Трифони твору список. Юрій валентинович трифонів, коротка біографія

Залишіть коментар 6,950

Юрій Трифонов народився 28 серпня 1925 року у Москві сім'ї більшовика, партійного та військового діяча Валентина Андрійовича Трифонова.

Його батько пройшов заслання і каторгу, брав участь у збройному повстанні в Ростові, в організації в 1917 Червоної Гвардії в Петрограді, в громадянській війні, в 1918 рятував золотий запас республіки і працював у Військовій колегії Верховного суду. Батько був для майбутнього письменника справжнім взірцем революціонера та людини. Мати Трифонова – Євгенія Абрамівна Лур'є була зоотехніком, потім інженером-економістом. Згодом вона стала дитячою письменницею – Євгенією Таюріною.

Брат батька Євген Андрійович – командарм і герой Громадянської війни також був письменником і публікувався під псевдонімом Є.Бражнєв. Разом із родиною Трифонових жила бабуся Т.А.Словатинська, представниця «старої гвардії» більшовиків. І мати, і бабуся дуже вплинули на виховання майбутнього письменника.

У 1932 році сім'я Трифонових переїхала до будинку Уряду, який через сорок із лишком років став відомий усьому світу як «Будинок на набережній», завдяки назві повісті Трифонова. У 1937 році були заарештовані батько і дядько письменника, які незабаром були розстріляні (дядько – у 1937 році, батько – у 1938 році). Для дванадцятирічного хлопчика став справжньою трагедією арешт батька, в невинності якого він був певен. Мати Юрія Трифонова також була репресована та відбувала термін ув'язнення у Карлазі. Юрій та його сестра з бабусею, виселені з квартири урядового будинку, блукали і бідували.

З початком війни Трифонов був евакуйований до Ташкента, а 1943 року він повернувся до Москви. «Син ворога народу» не міг вступити до жодного вишу, і влаштувався працювати на військовий завод. Отримавши необхідний робочий стаж, у 1944 році, як і раніше працюючи на заводі, він вступив до Літінституту. Про свій вступ до Літінституту Трифонов розповідав: «Два шкільні зошити з віршами та перекладами представлялися мені такою солідною заявкою, що двох думок бути не могло – мене приймуть на поетичний семінар. Я стану поетом. У вигляді довіски, зовсім необов'язкової, я додав до своїх поетичних творів невелику розповідь, сторінок на дванадцять, під назвою – несвідомо вкраденою – «Смерть героя»… Минув місяць, і я прийшов на Тверський бульвар за відповіддю. Секретар заочного відділення сказала: «Вірші так собі, а розповідь сподобалася голові приймальної комісії Федіну… ви можете бути прийняті на відділення прози». Сталося дивне: наступної хвилини я забув про вірші і не писав з більше ніколи в житті!». На настійну вимогу Федіна Трифонов пізніше був переведений на очне відділення інституту, який закінчив у 1949 році.

У 1949 році Трифонов одружився з оперною співачкою, солісткою Великого театру Ніною Олексіївною Неліною. У 1951 році у Трифонова та Неліної народилася дочка Ольга.

Дипломна робота Трифонова, повість «Студенти», написана ним у період із 1949-го по 1950-й роки, принесла йому популярність. Вона була опублікована в літературному журналі «Новий світ» та удостоєна Сталінської премії у 1951 році. Сам письменник надалі ставився до своєї першої повісті холодно. Попри штучність головного конфлікту (ідеологічно правовірний професор і професор-космополіт) повість несла у собі зачатки основних якостей трифонівської прози - достовірність життя, розуміння психології людини через звичайне.

Навесні 1952 року Трифонов поїхав у відрядження до Каракуми, на трасу Головного Туркменського каналу, і довгі роки письменницька доля Юрія Трифонова виявилася пов'язаною з Туркменією. У 1959 році з'явився цикл оповідань та нарисів «Під сонцем», в якому вперше позначаються риси власне трифонівського стилю. Наприкінці 1950-х років і на початку 1960-х років Трифонов написав оповідання «Бакко», «Окуляри», «Самотність Клича Дурди» та інші оповідання.

У 1963 році було опубліковано роман «Вгамування спраги», матеріали для якого він збирав на будівництві Туркменського каналу, але самого автора цей роман не задовольнив, і в наступні роки Трифонов займався написанням спортивних оповідань і репортажів. Трифонов любив спорт і, будучи пристрасним уболівальником, захоплено писав і про нього.

Костянтин Ваншенкін згадував: «Юрій Трифонов мешкав у середині п'ятдесятих на Верхній Маслівці, біля стадіону «Динамо». Почав ходити туди. Добавляв (футбольний жаргон) за ЦДКА за власними мотивами теж через Боброва. На трибуні познайомився із закоренілими «спартаківцями»: А.Арбузовим, І.Штоком, статистиком футболу К.Єсеніним. Вони переконали його в тому, що "Спартак" кращий. Рідкісний випадок".

Протягом 18 років письменник був членом редколегії журналу «Фізкультура та спорт», написав кілька сценаріїв до документальних та художніх фільмів про спорт. Трифонов став одним із російських основоположників психологічної розповіді про спорт і спортсменів.

Реабілітація Валентина Трифонова в 1955 році дала можливість Юрію написати документальну повість «Відблиск багаття» на основі архіву батька, що зберігся. Ця повість про криваві події на Дону, видана 1965 року, стала головним твором Трифонова у роки.

В 1966 Ніна Неліна раптово померла, і в 1968 другою дружиною Трифонова стала редактор серії «Полум'яні революціонери» Політвидаву Алла Пастухова.

1969 року з'явилася повість «Обмін», пізніше – 1970 року вийшла повість «Попередні підсумки», 1971 року - «Довге прощання», й у 1975 року - «Інше життя». У цих повістях розповідалося про кохання та сімейні стосунки. У фокусі художніх шукань Трифонова постійно постала проблема морального вибору, який людина змушена робити навіть у найпростіших життєвих ситуаціях. У період брежнєвського лихоліття письменник зумів показати, як задихається в цій отруйній атмосфері розумна, талановита людина (герой повісті «Інше життя» історик Сергій Троїцький), який не бажає поступатися власною порядністю. Офіційна критика звинуватила автора у відсутності позитивного початку, у тому, що проза Трифонова стоїть «на узбіччі життя», далеко від великих звершень та боротьби за ідеали «світлого майбутнього».

