Тема кохання у романі Булгакова «Біла гвардія. Міркування про кохання, дружбу, основу роману “Біла гвардія” Біла гвардія тема кохання

Залишіть коментар 6,950

Тема кохання у романі Булгакова Біла гвардія"

«Великий був рік і страшний рік після Різдва Христового 1918-го, від початку ж революції Другої. Був він рясним влітку сонцем, а зимою снігом, і особливо високо в небі стояли дві зірки: зірка пастуша вечірня Венера і червоний тремтячий Марс». Цей невеликий вступ звучить досить загрозливо, ніби попереджаючи про ті випробування, які чекають на Турбіних. Ці зірки не просто образи, це образи-символи. І якщо розшифрувати їх, то можна побачити, що вже в перших рядках роману автор заявляє ті теми, що його хвилюють: любов і війна.

вони назавжди прощаються з матір'ю, і хвилюєшся за їхнє майбутнє. І цей контраст на самому початку роману, на мою думку, не випадковий. Булгаков різко протиставляє цю сім'ю всьому образу 1918 року, який несе у собі страх, смерть, біль. Ми чітко розуміємо позицію автора стосовно цієї сім'ї. Що таке сім'я? Сім'я - це коло людей нескінченно відданих і люблячих один одного. Це люди, об'єднані кровними узами, котрим їх союз - найважливіше. Чи можна назвати Турбіних сім'єю? Безперечно. Більше того: Турбіни – це булгаківський ідеал сім'ї. У них є все найкраще, що може бути у дійсно міцної сім'ї: доброта, простота, чесність, взаєморозуміння і, звичайно ж, любов. Але Булгакову важливо не лише це. Йому дорогі його герої, бо вони – люди вдома.

«Будинок у найширшому плані - місто, Росію...» Саме тому кар'єрист Тальберг і боягуз Василиса, які втекли і сховалися від усіх турбот у своїй будці, не можуть бути членами цієї родини. Будинок Турбіних – фортеця, яку вони оберігають та захищають лише всі разом, спільно. Інакше бути не може. І, звичайно ж, не випадково тоді звернення Булгакова до деталей церковної обрядовості: відспівування матері, звернення Олексія до образу Богоматері, молитва Миколки, який дивом урятувався від загибелі... Все в домі Турбіних перейнято вірою та любов'ю до Бога та до свого ближнього. Це закладено ще з дитинства, і це дає їм сили протистояти насильству зовнішнього світу. Так як 1918 такий, «... що жодна сім'я, жодна людина не змогли уникнути страждань і крові», не минула ця чаша і сім'ю Турбіних. На поверхні лежать два виходи: втеча - так чинить Тальберг, який залишає дружину і близьких людей, або перехід на бік сил зла, що зробить Шервінський, який постає у фіналі роману перед Оленою в образі двоколірного кошмару і командиром стрілецької школи, що рекомендується товаришем Шервінським. Але є і третій шлях - протистояння, яким вступають головні герої - Турбіни. Ця віра в любов згуртовує сім'ю і робить її сильнішою.

Булгаков каже, що православ'я - невід'ємна риса ідеальної російської сім'ї. Можливо, що саме це робить цю сім'ю російською. І тоді зрозуміло настільки часте звернення Булгакова до церковної лексики, тоді слова з епіграфу набувають глибокий зміст: «І судимі були мертві за написаним у книгах, відповідно до діл своїх...». Ми чудово знаємо, що ці рядки – з Євангелія. Але автор ніяк не підписує їх. Чому? Тому що складається враження, що ці слова звучать із вуст самих Турбіних. Згадаймо рядки з молитви Олени: «Усі ми в крові винні, але ти не карай». Булгаков проводить цю сім'ю через багато випробувань, ніби намагаючись перевірити на міцність їх союз. Але горе завжди лише зближує ще більше. У таке страшний час, Як 1918 рік, вони приймають до себе в сім'ю людини, яка так потребує їх, - Ларіосіка. Турбіни дбають про нього, як про члена своєї сім'ї, намагаються зігріти його своєю любов'ю. І через деякий час Ларіосик і сам розуміє, що не зможе жити без цієї сім'ї, без цих добрих та відкритих людей. Тому Турбіни і притягують до себе таких різних персонажів: Мишлаєвського, Шервінського, Карася та Ларіосіка. Відразу згадуються слова Ларіосика: «... а наші поранені душі шукають спокою саме за такими кремовими шторами...».

Чому ж такі дорогі Булгакову його Турбіни? Та тому, що Турбіни - це не хтось інший, як Булгакові, але, природно, з деякими відмінностями. Михайло Опанасович Булгаков жив у будинку номер 13 за Андріївським (у романі Олексіївському) узвозом у місті Києві. У героях роману можна дізнатися про родину Булгакова. В Олексію Турбіні – Михайла, в Олені – одну з чотирьох його сестер, Варю. У Миколі – молодшого брата, Івана. Тому, коли під час читання роману ми поринаємо в атмосферу турбінського будинку, складається враження, що побували в гостях у письменника та його родини. Життя, за Булгаковим, - це любов і ненависть, відвага та азарт, уміння цінувати красу та доброту. Але на першому місці - саме кохання. І це автор підкреслює вже на початку роману, протиставляючи у космічній системі координат Венеру Марсу. Кохання романтичне, земне, тілесне та поетичне - вона та сила, яка рухає подіями роману. Заради неї все відбувається і все відбувається. «Їм доведеться мучитися та вмирати», - каже Булгаков про своїх героїв. І їм справді доводиться нелегко. І незважаючи ні на що, кохання наздоганяє чи не кожного з них: і Олексія, і Миколку, і Олену, і Мишлаєвського з Ларіосіком - невдалих суперників Шервінського. Вони отримують цю любов як дар Божий, і вона допомагає їм вижити і перемогти. Кохання не вмирає ніколи, інакше померло б саме життя. А життя буде завжди, воно вічне. І щоб довести це, Булгаков звертається до Бога у першому сні Олексія, де йому здався рай Господній. «Для нього Бог – вічні істини: справедливість, милосердя, світ...».

«Білої гвардії», знайдена у 1991 році, практично не вплинула, то тема кохання розкривається з урахуванням цієї останнього розділузовсім по-іншому. Якщо в «старій» «Білій гвардії» відносини Юлії та Олексія, Олени та Шервінського показані досить скупо, то в заключній частині сюжетна завіса значно розкривається. Що ми знаємо зі старого варіанта роману про стосунки між Олексієм та Юлією, Миколкою та Іриною, Оленою та Шервінським? Зовсім небагато. Булгаков ніби лише натякає на почуття, що виникли між героями, практично не приділяючи їм особливої уваги. Але ці натяки говорять більше за будь-які слова. Від нас не зникла раптова пристрасть Олексія до Юлії, ніжне почуття Миколки до Ірини.

«Білі гвардії» мають закінчитися трагедією. Повинні, але можуть і не закінчитись, ми цього не знаємо і ніколи не дізнаємося. Ми можемо тільки припускати.

любов багатогранна і в кожного героя своє. Олексій та Юлія... Починаючи з першої їхньої зустрічі, їхні стосунки докорінно впливають на життя одного та іншого. «Коли Олексій тікає від петлюрівців і смерть дивиться йому в спину пильним поглядом, наче диво постає перед ним жінка і веде з-під носа переслідувачів до себе. Гналася за ним смерть, а наздогнала кохання». Юлія – рятівниця Олексія. Рятуючи його, вона не тільки дарує йому спасіння, а й приносить у його життя любов, яка, у свою чергу, може врятувати людину від усього. Кохання - неначе смертельна зброя проти болю та зла. Але в той же час вона сама таїть у собі страждання. Їхнє почуття спалахнуло також раптово і яскраво, як спалахує тріска, кинута у вогонь. Їх одразу потягло одне до одного, почуття опанувало їх, і зайві слова були зовсім ні до чого. Складається враження, що вони створені один для одного, що знають одне одного вже цілу вічність. Якби потрібно було створити образ, з яким асоціювалися б їхні стосунки, то дуже підійшов би вогонь. Дуже яскравий, гарячий, пекучий, руйнуючий. Вогонь як символ бурхливої стихії як символ пристрасті. Бо саме пристрасть, одна з граней кохання, об'єднує Олексія та Юлію.

