ما هي الأعمال الأدبية التي تم إنشاؤها وتوزيعها. في أي أعمال من الأدب الروسي تم إنشاء صور لشخصيات تاريخية وبأي طرق يمكن مقارنتها بتقييم تولستوي لشخصيات تاريخية حقيقية؟ الأدب عن علم النفس والساموراز

في أي أعمال من الأدب الروسي يتم إنشاء صور لشخصيات تاريخية وكيف يمكن مقارنتها بتقييم L. N. Tolstoy للحقيقة رموز تاريخية?

يمكن استخدام الشخصيات والصور التالية كسياق أدبي: Emelyan Pugachev في رواية A. S. Pushkin "The Captain's Daughter" والقصيدة التي تحمل الاسم نفسه بقلم S. A. بوشكين. يسينينا، إيفان الرهيب في "أغنية عن التاجر كلاشينكوف"، البلاط الإمبراطوري والجنرالات كورنيلوف، دينيكين، كالدين في ملحمة م. شولوخوف " هادئ دون"، ستالين وهتلر في الرواية الملحمية لـ V. S. Grossman "الحياة والقدر" (موقعان من اختيار الطالب).

عند تبرير اختيارك ومقارنة الشخصيات في اتجاه معين للتحليل، لاحظ أن صورة Pugachev في A.S. بوشكين، مثل نابليون L. N. Tolstoy، ذاتي، وليس محددًا تاريخيًا بقدر ما هو تابع لفكرة المؤلف - لإظهار مأساة "ملك الشعب"، وهو نتاج "التمرد الروسي، الذي لا معنى له ولا يرحم". قام المؤلف بإضفاء طابع شعري على المحتال: فهو لطيف وإنساني وعادل، على عكس رفاقه.

نشير إلى أن صورة بوجاتشيف في “ ابنة الكابتن"ونابليون في ملحمة "الحرب والسلام" يتم تحديده من خلال مهمة الكاتب: بالنسبة لـ L. N. تولستوي هو فضح النابليونية ، بالنسبة لـ A.S. بوشكين - شاعرية صورة "المستشار". كلاهما فريد من نوعه الجودة الشخصية، العبقرية العسكرية، الطموح. يتجلى تعمد بوجاتشيف في بيانه: "أعدموا هكذا، اعدموا هكذا، ارحموا هكذا: هذه هي عادتي..." على الرغم من كل الاختلافات في مواقف المحتال والإمبراطور الفرنسي، فإن كلاهما يظهر ليس فقط على أنهما شخصيات تاريخية، بل أيضًا كأشخاص في علاقاتهم مع الناس والخدم. كما أن الصعود والهبوط يميزان طبيعة مصيرهما.

أخبرنا كيف أن الموقف السائد في تصوير إيفان الرهيب الذي رسمه إم يو ليرمونتوف في "أغنية التاجر كلاشينكوف" هو أسلوب الأعمال الملحمية الشعبية ، وبالتالي نحو المثالية. مثل الإمبراطور الفرنسي، فإن القيصر الروسي عنيد: إذا أراد، ينفذ، إذا أراد، يرحم. يتم تعويض الظلم في قرار القيصر بشأن مصير كلاشينكوف من خلال سلطته التي لا جدال فيها بين الناس.

تذكر أنه في رواية في. إس. جروسمان "الحياة والقدر"، يظهر ستالين وهتلر فقط كعبيد ضعيفي الإرادة للوقت، ورهائن للظروف التي خلقوها بأنفسهم. لقد ولد هتلر نفسه عصا الإيديولوجية السحرية وآمن بها بنفسه. إن المقارنة بين الصور المختزلة بشكل غريب لحكام دولتين عظيمتين تمنح المؤلف الفرصة لمقارنة الهتلرية والستالينية، والتي يجب إدانتها والتغلب عليها.

تلخيصًا لما قيل، لاحظ أن نابليون تولستوي هو كذلك رجل صغيرفي معطف رمادي اللون مع "صدر سمين" و"بطن مستدير" وساق يرتجف من ساقه اليسرى، ستالين غروسمان رجل ذو بشرة داكنة وبثور ويرتدي معطفًا طويلًا ("كان شتروم غاضبًا من اسم ستالين"). طغت عبقريته العسكرية على لينين، وتناقضت مع العقلية المدنية لعقل لينين") . حكام المصائر هؤلاء لا يدركون قوة روح الشعب.

S. Grossman، بعد تقاليد تولستوي، يوجه القارئ لفهم الأنماط التاريخية. عندما ترتفع الأصنام إلى مستويات غير مسبوقة، تصبح بعد ذلك ضحايا لشعبها.

بحثت هنا:

• ما الأعمال تحتوي على شخصيات تاريخية
• قم بتسمية عمل أدبي آخر خلقت فيه صورة الملك
• عمل روسي يتم فيه إنشاء صورة الملك

النوع هو نوع من العمل الأدبي. هناك ملحمة وغنائية ، الأنواع الدرامية. هناك أيضًا أنواع ملحمية غنائية. يتم تقسيم الأنواع أيضًا حسب الحجم إلى كبيرة (بما في ذلك الرومانسية والرواية الملحمية)، ومتوسطة ( أعمال أدبية"متوسطة الحجم" - قصص وقصائد)، صغيرة (قصة قصيرة، قصة قصيرة، مقال). لديهم الأنواع والأقسام المواضيعية: رواية المغامرة، رواية نفسية، عاطفية ، فلسفية ، إلخ. ويرتبط القسم الرئيسي بأنواع الأدب. نقدم انتباهكم إلى أنواع الأدب في الجدول.

التقسيم الموضوعي للأنواع تعسفي إلى حد ما. لا يوجد تصنيف صارم للأنواع حسب الموضوع. على سبيل المثال، إذا تحدثوا عن النوع والتنوع الموضوعي للكلمات، فإنهم عادة ما يسلطون الضوء على كلمات الحب والفلسفية والمناظر الطبيعية. ولكن، كما تفهم، فإن مجموعة متنوعة من الكلمات لا تستنفد هذه المجموعة.