Про Юрія Трифонова згадував письменник Борис Панкін: «Так трапилося, що після моєї статті «Не по колу, по спіралі», опублікованій у журналі «Дружба народів» наприкінці 70-х років, Юрій Валентинович Трифонов кожну свою нову річ, велику чи малу за обсягом, приносив мені з автографом, а то ще й у рукописі, як це сталося, наприклад, із романом «Час та місце». Ішли в нього тоді ці нові речі так густо, що одного разу я не стерпів і запитав із почуттям здорової, білої, за Робертом Різдвяним, заздрості, як це він встигає з такою залізною регулярністю видавати на гора один за одним такі шедеври. Він задумливо глянув на мене, пожував повними негритянськими губами - що завжди робив, перш ніж підтримати діалог, - доторкнувся до своїх круглих рогових окулярів, поправив застебнуту комір сорочки без краватки і сказав, почавши зі слова «ось»: «Ось, ви чули, напевно, приказку: у кожного собаки свою годину гавкати. І він швидко минає...»

1973 року Трифонов опублікував роман «Нетерпіння» про народовольців, що вийшов у Політвидаві в серії «Полум'яні революціонери». Цензурних купюр у творах Трифонова було небагато. Письменник був переконаний, що талант виявляється в умінні сказати все, що хоче сказати автор, і не бути понівеченим цензурою.

Трифонов активно виступив проти рішення секретаріату Спілки письменників про виведення з редколегії «Нового світу» її провідних співробітників І.І.Виноградова, А.Кондратовича, В.Я.Лакшина, чудово розуміючи, що, насамперед, це удар по головному редактору журналу Олександру Твардовському, якого Трифонов відчував глибоку повагу.

1975 року Трифонов одружився на письменниці Ользі Мірошниченко.

У 1970 роки творчість Трифонова високо оцінили західні критики та видавці. Кожна нова книга швидко перекладалася та видавалася.

У 1976 році в журналі «Дружба народів» була опублікована повість Трифонова «Будинок на набережній», один із найпомітніших гострих творів 1970-х років. У повісті Трифоновим було зроблено глибокий психологічний аналіз природи страху, природи та деградації людей під гнітом тоталітарної системи. Виправдання часом та обставинами характерне для багатьох трифонівських персонажів. Причини зради та морального падіння автор бачив у страху, в який було занурено всю країну після сталінського терору. Звертаючись до різних періодів російської історії, письменник показував мужність людини та її слабкість, її велич і ницість, причому не тільки на зламах, а й у повсякденності. Трифонов поєднував різні різні епохи, влаштовував «очну ставку» різним поколінням - дідам і онукам, батькам і дітям, виявляючи історичні переклички, прагнучи побачити людину в найдраматичніші моменти її життя - у момент морального вибору.

Протягом трьох років «Будинок на набережній» не включався до жодної книжкової збірки, а Тріфонов тим часом працював над романом «Старий» про криваві події на Дону в 1918 році. «Старий» з'явився 1978 року в журналі «Дружба народів».

Згадував письменник Борис Панкін: «Юрій Любимов поставив на «Таганці» майже одночасно «Майстра та Маргариту» та «Будинок на набережній». ВААП, яким я тоді завідував, негайно поступився правом на постановку цих речей в інтерпретації Любімова багатьом закордонним театральним агентствам. Всім охочим. На стіл Суслова, другої людини в компартії, негайно лягла «пам'ятка», в якій ВААП звинувачувалося в просуванні на Захід ідейно порочних творів.

Там, – міркував на засіданні секретаріату ЦК, куди і я був викликаний, Міхаландрєв (така була його «підпільна» кличка), заглядаючи в анонімку, – голі жінки по сцені літають. І ще ця п'єса, як її, «Будинок уряду»...

- «Будинок на набережній», - дбайливо підказав йому хтось із помічників.

Так, «Будинок уряду», – повторив Суслов. - Надумали для чогось старе ворушити.

Я намагався звести справу до юрисдикції. Мовляв, Женевська конвенція не передбачає відмови закордонним партнерам у відступленні прав на твори радянських авторів.

Вони на Заході мільйони заплатять за таке, – відрізав Суслов, – але ми ідеологією не торгуємо.

Через тиждень у ВААП нагрянула бригада комітету партійного контролю на чолі з такою собі Петровою, яка раніше домоглася виключення з партії Олена Карпінського.

Я розповів про це Юрію Валентиновичу, коли ми сиділи з ним за мисками обпікаючого супу-пиття в ресторані «Баку», що був на вулиці Горького тодішньої. " Бачить око , та зуб неймет " , -- чи втішаючи мене , чи запитуючи , промовив Трифонов , пожевавши попередньо за своїм звичаєм губами . І мав рацію, тому що Петрову незабаром відправили на пенсію «за перевищення повноважень».

У березні 1981 року Юрія Трифонова було госпіталізовано. 26 березня йому було зроблено операцію - видалено нирку. 28 березня, в очікуванні обходу Трифонов поголився, поїв і взяв «Літературну газету» за 25 березня, де було опубліковано інтерв'ю з ним. У цей момент відірвався тромб, і Тріфонов миттєво помер від тромбоемболії легені.

Сповідальний роман Трифонова «Час і місце», у якому історія країни передавалася через долі письменників, за життя Трифонова не було надруковано. Він був опублікований після смерті письменника у 1982 році із суттєвими цензурними вилученнями. Цикл оповідань «Перекинутий дім», у якому Трифонов з неприхованим прощальним трагізмом розповідав про своє життя, також побачив світ після смерті автора, 1982 року.

Роман "Час і місце" сам письменник визначив як "роман самосвідомості". Герой роману - письменник Антипов, випробовується на моральну стійкість всім своїм життям, у якій вгадується нитка долі, обраної їм у різні епохи, у різних складних життєвих ситуаціях. Письменник прагнув зібрати докупи часи, свідком яких був сам: кінець 1930-х років, війна, повоєнний час, відлига, сучасність.

Творчість і особистість Трифонова займають особливе місце у російської літературі 20 століття, а й у життя.

У 1980 році на пропозицію Генріха Белля Трифонов був висунутий на здобуття Нобелівської премії. Шанси були дуже великі, але смерть письменника в березні 1981 перекреслила їх. Посмертно 1987 року було видано роман Трифонова «Зникнення».

Юрія Трифонова було поховано на Кунцевському цвинтарі.

Про Юрія Трифонова було знято документальний фільм «Про нас з вами».