Зовсім інша справа – Миколка та Ірина. Якщо про Олексія та Юлію Булгаков хоч трохи, але розповів нам, то про Миколку та Ірину – практично нічого. Ірина, як і Юлія, входить у життя Ніколки несподівано: молодший Турбін, який спонукає почуття обов'язку і поваги до офіцера Най-Турса, вирішує повідомити родину Турсів про загибель їхнього родича. Саме в цій, чужій для нього родині, знайде Миколку свою майбутнє кохання. Трагічні обставини зближують Ірину та Миколку. Можливо, це одна з головних причин виникнення таких чистих і трепетних почуттів. Цікаво, що в тексті роману описана лише одна їхня зустріч. Немає жодного зізнання та згадки про кохання, жодного роздуму героїв один про одного.

над закоханим. Коли Миколка проводжає Ірину, він поспіхом забуває рукавички, і вона, оскільки було дуже морозно, не дозволяє взяти себе під руку. Миколка зблід і твердо присягнув зірці Венері: «Прийду і зараз же застрелюся». Але вона засунула його руку в свою муфту поруч із своєю, і він затих. А коли після поцілунку герой повертається додому, «місто було засліплене Місяцем і тьма-тьмуща зірок красувалася над ним...».

ще довго. Роман Булгакова «Біла гвардія» пронизаний безліччю сюжетних ліній. У своєму творі письменник показує нам взаємини абсолютно різного характеру: це і сімейні узи, і любовні зв'язки Але які б це були стосунки, ними завжди керують почуття. А точніше, одне почуття – кохання. Кохання може руйнувати, а може й рятувати. Кохання ще більше згуртувало сім'ю Турбіних та їхніх близьких друзів. Кохання може призвести до щастя, а може – і до трагедії. Любов Олексія закінчилася загибеллю, а Миколи - набуттям сенсу життя. Ось наскільки суперечливо це солодко-гірке почуття.

«Червоний тремтячий Марс» - пристрасть і вогонь Олексія, і «пастуша Венера» - чисте кохання Миколки. Зірки – вічні, як і кохання. І тоді заключні словазнаходять зовсім інший зміст: «Все минеться. Страждання, муки, кров, голод і мор. Меч зникне, а ось зірки залишаться, коли й тіні наших тіл і діл не залишиться на землі. Немає жодної людини, яка б цього не знала. То чому ми не хочемо звернути свій погляд на них? Чому?

Тема кохання завжди була, є і буде однією з найбільш хвилюючих тем. За всіх часів поети, письменники, філософи зверталися до цієї теми. А в наш час, коли війни йдуть одна за одною, коли люди починають забувати про те, що таке дружба, довіра, допомога, безкорисливість, ця тема є дуже актуальною. До того ж, на мій погляд, саме у «Білій гвардії» тему кохання розкрито дуже щиро, глибоко та багатосторонньо. Тема кохання багатогранна. Можна говорити і про любов до Батьківщини, і про любов до жінки. Я зупинюся на двох аспектах кохання. Цим буде зумовлено структуру мого твору. Перша частина буде присвячена любові і взаємин у сім'ї Турбіних, друга ж - любові, що з'єднує люблячі серця. Роман Булгакова відкривається величним чином 1918 року: «Велик був рік і страшний рік після Різдва Христового 1918-го, від початку ж революції Другої. Був він рясним влітку сонцем, а зимою снігом, і особливо високо в небі стояли дві зірки: зірка пастуша вечірня Венера і червоний тремтячий Марс». Цей невеликий вступ звучить досить загрозливо, ніби попереджаючи про ті випробування, які чекають на Турбіних. Ці зірки не просто образи, це образи-символи. І якщо розшифрувати їх, то можна побачити, що вже в перших рядках роману автор заявляє ті теми, що його хвилюють: любов і війна. Холодний і страшний образ 1918 насторожує і навіть лякає. І тому, коли на його тлі раптом з'являються Турбіни, до них одразу відчуваєш почуття близькості та довіри. Ти сумуєш разом з ними, коли вони назавжди прощаються з матір'ю, і хвилюєшся за їхнє майбутнє. І цей контраст на самому початку роману, на мою думку, не випадковий. Булгаков різко протиставляє цю сім'ю всьому образу 1918 року, який несе у собі страх, смерть, біль. Ми чітко розуміємо позицію автора стосовно цієї сім'ї. Що таке сім'я? Сім'я - це коло людей нескінченно відданих і люблячих один одного. Це люди, об'єднані кровними узами, котрим їх союз - найважливіше. Чи можна назвати Турбіних сім'єю? Безперечно. Більше того: Турбіни – це булгаківський ідеал сім'ї. У них є все найкраще, що може бути у дійсно міцної сім'ї: доброта, простота, чесність, взаєморозуміння і, звичайно ж, любов. Але Булгакову важливо не лише це. Йому дорогі його герої, бо вони – люди вдома. Свій будинок, теплий та затишний, Турбіни готові захищати. «Будинок у найширшому плані – місто, Росію…» Саме тому кар'єрист Тальберг і боягуз Василиса, які втекли і сховалися від усіх турбот у своїй будці, не можуть бути членами цієї родини. Будинок Турбіних – фортеця, яку вони оберігають та захищають лише всі разом, спільно. Інакше бути не може. І, звичайно ж, не випадково тоді звернення Булгакова до деталей церковної обрядовості: відспівування матері, звернення Олексія до образу Богоматері, молитва Миколки, який дивом урятувався від загибелі… Все в домі Турбіних перейнято вірою та любов'ю до Бога та до свого ближнього. Це закладено ще з дитинства, і це дає їм сили протистояти насильству зовнішнього світу. Так як 1918 такий, «…що жодна сім'я, жодна людина не змогли уникнути страждань і крові», не минула ця чаша і сім'ю Турбіних. На поверхні лежать два виходи: втеча - так чинить Тальберг, який залишає дружину і близьких людей, або перехід на бік сил зла, що зробить Шервінський, який постає у фіналі роману перед Оленою в образі двоколірного кошмару і командиром стрілецької школи, що рекомендується товаришем Шервінським. Але є і третій шлях - протистояння, яким вступають головні герої - Турбіни. Ця віра в любов згуртовує сім'ю і робить її сильнішою. Булгаков каже, що православ'я - невід'ємна риса ідеальної російської сім'ї. Можливо, що саме це робить цю родину російською. І тоді зрозуміло настільки часте звернення Булгакова до церковної лексики, тоді слова з епіграфа набувають глибокого сенсу: «І судимі були мертві за написаним у книгах, відповідно до справ своїми…». Ми чудово знаємо, що ці рядки – з Євангелія. Але автор ніяк не підписує їх. Чому? Тому що складається враження, що ці слова звучать із вуст самих Турбіних. Згадаймо рядки з молитви Олени: «Усі ми в крові винні, але ти не карай». Булгаков проводить цю сім'ю через багато випробувань, ніби намагаючись перевірити на міцність їх союз. Але горе завжди лише зближує ще більше. У такий страшний час, як 1918 рік, вони приймають до себе в сім'ю людини, яка так потребує їх, - Ларіосіка. Турбіни дбають про нього, як про члена своєї сім'ї, намагаються зігріти його своєю любов'ю. І через деякий час Ларіосик і сам розуміє, що не зможе жити без цієї сім'ї, без цих добрих та відкритих людей. Тому Турбіни і притягують до себе таких різних персонажів: Мишлаєвського, Шервінського, Карася та Ларіосіка. Відразу згадуються слова Ларіосика: «…а наші поранені душі шукають спокою саме за такими кремовими шторами…». Чому ж такі дорогі Булгакову його Турбіни? Та тому, що Турбіни - це не хтось інший, як Булгакові, але, природно, з деякими відмінностями. Михайло Опанасович Булгаков жив у будинку номер 13 за Андріївським (у романі Олексіївському) узвозом у місті Києві. У героях роману можна дізнатися про родину Булгакова. В Олексію Турбіні – Михайла, в Олені – одну з чотирьох його сестер, Варю. У Миколі – молодшого брата, Івана. Тому, коли під час читання роману ми поринаємо в атмосферу турбінського будинку, складається враження, що побували в гостях у письменника та його родини. Життя, за Булгаковим, - це любов і ненависть, відвага та азарт, уміння цінувати красу та доброту. Але на першому місці - саме кохання. І це автор підкреслює вже на початку роману, протиставляючи у космічній системі координат Венеру Марсу. Кохання романтичне, земне, тілесне та поетичне - вона та сила, яка рухає подіями роману. Заради неї все відбувається і все відбувається. «Їм доведеться мучитися та вмирати», - каже Булгаков про своїх героїв. І їм справді доводиться нелегко. І незважаючи ні на що, кохання наздоганяє чи не кожного з них: і Олексія, і Миколку, і Олену, і Мишлаєвського з Ларіосіком - невдалих суперників Шервінського. Вони отримують цю любов як дар Божий, і вона допомагає їм вижити і перемогти. Кохання не вмирає ніколи, інакше померло б саме життя. А життя буде завжди, воно вічне. І щоб довести це, Булгаков звертається до Бога у першому сні Олексія, де йому здався рай Господній. «Для нього Бог – вічні істини: справедливість, милосердя, світ…». Якщо на тему сімейних взаємин заключна глава «Білої гвардії», знайдена у 1991 році, практично не вплинула, то тема кохання розкривається з урахуванням цього останнього розділу зовсім по-іншому. Якщо в «старій» «Білій гвардії» відносини Юлії та Олексія, Олени та Шервінського показані досить скупо, то в заключній частині сюжетна завіса значно розкривається. Що ми знаємо зі старого варіанта роману про стосунки між Олексієм та Юлією, Миколкою та Іриною, Оленою та Шервінським? Зовсім небагато. Булгаков ніби лише натякає на почуття, що виникли між героями, практично не приділяючи їм особливої уваги. Але ці натяки говорять більше за будь-які слова. Від нас не зникла раптова пристрасть Олексія до Юлії, ніжне почуття Миколки до Ірини. Булгаковські герої люблять дуже природно, самі не усвідомлюючи того, що це почуття спіткало їх. Але незважаючи на щирість почуття, практично всі любовні історії героїв «Білої гвардії» мають закінчитися трагедією. Повинні, але можуть і не закінчитись, ми цього не знаємо і ніколи не дізнаємося. Ми можемо тільки припускати. Так, кохання поєднує героїв роману. Вона єдина всім них. Вона ніби також є героєм твору і героєм не простим, а головним. Кохання - центральний образ роману. І, як будь-який інший образ, любов багатогранна і в кожного героя своє. Олексій та Юлія… Починаючи з першої їхньої зустрічі, їхні стосунки докорінно впливають на життя одного та іншого. «Коли Олексій тікає від петлюрівців і смерть дивиться йому в спину пильним поглядом, наче диво постає перед ним жінка і веде з-під носа переслідувачів до себе. Гналася за ним смерть, а наздогнала кохання». Юлія – рятівниця Олексія. Рятуючи його, вона не тільки дарує йому спасіння, а й приносить у його життя любов, яка, у свою чергу, може врятувати людину від усього. Кохання - неначе смертельна зброя проти болю та зла. Але в той же час вона сама таїть у собі страждання. Їхнє почуття спалахнуло також раптово і яскраво, як спалахує тріска, кинута у вогонь. Їх одразу потягло одне до одного, почуття опанувало їх, і зайві слова були зовсім ні до чого. Складається враження, що вони створені один для одного, що знають одне одного вже цілу вічність. Якби потрібно було створити образ, з яким асоціювалися б їхні стосунки, то дуже підійшов би вогонь. Дуже яскравий, гарячий, пекучий, руйнуючий. Вогонь як символ бурхливої стихії як символ пристрасті. Бо саме пристрасть, одна з граней кохання, об'єднує Олексія та Юлію. Зовсім інша справа – Миколка та Ірина. Якщо про Олексія та Юлію Булгаков хоч трохи, але розповів нам, то про Миколку та Ірину – практично нічого. Ірина, як і Юлія, входить у життя Ніколки несподівано: молодший Турбін, який спонукає почуття обов'язку і поваги до офіцера Най-Турса, вирішує повідомити родину Турсів про загибель їхнього родича. Саме в цій, чужій для нього сім'ї, знайде Миколка своє майбутнє кохання. Трагічні обставини зближують Ірину та Миколку. Можливо, це одна з головних причин виникнення таких чистих і трепетних почуттів. Цікаво, що в тексті роману описана лише одна їхня зустріч. Немає жодного зізнання та згадки про кохання, жодного роздуму героїв один про одного. Свій розвиток відносини Ірини та Миколки знаходять у 21 главі роману. Чудово зображення появи вперше запрошеної до будинку Ірини Най-Турс, хвилювання Миколки, його ревнощі до Мишлаєвського, який жартує над закоханим. Коли Миколка проводжає Ірину, він поспіхом забуває рукавички, і вона, оскільки було дуже морозно, не дозволяє взяти себе під руку. Миколка зблід і твердо присягнув зірці Венері: «Прийду і зараз же застрелюся». Але вона засунула його руку в свою муфту поруч із своєю, і він затих. А коли після поцілунку герой повертається додому, «місто було засліплено Місяцем і тьма-тьмуща зірок красувалася над ним…». Якщо чином кохання Олексія був вогонь, то чином кохання Миколки - безумовно вода. Вона така сама чиста, ясна, спокійна, як і почуття Миколи. І нам зрозуміло, що ці закохані будуть щасливі ще довго. Роман Булгакова «Біла гвардія» пронизано безліччю сюжетних ліній. У своєму творі письменник показує нам взаємини абсолютно різного характеру: це і сімейні зв'язки, і любовні зв'язки. Але які б це були стосунки, ними завжди керують почуття. А точніше, одне почуття – кохання. Кохання може руйнувати, а може й рятувати. Кохання ще більше згуртувало сім'ю Турбіних та їхніх близьких друзів. Кохання може призвести до щастя, а може – і до трагедії. Любов Олексія закінчилася загибеллю, а Миколи - набуттям сенсу життя. Ось наскільки суперечливо це солодко-гірке почуття. На мій погляд, Михайло Опанасович зіставляє образи зірок із коханням. «Червоний тремтячий Марс» - пристрасть і вогонь Олексія, і «пастуша Венера» - чисте кохання Миколки. Зірки – вічні, як і кохання. І тоді останні слова знаходять зовсім інший зміст: «Все минеться. Страждання, муки, кров, голод і мор. Меч зникне, а ось зірки залишаться, коли й тіні наших тіл і діл не залишиться на землі. Немає жодної людини, яка б цього не знала. То чому ми не хочемо звернути свій погляд на них? Чому?

