ملامح آنا كارنينا التكوين والسرد. رواية "آنا كارنينا"

اترك تعليقا 6,950

التكوين ، نوع الرواية

خصوصية تكوين الرواية هي أنه يوجد في وسطها قصتان تتطوران بالتوازي: قصة حياة آنا كارنينا العائلية ، ومصير النبيل ليفين الذي يعيش في القرية ويسعى لتحسين الاقتصاد. هذه هي الشخصيات الرئيسية في الرواية. تتقاطع مساراتهم في نهاية العمل ، لكن هذا لا يؤثر على تطور الأحداث في الرواية. هناك علاقة داخلية بين صور آنا وليفين. يتم توحيد الحلقات المرتبطة بهذه الصور على النقيض من ذلك ، أو وفقًا لقانون المراسلات ، بطريقة أو بأخرى ، يكمل كل منهما الآخر. يساعد هذا الارتباط المؤلف في إثبات عدم طبيعية وزيف الحياة البشرية.

أصالة النوع

تكمن خصوصية نوع آنا كارنينا في حقيقة أن هذه الرواية تجمع بين سمات مميزة لأنواع عديدة من الإبداع الروائي. يحتوي في المقام الأول على الميزات التي تميز الرومانسية العائلية. يتم هنا تسليط الضوء على تاريخ العديد من العائلات والعلاقات الأسرية والصراعات. ليس من قبيل المصادفة أن أكد تولستوي أنه عند إنشاء "آنا كارنينا" كان مسكونًا بفكر العائلة ، بينما كان يعمل على "الحرب والسلام" ، أراد أن يجسد الفكر الشعبي. لكن في الوقت نفسه ، آنا كارنينا ليست رواية عائلية فحسب ، بل هي أيضًا رواية اجتماعية ونفسية ، وهو عمل يرتبط فيه تاريخ العلاقات الأسرية ارتباطًا وثيقًا بتصوير العمليات الاجتماعية المعقدة ، وتصوير مصير الأبطال لا ينفصل عن الكشف العميق لعالمهم الداخلي. عرضًا لحركة الزمن ، ووصف تشكيل نظام اجتماعي جديد ، وطريقة الحياة وعلم النفس لمختلف طبقات المجتمع ، أعطى تولستوي سماته الجديدة لملحمة.

تجسيد الفكر العائلي ، السرد الاجتماعي والنفسي ، ملامح الملحمة ليست "طبقات" منفصلة في الرواية ، بل تلك المبادئ التي تظهر في تركيبها العضوي. ومثلما يخترق المجتمع باستمرار الخطوط العريضة للعلاقات الشخصية والعائلية ، فإن صورة التطلعات الفردية للأبطال ، وعلم النفس لديهم ، تحدد إلى حد كبير السمات الملحمية للرواية. يتم تحديد قوة الشخصيات التي تم إنشاؤها فيه من خلال سطوع تجسيدها الخاص والشخصي وفي نفس الوقت التعبير عن الكشف عن تلك الروابط والعلاقات الاجتماعية التي توجد فيها.

أثارت مهارة تولستوي الرائعة في آنا كارنينا تقييمًا متحمسًا لمعاصري الكاتب البارزين. كتب ف. ستاسوف: "ارتفع الكونت ليو تولستوي إلى مستوى عالٍ لم يحظى به الأدب الروسي أبدًا. حتى بين بوشكين وغوغول أنفسهم ، لم يتم التعبير عن الحب والعاطفة بهذا العمق والحقيقة المذهلة كما يفعل تولستوي الآن. وأشار في ستاسوف إلى أن الكاتب يعرف كيف "بيد نحات رائع لنحت مثل هذه الأنواع والمشاهد التي لم يعرفها أحد قبله في أدبنا بأكمله ..." آنا كارنينا "ستبقى نجمة مشرقة ضخمة إلى الأبد وإلى الأبد!" دوستويفسكي ، الذي نظر إلى الرواية من موقعه الأيديولوجي والإبداعي ، قدّر كارنينا تقديراً عالياً. كتب: "آنا كارنينا" هي الكمال كعمل فني ... وهكذا ، لا يمكن مقارنتها بأي شيء مشابه للأدب الأوروبي في العصر الحالي ".