إذا قررت دراسة نظرية الأدب، فمن المفيد إتقان مجموعات الأنواع:

• الملحمة، أي الأنواع النثرية (رواية ملحمية، رواية، قصة، قصة قصيرة، قصة قصيرة، مثل، حكاية خرافية)؛
• غنائية، أي الأنواع الشعرية (قصيدة غنائية، مرثاة، رسالة، قصيدة، قصيدة، مرثية)،
• الدراما – أنواع المسرحيات (كوميديا، تراجيديا، دراما، تراجيديا)،
• ملحمة غنائية (أغنية ، قصيدة).

الأنواع الأدبية في الجداول

الأنواع الملحمية

• رواية ملحمية

  رواية ملحمية- رواية تصور الحياة الشعبية في العصور التاريخية الحرجة. "الحرب والسلام" لتولستوي، "دون هادئ" لشولوخوف.

• رواية

  رواية– عمل متعدد القضايا يصور الإنسان في عملية تكوينه وتطوره. العمل في الرواية مليء بالصراعات الخارجية أو الداخلية. حسب الموضوع هناك: تاريخية، ساخرة، رائعة، فلسفية، إلخ. حسب الهيكل: رواية في الآية، رواية رسائلية، إلخ.

• حكاية

  حكاية – عمل ملحميشكل متوسط ​​أو كبير، يتم بناؤه على شكل سرد للأحداث في تسلسلها الطبيعي. على عكس الرواية، يتم تقديم المادة في P. بشكل مزمن، ولا توجد مؤامرة حادة، ولا يوجد تحليل ماكر لمشاعر الشخصيات. P. لا يطرح مهام ذات طبيعة تاريخية عالمية.

• قصة

  قصة– شكل ملحمي صغير، عمل صغير بعدد محدود من الشخصيات. في R. غالبًا ما يتم طرح مشكلة واحدة أو وصف حدث واحد. تختلف الرواية عن R. في نهايتها غير المتوقعة.

• موعظة

  موعظة- التدريس الأخلاقي في شكل استعاري. يختلف المثل عن الخرافة في أنه مادة فنيةيستمد من الحياة البشرية. مثال: أمثال الإنجيل، مثل الأرض الصالحة، رواه لوقا في مسرحية "في الأسفل".

الأنواع الغنائية

• قصيدة غنائية

  قصيدة غنائية – شكل صغيركلمات مكتوبة إما نيابة عن المؤلف أو نيابة عن شخصية غنائية خيالية. وصف العالم الداخلي للبطل الغنائي ومشاعره وعواطفه.

• مرثاة

  مرثاة- قصيدة مشبعة بأمزجة الحزن والأسى. كقاعدة عامة، يتكون محتوى المرثيات من تأملات فلسفية وأفكار حزينة وحزن.

• رسالة

  رسالة- رسالة شعرية موجهة إلى إنسان. حسب محتوى الرسالة هناك ودية، غنائية، ساخرة، الخ. قد تكون الرسالة موجهة إلى شخص واحد أو مجموعة من الناس.

• Epigram

  Epigram- قصيدة تسخر من شخص معين. السمات المميزة هي الطرافة والإيجاز.

• أوه نعم

  أوه نعم- قصيدة تتميز بجلال الأسلوب وسمو المضمون. الحمد في الآية.

• السوناتة

  السوناتة– شكل شعري متين، يتكون عادة من 14 بيتًا (سطرًا): 2 رباعيات (2 قافية) و2 ثلاثية ثلاثية

الأنواع الدرامية

• كوميديا

  كوميديا- نوع من الدراما يتم فيه تقديم الشخصيات والمواقف والأفعال بأشكال مضحكة أو مشبعة بالكوميديا. هناك كوميديا ​​\u200b\u200bساخرة ("الصغرى"، "المفتش العام")، كوميديا ​​\u200b\u200bعالية ("ويل من العقل") وغنائية ("بستان الكرز").

• مأساة

  مأساة- عمل يقوم على صراع غير قابل للتسوية في الحياة يؤدي إلى معاناة الأبطال وموتهم. مسرحية وليم شكسبير "هاملت".

• دراما

  دراما- مسرحية ذات صراع حاد، على عكس الصراع المأساوي، ليس ساميًا جدًا، وأكثر دنيوية، وعادية ويمكن حله بطريقة أو بأخرى. الدراما مبنية على مادة حديثة وليست قديمة وتؤسس لبطل جديد تمرد على الظروف.

الأنواع الملحمية الغنائية

(متوسطة بين الملحمة والغنائية)

• قصيدة

  قصيدة- شكل ملحمي غنائي متوسط، عمل مع منظمة سرد مؤامرة، حيث لا تتجسد واحدة، ولكن سلسلة كاملة من التجارب. الميزات: وجود مؤامرة مفصلة وفي نفس الوقت الاهتمام الوثيق بها العالم الداخليالبطل الغنائي - أو وفرة من الاستطرادات الغنائية. قصيدة " ارواح ميتة» ن.ف. غوغول

• أغنية

  أغنية- شكل ملحمي غنائي متوسط، عمل ذو حبكة مكثفة غير عادية. هذه قصة في الآية. قصة تُروى في شكل شعري أو تاريخي أو أسطوري أو شخصية بطولية. عادة ما يتم استعارة حبكة القصيدة من الفولكلور. القصص "سفيتلانا" و "ليودميلا" لـ V.A. جوكوفسكي

الأدب الروسي القديميمثل مرحلة أولية منطقية تاريخيًا في تطور الأدب الروسي بأكمله، ويتضمن الأعمال الأدبية للسلاف القدماء، المكتوبة من القرن الحادي عشر إلى القرن السابع عشر. يمكن اعتبار المتطلبات الأساسية لمظهره أشكالًا مختلفة الإبداع الشفهيوأساطير وملاحم الوثنيين وغيرها. ترتبط أسباب حدوثه بتشكيل الدولة الروسية القديمة كييف روس، وكذلك مع معمودية روس، كانوا هم الذين أعطوا زخماً للظهور الكتابة السلافية، والتي بدأت تساهم في تسريع أكثر التنمية الثقافيةالمجموعة العرقية السلافية الشرقية.