ВСТУП.

"Роман Михайла Булгакова "Біла гвардія" вже міцно утвердився у свідомості мільйонів читачів та літературної історії людства, як один із найяскравіших творів вітчизняної та світової літератури 20-го століття". 1 Не можна говорити про творчість Булгакова без урахування іншого визначного твору.

1922 - 1924 р.р. - Розквіт творчих сил письменника, тому можна сказати, що "Біла гвардія" - це твір зрілий, ретельно продуманий. Це результат натхнення, роздумів, праці. Але, незважаючи на захоплені відгуки про роман, після його повної публікації, доля цього твору виявилася складною та важкою. Дуже докладно описаний шлях роману у статті Ігоря Володимирова "Червоний мак", вершника з Апокаліпсису". 2 Володимировим проаналізовано всю історію “Білої гвардії” від задуму, народження, до останньої публікації.

За словами Володимирова, задум роману виник у Булгакова 1922 року. Час написання становив один рік, як зазначив сам письменник в автобіографії 1924 року. “Рік писав роман “Біла гвардія”. Роман цей я люблю більше за всі інші мої речі”.

10 квітня 1924 Булгаков підписав договір на публікацію роману в журналі “Росія”. Там і були надруковані перші тридцять розділів у четвертому та п'ятому номерах за 1925 рік. Потім були довгі конфлікти з редактором журналу “Росія” І.Г.Лежневым, який повертав Булгакову рукописи. Отже, перша публікація роману залишилася незавершеною. “Але навіть у незакінченому вигляді роман “Біла гвардія” привернув увагу публіки, що читає, не тільки в Радянській Росії, а й за кордоном. Далі йдуть піратські випуски "Білої гвардії" та "Дні Турбіних". І, начебто, через роки, ми читаємо справжню, у складі “Білу гвардію”. Але немає! У 1991 році в долі цього роману ще один поворотний випадок – виявлено останній розділ, завершення "Білої гвардії". Ці рукописи перебували весь цей час у Лежнєва. "Вони збереглися зовсім випадково і тільки завдяки тому, що на зворотний бік аркушів рукопису були щільно наклеєні вирізки зі статтями самого Лежнєва..." 3 І наявність цього рукопису, початок тексту, який повторює останні фрази заключної частини роману в журналі "Росія" , Дало можливість реконструювати текст у тому вигляді, в якому він був представлений автором до редакції журналу "Росія". Перша публікація роману нашій країні було здійснено видавництвом “Художня література” 1926 року.