تم إنشاء الرواية كما لو كانت في مطلع حقبتين من حياة تولستوي وعمله. حتى قبل الانتهاء من آنا كارنينا ، انجرف الكاتب في مهام اجتماعية ودينية جديدة. لقد تلقوا انعكاسًا معينًا في الفلسفة الأخلاقية لكونستانتين ليفين. ومع ذلك ، فإن كل تعقيدات المشاكل التي شغلت الكاتب في العصر الجديد ، وكل تعقيدات مساره الأيديولوجي وحياته تنعكس بشكل كبير في الأعمال الصحفية والفنية للكاتب في الثمانينيات والتسعمائة عام.

رواية "آنا كارنينا" تسمى رواية "بوشكين" بقلم ل. تولستوي. تشرح قدرة بوشكين جنبًا إلى جنب مع المفاهيم الدينية والأخلاقية للرواية لغة قول مأثور "آنا كارنينا" ، ثرائها بالوحدات اللغوية والاقتباسات والذكريات الثقافية. من خلال استخدام العبارات على نطاق واسع ، لا يعمل الكاتب كمستخدم فحسب ، بل يعمل أيضًا كمبتكر للغة والثقافة. بالفعل في اختيار الوحدات اللغوية من الصندوق اللغوي الوطني ، في مدخلاته المحددة في نص العمل ، يتجلى عمق مهارته ، تكمن شخصية المؤلف للكاتب.

إرسال عملك الجيد في قاعدة المعرفة أمر بسيط. استخدم النموذج أدناه

سيكون الطلاب وطلاب الدراسات العليا والعلماء الشباب الذين يستخدمون قاعدة المعرفة في دراساتهم وعملهم ممتنين للغاية لك.

يشهد تاريخ إنشاء "آنا كارنينا" على حقيقة أنه ليس فقط في سنوات شبابه الأدبي ، ولكن أيضًا في فترة الازدهار الإبداعي الأعلى ، استمد تولستوي بشكل مثمر من مصدر التقاليد الأدبية الوطنية ، وطور هذه التقاليد وأثراها. حاولنا أن نبين كيف ساهمت تجربة بوشكين في السبعينيات ، في نقطة تحول في عمل تولستوي ، في تطور الأسلوب الفني للكاتب. اعتمد تولستوي على تقاليد الكاتب النثري Push-kin ، متبعًا مسار إنشاء أسلوبه الجديد ، الذي يتميز على وجه الخصوص بمزيج من علم النفس العميق مع التطور الدرامي الهادف للفعل.

من المهم أنه في عام 1897 ، في حديثه عن الأدب الشعبي للمستقبل ، أكد تولستوي على "جميع مبادئ بوشكين الثلاثة:" الوضوح والبساطة والإيجاز "، باعتبارها أهم المبادئ التي يجب أن تستند إليها هذه الأدبيات.

2.3 أصالة النوع

تكمن خصوصية نوع آنا كارنينا في حقيقة أن هذه الرواية تجمع بين سمات مميزة لأنواع عديدة من الإبداع الروائي. يحتوي في المقام الأول على الميزات التي تميز الرومانسية العائلية. يتم هنا تسليط الضوء على تاريخ العديد من العائلات والعلاقات الأسرية والصراعات. ليس من قبيل الصدفة أن أكد تولستوي أنه عند إنشاء آنا كارنينا ، كان يسيطر عليه الفكر العائلي ، بينما أثناء عمله في الحرب والسلام ، أراد تجسيد الفكر الشعبي. لكن في الوقت نفسه ، آنا كارنينا ليست رواية عائلية فحسب ، بل هي أيضًا رواية اجتماعية ونفسية منطقية ، وهو عمل يرتبط فيه تاريخ العلاقات الأسرية ارتباطًا وثيقًا بتصوير العمليات الاجتماعية المعقدة ، وتصوير مصير الأبطال لا ينفصل عن الكشف العميق عن عالمهم الداخلي. عرضًا لحركة الوقت ، ووصف تشكيل نظام اجتماعي جديد ، وطريقة الحياة وعلم النفس لمختلف طبقات المجتمع ، أعطى تولستوي سماته الجديدة لملحمة.