Ваша браузер не підтримує відео/аудіо tag.

Текст підготував Андрій Гончаров

Використані матеріали:

- Ольга Романівно, як ви познайомилися з Юрієм Трифоновим?

– Як не дивно, перша зустріч відбулася, коли я ще ходила до дитячого садка, а Трифонов щодня проходив повз роботу. Він запам'ятався мені завдяки чорному футляру-тубусу, в якому лежала стінгазета. У ті часи він був простим робітником, волочильником труб на військовому заводі, і водночас редагував стінгазету. Я цього не могла знати. А познайомилися ми у ресторані ЦДЛ. У ті роки там була чудова атмосфера, недорого та смачно. Юрій Валентинович заходив у цей ресторан. Він був досить відомий, вже вийшов «Відблиск багаття». Трифонов дивився на мене похмуро і злісно. Потім він пояснював, що його дратував мій благополучний вигляд.

Роман протікав драматично, ми сходилися та розходилися. Мені було важко уникнути чоловіка, краще б ми жили з ним погано. Почуття провини було таким важким, що отруїло перші місяці нашого з Юрієм Валентиновичем життя. Візит до РАГСу на процедуру розлучення дався йому теж важко. Я бачила це і говорила: "Добре, Бог з ним, поки не треба". Але я була вагітна, і незабаром ми одружилися. Жив він у квартирі на Піщаній вулиці, яку дуже любив. Мені вона здавалася дуже убогою, але я розуміла, що з неї його доведеться виколупувати, як японського самурая. Одного разу до нас прийшов гість із Америки і зауважив: «У такій квартирі живуть невдахи».

– Важко було жити із відомим письменником?

– З ним – напрочуд легко. Дуже терпима людина, яка не претендує на чужий життєвий простір. Мав приголомшливе почуття гумору, був напрочуд смішний, ми реготали часом до гомеричних нападів. І потім його так вишколили по господарству: і посуд помити, і в магазин за кефірчиком збігати. Правда, я його досить швидко розпестила - недобре ганяти самого Трифонова в пральню! Тоді існувало модне слово «десь», і якось я почала виривати у нього з рук тарілки, які він збирався мити, а він сказав: «Припини, десь мені це подобається».

– У щоденниках та робочих зошитах Трифонова, які вийшли з вашими коментарями, я прочитала, що у шістдесяті роки йому доводилося перебиватися випадковими заробітками, залазити у борги.

– Борги були великими. Тоді помагали друзі. Часто гроші позичав драматург Олексій Арбузов. Матеріально жилося непросто, а часом доводилося просто туго. "Я іноді доходив до рубля, не бійся, це не страшно", - сказав він мені якось теж у скрутний момент.

- Він легко ставився до грошей?

– Пам'ятаю, до нас зайшла його родичка, яка збиралася до Іспанії. Вона розповідала, що піде працювати на виноградники, купить джинси синові та чоловікові. Юрій вийшов за мною на кухню і спитав: «Олю, у нас у будинку є валюта? Віддай їй». "Всі?" "Все", - твердо сказав він. Коли ми бували за кордоном, він завжди попереджав: «Ми маємо привезти подарунки всім родичам та друзям, те, що ми тут з тобою – вже подарунок».

– Юрій Трифонов уже був знаменитим, коли написав «Будинок на набережній». І мені здається, що для письменницької слави однієї цієї повісті достатньо. І все-таки на той час пробити таку книгу виявилося нелегко.

– Історія публікації повісті дуже непроста. «Будинок на набережній» був опублікований у журналі «Дружба народів» лише завдяки мудрості головного редактора Сергія Баруздіна. До книжки, куди увійшли і «Обмін», і «Попередні підсумки», повість не увійшла. З різкою критикою виступив на письменницькому з'їзді Марков, який потім подався за підкріпленням до Суслова. А Суслов вимовив загадкову фразу: «Ми всі тоді ходили лезом ножа», – і це означало дозвіл.

- Ви були знайомі з Володимиром Висоцьким?

– Так, ми познайомилися у Театрі на Таганці. Трифонов любив Висоцького, захоплювався ним. Для нього він був завжди Володимиром Семеновичем, єдиною людиною, яку він, який не терпів «брежневських» поцілунків, міг обійняти і поцілувати при зустрічі. Ми бачили, що за виглядом сорочки-хлопця ховалася дуже розумна і освічена людина. Якось ми зустрічали в одній компанії Новий рік. Тисяча дев'ятсот вісімдесятий – останній у житті Висоцького. Наші сусіди по дачі зібрали зірок. Був Тарковський, Висоцький із Мариною Владі. Люди, що ніжно любили одне одного, почувалися чомусь роз'єднано. Все як у ваті. Мені здається, причина полягала в надто розкішній їжі – великій жратві, незвичайній на той час. Їжа принижувала та роз'єднувала. Адже багато хто тоді просто бідував. Тарковський нудьгував і розважав себе тим, що знімав «полароїдом» собаку в дивних ракурсах. Ми сиділи поряд із Володимиром Семеновичем, я бачила гітару в кутку, мені страшенно хотілося, щоб він заспівав. Я ніяково підійшла до нього: «Добре б покликати Висоцького, він би заспівав». І раптом він дуже серйозно і тихо сказав: «Оль, а тут ніхто, крім вас, цього не хоче». То була правда.

– Скажіть, Юрій Валентинович мав ворогів?

- Швидше заздрісники. "Треба ж, - дивувався він, - я живу на світі, а хтось мене ненавидить". Найгіршою людською якістю вважав мстивість. Був такий випадок. У журналі «Новий світ» лежала його повість «Скинутий дім». В одному з розділів описується наш будинок, п'яні вантажники, що гріються на сонечку біля магазину «Дієта». І коли Юрій Валентинович прийшов до «Дієти» за замовленням, його попросили зайти до директора. «Як ви могли? – у голосі директора дзвеніли сльози. – Мене за це з роботи знімуть! Виявилося, що один письменник не полінувався прийти в магазин і розповісти, що незабаром про вантажників прочитає вся країна. Після цієї історії Трифонов відмовився ходити по замовлення, втім, він завжди соромився стояти в особливій черзі, не любив привілеїв. Ніколи ні про що не просив.

– Навіть коли тяжко захворів...