Критичної літератури про “Білу гвардію” досить багато. Чимало літераторів намагалося усвідомити і проаналізувати цей витвір. Для своєї роботи я обрала тему кохання у романі Булгакова "Біла гвардія". Тема кохання завжди була, є і буде однією з найбільш хвилюючих тем. За всіх часів поети, письменники, філософи зверталися до цієї теми. А в наш час, коли війни йдуть одна за одною, коли люди починають забувати про те, що таке дружба. Довіра, допомога, безкорисливість, ця тема є дуже актуальною. До того ж, на мій погляд, саме в цьому творі тема кохання розкрита дуже щиро, глибше, багатосторонньо.

Наскільки мені відомо, робіт, які спеціально присвячені цій темі, немає. Тим більше. Якщо зважати на нещодавню появу останнього розділу “Білої гвардії”. Тому у своїй роботі я намагаюся пояснити, чому ця тема настільки важлива для Булгакова.

Але тема любові досить багатогранна. Можна говорити як про любов до Батьківщини, так і про любов до жінки і т.д. У своїй роботі я зупинюся на двох аспектах, сторонах кохання. Цим і буде зумовлено структуру моєї роботи. Перша її частина буде присвячена любові та взаєморозуміння в сім'ї Турбіних, друга ж - любові, що з'єднує люблячі серця.

РОЗДІЛ I

Роман відкривається величним чином 1918 року

“Великий був рік і страшний рік після Різдва Христового 1918, від початку ж революції Другої. Був він рясним улітку сонцем, а взимку снігом, і особливо високо в небі стояли дві зірки: зірка пастуша вечірня Венера і червоний тремтячий Марс” 4

Цей невеликий вступ звучить досить загрозливо, ніби попереджаючи про ті випробування, які чекають на Турбіних. Ці зірки не просто образи, це образи символи. І якщо розшифрувати їх, то можна побачити, що вже в перших рядках роману автор заявляє ті теми, які його хвилюють: любов і війна.

Холодний і безстрашний образ 1918 насторожує і навіть лякає. І тому, коли на його тлі раптом з'являються Турбіни, до них одразу відчуваєш почуття близькості та довіри. Ти сумуєш разом з ними, коли вони прощаються з матір'ю і хвилюєшся за їхнє майбутнє. І цей контраст на самому початку роману, на мою думку, не випадковий. Булгаков різко протиставляє цю сім'ю всьому образу 1918 року, який несе у собі страх, смерть, біль. Ми чітко розуміємо позицію автора стосовно цієї сім'ї.

І ось герої представлені:.. " а потім входиш у їхній будинок, поринаєш після міцного морозу в його тепло і затишок, сам стаєш учасником співдружності, що тут панує, і людей, і відданих їм речей ..." 5 . Начебто Булгаков визначає цілком звичайну російську сім'ю. Але вже за кілька хвилин розумієш, що це не так. Письменник з незвичайною точністю описує той світ речей, що оточує Турбіних. Це “бронзова лампа під абажуром, найкращі на світі шафи з книгами, таємничим старовинним шоколадом, що пахне, з Наталкою Ростовою, капітанською донькою, золочені чашки, срібло, портрети, портьєри...” 6 . Це "знамениті" кремові штори, що створюють затишок. Але речі для Турбіних – це нематеріальна цінність. Це прикмети їхнього старого життя. Саме за допомогою цих символів Булгаков хотів показати “атмосферу десятиліттями побуту, що складався, міцно заснованого на православному світосприйнятті, яке формувало і живило кращі якостінаціональної свідомості, найкращі властивості душі російської людини” 7 . Тут, серед світу своїх речей і предметів – їх тил, надійний та міцний. Вони знають, що вони тут під захистом, тут їм ніщо не загрожує. А потім... потім у кімнаті гидко, як у будь-якій кімнаті, де хаос, укладання і ще гірше, коли абажур зірвуть з лампи. Ніколи. Ніколи не знімайте абажур з лампи! Абажур священний?” 8 . Кремові шторки міцніші за кам'яну стіну оберігатимуть їх від ворогів. "... і в квартирі у них тепло і затишно, особливо чудові кремові штори на всіх вікнах, завдяки чому відчуваєш себе відірваним від зовнішнього світу... А він, цей світ, цей зовнішній світ... погодьтеся самі, брудний, кривавий і безглуздий” 9 . Вони знають це і тому всіма силами намагаються вберегти те, що мають, те, що об'єднує їх усіх, - сім'ю.

Що таке сім'я? Це коло людей нескінченно відданих та люблячих один одного. Це люди, об'єднані кровними узами, для яких їхній союз – найважливіше. Чи можна назвати Турбіних сім'єю? Безкорисливо можна! Турбіни – це ідеал булгаківської родини. У них все найкраще, що може бути у по-справжньому міцної сім'ї: доброта, простота, чесність, порозуміння і, звичайно, любов. Але Булгакову важливо не лише це. Йому дорогі його герої, бо вони – люди вдома. Свій будинок, теплий та затишний, Турбіни готові захищати. 10 Саме тому кар'єрист Тальберг і Василіса, які втекли і сховалися від усіх турбот у своїй будці, не можуть бути членами цієї сім'ї. Будинок Турбіних – фортеця, яку вони оберігають та захищають лише всі разом, спільно. Інакше й не може бути. І, звичайно ж, не випадково тоді звернення Булгакова до деталей церковної обрядовості – відспівування їхньої матері, звернення Олексія до образу Богоматері, молитва Миколки, який дивом рятується від загибелі... Все в домі Турбіних перейнято вірою та любов'ю до Бога та до найближчого свого. Це закладено у них ще з дитинства. І це дає їм сили протистояти насильству зовнішнього світу. Так як 1918 рік такий, що жодна сім'я, жодна людина не змогли уникнути страждань і крові. Не мине ця чаша і сім'ю Турбіних. На поверхні лежать два виходи: втеча – так чинить Тальберг, який залишає дружину та близьких людей, або перехід на бік сил зла, що зробить Шервінський, який постає у фіналі роману перед Оленою в образі двоколірного кошмару і командиром стрілецької школи, що рекомендується товаришем Шервінським. Але є третій шлях – протистояння, у якому опиняються головні герої – Турбіни” 11 . Це віра і любов згуртовує сім'ю, робить її сильнішою. Таким чином, Булгаков каже нам, що православ'я – невід'ємна риса ідеальної російської родини. Можливо, що саме це робить цю родину російською. І тоді зрозуміло настільки часте звернення Булгакова до церковної лексики, тоді слова з епіграфу набувають глибокого змісту:

"і судимі були мертві за написаним у книгах, відповідно до діл своїх..." 12

Ми чудово розуміємо, що це рядки з євангелії. Але Булгаков не підписує їх. Чому? Тому що складається враження, що ці слова звучать із вуст Турбіних. Згадаймо рядки з молитви Олени:

“Всі ми в крові винні, але ти не карай. Не карай” 13 .

Булгаков проводить цю сім'ю через багато випробувань, наче намагаючись перевірити їх союз. Але горе завжди лише зближує ще більше. У такий страшний час, як 1918 рік, вони приймають до себе в сім'ю людини, яка так потребує їх, - Ларіосіка. Розбитий сервіз, невихований птах... все це ніби намагається порушити атмосферу та спокій Турбіних. Турбіни лише дбають про нього, як про члена своєї сім'ї, намагаються зігріти його своєю любов'ю. І через деякий час Ларіосик і сам розуміє, що не зможе жити без цієї родини. Вони відкриті, природні, добрі. Тому вони й притягують до себе таких різних людей: Мишлаєвського, Шервінського, Карася та Ларіосіка. Відразу згадуються слова Ларіосика: “... а наші поранені душі шукають спокою саме за такими кремовими шторами...” 14 .

