцип дії - той самий. Чотири суб'єкти - три хлопці та одна дівчина - винаймають одну квартиру, один з них - начебто успішний менеджер, а ось троє інших - повні лузери та злидні. Сюжет «Новенькою» зовні будується на любовних переживаннях усіх героїв, кожен з яких, в результаті, виявиться з тим персонажем, з ким треба, а ось підтекст серіалу актуально актуальний: ці 30-річні герої, які, за великим рахунком, нічого в житті так і не домоглися, вони живуть одним днем ​​і ні до чого не прагнуть, або бояться чогось прагнути, бо надто безвольними їх виховало суспільство рубежу століть. Але не будемо про сумне: серіал «Нова» був продовжений на четвертий сезон, а отже, є надія, що герої зрозуміють.