جعلت الأبجدية السيريلية، التي أنشأها التنوير والمبشرون البيزنطيون سيريل وميثوديوس، من الممكن فتح الكتب البيزنطية واليونانية والبلغارية للسلاف، وخاصة كتب الكنيسة، والتي تم من خلالها نقل التعاليم المسيحية. ولكن نظرًا لحقيقة أنه في تلك الأيام لم يكن هناك الكثير من الكتب، فمن أجل توزيعها، كانت هناك حاجة لنسخها، وقد تم ذلك بشكل أساسي من قبل وزراء الكنيسة: الرهبان أو الكهنة أو الشمامسة. لذلك، كان كل الأدب الروسي القديم مكتوبًا بخط اليد، وفي ذلك الوقت حدث أن النصوص لم يتم نسخها فحسب، بل أعيد كتابتها وتنقيحها لأسباب مختلفة تمامًا: تغيرت الأذواق الأدبية للقراء، وظهرت اختلافات اجتماعية وسياسية مختلفة، وما إلى ذلك. ونتيجة لذلك، على هذه اللحظةتم الحفاظ على إصدارات وإصدارات مختلفة من نفس النصب الأدبي، ويحدث أنه من الصعب جدًا تحديد التأليف الأصلي ويلزم إجراء تحليل نصي شامل.

معظم آثار الأدب الروسي القديم وصلت إلينا دون أسماء مبدعيها؛ يتميز الأدب الروسي القديم بهيبة وجلال أسلوب الكتابة، كما يتميز بالتقليدية والاحتفالية والتكرار. الوقائع المنظورةوالمواقف المختلفة الأجهزة الأدبية(الصفات والوحدات اللغوية والمقارنات وما إلى ذلك).

أعمال الأدب الروسي القديم لا تشمل فقط الأدب العاديفي ذلك الوقت، بالإضافة إلى السجلات التاريخية لأسلافنا، وما يسمى بالسجلات والروايات التاريخية، ومذكرات المسافرين، وفقًا للتداول القديم، بالإضافة إلى حياة القديسين المختلفة والتعاليم (السير الذاتية للأشخاص الذين صنفتهم الكنيسة على أنهم القديسين)، كتابات ورسائل ذات طبيعة خطابية، المراسلات التجارية. جميع الآثار الإبداع الأدبييتميز السلاف القدماء بوجود العناصر الإبداع الفنيوانعكاس عاطفي لأحداث تلك السنوات.

الأعمال الروسية القديمة الشهيرة

في نهاية القرن الثاني عشر، أنشأ راوي قصص غير معروف نصبًا أدبيًا رائعًا للسلاف القدماء بعنوان "حكاية حملة إيغور"، والذي يصف حملة الأمير إيغور سفياتوسلافيتش ضد البولوفتسيين من إمارة نوفغورود-سيفرسكي، والتي انتهت في الفشل وكان له عواقب وخيمة على الأرض الروسية بأكملها. المؤلف قلق على مستقبل الجميع الشعوب السلافيةووطنهم الأم الذي طالت معاناته، يستذكر الأحداث التاريخية الماضية والحاضرة.

ويتميز هذا العمل بحضور فريد من نوعه السمات المميزة، هنا توجد معالجة أصلية لـ "آداب السلوك" ، والتقنيات التقليدية ، وثراء وجمال اللغة الروسية يفاجئ ويذهل ، ودقة البناء الإيقاعي والابتهاج الغنائي الخاص يبهر ، وجنسية الجوهر والشفقة المدنية العالية تبهج وتلهم .

الملاحم هي أغاني وحكايات وطنية، تحكي عن حياة الأبطال ومآثرهم، وتصف الأحداث في حياة السلاف في القرنين التاسع والثالث عشر، وتعبر عن صفاتهم الأخلاقية العالية وقيمهم الروحية. تحكي الملحمة الشهيرة "إيليا موروميتس والعندليب السارق" ، التي كتبها راوي مجهول ، عن المآثر البطولية للمدافع الشهير عن الشعب الروسي العادي ، البطل العظيم إيليا موروميتس ، الذي كان معناه في الحياة هو خدمة الوطن الأم وحمايته من أعداء الأرض الروسية.

الشخصية السلبية الرئيسية للملحمة هي العندليب الأسطوري السارق، نصف رجل ونصف طائر، وهب "صرخة حيوان" مدمرة، وهو تجسيد للسرقة في روس القديمةالذي جلب الكثير من المتاعب والشر الناس العاديين. يعمل إيليا موروميتس كصورة معممة للبطل المثالي، الذي يقاتل إلى جانب الخير ويهزم الشر بكل مظاهره. بالطبع، يوجد في الملحمة الكثير من المبالغة والخيال الخيالي، فيما يتعلق بالقوة الرائعة للبطل وقدراته البدنية، فضلاً عن التأثير المدمر لصافرة Nightingale-Rozboynik، ولكن الشيء الرئيسي في هذا العمل يكون أعلى هدفومعنى حياة الشخصية الرئيسية، البطل إيليا موروميتس، هو العيش بسلام والعمل من أجله مسقط الرأسفي الأوقات الصعبة، كن مستعدًا دائمًا لمساعدة الوطن.

يمكن تعلم الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام حول أسلوب الحياة وأسلوب الحياة والمعتقدات والتقاليد لدى السلاف القدماء من ملحمة "Sadko"؛ في صورة الشخصية الرئيسية (التاجر جوسلار Sadko) أفضل الميزات وتتجسد خصائص "الروح الروسية" الغامضة، وهي النبل والكرم والشجاعة وسعة الحيلة، فضلاً عن الحب اللامحدود للوطن الأم، والعقل الرائع والموهبة الموسيقية والغنائية. في هذه الملحمة، تتشابك العناصر الخيالية والرائعة والواقعية بشكل مدهش.