- У нього був рак нирки, але він не помер. Хірург Лопаткін блискуче провів операцію, смерть настала внаслідок післяопераційного ускладнення – емболії. Це тромб. На той час уже були необхідні медикаменти та фільтри, які вловлювали тромби, але не в тій лікарні. Там навіть анальгіну не було. Я благала перевести його в іншу, носила дорогі французькі парфуми, гроші. Духи брали, конверти відштовхували.

- Хіба не можна було зробити операцію за кордоном?

- Можна, можливо. Коли Юрій Валентинович був у відрядженні на Сицилії, його обстежив лікар. Він сказав, що аналізи йому не сподобалися, і запропонував лягти до клініки. Все це я дізналася згодом. Коли мені повідомили діагноз у Москві, я пішла в секретаріат Спілки письменників, щоб отримати закордонний паспорт Трифонова. "Звідки ви візьмете гроші на операцію?" - Запитали мене. Я відповіла, що ми маємо друзів за кордоном, які готові допомогти. Крім того, західні видавництва підписували з Трифоновим договори на майбутню книгу, навіть не питаючи назви. "Тут дуже хороші лікарі", - сказали мені і відмовили видати закордонний паспорт.

Ховали за звичайним літфондівським розрядом на Кунцевському цвинтарі, який тоді був пустельним. На подушечці несли його єдиний орден – «Знак пошани».

Газети повідомили про дату похорону Юрія Трифонова після похорону. Влада побоювалася хвилювань. Центральний будинок літераторів, де відбулася цивільна панахида, був у щільному кільці міліції, але все одно прийшли натовпи. Увечері до Ольги Романівни зателефонувала студентка і тремтячим голосом сказала: «Ми, студенти МДУ, хочемо попрощатися...» «Вже поховали».

Розмовляла Олена СВІТЛОВА

Юрій Трифонов (1925-1981)

Після вивчення цього розділу студент повинен:

знати

традиції А. П. Чехова у творчості Ю. В. Трифонова;
основні особливості художнього світу Ю. В. Трифонова (філософська проблематика; вибір героїв; побутові сюжети; деталізація як засіб психологічної характеристики персонажів);
ідейно-художню своєрідність повісті "Обмін" та роману "Старий";

вміти

визначити роль Ю. В. Трифонова у створенні міської прози;
простежити роль деталей у повістях Ю. В. Трифонова;
показати співвідношення сучасності та історії у прозі Ю. В. Трифонова;
пояснити, яку роль відіграють дискусії персонажів у розкритті сенсу творів К). В. Трифонова;
виявити позицію автора у зовні об'єктивованому оповіданні;

володіти

поняттями "міська проза", "характер", "деталізація", "авторська позиція"; "художній час та простір";
навичками порівняльного аналізу творів Ю. В. Трифонова із сучасним літературним процесом.

Творчість Ю. У. Трифонова за його тематичному різноманітті присвячено відображенню феномена життя і феномена часу у тому взаємодії. Одним із перших взявшись за відображення міського побуту другої половини XX ст., Тріфонов створив жанр "міської повісті", побачив за повсякденними явищами вічні теми. В історії Трифонів шукав коріння сьогоднішніх проблем, відповіді на питання про гуманізм і людиноненависництво, про добро і зло, духовність і бездуховність. Його філософсько-психологічна проза стала гідним розвитком традицій російського реалізму початку століття, а творча біографія письменника містила майже всі парадокси радянської епохи.

Творча біографія та художній світ Ю. В. Трифонова

Юрій Валентинович Трифонов народився сім'ї великого професійного революціонера, репресованого 1938 р. Трифонов виховувався в родичів, працював авіаційному заводі. Подолавши всі перешкоди, що стояли на шляху ЧСВН (члена сім'ї ворога народу), Тріфонов вступив до Літературного інституту і першим своїм твором – романом "Студенти"(1950) домігся державного визнання: одержав Сталінську премію. Втім, премія не врятувала молодого письменника від виключення з інституту та з комсомолу за "приховане при вступі до Спілки письменників походження з ворогів народу". На щастя для Трифонова, райком не затвердив цього рішення, тим самим у молодого талановитого письменника з'явилася можливість закінчити інститут та отримати роботу. Однак замість того, щоб і далі рухатися стежкою казенно-оптимістичної кон'юнктури, що супроводжується славою і всілякими благами, Тріфонов обрав болісний шлях розуміння складнощів життя.

Перехідним кроком на такому шляху став роман "Вгамування спраги"(1963), багато в чому ще нагадує виробничу прозу (у книзі розповідається про будівництво Кара-Кумського каналу та життя журналістів). Однак по глибині порушуваних моральних питань і незвичної для тих років складності та суперечливості характерів персонажів роман віщував створення того художнього світу, який повною мірою проявиться в "московських повістях" Трифонова кінця 1960-1970-х рр.

Повісті "Обмін" (1969), "Попередні підсумки" (1970), "Довге прощання" (1971), "Інше життя" (1975), "Будинок на набережній"(1976) принесли Трифонову широку популярність серед читачів і майже повне нерозуміння критиків. Письменнику дорікали за те, що у його нових творах не було великих особистостей; конфлікти будувалися на побутових, життєвих, а чи не широкомасштабних ситуаціях. Як би відповідаючи на цю критику, Трифонов одне за одним створював твори на історичні, точніше історико-революційні, теми ("Відблиск багаття", 1965; "Нетерпіння", 1967; "Старий", 1978), де знову поєднував високе і повсякденне, шукав зв'язок між революційною непримиренністю та жорстокістю наших днів.

"Московські повісті"

Зрілий талант Трифонова виявився у "московських повістях". Тут немає найгостріших суспільно-ідеологічних зіткнень, як у "Студентах", немає епічних описів, як у "Вгамуванні спраги". Дія всіх повістей, як і сучасні події романів Трифонова, відбувається у звичайних московських квартирах та пересічних дачних володіннях. Письменник прагнув, щоб у його персонажах – інженерах, наукових співробітниках, викладачах, навіть письменниках, актрисах, вчених – читач безпомилково вгадував себе. Моя проза, стверджував Трифонов, "не про якихось [міщан], а про нас з вами", про рядових городян.Його герої показані в побутових ситуаціях (в обмінах квартир, хворобах, дрібних сутичках один з одним та начальством, у пошуках заробітку, цікавої роботи) і водночас пов'язані з часом – нинішнім, минулим та частково майбутнім.

"Історія присутня у кожному сьогоднішньому дні, у кожній долі, – стверджував письменник. – Вона нагромаджується могутніми невидимими пластами – втім, іноді видимими, навіть чітко – у всьому тому, що формує сьогодення".