أثارت مهارة تولستوي الرائعة في آنا كارنينا تقييمًا متحمسًا لمعاصري الكاتب البارزين. كتب ف. ستاسوف: "ارتفع الكونت ليو تولستوي إلى مستوى عالٍ لم يحظى به الأدب الروسي أبدًا. حتى بين بوشكين وغوغول أنفسهم ، لم يتم التعبير عن الحب والعاطفة بهذا العمق والحقيقة اللافتة للنظر ، كما يفعل تولستوي الآن. وأشار في ستاسوف إلى أن الكاتب يعرف كيف "بيد نحات رائع لنحت مثل هذه الأنواع والمشاهد التي لم يعرفها أحد قبله في أدبنا بأكمله ..." آنا كارنينا "ستبقى نجمة مشرقة ضخمة إلى الأبد وإلى الأبد!" دوستويفسكي ، الذي نظر إلى الرواية من موقعه الأيديولوجي والإبداعي ، قدّر كارنينا تقديراً عالياً. كتب: "آنا كارنينا" هي الكمال كعمل فني ... وهكذا ، لا يمكن مقارنتها بأي شيء مشابه للأدب الأوروبي في العصر الحالي ".

تم إنشاء الرواية ، كما كانت ، في مطلع حقبتين من حياة تولستوي وعمله. حتى قبل الانتهاء من آنا كارنينا ، انجرف الكاتب في مهام اجتماعية ودينية جديدة. لقد تلقوا انعكاسًا معينًا في الفلسفة الأخلاقية لكونستانتين ليفين. ومع ذلك ، فإن كل تعقيدات المشاكل التي شغلت الكاتب في العصر الجديد ، كل تعقيدات مساره الأيديولوجي وحياته تنعكس بشكل كبير في الأعمال الصحفية والفنية لكاتب الثمانينيات - التسعينيات.

استنتاج

وصف تولستوي آنا كارنينا بأنها "رواية واسعة وحرة". ويستند هذا التعريف إلى مصطلح بوشكين "الرواية الحرة". لا توجد انحرافات غنائية أو فلسفية أو صحفية في آنا كارنينا. لكن هناك علاقة لا يمكن إنكارها بين رواية بوشكين ورواية تولستوي ، والتي تتجلى في النوع ، في الحبكة والتأليف. ليس استكمال الحبكة للمقترحات ، بل "المفهوم الإبداعي" الذي يحدد اختيار المادة في Anna Kare-nina ويفتح المجال لتطوير خطوط الحبكة.

نشأ نوع الرواية الحرة وتطور على أساس التغلب على المخططات والاتفاقيات الأدبية. الحبكة في رواية عائلية تقليدية ، على سبيل المثال ، في رواية ديكنز ، كانت مبنية على حبكة استكمال الأحكام. كان هذا التقليد هو الذي تخلى عنه تولستوي ، على الرغم من أنه كان مغرمًا جدًا بديكنز ككاتب. كتب تولستوي: "لم أستطع أن أتخيل أن موت شخص واحد لم يثر الاهتمام إلا بأشخاص آخرين ، ويبدو أن الزواج في الغالب كان مؤامرة ، وليس خاتمة للمصلحة".

كان يُنظر إلى ابتكار تولستوي على أنه انحراف عن القاعدة. كان الأمر كذلك في جوهره ، لكنه لم يعمل على تدمير النوع ، ولكن لتوسيع قوانينه. في رسائل في الأدب ، حدد بلزاك بدقة السمات المميزة للرواية التقليدية: "مهما كان عدد الملحقات وتعدد الصور ، يجب على الروائي الحديث ، مثل والتر سكوت ، هوميروس من هذا النوع ، تجميعها وفقًا لمعناها. ، لإخضاعهم لشمس نظامك - لمؤامرة أو بطل - وقيادتهم ، مثل كوكبة متلألئة ، بترتيب معين "27. لكن في آنا كارنينا ، وكذلك في الحرب والسلام ، لم يستطع تولستوي وضع "حدود معينة" لأبطاله. واستمرت علاقته الرومانسية بعد زواج ليفين وحتى بعد وفاة آنا. وهكذا ، فإن شمس نظام تولستوي الرومانسي ليست بطلاً أو مؤامرة ، ولكنها "فكر شعبي" أو "فكر عائلي" ، يقود العديد من صوره ، "مثل كوكبة متألقة ، بترتيب معين".