واحدة من أكثر أنواع الأدب الروسي القديم شعبية هي حكايات خرافية روسية؛ فهي تصف مؤامرات خيالية رائعة، على عكس الملاحم، والتي يوجد بها بالضرورة أخلاق، نوع من التدريس والتوجيه الإلزامي للجيل الأصغر سنا. على سبيل المثال، فإن الحكاية الخيالية "الأميرة الضفدع"، المعروفة للجميع منذ الطفولة، تعلم المستمعين الصغار عدم التسرع حيث لا توجد حاجة، وتعلم اللطف والمساعدة المتبادلة وأن الشخص اللطيف والهادف في طريقه إلى حلمه سوف وتغلب على كافة العقبات والصعوبات وسيحقق بالتأكيد ما يريد.

الأدب الروسي القديم، الذي يتكون من مجموعة من أعظم المعالم التاريخية المكتوبة بخط اليد، هو التراث الوطني لعدة شعوب في وقت واحد: الروسية والأوكرانية والبيلاروسية، هو "بداية كل البدايات"، مصدر كل الروسية الأدب الكلاسيكيو الثقافة الفنيةعمومًا. لذلك يجب على الجميع أن يعرفوا أعمالها وأن يفخروا بالموهبة الأدبية العظيمة لأسلافهم. الإنسان المعاصرالذي يعتبر نفسه وطنيا لدولته ويحترم تاريخها وأعظم إنجازات شعبه.

كيف تم إنشاء الكتب العظيمة؟ كيف كتب نابوكوف لوليتا؟ أين عملت أجاثا كريستي؟ ماذا كان روتين همنغواي اليومي؟ هذه وغيرها من التفاصيل عملية إبداعيةالمؤلفين المشهورين - في قضيتنا.

لكتابة كتاب، تحتاج أولاً إلى الإلهام. ومع ذلك، فإن كل كاتب لديه موسى الخاص به، ولا يأتي دائما وليس في كل مكان. ما نوع الحيل التي استخدمها المؤلفون المشهورون للعثور على ذلك المكان بالذات وتلك اللحظة بالذات التي تبلورت فيها حبكة الكتاب وشخصياته في رؤوسهم أفضل طريقة. من كان يظن أن الأعمال العظيمة قد خلقت في مثل هذه الظروف!

أجاثا كريستي (1890-1976)، بعد أن نشرت بالفعل عشرات الكتب، أشارت إلى كلمة "ربة منزل" في سطر "المهنة" في استبيانها. كانت تعمل بشكل متقطع، دون مكتب منفصل أو حتى مكتب. كانت تكتب في غرفة النوم على طاولة الغسيل أو يمكنها الجلوس على طاولة الطعام بين الوجبات. "كنت أشعر بالحرج قليلاً من "الذهاب للكتابة". لكن إذا تمكنت من الاعتزال وأغلق الباب خلفي وتأكد من عدم إزعاج أحد، فأنا نسيت كل شيء في العالم».

كتب فرانسيس سكوت فيتزجيرالد (1896-1940) روايته الأولى «الجانب الآخر» في معسكر تدريبي على قصاصات من الورق في أوقات فراغه. بعد التقديم، نسي الانضباط وبدأ في استخدام الكحول كمصدر للإلهام. كان ينام حتى الغداء، ويعمل أحيانًا، ويقضي الليل في الحانات. عندما كانت هناك نوبات من النشاط، كان بإمكاني كتابة 8000 كلمة دفعة واحدة. كان هذا كافياً لقصة كبيرة، لكنه لم يكن كافياً لقصة. عندما كتب فيتزجيرالد "الليل هو العطاء"، واجه صعوبة كبيرة في البقاء متيقظًا لمدة ثلاث أو أربع ساعات. كتب فيتزجيرالد: "إن الإدراك الحساس والحكم في التحرير لا يتوافقان مع الشرب"، معترفًا لناشره بأن الكحول يتعارض مع الإبداع.

كتب غوستاف فلوبير (1821-1880) رواية مدام بوفاري لمدة خمس سنوات. كان العمل يسير ببطء شديد ومؤلم: "بوفاري" لا يعمل. في أسبوع - صفحتان! هناك شيء يملأ وجهك باليأس." استيقظ فلوبير في الساعة العاشرة صباحًا، دون النهوض من السرير، وقراءة الرسائل والصحف، ودخن الغليون، وتحدث مع والدته. ثم استحم، وتناول الإفطار والغداء في نفس الوقت، ثم ذهب في نزهة على الأقدام. قام بتدريس ابنة أخته التاريخ والجغرافيا لمدة ساعة، ثم جلس على كرسي وقرأ حتى السابعة مساء. بعد عشاء دسم، تحدث مع والدته لعدة ساعات، وأخيرا، مع حلول الليل، بدأ في التأليف. وبعد سنوات كتب: «في نهاية المطاف، العمل هو افضل طريقهالهروب من الحياة."

إرنست همنغواي (1899-1961) كان يستيقظ فجراً طوال حياته. حتى لو شرب في وقت متأخر من الليلة السابقة، فقد استيقظ في موعد لا يتجاوز السادسة صباحًا، منتعشًا ومرتاحًا. عمل همنغواي حتى الظهر واقفًا بالقرب من الرف. كانت هناك آلة كاتبة على الرف، وفوق الآلة الكاتبة كان هناك لوح خشبي مبطن بأوراق للطباعة. بعد أن غطى جميع الأوراق بقلم رصاص، أزال السبورة وأعاد كتابة ما كتبه. كان يحسب كل يوم عدد الكلمات التي كتبها ويرسم رسمًا بيانيًا. "عندما تنتهي، تشعر بالفراغ، ولكن ليس فارغًا، بل ممتلئًا مرة أخرى، كما لو كنت تمارس الحب مع شخص تحبه."

كتب جيمس جويس (1882-1941) عن نفسه: «رجل قليل الفضيلة، يميل إلى الإسراف وإدمان الكحول». لا نظام ولا منظمة. كان ينام حتى العاشرة، ويتناول القهوة والخبز على الإفطار في السرير، ويكسب المال من خلال تدريس اللغة الإنجليزية والعزف على البيانو، وكان يقترض المال باستمرار ويصرف انتباه الدائنين عن المحادثات حول السياسة. واستغرق كتابة "يوليسيس" سبع سنوات، أعاقها ثمانية أمراض، وثمانية عشر انتقالاً إلى سويسرا، وإيطاليا، وفرنسا. وعلى مر السنين، أمضى حوالي 20 ألف ساعة في العمل.