"Московські повісті" не можна назвати побутовими і навіть антиміщанськими, хоча в кожній з них неодмінно присутній один, а то й кілька прагматиків-користолюбців, єдиною метою життя яких є матеріальний добробут, кар'єра за всяку ціну. Трифонов називає їх "залізними хлопчиками", а їх цинізм і нездатність (а часто і небажання) розуміти іншу людину, її душу та настрій означає словом "недочуття",яке він пише у розрядку як особливо значуще. Однак авторське іронико-сатиричне ставлення до цього ряду персонажів показує, що вони зрозумілі і не цікаві Трифонову і тому не є головним об'єктом його психологічного оповідання.

Трифонова цікавлять зовсім інші герої: ті, що шукають, еволюціонують, по-своєму тонкі. З ними пов'язані проблеми, що завжди стояли перед російською літературою і особливо загострилися в наші дні, - моральна свобода людини перед обставинами. У "московських повістях" як такі обставини виступають дрібниці побуту, що, як неважко помітити, ріднить Трифонова з його улюбленим письменником А. П. Чеховим.

В одних випадках дія відбувається зараз: на очах читача "обмінює" совість на матеріальний добробут добрий, м'який Віктор Дмитрієв. В інших повістях Трифонов вдається до гнучкої форми спогадів персонажів про події та думки минулих років. Герої підбивають "попередні підсумки" свого життя і виявляють, що воно пройшло повз, навіть якщо їм і вдалося вхопити ковток популярності або обзавестися будинком, становищем, званням.

Чеховський сюжет про непомітну деградацію особистості отримує у Трифонова принципово нове звучання. Персонажі "московських повістей" наполегливо переконують себе, що вони винуватці своєї духовної смерті, а обставини, життя. Той же Дмитрієв не просто зраджує матір, запропонувавши обмін квартирами (а по суті, сказавши, що вона скоро помре), але ще й переконує себе, що матері буде краще перед смертю жити з ним і ненависною невісткою. На крайній випадок Віктор готовий перевалити провину і за свій вчинок, і за інші подібні до дружини. Однак письменник так будує сюжет, щоб не дати герою виправдатись. З волі автора Олена, дружина Дмитрієва, у відповідь чи не пряме звинувачення родичів, що це вона штовхнула чоловіка на підлість, не без сарказму зауважує: "Так, звичайно, я здатна на все. Ваш Вітя хороший хлопчик, я його спокусила" .

Моральним звинуваченням герою "Попередніх підсумків" звучить фінал повісті, де оповідач, який протягом усієї розповіді засуджував себе і своє колишнє життя, знову повертається до неї і продовжує "перегонку" за примарним щастям. Совість, точніше, її залишки, глинуть навіть найпідступнішого з усіх головних дійових осіб "московських повістей" Вадима Глєбова на прізвисько "Батон".

Авторське ставлення до персонажів передається "в гомеопатичних дозах" через психологічні деталі. Наприклад, Дмитрієв не може відразу згадати свій дитячий малюнок: тим самим письменник показує, наскільки далекий сьогоднішній Віктор Георгійович від того наївного доброго хлопчика, яким був колись. Втім, спогад про дитинство змушує вже дорослого героя зробити добрий вчинок: подбати про брюхатого собаку. Епізод із покупкою в день похорону діда сайри стає символом "олук'янювання" героя, втрати ним чутливості, а зрештою ще одним кроком до відрізаності від клану Дмитрієвих. На неоднозначність характеру головного персонажа, на внутрішню боротьбу, що відбувається в ньому, вкаже і дбайливо наведена письменником подробиця: "Після смерті Ксенії Федорівни у Дмитрієва стався гіпертонічний криз". Трифонов не використовував синонім цієї хвороби (серцева недостатність), але розумний читач легко здогадається про символіку діагнозу. Лише в самому кінці повісті серед філософічно спокійної інформації оповідача про долю дачі Дмитрієвих у Павлиновому, про новосілля сестри Віктора та її чоловіка прорветься авторська фраза, що засуджує, про 37-річного Дмитрієва: "Він якось відразу здав, посірів. Ще не старий, але вже літній, з пом'якшеними щічками дядечко[[Виділено нами. – В. А.].

В "Обміні" є епізодичний персонаж – дід Дмитрієва, народовець, який нещодавно повернувся зі сталінського заслання. Цей "мастодонт", як називають його молоді герої повісті, не може збагнути, чому Лук'янові звертаються до старенької домробітниці на "ти"; вимагає від Віктора бути не просто "не поганою, але дивовижною людиною". У той самий час у діді немає Дмитрівської хизування своїм благородством, йому властива гранична толерантність до людей; не випадково його люблять і Віктор, і Оленка. Смерть діда – не просто переломний пункт у "олук'януванні" онука, але свого роду символ: сам вихований на ідеалах Жовтня, Трифонов у першій "московській повісті" традиційно пояснює втрату моральності зрадою революційним ідеалам.

Проте таке пояснення недовго задовольняло письменника. У повісті "Будинок на набережній" твердий більшовик Ганчук, у 1920-ті роки. Той, хто відмовився від загальнолюдських цінностей і проповідував насильство в ім'я майбутнього щастя, у 1940-ті сам стає жертвою подібного насильства з боку людей, які замінили загальне щастя власним особистим благополуччям. Проблема співвідношення шляхетної мети служіння історичному прогресу та вибору засобів такого служіння, піднята колись Ф. М. Достоєвським у "Бісах" (Тріфонов високо цінував цей роман), настільки захопила художника, що він написав роман про народовольців "Нетерпіння". Трагедія Желябова і Перовської, на думку автора цієї книги, полягає у суперечності їхніх високих і чистих задумів, з одного боку, і жорстоких, нелюдських способів їх здійснення, неприпустимому насильстві з історії – з іншого. Звідси, з минулого, тягне тепер письменник нитку до аморальності сьогодення, до духовної трагедії багатьох людей XX ст.