Одним із найважчих днів у житті Турбіних стало 22 грудня. “Турбін став помирати вдень 22 грудня” 15 . Рік у рік, у будинку Турбіних займалися лампадки 24-го грудня, але Олена, йдучи проти традиції та їхніх підвалин, займає лампадку на два дні раніше. Знову щось намагається порушити перебіг їхнього життя. І Олена йде це заради порятунку брата, тобто. вона готова заплющити очі на те, що складалося століттями, заради життя дорогої їй людини. І знову-таки, у скрутну хвилину вона звертається за допомогою до вищих сил:

“Занадто багато горя одразу посилаєш, Мати-заступниця. Так за один рік і закінчуєш сім'ю. За що?" 16

Ще одна, на мій погляд, важлива риса Турбіних полягає в тому, що всі вони ярко декларують монархізм:

"Я, - раптом бухнув Турбін, смикнувши щокою, - на жаль, не соціаліст, а... монархіст". 17 Чому? На мою думку, все досить просто. Саме за монархії склався сімейний уклад Турбіних, створився їхній сімейний союз, і вони були дуже щасливі. А соціалізм, що вривається революцією, намагається зруйнувати їхній устій, їхнє життя, їхній будинок. Звичайно, вони не можуть бути за це! Мені здається, що це аж ніяк не політичне питання: чи за царя, чи за більшовиків. Турбіни проти зла революції, проти смерті та болю, і не важливо, хто несе їх. А за царя в їхньому домі був лише спокій і злагода. Саме тому вони на повний голос співають “Боже царя бережи...”, навіть не замислюючись про те, що в даний час це може призвести до поганих наслідків.

Тепло і затишок турбінського будинку надзвичайно привабливі. “Олена Сергіївна Булгакова незадовго до смерті розповідала, що на початку 30-х років, приходячи в день постановки “Днів Турбіних” до МХАТу, майже завжди зустрічала в театрі якусь немолоду жінку. Якось підійшла до неї, запитала:

Я постійно бачу Вас на цій виставі. Невже він вам не набрид?

Ні, - зізналася жінка, - Я люблю ходити до Турбін”. 18

Тоді чому так дорогі Булгакову його Турбіни? Та тому що Турбіни, - це ніхто інші, як Булгакови, але з певними відмінностями. Михайло Булгаков жив у будинку номер 13 за Андріївським (у романі – Олексіївським) узвозом у Києві. У героях роману можна дізнатися про родину Булгакова. В Олексію Турбіні - Михайла, в Олені - одну з чотирьох його сестер, Варю. У Миколці – молодшого брата Івана. Отже, якщо ти занурився під час читання в атмосферу турбінського будинку, пережив із ними всі переживання та перешкоди, то сміливо можеш вважати, що побував у Булгакових у розпалі Громадянської війни.

Справді, подібність разюча. 1907 року помер Опанас Іванович, батько Булгакова. І на руках у матері, Варвари Михайлівни, лишилося семеро дітей. І Михайло був старшим. І в цьому його схожість із Олексієм Турбіним. І Олексій, і Михайло мали стати на чолі сім'ї, стати її опорою та захистом. Але є один важливий факт із автобіографії Булгакова, який знайшов своє відображення у романі. Після смерті Опанаса Івановича мати Михайла одружилася вдруге. Цього Михайло не міг їй пробачити і тому, як багато хто вважає, у сім'ї Турбіних немає і матері теж. На перших сторінках роману показано картину прощання сім'ї з нею. Незважаючи на образу, ми не можемо не помітити з яким ніжним і трепетним почуттям кохання Булгаков малює нам картину похорону:

“За що така образа? Несправедливість? Навіщо знадобилося відібрати матір, коли всі з'їхалися, коли настало полегшення?”. 19

Булгакові були дуже дружні і завжди дбали один про одного. "У сім'ї всі дуже багато читали, - згадувала сестра Михайла Опанасовича - Надія Опанасівна Земська". 20 Також дуже любили музику, грали на різних музичних інструментах. Пристрасно захоплювалися театром, навіть ставили вистави вдома.

“Сім'я Булгакових, – розповідає К.Паустовський, – була добре відома у Києві, – величезна, розгалужена, наскрізь інтелігентна родина. За вікнами їхньої квартири постійно чулися звуки роялю і навіть пронизливої валторни, голоси молоді, біганина та сміх, суперечки та співи”. 21 Чи не правда, складається враження, що говорять про Турбіних?! Але важливо відзначити, що монархізм героїв не автобіографічний. До сім'ї Булгакових все це не має жодного стосунку. Величезним зростанням монархічних настроїв характеризується епоха гетьмана у Києві. Монархічні настрої – монархічні організації – охоплювали дворян – поміщиків, чиновників, буржуа, особливо – офіцерство. Це зафіксовано у документах. "Біла гвардія" - не сповідь, "Біла гвардія" - роман і монархізм героїв історичний. 22

РОЗДІЛ II

“Життя за Булгаковим, - це любов і ненависть, відвага та азарт, уміння цінувати красу та доброту. Але на першому місці – саме любов”. 23 І це автор показує вже на початку роману, протиставляючи Венеру Марсу. Кохання – ось що створює у книзі неповторну ауру чарівності. Кохання романтичне, земне, тілесне та поетичне – вона та сила, яка рухає подіями роману. Заради неї все відбувається і все відбувається. "Їм доведеться мучитися і вмирати", - каже Булгаков про своїх героїв. І їм справді доведеться нелегко: вони страждатимуть і вмиратимуть. "І не дивлячись ні на що, кохання наздоганяє чи не кожного з них: і Олексія, і Миколку, і Олену, і Мишлаєвського з Ларіосіком - невдалих суперників Шервінського". 24 Вони отримують цю любов як дар Божий, і вона допомагає їм вижити і перемогти. Кохання не вмирає ніколи, інакше померло б життя. А життя буде завжди, воно вічне. І щоб довести це, Булгаков звертається до Бога в першому сні Олексія, де йому здався рай Господній. "Для нього Бог - вічні істини: справедливість, милосердя, світ ...". 25

Якщо на тему сімейних взаємин заключна глава "Білої гвардії", знайдена в 1991 році практично не вплинула, то тема кохання розкривається з урахуванням цієї останньої глави зовсім по-іншому. Якщо в “старій” “Білій гвардії” відносини Юлії та Олексія, Олени та Шервінського показані досить скупо, то в заключній частині завіса історії значно відкривається.

Що ми знаємо зі “старої” “Білої гвардії” про стосунки між Олексієм та Юлією, Миколкою та Іриною, Оленою та Шервінським? Зовсім небагато. Булгаков ніби лише натякає на почуття, що виникли між героями, практично не приділяючи їм особливої уваги. Але ці натяки, на мою думку, говорять більше за будь-які слова. Від нас не зникла раптова пристрасть Олексія до Юлії, ніжне почуття Миколки до Ірини. Можливо, письменник хотів цими натяками лише звернути читача, звернути на них увагу і дати читачеві можливість самому розвивати далі події у своїй уяві. Булгаковські герої люблять дуже природно, самі не усвідомлюючи того, що це почуття спіткало їх. Але, попри щирість почуття, майже всі любовні історії героїв “Білої гвардії” мають закінчитися трагедією. Але, знову-таки, вони повинні, але можуть і не закінчитися. Ми цього не знаємо і ніколи не дізнаємось. Ми можемо тільки припускати. Булгаков про це не говорить ні в першому варіанті "Білої гвардії", ні в другому. Чому? Теж загадка. Мені раптом здалося, що можливе таке пояснення, чому всі почуття повинні закінчуватися неодмінно трагедією. Булгаков неодноразово підкреслює, що почуття його героїв сильні, щирі та глибокі. Вони настільки правдиві, що не виникає в них жодної краплі сумніву. А всяке (будь-яке) справжнє кохання – обов'язково трагедія.

Так, кохання поєднує героїв роману. Вона єдина всім їх. Вона ніби теж є героєм твору та героєм не простим, а головним. Кохання – центральний образ роману. І як будь-який інший образ, любов багатогранна і в кожного героя вона різна.

Олексій та Юлія... Починаючи з першої їхньої зустрічі, їхні стосунки докорінно впливають на життя одного та іншого. “Коли Олексій тікає від петлюрівців і смерть дивиться йому в спину пильним поглядом, ніби диво постає перед ним жінка та веде з-під носа переслідувачів до себе. Гналася його смерть, а наздогнала любов”. 26 Юлія – рятівниця Олексія. Рятуючи його вона не лише дарує йому життя, а й приносить у його життя кохання, яке, у свою чергу, може врятувати людину від усього. Кохання немов смертельна зброя проти болю та зла. Але в той же час вона сама таїть у собі страждання.