هاروكي موراكامي (مواليد 1949) يستيقظ في الرابعة صباحًا ويكتب لمدة ست ساعات متواصلة. بعد العمل يركض ويسبح ويقرأ ويستمع إلى الموسيقى. إطفاء الأنوار في الساعة التاسعة مساءً. ويعتقد موراكامي أن الروتين المتكرر يساعده على الدخول في حالة نشوة مفيدة للإبداع. لقد عاش ذات مرة أسلوب حياة خامل، واكتسب وزنًا وكان يدخن ثلاث علب سجائر يوميًا. ثم انتقل إلى القرية، وبدأ بتناول السمك والخضروات، وترك التدخين، ومارس رياضة الجري منذ أكثر من 25 عاماً. العيب الوحيد هو عدم التواصل. للامتثال للنظام، يتعين على موراكامي رفض جميع الدعوات، ويشعر أصدقاؤه بالإهانة. "القراء لا يهتمون بما هو روتيني اليومي، طالما أن الكتاب التالي سيكون أفضل من الكتاب السابق."

كان فلاديمير نابوكوف (1899-1977) يرسم الروايات على بطاقات صغيرة، ويضعها في صندوق كتالوج طويل. قام بتدوين أجزاء من النص على البطاقات، ثم قام بتجميع الأجزاء معًا في صفحات وفصول من الكتاب. وبالتالي، فإن المخطوطة وسطح المكتب مناسبان للصندوق. كتب نابوكوف "لوليتا" ليلاً في المقعد الخلفي للسيارة، معتقدًا أنه لا يوجد ضجيج أو تشتيت انتباه هناك. مع تقدم نابوكوف في السن، لم يعمل أبدًا بعد الغداء، بل كان يراقب مباريات كرة قدم، سمح لنفسه أحيانًا بكأس من النبيذ واصطياد الفراشات، وأحيانًا يصل طوله إلى 25 كيلومترًا للعينات النادرة.

جين أوستن (1775-1817)، مؤلفة روايات كبرياء وتحامل، العقل والعاطفة، إيما، والإقناع. عاشت جين أوستن مع والدتها وأختها وصديقتها وثلاثة خدم. لم تتح لها الفرصة أبدًا لتكون بمفردها. كان على جين أن تعمل في غرفة المعيشة العائلية، حيث يمكن أن تتم مقاطعتها في أي لحظة. كتبت على قطع صغيرة من الورق، وبمجرد أن صرير الباب، محذرًا إياها من وجود زائر، تمكنت من إخفاء الملاحظات وأخرجت سلة من أعمال التطريز. في وقت لاحق، تولت كاساندرا، أخت جين، إدارة المنزل. كتبت جين ممتنة: "لا أستطيع أن أتخيل كيف يمكنك التأليف مع شرحات لحم الضأن والراوند التي تدور في رأسك."

كتب مارسيل بروست (1871-1922) رواية "البحث عن الزمن الضائع" لمدة 14 عامًا تقريبًا. خلال هذا الوقت كتب مليونًا ونصف المليون كلمة. للتركيز بشكل كامل على عمله، انسحب بروست من المجتمع ونادرا ما غادر غرفة نومه الشهيرة المكسوة بألواح من خشب البلوط. كان بروست يعمل ليلاً وينام حتى الساعة الثالثة أو الرابعة نهارًا. مباشرة بعد الاستيقاظ، أشعل مسحوقا يحتوي على الأفيون - هكذا كان يعالج الربو. لم أتناول شيئًا تقريبًا، تناولت فقط القهوة مع الحليب والكرواسون على الإفطار. كان بروست يكتب في السرير، وفي حجره دفترًا ووسائد تحت رأسه. لكي يظل مستيقظًا، تناول أقراص الكافيين، وعندما حان وقت النوم، تناول الكافيين مع فيرونال. على ما يبدو، قام بتعذيب نفسه عمدا، معتقدا أن المعاناة الجسدية تسمح له بتحقيق المرتفعات في الفن.

كان جورج ساند (1804-1876) يكتب 20 صفحة في الليلة. أصبح العمل ليلاً عادة بالنسبة لها منذ الصغر، حيث كانت ترعى جدتها المريضة ولا تستطيع أن تفعل إلا ما تحب في الليل. وفي وقت لاحق، تركت حبيبها النائم في السرير وانتقلت إلى مكتبها في منتصف الليل. في صباح اليوم التالي لم تتذكر دائمًا أنها كتبت في حالة نعاس. على الرغم من أن جورج ساند كان شخصًا غير عادي (كانت ترتدي ملابس رجالية، كانت لها علاقات مع كل من النساء والرجال)، أدانت تعاطي القهوة أو الكحول أو الأفيون. للبقاء مستيقظة، تناولت الشوكولاتة أو شربت الحليب أو دخنت سيجارة. "عندما تحين اللحظة لتتشكل أفكارك، عليك أن تكون مسيطرًا على نفسك بشكل كامل، سواء على المسرح أو في حرم مكتبك."

كتب مارك توين (1835-1910) مغامرات توم سوير في مزرعة حيث تم بناء مكتب منفصل له. كان يعمل والنوافذ مفتوحة، ويضغط الأوراق بالطوب. لم يُسمح لأحد بالاقتراب من المكتب، وإذا كانت هناك حاجة إلى توين حقًا، قامت العائلة بتفجير البوق. في المساء، قرأ توين ما كتبه للعائلة. كان يدخن السيجار بشكل مستمر، وأينما ظهر توين كان لا بد من تهوية الغرفة من بعده. أثناء العمل، كان يعذبه الأرق، ووفقا لمذكرات أصدقائه، بدأ يعامله بالشمبانيا في الليل. لم تساعد الشمبانيا - وطلب توين من أصدقائه تخزين البيرة. ثم قال توين إن الويسكي الاسكتلندي هو الوحيد الذي ساعده. بعد سلسلة من التجارب، ذهب توين إلى الفراش في الساعة العاشرة مساءً وفجأة نام. كل هذا كان يسليه كثيرا. ومع ذلك، كان مستمتعا بأي أحداث الحياة.