في عام 1878 ، نُشر مقال "كارنينا وليفين" في جريدة فيستنيك إيفروبي التي تصدرها إم إم ستاسيوليفيتش. مؤلف هذا المقال هو A.V.Stankevich ، شقيق الفيلسوف والشاعر الشهير N.V.Stankevich. جادل بأن تولستوي كتب روايتين بدلاً من واحدة. بصفته "رجل الأربعينيات" ، التزم ستانكفيتش علانية بمفاهيم العهد القديم عن النوع "الصحيح". ومن المفارقات أنه أطلق على آنا كارنينا رواية "رواية ذات نفس واسع" ، ومقارنتها بروايات العصور الوسطى متعددة الأجزاء التي لم تجد "عددًا كبيرًا من القراء والامتنان". ومنذ ذلك الحين ، تم "تنقية" الذوق الفلسفي والأدبي لدرجة أنه تم إنشاء "معايير لا جدال فيها" ، ولم يعد انتهاكها عبثًا بالنسبة للكاتب.

وثائق مماثلة

السمات الأيديولوجية والفنية لرواية ل. تولستوي "آنا كارنينا". تحليل فني لصورة الشخصية الرئيسية في الرواية. المعنى الاجتماعي والأخلاقي لمأساة آنا كارنينا. رغبة الكاتب في إظهار الحياة الأسرية والبنية الاجتماعية للعصر.

أطروحة تمت الإضافة في 01/04/2018

الكشف عن تعريف واضح لمفهوم الرمز والرمزية في التراث الأدبي العالمي. الملامح الرئيسية لاستخدام ل. تولستوي للصور الرمزية للأسماء والسكك الحديدية والأعراق والضوء والتفاصيل في النسيج الفني لرواية "آنا كارنينا".

ورقة مصطلح ، تمت الإضافة بتاريخ 28/04/2011

تاريخ إنشاء الرواية بواسطة L.N. تولستوي "آنا كارنينا" ، وصف العصر. استخدم تولستوي لتقليد بوشكين "الخصائص المتقاطعة" لتصوير الشخصيات متعددة الأوجه لأبطاله. وظائف أسماء العلم (الأنثروبولوجيا) في رواية تولستوي.

تمت إضافة ورقة مصطلح بتاريخ 11/28/2012

وصف موجز للصورة الفنية لكونستانتين ليفين كبطل رواية ل.ن. تولستوي "آنا كارنينا". ملامح الصورة النفسية لفين وتعريف دور البطل في قصة الرواية. تقييم روحانية وشخصية شخصية ليفين.

تمت إضافة الملخص في 01/18/2014

ملخص مؤامرة الرواية ل.ن. تولستوي "آنا كارنينا" ، تاريخ عائلات كارنين وأبلونسكي وليفين. وصف الرمي العاطفي للشخصية الرئيسية آنا كارنينا. كونستانتين ليفين كواحدة من الصور المعقدة والمثيرة للاهتمام في عمل الكاتب.

الاختبار ، تمت إضافة 09.24.2013

الفكرة الإبداعية للرواية الاجتماعية - النفسية "آنا كارنينا". الوصف L.N. تولستوي لتنوع المواقف تجاه الزواج والأسرة في قصص كيتي - ليفين ، آنا - فرونسكي. انعكاس عبادة امرأة - أم في صورة داريا الكسندروفنا أوبلونسكايا.

الملخص ، تمت الإضافة 10/24/2010

صورة لعادات وحياة البيئة النبيلة في سانت بطرسبرغ وموسكو في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في رواية ل. تولستوي "آنا كارنينا". وصف العمليات الاجتماعية والاجتماعية من خلال تاريخ العلاقات الأسرية. قصة الحب الدرامي لآنا وفرونسكي.