“Коли вона так сидить і хвиля спека ходить нею, вона видається чудовою, привабливою. Рятівниця”. 27

Їхнє почуття спалахнуло так само раптово і яскраво, як спалахує тріска, кинута у вогонь. Їх одразу потягнуло один до одного, почуття опанувало їх і зайві слова були зовсім ні до чого:

- Нахиліться до мене, - сказав він. Голос його став сухим, слабким, високим. Вона обернулася до нього, очі її злякано насторожилися і заглибились у тінях. Турбін закинув праву руку на шию, притягнув її до себе та поцілував у губи. Йому здалося, що він торкнувся чогось солодкого й холодного. Жінка не здивувалася вчинку Турбіна”. 28

Складається враження, що вони створені один для одного, що знають одне одного вже цілу вічність. Якби потрібно було створити образ, з яким би асоціювалися їхні стосунки, то я запропонувала б вогонь. Вогонь яскравий, гарячий, пекучий, руйнуючий. Вогонь як символ бурхливої стихії, як символ пристрасті. Оскільки саме пристрасть – одна з граней любові, об'єднує Олексія та Юлію.

Ну ось, начебто, і все... Далі про розвиток подій у відносинах Юлії та Олексія суцільна загадка. Булгаков залишає цих героїв і привертає увагу інших. І ми можемо тільки гадати, а далі відбувається з ними. Але знайдений зовсім недавно останній розділ "Білої гвардії" дає відповіді на деякі питання.

Дуже велика у романі роль символіки зірок. І якщо Миколку з його ніжним і трепетним коханням супроводжує Венера, то шалений Марс дуже близький Олексію: “його зв'язок з Юлією Рейс загрожує загибеллю, у тексті є натяк, що Юлія - таємний агент Шполянського, а Шполянський у тексті пов'язаний з Троцьким, якого Русаков називає антихристом”. 29 Саме Олексій бачить на небі зірки, які “були написані червоні п'ятикутні. Громадніше за всіх і за всіх живіше – Марс. Але лікар не дивився на зірки”.

“... на жаль, немає там, у небесах спокою, де горить тремтячий Марс”. 30

“Відносини Олексія Турбіна з Юлією Марківною Рейс описані у двадцять першому розділі, підтверджують сказане на початку роману, що він був “людина-ганчірка”. Коли йшов Тальберг, брати промовчали. Молодший – тому що був гордий. Старший – бо була людина-ганчірка. Ця характеристика раніше залишалася загадкою, ніде Олексій Турбін не поводився подібним чином. У стосунках із Юлією Рейс він постійно принижується. Чого варта, хоча б така його фраза: "Ти погань і брехня, я тебе люблю, гадину..." Він загрожує їй револьвером і намагається її задушити з ревнощів до Шполянського. "Люблю". Вона вимовляє, скоса на револьвер у його задній кишені”. 31

Вражаюче, ніби говорять про дві різні, окремо взяті історії: Олексій та Юлія у “Білій гвардії”, без 21-го розділу та Олексій та Юлія у 21-му розділі. Це день та ніч. Що ж сталося? Безперечно, що серце і душа Олексія все ще сповнені любов'ю та пристрастю. Він любить її. І вона, і він чудово усвідомлюють це. У чому ж справа? Справа в тому, що в їхні стосунки, в їхній внутрішній світ втрутилися зовнішні події, що оточують їх, люди, політика. Зв'язок Юлії із Шполянським порушує все те, що було. І якщо раніше Олексій керувався лише почуттями, віддаючись цілком пристрасті, то тепер він спирається ще й на розум, намагаючись розібратися, в чому ж причетна Юлія. У світ кохання вторгається жахливий, руйнуючий зовнішній світ. І це приносить трагедію у життя молодого Турбіна. Якщо він не може все присвятити любові, то є лише один вихід – смерть. Мотив якої ми знаходимо у віщому сні Олексія.

Зовсім інша справа – Миколка та Ірина... Якщо про Олексія та Юлію Булгаков хоч трохи, але розповідав нам, то про Миколку та Ірину – практично нічого.

Ірина, як і Юлія, входить у життя Миколки несподівано. Молодший Турбін, який перемагає почуття обов'язку та поваги до офіцера Най-Турса, вирішує повідомити родину Турсів про загибель їхнього родича. Саме в цій, чужій для нього сім'ї, знайде Миколка своє майбутнє кохання. Трагічні обставини зближують Ірину та Миколу. Можливо, це одна з головних причин виникнення таких чистих і трепетних почуттів. Цікаво, що в тексті роману описана лише одна їхня зустріч. Немає жодного визнання та згадки про кохання. Жодного роздуму героїв один про одного. Можливо, лише це:

У... У Ная було залізне обличчя, просте і мужнє, а ця - красуня, і не така, як російська, а мабуть, іноземка. Дивовижна, чудова дівчина”. 32

Також нічого ми не знаємо і про те, чи буде друга зустріч, чи Ірина Ніколке відповість взаємністю. Лише раптова зустріч та розмова братів трохи прояснює ситуацію:

“Мабуть, брате, жбурнув нас Потурра з тобою на Мало-Провальну вулицю. А! Ну що ж, ходитимемо. А що з цього вийде – невідомо. А?”. 33

Свій розвиток відносини Ірини та Миколки знаходять у 21-му розділі роману. “Чудове зображення появи вперше запрошеної до будинку Ірини Най-Турс, хвилювання Миколки, його ревнощі до Мишлаєвського, який жартує над закоханим. Коли Миколка проводжає Ірину, він поспіхом забув рукавички і вона, оскільки дуже морозно, не дозволила взяти себе підлогу руку: “Ніколка зблід і твердо присягнув зірці Венері: “Прийду і зараз же застрелюся”. Але вона засунула його руку в свою муфту поруч із своєю і він затих. А коли після поцілунку повертався додому, "місто було засліплене Місяцем і тьма-тьмуща зірок красувалася над ним... Здається сиділа серед них пастуша вечірня Венера, та ще мерехтів шалено далекий і зловісний, і червоний Марс". 34

Якщо чином кохання Олексія був вогонь, то чином кохання Миколки – безумовно вода. Вона така сама чиста, ясна, спокійна, як і почуття Миколи. І нам зрозуміло, що ці закохані будуть щасливі ще довго.

ВИСНОВОК.

Роман Михайла Булгакова "Біла гвардія" пронизаний численними сюжетними лініями. У своєму творі Булгаков показує нам взаємини абсолютно різних людей: це і сімейні узи, і любовні узи. Але які б це були стосунки, ними завжди керують почуття. А точніше одне почуття – кохання. Кохання може руйнувати, а може рятувати. Кохання ще більше згуртувало сім'ю Турбіних та їхніх близьких друзів. Кохання може призвести до щастя, а може – і до трагедії. Любов Олексія закінчилася загибеллю, а Миколки стала сенсом життя. Ось наскільки суперечливо це солодко-гірке почуття!

Керуючись власними роздумами, впевнено можу сказати, що поява заключної глави роману докорінно вплинула становлення образ героїв і розкриття тем, зокрема – теми любові. Не знайди дослідники цей розділ, ми ніколи не дізналися б, що історичні події жахливого 1918 року, вторгнувшись у відносини Юлії та Олексія, зможуть звести їх нанівець і привести Олексія до загибелі; що зародки ніжного і чуйного почуття Миколки переростуть у взаємне кохання. Мені здається також, що останній розділ дає нам можливість зовсім з іншого погляду дивитися на багато речей. Наприклад, я можу точно сказати, що прочитавши цей розділ, я заново переосмислив весь роман: по-іншому розкрився мені образ Олексія, абсолютно по-новому я глянув на образи-символи Венеру і Марс, і прочитав у них зовсім інший зміст. Але новий глава викликав у мене і багато нових питань. Наприклад, якщо враховувати те, що в образі Олексія Турбіна відбилися багато рис самого Булгакова, тоді звідки цей мотив трагічного кохання та смерті, поведінка Олексія, як “людини-ганчірки”?!

Також я помітив, що якщо у “старій” “Білій гвардії” помітно більше уваги автор приділяє темі сім'ї, то заключна глава насичена любовними історіями. Можливо тому, не знаючи 21-го розділу, ми говорили про те, що у Булгакова на першому місці завжди була лише сім'я, а насправді, прочитавши цю нову частину роману, ми бачимо, що темі кохання Булгаков приділяє анітрохи не менше своєї уваги .

На мій погляд, Михайло Опанасович зіставляє образи зірок із коханням. Це червоний тремтячий Марс – пристрасть та вогонь Олексія та пастуша Венера – чисте кохання Миколки. Зірки – вічні, як і кохання. І тоді останні слова знаходять зовсім інший зміст:

“Все минеться. Страждання, муки, кров, голод і мор. Меч зникне, а ось зірки залишаться, коли й тіні наших тіл і річ не залишиться на землі. Немає жодної людини, яка б цього не знала. То чому ми не хочемо звертати свій погляд на них? Чому? 35

СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ

Боборикін В. Г. Михайло Булгаков: кн. для учнів ст. класів.- М.: Просвітництво, 1991. - 208 с.-(біографія письменника)

Боборикін У. Р. Михайло Булгаков // Література у школе.-1991.- № 1. - З. 52-65.