كان جان بول سارتر (1905-1980) يعمل ثلاث ساعات في الصباح وثلاث ساعات في المساء. أما باقي الوقت فكان مشغولاً بالحياة الاجتماعية ووجبات الغداء والعشاء والشرب مع الأصدقاء والصديقات والتبغ والمخدرات. أدى هذا النظام إلى إصابة الفيلسوف بالإرهاق العصبي. وبدلاً من الراحة، أصبح سارتر مدمنًا على عقار كوريدران، وهو خليط من الأمفيتامين والأسبرين، كان قانونيًا حتى عام 1971. وبدلا من الجرعة المعتادة وهي قرص مرتين يوميا، تناول سارتر عشرين قرصا. كان يغسل القطعة الأولى بالقهوة القوية، ويمضغ الباقي ببطء أثناء العمل. لوح واحد – صفحة واحدة من كتاب “نقد العقل الجدلي”. وبحسب كاتب السيرة، تضمنت قائمة سارتر اليومية علبتين من السجائر، وعدة غليون من التبغ الأسود، وأكثر من لتر من الكحول، بما في ذلك الفودكا والويسكي، و200 ملليغرام من الأمفيتامين، والباربيتورات، والشاي والقهوة والأطعمة الدهنية.

يعتبر جورج سيمينون (1903-1989) الكاتب الأكثر إنتاجا في القرن العشرين. لديه 425 كتابًا في رصيده: 200 رواية بأسماء مستعارة و220 تحت اسمه. علاوة على ذلك، لم يتبع سيمينون النظام؛ فقد عمل بشكل متقطع لمدة أسبوعين أو ثلاثة أسابيع، من السادسة إلى التاسعة صباحًا، وكان ينتج 80 صفحة مطبوعة في المرة الواحدة. ثم مشيت وشربت القهوة ونمت وشاهدت التلفاز. أثناء كتابته رواية، كان يرتدي نفس الملابس حتى نهاية العمل، ويدعم نفسه بالمهدئات، ولم يصحح أبدًا ما كتبه، وكان يزن نفسه قبل العمل وبعده.

كان ليو تولستوي (1828-1910) من خشب الزان أثناء عمله. كان يستيقظ متأخرا، حوالي الساعة التاسعة صباحا، ولا يكلم أحدا حتى يغسل وجهه، ويبدل ملابسه، ويمشط لحيته. تناولت الإفطار مع القهوة وبيضتين مسلوقتين، وحبست نفسي في مكتبي حتى الغداء. في بعض الأحيان كانت زوجته صوفيا تجلس هناك، أكثر هدوءًا من الفأر، في حال اضطر إلى إعادة كتابة فصلين من "الحرب والسلام" يدويًا أو الاستماع إلى الجزء التالي من مقالته. قبل الغداء، ذهب تولستوي للنزهة. إذا عاد في مزاج جيد، فيمكنه مشاركة انطباعاته أو العمل مع الأطفال. إذا لم يكن الأمر كذلك، قرأت الكتب ولعبت لعبة السوليتير وتحدثت مع الضيوف.