تمت إضافة العرض بتاريخ 11/10/2015

آنا كارنينا في رواية تولستوي. قصة آنا كارنينا في السينما. أول فيلم مقتبس. فيلم روسي مقتبس عام 1967. فيلم أمريكي مقتبس عام 1997. التصور الحديث لـ "آنا كارنينا".

تمت إضافة ورقة مصطلح بتاريخ 05/01/2003

صورة البطل الأدبي للرواية بقلم ل.ن. تولستوي "آنا كارنينا" K. Levin كواحدة من أكثر الصور تعقيدًا وإثارة للاهتمام في عمل الكاتب. ملامح شخصية بطل الرواية. ارتباط ليفين باسم الكاتب ، أصول السيرة الذاتية للشخصية.

الملخص ، تمت الإضافة 10/10/2011

جوهر الواقعية الفرنسية وتجلياتها في الأدب. سطور موضوعية في روايات جي فلوبير "مدام بوفاري" و L.N. تولستوي "آنا كارنينا". تحليل الثقافة الحضرية والبرجوازية وتصوير حياة التركة الأبوية في رواية "آنا كارنينا".

الأصالة الفنية لرواية "آنا كارنينا"

حبكة الرواية وتأليفها

وصف تولستوي آنا كارنينا بأنها "رواية واسعة وحرة" ، مستخدمًا مصطلح بوشكين "الرواية الحرة". هذا مؤشر واضح على أصول النوع للعمل.

"الرواية العريضة والحرة" لتولستوي مختلفة عن رواية بوشكين "الرواية الحرة". في آنا كارنينا ، على سبيل المثال ، لا توجد انحرافات غنائية أو فلسفية أو صحفية من قبل المؤلف. لكن بين رواية بوشكين ورواية تولستوي ، هناك علاقة متتالية لا شك فيها ، تتجلى في النوع ، وفي الحبكة ، وفي التأليف.

في رواية تولستوي ، كما في رواية بوشكين ، لا تنتمي الأهمية القصوى إلى إكمال حبكة المقترحات ، ولكن إلى "المفهوم الإبداعي" ، الذي يحدد اختيار المواد وفي الإطار الواسع للرواية الحديثة يقدم الحرية لتطوير خطوط الحبكة. "لا أستطيع ولا أعرف كيف أضع حدودًا معينة لأشخاص خياليين - مثل الزواج أو الموت ، وبعد ذلك سيتم تدمير مصلحة السرد. كتب تولستوي لم يسعني إلا أن أتخيل أن موت شخص واحد أثار الاهتمام بأشخاص آخرين فقط ، ويبدو أن الزواج كان في الغالب لدغة ، وليس خاتمة للاهتمام.

"رواية واسعة وحرة" تخضع لمنطق الحياة. أحد أهدافه الفنية الداخلية هو التغلب على الأعراف الأدبية. في عام 1877 ، في مقالته بعنوان "أهمية الرواية المعاصرة" ، كتب ف. -شهر نوفمبر ". أشار تولستوي بتعاطف إلى هذه المقالة باعتبارها تجربة مثيرة للاهتمام لفهم طرق تطور الأدب الواقعي في القرن التاسع عشر. ...

"نحن الآن مهتمون بالواقع من حولنا في الرواية ، والحياة الحالية في الأسرة والمجتمع ، كما هي ، في تخميرها النشط لعناصر غير مستقرة من العناصر القديمة والجديدة ، والمحتضرة والناشئة ، التي تثيرها الاضطرابات والإصلاحات الكبرى في قرننا" ، - كتب ف. Buslaev.

تتكشف قصة آنا "داخل القانون" (داخل الأسرة) و "خارج القانون" (خارج الأسرة). تنتقل قصة ليفين من كونها "في القانون" (في الأسرة) إلى الوعي بعدم شرعية كل التطور الاجتماعي ("نحن خارج القانون"). حلمت آنا بالتخلص مما "يضايقها بشكل مؤلم". اختارت طريق التضحية الطوعية. وكان ليفين يحلم بـ "إنهاء اعتماده على الشر" ، وقد تعذبته فكرة الانتحار. لكن ما اعتقدته آنا أنه "حقيقة" كان بالنسبة لفين "كذبة مؤلمة". لم يستطع التوقف عند حقيقة أن الشر يمتلك المجتمع. كان بحاجة إلى إيجاد "حقيقة أسمى" ، ذلك "حس الخير الذي لا شك فيه" ، والذي ينبغي أن يغير الحياة ويمنحها قوانين أخلاقية جديدة: "بدلاً من الفقر والثروة المشتركة والرضا ، بدلاً من العداء - الموافقة وربط المصالح. ... دوائر الأحداث في كلتا الحالتين لها مركز مشترك.