У творах Трифонова побутові сцени дедалі щільніше поєднуються з світовими подіями історії. У одних випадках головна сюжетна лінія ускладнюється поруч побічних, незавершених; з'являється безліч персонажів, лише опосередковано пов'язаних з основними подіями ("Інше життя", "Будинок на набережній"). В інших – сюжет має два або три головні стволи (романи "Старий", "Час і місце"). Сьогодення та минуле химерно переплітаються в пам'яті героїв, доповнюються сновидіннями-символами. Сам Трифонов називав це "посиленням щільності, густоти та насиченості письма". Книжка в такому разі, напівіронічно-напівсерйозно помічав письменник, стане "густою", як борщ у гарної господині. Письменник часто вдається до форми "поліфонічних романів свідомості", "романів самосвідомості", насичених спогадами персонажів про події та думки минулих років, рефлексією. Підбиваючи "попередні підсумки", герої задаються питаннями про прожите життя, звинувачують себе і шукають виправдання, а автор начебто лише фіксує їхні думки та аргументи.

Така побудова, зокрема, характерна для повісті "Інше життя", що стоїть окремо в ряді "московських повістей" Трифонова. Головні герої цієї книги – не користолюбці "Лук'янові" і навіть не деградуючі інтелігенти. Вони болісно намагаються пізнати себе, визначити те справжнє місце, яке посідають у житті, історія. Ольга Василівна, від імені якої ведеться оповідання, робить це після смерті чоловіка у внутрішніх монологах, спогадах, снах. З її оповідань і постає образ покійного Сергія Троїцького, професійного історика, який не бажав бути лише "історичною необхідністю", поєднанням хімічних елементів, що зникають зі смертю (як вважає його дружина-біолог), і болісно шукає поєднання законів історії з особистістю людини, а людини з іншою людиною. Тут нам відкривається ще один зміст назви: "Проникнути в іншого,віддати себе іншому,зцілитися розумінням" – така недосяжна мрія Сергія Троїцького. дифузійну",тобто. взаємопроникну, "структуру стимуляторів", яка шукає "стимулятор сумісності",так і не зможе "поєднати" своє егоїстичне бажання, щоб чоловік належав тільки їй, з необхідністю не придушувати його індивідуальність. Лише після смерті Сергія Ольга Василівна розуміє, що не змогла поринути у його світ; що кожна людина - це "система в космосі", і досягти щастя "іншого життя" - значить створити двомірство систем. "Гірше у житті – самотність", а не смерть чи нещастя – такого висновку приходить героїня. Персонажі повісті, мріючи про інше життя, так і не досягли її. Ольга Василівна бачить символічний сон: замість чистої галявини вони із чоловіком потрапляють у болото. Але "інше життя" таки існує. Повість закінчується фразою про невичерпність буття.

Багато присутніх читачів бібліотеки із задоволенням перечитали його твори і побачили їх у новому світлі.

Завідувачі відділу обслуговування Н.Н.Воронкової було підготовлено повідомлення про основні етапи творчого шляху, дуже часто знання біографії письменника допомагає зрозуміти його твори. У цьому плані дуже цікавою з'явилася книга вдови та сина Ю.Трифонова «Ольга та Юрій Трифонови згадують», у якій висвічуються раніше невідомі читачам факти.

Згадали перші повісті, що особливо запам'яталися, як, наприклад, «Обмін», що на початку 60-их років прозвучала, як нове живе слово. М.Василевська розповіла, що подивилася старі та нові фільми по повісті «Довге прощання», які і сьогодні також цікаві, як і в ті роки. В.Матицина сказала, що причина тут у моральному посилі, яким просякнута вся творчість Ю.Трифонова.

На думку М.Бузюн, у наші дні значення його творів саме з огляду на питання моральності. І.Мерцалова вважає, що ця тема найбільш значуща через втрату цього розуміння.
Н.Боровкова окремо зупинилася на повісті «Будинок на набережній», яка свого часу стала знаковою і закріпила цю назву за колись «сірим» будинком. Згадала про долі його мешканців та про колізії самої повісті, як і багато творів Ю.Трифонова, що відображає біографію автора.

В.Левецька зізналася, що напередодні дати вперше прочитала його останній роман кінця 70-х років «Час і місце». У ньому автор охопив все своє життя, починаючи з благополучного дитинства, розстрілу в 37 році батька, висилки матері, і далі поневірянь та боротьби за виживання та нестримного бажання стати письменником.

Народився Юрій Трифонову сім'ї більшовика, великого партійного та військового діяча Валентина Андрійовича Трифонова. Брат батька, Євген Андрійович, герой Громадянської війни, публікувався під псевдонімом Є. Бражнєв (мабуть, від нього Юрій Трифонов успадкував дар до письменства). Разом із родиною Трифонових жила бабуся Т. А. Словатинська (з боку матері Є. А. Лур'є), представниця «старої гвардії» більшовиків, нескінченно віддана справі Леніна-Сталіна і вагалася разом із лінією партії. І мати, і бабуся дуже вплинули на виховання майбутнього письменника.
У 1932 сім'я переїхала до знаменитого Будинку Уряду, який через сорок із лишком років став відомий усьому світу як « Будинок на набережній»(За назвою повісті Трифонова).
У 1937 були заарештовано батькаі дядько письменника, які незабаром були розстріляні (дядько - 1937, батько - 1938). Була репресована також мати Юрія Трифонова (відбувала термін ув'язнення у Карлазі). Діти (Юрій та його сестра) з бабусею, виселені з квартири урядового будинку, блукали і бідували. Але бабуся не зрадила своїх переконань, доживши до глибокої старості, навіть після 20-го з'їзду КПРС, коли почалася реабілітація невинно засуджених.

Літературний дебют Юрія Трифонова

З початком війниТрифонов був евакуйований в ТашкентКоли в 1943 повернувся до Москви, вступив на військовий завод. У 1944 році, працюючи як і раніше на заводі, вступив на заочне відділення Літературного інституту, Пізніше перевівся на очне. Відвідував творчий семінар, яким керували маститі письменники К. Г. Паустовськийі К. А. Федін,що знайшло відображення пізніше у «Спогадах про муки німоти» (1979).
Писати почав дуже рано, майже в «метеликовому віці», продовжував писати в евакуації та після повернення до Москви. Свої вірші та маленькі оповідання посилав матері до табору. Їх пов'язувала любов, довіра та якась позамежна близькість.
Дипломна робота Трифонова, повість « Студенти», написана в 1949–1950, несподівано принесла популярність. Була опублікована у провідному літературному журналі «Новий світ» та удостоєна Сталінської премії (1951). Сам письменник надалі ставився до своєї першої повісті холодно. І все-таки, попри штучність головного конфлікту (ідеологічно правовірний професор і професор-космополіт) повість несла у собі зачатки основних якостей трифонівської прози - достовірність життя, розуміння психології людини через звичайне. У 1950-ті рр., мабуть, чекали, що щасливий лауреат і надалі експлуатуватиме цю тему, напише роман «Аспіранти» тощо.