نشر سومرست موغام (1874-1965) 78 كتابًا خلال حياته التي استمرت 92 عامًا. وصف كاتب سيرة موغام كتابته بأنها ليست مهنة، بل إدمان. قارن موغام نفسه عادة الكتابة بعادة الشرب. كلاهما من السهل الحصول عليهما وكلاهما من الصعب التخلص منهما. جاء موغام بالعبارتين الأوليين وهو مستلقي في الحمام. بعد ذلك، كتبت حصة يومية من ألف ونصف كلمة. "عندما تكتب، عندما تخلق شخصية، يكون معك طوال الوقت، أنت مشغول به، هو يعيش." توقف موغام عن الكتابة، وشعر بالوحدة إلى ما لا نهاية.

````````````````````````````````````````````````````````````````````````````

"هوميروس أو "الإنيادة" فرجيل) إن لم يكن خياليفني. في روسيا، في عشرينيات القرن التاسع عشر، اتفق النقاد على أن أفضل الأمثلة على النثر الروسي كانت "تاريخ الدولة الروسية" بقلم كارامزين و"تجربة في نظرية الضرائب" لنيكولاي تورجينيف. ومن خلال فصل خيال الفترات الأخرى عن الأدب الديني والفلسفي والعلمي والصحفي، فإننا نسقط أفكارنا الحديثة على الماضي.

ومع ذلك، يتمتع الأدب بعدد من الخصائص العالمية، التي لم تتغير في جميع الثقافات الوطنية وفي جميع أنحاءها التاريخ البشريعلى الرغم من أن كل من هذه الخصائص يرتبط ببعض المشاكل والمحاذير.

• يتضمن الأدب نصوص المؤلف (بما في ذلك النصوص المجهولة، أي تلك التي يكون المؤلف فيها غير معروف لسبب أو لآخر، والجماعية، أي التي كتبها مجموعة من الأشخاص - أحيانًا يكون عددهم كبيرًا جدًا، إذا كنا نتحدث، على سبيل المثال، عن موسوعة، ولكن لا تزال محددة). حقيقة أن النص ينتمي إلى مؤلف معين، تم إنشاؤه بواسطته، أمر مهم في هذه الحالة ليس من وجهة نظر قانونية (راجع حقوق النشر) وليس من وجهة نظر نفسية (المؤلف كشخص حي، معلومات حول من يمكن للقارئ أن يحاول الاستخراج منه نص قابل للقراءة)، ولكن لأن وجود مؤلف معين في النص يمنح الاكتمال لهذا النص: فالمؤلف يضع النقطة الأخيرة، وبعد ذلك يبدأ النص في الوجود من تلقاء نفسه. يعرف تاريخ الثقافة أنواعا من النصوص الموجودة وفقا لقواعد أخرى - على سبيل المثال، الفولكلور: بسبب عدم وجود التأليف، فإن النص نفسه لا يتم إصلاحه بشكل نهائي، والذي مرة اخرىيعيد سردها أو إعادة كتابتها، وله الحرية في إجراء تغييرات عليها، والتي تكون في بعض الأحيان مهمة جدًا. قد ترتبط سجلات معينة لمثل هذا النص باسم الكاتب أو العالم الذي قام بمثل هذا السجل (على سبيل المثال، "الحكايات الشعبية الروسية" لأفاناسييف)، ومع ذلك، فإن مثل هذا التثبيت الأدبي لنص غير أدبي لا ينفي إمكانية وجود نسخ أخرى منه، ومؤلف مثل هذا السجل ينتمي إلى هذا السجل بالذات، وليس الحكاية نفسها.
• خاصية أخرى مرتبطة بالخاصية السابقة: الأدب يشمل النصوص المكتوبة ولا يشمل النصوص الشفهية. يسبق الإبداع الشفهي تاريخيًا الكتابة، وعلى عكس الكتابة، لم يكن في السابق قابلاً للتثبيت. كان الفولكلور دائما عن طريق الفم (حتى القرن التاسع عشر، عندما بدأت النماذج المكتوبة في الظهور - على سبيل المثال، الألبومات الأولى). لكن الحداثة تعرف حالات انتقالية وحدودية. وهكذا، في الثقافات الوطنية التي حققت قفزة كبيرة في التنمية في القرن العشرين، تم الحفاظ على أو الحفاظ على رواة القصص الذين شاركوا في الإبداع الشفهي (الشعري، على وشك الأغنية) - في السابق، كانت مثل هذه الأغاني قد دخلت الفولكلور و كانت موجودة فيه، تتغير وتتطور في أفواه فناني الأداء الآخرين، ومع ذلك، في العصر الحديث، كانت أعمال، على سبيل المثال، Dzhambula تخضع للتسجيل المكتوب مباشرة بعد إنشائها وبالتالي فهي موجودة كأعمال أدبية. هناك طريقة أخرى لتحويل الإبداع الشفهي إلى كتابة وهي ما يسمى بـ "التسجيل الأدبي": على سبيل المثال، تم تسجيل مذكرات والدة زويا وألكسندر كوزموديميانسكي، التي نُشرت مرارًا وتكرارًا في كتاب منفصل، من كلماتها وتحويلها إلى نص أدبي للكاتبة فريدا فيغدوروفا التي أجرت معها مقابلة.
• يشمل الأدب النصوص التي تكون مادتها كلمات اللغة الإنسانية حصرا، ولا يشمل النصوص التركيبية والتوفيقية، أي تلك التي لا يمكن فصل المكون اللفظي فيها عن المكون الموسيقي أو البصري أو أي شيء آخر. الأغنية أو الأوبرا ليست في حد ذاتها جزءًا من الأدب. إذا كانت الأغنية كتبها ملحن بناءً على نص موجود كتبه شاعر، فلا توجد مشكلة؛ ولكن في القرن العشرين، أصبح منتشرًا مرة أخرى التقليد القديم، والتي بموجبها يقوم نفس المؤلف بإنشاء نص لفظي وموسيقى في نفس الوقت و (كقاعدة عامة) يؤدي العمل الناتج بنفسه. إن مسألة مدى شرعية استخراج المكون اللفظي فقط من العمل التركيبي الناتج واعتباره عملاً أدبيًا مستقلاً تظل محل نقاش. في عدد من الحالات، لا يزال يُنظر إلى الأعمال التركيبية وتوصف بأنها أدبية إذا كانت تحتوي على عدد قليل نسبيًا من العناصر غير اللفظية (على سبيل المثال، "التمايل" الشهير في "مغامرات تريسترام شاندي" للورانس ستيرن أو الرسومات في كتاب الأطفال الشهير "الطباشير السحري" لشينكين هوب)) أو أن دورهم ثانوي في الأساس (مثل دور الصيغ في الأدب الرياضي والكيميائي والفيزيائي، حتى لو كانت تشغل معظم النص). ومع ذلك، في بعض الأحيان، يكون مكان العناصر المرئية الإضافية في النص الأدبي كبيرًا جدًا لدرجة أن اعتباره أدبيًا بحتًا من وجهة نظر علمية يعد أمرًا مبالغًا فيه بالفعل: وأشهر هذه النصوص هي حكاية سانت إكزوبيري الخيالية "الأمير الصغير" "، وجزء مهم منها هو رسومات المؤلف.