Булгаков М.А. Зібрання творів: 5 т./ під ред. Г.С.Гоца, А.В.Караганової, В.Я.Лакшиної. - М: Художня література, 1989. - Т.1. - С.179-431.

Булгаков М.А. Біла гвардія. - М.: Наш дім - L'age D'homme, 1998

Булгаков М.А. Біла гвардія / Післямова І.Ф.Владимирова / М: Наш дім - L'age D'homme, 1998. - 288с.

Булгакова Є.С. Щоденник Олени Булгакова. - М.: Книжкова палата, 1990.-400 с.

Спогади про М.Булгакова: Збірник /, Укладачі Є.С.Булгакова, С.А.Ляндрес.- М.: Радянський письменник, 1988. - 528 с.

Земська Є.А. Миколка Турбін та брати Булгакові: За матеріалами сімейного архіву// Театр. - 1991. - № 5.

М'яков Б. Булгаковська Москва. - М.: Московський робітник, 1993. - 222 с.

Російська література 20 століття: Навчальна кн. для учнів ст.класів / Автор-упорядник Г.С.Меркін. Ч.1.-2-е Вид.дод. та випр. - М.: Скрін, 1995 - 352 с.

Соколова Н.А.. Рукописи не горять // Північ. - 2001. - № 4 -5 - 6. - С.216-218.

Творчість М.Булгакова: Дослідження. Матеріали. Бібліографія. Книга 2. - Л.: Наука, 1991.

Чудакова М.О. Життєпис М.Булгакова – 2 вид.дод. - М.: Книга, 1988. - 672 с. – (письменники про письменників)

Яновська Л. Творчий шляхМихайла Булгакова. - М: Радянський письменник, 1983 - 320 с.

1 Булгаков М.А. Біла гвардія / Післямова І.Ф.Владимирова / М., 1998. - С.265

2 Булгаков М.А. Біла гвардія / Післямова І.Ф.Владимирова / М., 1998. - С.265

3 Булгаков М.А. Біла гвардія / Післямова І.Ф.Владимирова / М., 1998. - С.265

4 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C. 421.

5 Боборикін В. Г. Михайло Булгаков. - М., 1991. - З 68

6 Яновська Л. Творчий шлях Михайла Булгакова. - М., 1983. - C.121.

7 Булгаков М.А. Біла гвардія / Післямова І.Ф.Владимирова / М., 1998. - С.275.

8 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.196.

9 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C. 359.

10 Яновська Л. Творчий шлях Михайла Булгакова. - М., 1983. - C.123.

11 Булгаков М.А. Біла гвардія / Післямова І.Ф.Владимирова / М., 1998. - С.276.

12 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.179.

13 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.411.

14 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.179.

15 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.407.

16 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.410.

17 Яновська Л. Творчий шлях Михайла Булгакова. - М., 1983. - C.123.

18 Боборикін В. Г. Михайло Булгаков. - М., 1991. - З 5.

19 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.180.

20 Боборикін В. Г. Михайло Булгаков. - М., 1991. - З 6.

21 Боборикін В. Г. Михайло Булгаков. - М., 1991. - З 8-9.

22 Яновська Л. Творчий шлях Михайла Булгакова. - М., 1983. - C.123.

23 Боборикін В. Г. Михайло Булгаков. - М., 1991. - С. 82.

24 Боборикін В. Г. Михайло Булгаков// Література в школе.-1991.- №1 . – С. 58.

25 Боборикін В. Г. Михайло Булгаков. - М., 1991. - С. 83.

26 Боборикін В. Г. Михайло Булгаков. - М., 1991. - С. 82.

27 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.354.

28 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.355.

29 Соколова Н.А.. Рукописи не горять // Північ. - 2001. - № 4 -5 - 6. - С.217.

30 Соколова Н.А.. Рукописи не горять // Північ. - 2001. - № 4 -5 - 6. - С.217.

31 Соколова Н.А.. Рукописи не горять // Північ. - 2001. - № 4 -5 - 6. - С.218.

32 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.402-403.

33 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.418.

34 Соколова Н.А.. Рукописи не горять // Північ. - 2001. - № 4 -5 - 6. - С.217.

35 Булгаков М. А.З зр. тв: в 5т.- М., 1989.- т. 1.- C.431.

Роман Булгакова відкривається величним чином 1918 року: «Велик був рік і страшний рік після Різдва Христового 1918-го, від початку ж революції Другої. Був він рясним влітку сонцем, а зимою снігом, і особливо високо в небі стояли дві зірки: зірка пастуша вечірня Венера і червоний тремтячий Марс». Цей невеликий вступ звучить досить загрозливо, ніби попереджаючи про ті випробування, які чекають на Турбіних. Ці зірки не просто образи, це образи-символи. І якщо розшифрувати їх, то можна побачити, що вже в перших рядках роману автор заявляє ті теми, що його хвилюють: любов і війна.

Холодний і страшний образ 1918 насторожує і навіть лякає. І тому, коли на його тлі раптом з'являються Турбіни, до них одразу відчуваєш почуття близькості та довіри. Ти сумуєш разом з ними, коли вони назавжди прощаються з матір'ю, і хвилюєшся за їхнє майбутнє. І цей контраст на самому початку роману, на мою думку, не випадковий. Булгаков різко протиставляє цю сім'ю всьому образу 1918 року, який несе у собі страх, смерть, біль. Ми чітко розуміємо позицію автора стосовно цієї сім'ї. Що таке сім'я? Сім'я - це коло людей нескінченно відданих і люблячих один одного. Це люди, об'єднані кровними узами, котрим їх союз - найважливіше. Чи можна назвати Турбіних сім'єю? Безперечно. Більше того: Турбіни – це булгаківський ідеал сім'ї. У них є все найкраще, що може бути у дійсно міцної сім'ї: доброта, простота, чесність, взаєморозуміння і, звичайно ж, любов. Але Булгакову важливо не лише це. Йому дорогі його герої, бо вони – люди вдома. Свій будинок, теплий та затишний, Турбіни готові захищати. «Будинок у найширшому плані – місто, Росію…» Саме тому кар'єрист Тальберг і боягуз Василиса, які втекли і сховалися від усіх турбот у своїй будці, не можуть бути членами цієї родини. Будинок Турбіних – фортеця, яку вони оберігають та захищають лише всі разом, спільно. Інакше бути не може. І, звичайно ж, не випадково тоді звернення Булгакова до деталей церковної обрядовості: відспівування матері, звернення Олексія до образу Богоматері, молитва Миколки, який дивом урятувався від загибелі… Все в домі Турбіних перейнято вірою та любов'ю до Бога та до свого ближнього. Це закладено ще з дитинства, і це дає їм сили протистояти насильству зовнішнього світу. Так як 1918 такий, «…що жодна сім'я, жодна людина не змогли уникнути страждань і крові», не минула ця чаша і сім'ю Турбіних. На поверхні лежать два виходи: втеча - так чинить Тальберг, який залишає дружину і близьких людей, або перехід на бік сил зла, що зробить Шервінський, який постає у фіналі роману перед Оленою в образі двоколірного кошмару і командиром стрілецької школи, що рекомендується товаришем Шервінським. Але є і третій шлях - протистояння, яким вступають головні герої - Турбіни. Ця віра в любов згуртовує сім'ю і робить її сильнішою.

Булгаков каже, що православ'я - невід'ємна риса ідеальної російської сім'ї. Можливо, що саме це робить цю родину російською. І тоді зрозуміло настільки часте звернення Булгакова до церковної лексики, тоді слова з епіграфу набувають глибокого сенсу: «І судимі були мертві за написаним у книгах, відповідно до справ своїми…». Ми чудово знаємо, що ці рядки – з Євангелія. Але автор ніяк не підписує їх. Чому? Тому що складається враження, що ці слова звучать із вуст самих Турбіних. Згадаймо рядки з молитви Олени: «Усі ми в крові винні, але ти не карай». Булгаков проводить цю сім'ю через багато випробувань, ніби намагаючись перевірити на міцність їх союз. Але горе завжди лише зближує ще більше. У такий страшний час, як 1918 рік, вони приймають до себе в сім'ю людини, яка так потребує їх, - Ларіосіка. Турбіни дбають про нього, як про члена своєї сім'ї, намагаються зігріти його своєю любов'ю. І через деякий час Ларіосик і сам розуміє, що не зможе жити без цієї сім'ї, без цих добрих та відкритих людей. Тому Турбіни і притягують до себе таких різних персонажів: Мишлаєвського, Шервінського, Карася та Ларіосіка. Відразу згадуються слова Ларіосика: «…а наші поранені душі шукають спокою саме за такими кремовими шторами…».