Наближення Юрія Трифонова до історії

Але Трифонов практично замовк (наприкінці 1950-х - початку 1960-х рр. писав переважно оповідання: «Бакко», «Окуляри», «Самотність Клича Дурди» та інших.).
У 1963 вийшов роман « Вгамування спраги», матеріали для якого він збирав у Середній Азії на будівництві Великого Туркменського каналу. Але сам автор цього роману не задовольнив до кінця. І знову роки мовчання, якщо не брати до уваги спортивних оповідань та репортажів. Трифонов був одним із основоположників психологічної розповіді про спорт і спортсменів.

Головним твором Трифонова у роки стала документальна повість « Відблиск багаття»(1965) - повість про батька (донського козака), про криваві події на Дону. Батько письменника був втіленням людини ідеї, цілком відданого революції. Романтика тієї бурхливої епохи, незважаючи на всю її жорстокість, ще переважає повісті. Стримана розповідь про реальні факти супроводжується ліричними відступами (трифонівський ліризм нерозривно пов'язаний з образом часу, що міняє обличчя світу). У дії, яка розгортається то 1904 (рік вступу батька до більшовицької партії), то 1917 чи 1937, оголюється товща часу, його багатошаровість.
Післясталінська відлига змінилася новим настанням холодів, і повість дивом прослизнула в щілину дверей, що захлопувалися цензурою, в літературу правди. Наставали глухі часи.

Трифонов знову звернувся до історії. Роман « Нетерпіння»(1973) про народовольців, що вийшов у Політвидаві в серії «Полум'яні революціонери», виявився серйозним художнім дослідженням суспільної думки другої половини 19 ст. через призму народовольства. Алюзії стали основним літературним прийомом Трифонова. Мабуть, саме він із усіх «легальних» авторів свого часу знаходився під пильною увагою цензури. Але, як не дивно, цензурних купюр у творах Трифонова було небагато. Письменник був переконаний, що талант виявляється в умінні сказати все, що хоче сказати автор, і не бути понівеченим цензурою. Але це вимагає найвищої майстерності слова, граничної ємності думки та безмежної довіри до читача. Цю довіру читач Трифонова, безумовно, виправдав повністю: у його архіві збереглося кілька тисяч листів, які свідчили у тому, що у Росії 1970-х - 1980-х гг. існував величезний пласт людей мислячих, освічених, думаючих і про долю людини, і долю Батьківщини.

«Московські повісті» Юрія Трифонова

Трифонов народився і прожив у Москві все своє життя. Він любив, знав і намагався зрозуміти своє місто. Можливо тому цикл його міських повістей критика назвала «московським». У 1969 з'явилася перша повість цього циклу. Обмін», До якого увійшли також «Попередні підсумки» (1970), «Довге прощання» (1971) та «Інше життя» (1975). Стало зрозуміло, що письменник Трифонов вийшов новий рівень.

У цих повістях розповідалося про кохання та сімейні стосунки, цілком тривіальні, але водночас дуже характерні, оголено відомі. Однак читач дізнавався не лише своє життя з її загальнолюдськими радощами та трагедіями, а й гостро відчував свій час та своє місце у цьому часі. У фокусі художніх шукань Трифонова постійно постала проблема морального вибору, який людина змушена робити навіть у найпростіших життєвих ситуаціях. У період густоти брежнєвського лихоліття письменник зумів показати, як задихається в цій отруйній атмосфері розумна, талановита людина (герой повісті «Інше життя» історик Сергій Троїцький), який не бажає поступатися власною порядністю. Офіційна критика звинуватила автора у дрібнотем'ї, у відсутності позитивного початку і взагалі в тому, що проза Трифонова стоїть «на узбіччі життя», далеко від великих звершень та боротьби за ідеали світлого майбутнього.

Але Трифонову чекала інша боротьба. Він активно виступив проти рішення секретаріату Спілки письменників про виведення з редколегії «Нового світу», багаторічним автором якого був письменник, її провідних співробітників І. І. Виноградова, А. Кондратовича, В. Я. Лакшина, чудово розуміючи, що насамперед , це удар по головному редактору журналу А. Т. Твардовському, До якого Трифонов відчував глибоку повагу і любов.
Мешканці Будинку на набережній
Будучи людиною мужньою, Трифонов наполегливо продовжував стояти «на узбіччі життя», поміщаючи своїх героїв у «прокрустове ложе побуту» (так називалися статті про його творчість у центральних газетах), уперто не щадив «своїх», до яких відносив і себе — інтелігента. -Х мм.

Вже у 1970-ті творчість Трифонова високо оцінили західні критики видавці. Кожна нова книга швидко перекладалася і видавалася значним, за західними мірками, тиражем. У 1980 році на пропозицію Генріха Белля Трифонов був висунутий на здобуття Нобелівської премії.Шанси були дуже великі, але смерть письменника в березні 1981 р. перекреслила їх.

У 1976 у журналі «Дружба народів» була опублікована повість Трифонова « Будинок на набережній», один із найпомітніших гострих творів 1970-х років. У повісті було дано глибокий психологічний аналіз природи страху, природи деградації людей під гнітом тоталітарної системи. "Часи були такі, нехай з часом і не вітається", - думає Вадим Глєбов, один з "антигероїв" повісті. Виправдання часом та обставинами характерне для багатьох трифонівських персонажів. Трифонов підкреслює, що Глібовим рухають мотиви, настільки особистісні, як і що несуть у собі печатку епохи: жага влади, верховенства, що з володінням матеріальними благами, заздрість, страх тощо. Причини його зради і морального падіння автор бачить у побоювання, що може перерватися його кар'єра, але й у страху, в який була занурена вся країна, замучена сталінським терором.

Трифонівське розуміння історії та людини

Звертаючись до різних періодів російської історії, письменник показував мужність людини та її слабкість, її пильність і сліпоту, її велич і ницість, причому не тільки на її зламах, а й у повсякденному буденному круговерті. «Бо все складалося з малої, з нікчемної, з щоденної сміття, з того, що нащадкам не побачити жодним зором та фантазією».
Трифонов постійно сполучав різні різні епохи, влаштовував «очну ставку» різним поколінням - дідам і онукам, батькам і дітям, виявляючи історичні переклички, прагнучи побачити людину в найдраматичніші моменти її життя - у момент морального вибору.