جميع هذه المعايير الثلاثة لا تفي تمامًا ببعض النصوص القديمة، التي تُفهم تقليديًا على أنها أدبية، على سبيل المثال، "الإلياذة" و"الأوديسة": من المحتمل أن هوميروس باعتباره المؤلف الوحيد لهاتين القصيدتين لم يكن موجودًا على الإطلاق، كما أن نصوص "الإلياذة" و"الأوديسة" لم تكن موجودة على الإطلاق. تم تشكيل هاتين القصيدتين من الفولكلور اليوناني القديم الذي يؤديه رواة القصص على شكل أغاني. ومع ذلك، فإن التسجيل المكتوب لهذه النصوص في الاصدار الاخيرلقد حدث ذلك منذ فترة طويلة بحيث يمكن اعتبار مثل هذا النهج التقليدي مبررًا.

يجب إضافة معيار آخر، والذي لم يعد يتعلق بالهيكل النصوص الأدبيةبل إلى وظيفتهم.

• يتضمن الأدب نصوصًا موجودة في حد ذاتها أهمية اجتماعية(أو مصممة لامتلاك واحدة). وهذا يعني أن المراسلات الخاصة والرسمية لا تعتبر من الأدبيات، مذكرات شخصيةوالمقالات المدرسية وما إلى ذلك. يبدو هذا المعيار بسيطًا وواضحًا، لكنه في الواقع يسبب أيضًا عددًا من الصعوبات. من ناحية، يمكن أن تصبح المراسلات الشخصية حقيقة أدبية (خيالية أو علمية) إذا تم إجراؤها من قبل مؤلفين مهمين: فليس من قبيل الصدفة أن تشتمل الأعمال المجمعة لكل من الكتاب والعلماء على قسم خاص بالحروف، وتحتوي هذه الرسائل أحيانًا على معلومات مهمة وقيمة للأدب والعلوم؛ الأمر نفسه ينطبق على مقالات المدرسةكتاب المستقبل والعلماء والسياسيون: يمكن جذبهم بأثر رجعي إلى فضاء الأدب، وتسليط ضوء غير متوقع على الأعمال اللاحقة لمؤلفيهم (على سبيل المثال، تكشف قصة خيالية كتبها سانت إكزوبيري البالغ من العمر 14 عامًا في مهمة مدرسية) تشابه مذهل مع "الأمير الصغير"). علاوة على ذلك، في بعض الحالات، يقوم الكتاب والفلاسفة والناشرون العامون بتحويل المراسلات الخاصة أو المذكرات إلى حقيقة من حقائق الأدب: فهم يكتبونها مع وضع قارئ خارجي في الاعتبار، ويؤدون مقتطفات علنية، وينشرونها، وما إلى ذلك؛ أمثلة مشهورةيمكن أن تكون رسائل الكتاب الروس في عشرينيات القرن التاسع عشر الذين كانوا جزءًا من المجتمع الأدبي "أرزاماس" بمثابة نصوص شخصية من حيث الشكل، ولكنها عامة من حيث الهدف، وفي الأدب الروسي الحديث - مراسلات فياتشيسلاف كوريتسين وأليكسي بارشيكوف، ومذكرات سيرجي يسين، وما إلى ذلك، من ناحية أخرى، فإن وضع العمل الفني للمؤلفين الهواة، الذين تظل نصوصهم ملكًا لأنفسهم ولدائرة ضيقة من أصدقائهم ومعارفهم، لا يزال يمثل مشكلة: هل من المشروع اعتبار ظاهرة أدبية ظاهرة؟ تحية شعرية من تأليف مجموعة من الموظفين بمناسبة عيد ميلاد رئيسهم؟ وظهرت صعوبات جديدة في هذا الصدد مع ظهور الإنترنت وانتشار مواقع النشر المجانية، حيث يمكن لأي شخص نشر أعماله. ويحاول العلماء المعاصرون (على سبيل المثال، عالم الاجتماع الفرنسي بيير بورديو وأتباعه) وصف الآليات الاجتماعية التي تحدد الأدب والفن والعلوم وتمييزها عن أنشطة الهواة من أي نوع، لكن المخططات التي يقترحونها لا تحظى بالقبول بشكل عام وتظل قائمة. موضوع للنقاش الساخن.

الأنواع الرئيسية للأدب[ | ]

يمكن تمييز أنواع الأدب من خلال محتوى النصوص والغرض منها، ومن الصعب الالتزام الكامل بمبدأ وحدة الأساس عند تصنيف الأدب. بالإضافة إلى ذلك، يمكن أن يكون هذا التصنيف مضللاً، حيث يجمع بين ظواهر مختلفة ومختلفة تمامًا. في كثير من الأحيان، تكون النصوص المختلفة من الناحية النموذجية من نفس العصر أقرب بكثير إلى بعضها البعض من النصوص المتطابقة من الناحية النموذجية من عصور وثقافات مختلفة: حوارات أفلاطون، التي تكمن وراء الأدب الفلسفي الأوروبي، لديها الكثير من القواسم المشتركة مع المعالم الأخرى للأدب اليوناني القديم (على سبيل المثال، مع دراما إسخيلوس) مقارنة بأعمال الفلاسفة المعاصرين مثل هيغل أو راسل. مصير بعض النصوص هو أنه أثناء إنشائها تنجذب نحو نوع واحد من الأدب، ثم تتحرك بعد ذلك نحو نوع آخر: على سبيل المثال، "مغامرات روبنسون كروزو" التي كتبها دانييل ديفو، تُقرأ اليوم على أنها عمل من أعمال الأطفال. الأدب، وبين ذلك، فقد كتبوا ليس فقط كعمل خيالي للبالغين، ولكن ككتيب ذو دور مهم من أصل صحفي. لذلك، لا يمكن أن تكون القائمة العامة لأنواع الأدب الرئيسية إلا إرشادية تقريبًا، ولا يمكن إنشاء البنية المحددة للفضاء الأدبي إلا فيما يتعلق بثقافة معينة وفترة زمنية معينة. ومع ذلك، بالنسبة للأغراض التطبيقية، فإن هذه الصعوبات ليست ذات أهمية أساسية، وبالتالي يتم تلبية الاحتياجات العملية لتجارة الكتب والمكتبات من خلال أنظمة التصنيف المكتبية والببليوغرافية الواسعة إلى حد ما، على الرغم من أنها سطحية في النهج.

خيالي[ | ]

الخيال هو نوع من الفن يستخدم كلمات وتركيبات اللغة الطبيعية (البشرية المكتوبة) باعتبارها المادة الوحيدة. تتجلى خصوصية الخيال بالمقارنة، من ناحية، مع أنواع الفن التي تستخدم مواد أخرى بدلا من اللغة اللفظية (الموسيقى، الفنون البصرية) أو معها (المسرح، السينما، الأغنية)، من ناحية أخرى، مع أنواع أخرى من النص اللفظي: فلسفي، صحفي، علمي، إلخ. بالإضافة إلى ذلك، يجمع الخيال، مثل أنواع الفن الأخرى، بين الأعمال المؤلفة (بما في ذلك المجهولة)، على عكس أعمال الفولكلور التي لا مؤلف لها في الأساس.

النثر الوثائقي[ | ]

كتب في علم النفس وتطوير الذات[ | ]

الأدب في علم النفس وتطوير الذات هو الأدب الذي يقدم النصائح حول تنمية القدرات والمهارات، وتحقيق النجاح في الحياة الشخصية والعمل، وبناء العلاقات مع الآخرين، وتربية الأبناء وغيرها.

كما توجد أنواع أخرى من الأدب: الأدب الروحي، والديني، والأدب الإعلاني، مقسمة إلى نوع منفصل (نشرة، كتيب، كتيب إعلاني، إلخ)، وأنواع أخرى، بالإضافة إلى مجموعات الصناعة.