Якщо на тему сімейних взаємин заключна глава «Білої гвардії», знайдена у 1991 році, практично не вплинула, то тема кохання розкривається з урахуванням цього останнього розділу зовсім інакше. Якщо в «старій» «Білій гвардії» відносини Юлії та Олексія, Олени та Шервінського показані досить скупо, то в заключній частині сюжетна завіса значно розкривається. Що ми знаємо зі старого варіанта роману про стосунки між Олексієм та Юлією, Миколкою та Іриною, Оленою та Шервінським? Зовсім небагато. Булгаков ніби лише натякає на почуття, що виникли між героями, практично не приділяючи їм особливої уваги. Але ці натяки говорять більше за будь-які слова. Від нас не зникла раптова пристрасть Олексія до Юлії, ніжне почуття Миколки до Ірини.

Булгаковські герої люблять дуже природно, самі не усвідомлюючи того, що це почуття спіткало їх. Але незважаючи на щирість почуття, практично всі любовні історії героїв «Білої гвардії» мають закінчитися трагедією. Повинні, але можуть і не закінчитись, ми цього не знаємо і ніколи не дізнаємося. Ми можемо тільки припускати.

Так, кохання поєднує героїв роману. Вона єдина всім них. Вона ніби також є героєм твору і героєм не простим, а головним. Кохання – центральний образ роману. І, як будь-який інший образ, любов багатогранна і в кожного героя своє. Олексій та Юлія… Починаючи з першої їхньої зустрічі, їхні стосунки докорінно впливають на життя одного та іншого. «Коли Олексій тікає від петлюрівців і смерть дивиться йому в спину пильним поглядом, наче диво постає перед ним жінка і веде з-під носа переслідувачів до себе.
Гналася за ним смерть, а наздогнала кохання». Юлія – рятівниця Олексія. Рятуючи його, вона не тільки дарує йому спасіння, а й приносить у його життя любов, яка, у свою чергу, може врятувати людину від усього. Кохання - неначе смертельна зброя проти болю та зла. Але в той же час вона сама таїть у собі страждання. Їхнє почуття спалахнуло також раптово і яскраво, як спалахує тріска, кинута у вогонь. Їх одразу потягло одне до одного, почуття опанувало їх, і зайві слова були зовсім ні до чого. Складається враження, що вони створені один для одного, що знають одне одного вже цілу вічність. Якби потрібно було створити образ, з яким асоціювалися б їхні стосунки, то дуже підійшов би вогонь. Дуже яскравий, гарячий, пекучий, руйнуючий. Вогонь як символ бурхливої стихії як символ пристрасті. Бо саме пристрасть, одна з граней кохання, об'єднує Олексія та Юлію.

Зовсім інша справа – Миколка та Ірина. Якщо про Олексія та Юлію Булгаков хоч трохи, але розповів нам, то про Миколку та Ірину – практично нічого. Ірина, як і Юлія, входить у життя Ніколки несподівано: молодший Турбін, який спонукає почуття обов'язку і поваги до офіцера Най-Турса, вирішує повідомити родину Турсів про загибель їхнього родича. Саме в цій, чужій для нього сім'ї, знайде Миколка своє майбутнє кохання. Трагічні обставини зближують Ірину та Миколку. Можливо, це одна з головних причин виникнення таких чистих і трепетних почуттів. Цікаво, що в тексті роману описана лише одна їхня зустріч. Немає жодного зізнання та згадки про кохання, жодного роздуму героїв один про одного.

Свій розвиток відносини Ірини та Миколки знаходять у 21 главі роману. Чудово зображення появи вперше запрошеної до будинку Ірини Най-Турс, хвилювання Миколки, його ревнощі до Мишлаєвського, який жартує над закоханим. Коли Миколка проводжає Ірину, він поспіхом забуває рукавички, і вона, оскільки було дуже морозно, не дозволяє взяти себе під руку. Миколка зблід і твердо присягнув зірці Венері: «Прийду і зараз же застрелюся». Але вона засунула його руку в свою муфту поруч із своєю, і він затих. А коли після поцілунку герой повертається додому, «місто було засліплено Місяцем і тьма-тьмуща зірок красувалася над ним…».

Якщо чином кохання Олексія був вогонь, то чином кохання Миколки - безумовно вода. Вона така сама чиста, ясна, спокійна, як і почуття Миколи. І нам зрозуміло, що ці закохані будуть щасливі ще довго. Роман Булгакова «Біла гвардія» пронизано безліччю сюжетних ліній. У своєму творі письменник показує нам взаємини абсолютно різного характеру: це і сімейні зв'язки, і любовні зв'язки. Але які б це були стосунки, ними завжди керують почуття. А точніше, одне почуття – кохання. Кохання може руйнувати, а може й рятувати. Кохання ще більше згуртувало сім'ю Турбіних та їхніх близьких друзів. Кохання може призвести до щастя, а може – і до трагедії. Любов Олексія закінчилася загибеллю, а Миколи - набуттям сенсу життя. Ось наскільки суперечливо це солодко-гірке почуття.

На мій погляд, Михайло Опанасович зіставляє образи зірок із коханням. «Червоний тремтячий Марс» - пристрасть і вогонь Олексія, і «пастуша Венера» - чисте кохання Миколки. Зірки – вічні, як і кохання. І тоді останні слова знаходять зовсім інший зміст: «Все минеться. Страждання, муки, кров, голод і мор. Меч зникне, а ось зірки залишаться, коли й тіні наших тіл і діл не залишиться на землі. Немає жодної людини, яка б цього не знала. То чому ми не хочемо звернути свій погляд на них? Чому?

Структура мого твору. Перша частина буде присвячена любові і взаємин у сім'ї Турбіних, друга ж - любові, що з'єднує люблячі серця.

Так, кохання поєднує героїв роману. Вона єдина всім них. Вона ніби також є героєм твору і героєм не простим, а головним. Кохання – центральний образ роману. І, як будь-який інший образ, любов багатогранна і в кожного героя своє. Олексій та Юлія… Починаючи з першої їхньої зустрічі, їхні стосунки докорінно впливають на життя одного та іншого. «Коли Олексій тікає від петлюрівців і смерть дивиться йому в спину пильним поглядом, наче диво постає перед ним жінка і веде з-під носа переслідувачів до себе. Гналася за ним смерть, а наздогнала кохання». Юлія – рятівниця Олексія. Рятуючи його, вона не тільки дарує йому спасіння, а й приносить у його життя любов, яка, у свою чергу, може врятувати людину від усього. Кохання - неначе смертельна зброя проти болю та зла. Але в той же час вона сама таїть у собі страждання. Їхнє почуття спалахнуло також раптово і яскраво, як спалахує тріска, кинута у вогонь. Їх одразу потягло одне до одного, почуття опанувало їх, і зайві слова були зовсім ні до чого. Складається враження, що вони створені один для одного, що знають одне одного вже цілу вічність. Якби потрібно було створити образ, з яким асоціювалися б їхні стосунки, то дуже підійшов би вогонь. Дуже яскравий, гарячий, пекучий, руйнуючий. Вогонь як символ бурхливої стихії як символ пристрасті. Бо саме пристрасть, одна з граней кохання, об'єднує Олексія та Юлію.

Зовсім інша справа – Миколка та Ірина. Якщо про Олексія та Юлію Булгаков хоч трохи, але розповів нам, то про Миколку та Ірину – практично нічого. Ірина, як і Юлія, входить у життя Ніколки несподівано: молодший Турбін, який спонукає почуття обов'язку і поваги до офіцера Най-Турса, вирішує повідомити родину Турсів про загибель їхнього родича. Саме в цій, чужій для нього сім'ї, знайде Миколка своє майбутнє кохання. Трагічні обставини зближують Ірину та Миколку. Можливо, це одна з головних причин виникнення таких чистих і трепетних почуттів. Цікаво, що в тексті роману описана лише одна їхня зустріч. Немає жодного зізнання та згадки про кохання, жодного роздуму героїв один про одного.