У кожному своєму наступному творі Трифонов, здавалося б, залишався в межах вже художньо освоєного кола тем і мотивів. І водночас він відчутно рухався вглиб, ніби «дочерпував» (його слово) вже знайдене. Як не дивно у Трифонова не виявилося слабких, прохідних речей, він, безупинно нарощуючи міць свого впізнаваного листа, ставав справжнім володарем дум.

Вогняна лава Юрія Трифонова

Незважаючи на те, що протягом трьох років «Будинок на набережній» не включався до жодної книжкової збірки, Тріфонов продовжував «розсувати рамки» (його власний вираз). Він працював над романом «Старий», який був давно задуманий - романом про криваві події на Дону в 1918 році.

Головний герой роману Павло Євграфович Летунов відповідає перед власною совістю. За його плечима - «величезні роки», трагічні події, величезні напруження революційних і післяреволюційних років, вогняний потік історичної лави, що все зметала на своєму шляху. Розтривожена пам'ять повертає Летунова до пережитого. Він знову вирішує питання, яке не дає йому спокою багато років: чи справді був зрадником комкор Мігулін (реальний прототип Ф. К. Миронов). Летунова мучить таємне почуття провини - він колись відповів питанням слідчого, що допускає участь Мигуліна в контрреволюційному заколоті і цим вплинув з його долю.

Останні твори Юрія Трифонова

Найглибший, найглибший сповідальний роман Трифонова «Час та місце», в якому історія країни осягалася через долі письменників, був відкинутий редакцією і за життя надрукований не був. Він з'явився вже після смерті письменника 1982 з дуже суттєвими цензурними вилученнями. Був відкинутий «Новим світом» та цикл оповідань « Перекинутий будинок», в якому Трифонов з неприхованим прощальним трагізмом розповідав про своє життя (повість також побачила світ після смерті її автора, 1982).
Трифонівська проза набула в останніх речах нової якості, великої мистецької концентрації і водночас стильової свободи. "Час і місце" сам письменник визначив як "роман самосвідомості". Герой, письменник Антипов, випробовується на моральну стійкість всім своїм життям, у якій вгадується нитка долі, обраної їм у різні епохи, у різних складних життєвих ситуаціях. Письменник прагнув зібрати докупи часи, свідком яких був сам: кінець 1930-х рр., війна, повоєнний час, відлига, сучасність.
Самосвідомість стає домінантою і в циклі оповідань «Перекинутий дім», у центрі уваги Трифонова - вічні теми (так називається і одне з оповідань): любов, смерть, доля. Зазвичай сухувата трифонівська розповідь тут лірично забарвлена, тяжіє до поетичності, авторський голос звучить не просто відкрито, але сповідально.

Творчість і особистість Трифонова займають особливе місце у російської літературі 20 століття, а й у життя. І це місце залишається поки незайнятим. Трифонов, допомагаючи осмислити час, що протікає крізь усіх нас, був особистістю, яка змусила озирнутися на себе, когось позбавляючи душевного комфорту, комусь допомагаючи жити.

Роки життя:з 28.08.1925 по 28.03.1981

Радянський письменник, перекладач, прозаїк, публіцист, кіносценарист. Є однією з ключових постатей літератури радянського періоду. Представник екзистенційного спрямування у реалізмі.

Народився в Москві, в сім'ї, багатій на революційні традиції. Батько: революціонер, голова Військової колегії Верховного суду СРСР, матір: зоотехнік, інженер-економіст. З революцією були тісно пов'язані бабуся та дід письменника по материнській лінії, а також його дядько (брат батька). Дитинство Юри було більш-менш безхмарним, але в 1937 р. отця Трифонова було заарештовано (розстріляно 1938 р., реабілітовано 1955), а 1938 р. заарештовано матір. Трифонів із сестрою залишилися під опікою бабусі.

На початку війни родину евакуювали до Ташкента, де Трифонов закінчує середню школу. 1943 р. повертається до Москви, працює на авіаційному заводі слюсарем, диспетчером цеху, редактором заводської багатотиражки. У 1944 р. вступає на заочне відділення Літературного інституту ім. Горького. На очне відділення перекладається 1947 року, відпрацювавши необхідний стаж на заводі (як член сім'ї ворога народу).

У 1949 р. закінчує літінститут, захистивши як дипломну роботу повість "Студенти". Повість отримує Сталінську премію (1951), а Ю. Трифонов несподівано стає відомим. У 1949 р. одружується зі співачкою Ніною Неліною (померла в 1966), в 1951 від цього шлюбу народжується дочка. У 1952 році їде в Туркменію на трасу Головного Туркменського каналу, і Середня Азія надовго входить у життя та творчість письменника.

50-ті, 60-ті роки стають часом творчого пошуку. У цей час письменник публікує ряд оповідань і повість «Вгамування спраги», якою (як і першою своєю роботою) залишається незадоволений. У 1968 р. одружується з Алле Пастуховою.

У 1969 р. з повісті "Обмін" починається цикл "московських" або "міських" повістей, до якого також входять "Попередні підсумки", "Довге прощання", "Інше життя", "Будинок на набережній". Твори 1969-1981 років стали головними у творчому доробку письменника.

У 1975 р. втретє одружується. Дружина Ольга Романівна Мірошниченко (Тріфонова). 1979 р. від шлюбу народився син.

У 1981 р. у Трифонова виявляють рак нирки і 28 березня 1981 р. він помирає від післяопераційних ускладнень (емболія).

У 1932-1938 роках родина Трифонових проживала у знаменитому Будинку Уряду за адресою вулиця Серафимовича, буд. 2. Будинок призначався для сімей партійної еліти і згодом став відомий (завдяки повісті Трифонова) як "Будинок на набережній". Нині у будинку знаходиться музей, директором якого є вдова Ю. Трифонова, Ольга Трифонова.

Роман Вгамування спраги був висунутий на здобуття Ленінської премії, але нагороди так і не отримав.

Б. Окуджава присвятив Трифонову один із своїх віршів (Давайте вигукувати...)

Вдова Трифонова назвала екранізацію "Довгого прощання" фільмом, зробленим "дуже добре і адекватно". І залишилася абсолютно незадоволена екранізацією "Будинки на набережній", кажучи, що "автори сценарію читали іншу книгу".