بالنسبة لجميع عمليات عزل المحتوى ، تمثل هذه المؤامرات دوائر متحدة المركز ذات مركز مشترك. رواية تولستوي هي عمل محوري مع وحدة فنية. قال تولستوي: "يوجد مركز في مجال المعرفة ، ومنه يوجد عدد لا يحصى من أنصاف الأقطار. - المهمة برمتها هي تحديد طول هذه الأنصاف ومسافتها عن بعضها البعض." هذا البيان ، إذا تم تطبيقه على حبكة آنا كارنينا ، يشرح مبدأ التركيز في ترتيب دوائر الأحداث الكبيرة والصغيرة في الرواية.

جعل تولستوي "دائرة" ليفين أوسع بكثير من "دائرة" آنا. تبدأ قصة ليفين في وقت أبكر بكثير من قصة آنا وتنتهي بعد وفاة البطلة التي سميت الرواية باسمها. لا ينتهي الكتاب بموت آنا (الجزء السابع) ، بل بمسعى ليفين الأخلاقي ومحاولاته لإنشاء برنامج إيجابي لتجديد الحياة الخاصة والعامة (الجزء الثامن).

يُعد تركيز دوائر الحبكة بشكل عام سمة مميزة للرواية آنا كارنينا. رواية المحاكاة الساخرة للبارونة شيلتون وبيتريتسكي "تتألق من خلال" دائرة العلاقات بين آنا وفرونسكي. أصبحت قصة إيفان بارمينوف وزوجته بالنسبة لفين تجسيدًا للسلام والسعادة الأبوية.

لكن حياة فرونسكي لم تخضع للقواعد. أول من لاحظ ذلك كانت والدته ، غير راضية عن حقيقة أن نوعًا ما من "شغف ويرثر" قد استولى على ابنه. يشعر فرونسكي نفسه أن العديد من الظروف المعيشية لم تنص عليها القواعد ":" في الآونة الأخيرة فقط ، فيما يتعلق بعلاقته مع آنا ، بدأ فرونسكي يشعر بأن مجموعة القواعد التي وضعها لم تحدد جميع الشروط بشكل كامل ، وفي المستقبل بدا الأمر صعبًا "هناك شكوك وشكوك لم يعد فيها فرونسكي يجد خيطًا إرشاديًا."

كلما أصبح شعور فرونسكي أكثر جدية ، كلما ابتعد عن "القواعد غير المشكوك فيها" التي يطيعها الضوء. جعله الحب غير الشرعي غير قانوني. بإرادة الظروف ، اضطر فرونسكي إلى التخلي عن دائرته. لكنه غير قادر على التغلب على "العلماني" في روحه. وبكل قوته يسعى جاهداً للعودة "إلى حضنه". ينجذب فرونسكي إلى قانون الضوء ، لكن هذا ، وفقًا لتولستوي ، هو قانون قاسٍ وخاطئ لا يمكن أن يجلب السعادة. في ختام الرواية ، غادر فرونسكي كمتطوع في الجيش. يعترف بأنه لا يصلح إلا أن "يقطع مربعًا أو يسحق أو يستلقي" (19 ، 361). انتهت الأزمة الروحية بشترة الكاتا. إذا أنكر ليفين نفس الفكرة التي تم التعبير عنها في "الانتقام والقتل" ، فإن فرونسكي سيكون تحت رحمة المشاعر القاسية والقاسية: قال فرونسكي: "أنا ، كرجل ، جيدة جدًا لدرجة أن الحياة ليست لي. ما لا يستحق "؛ "نعم ، يمكنني أن أكون جيدًا لشيء ما كأداة ، ولكن كشخص أنا حطام."

أحد الخطوط الرئيسية للرواية مرتبط بكارينين. هذا هو "رجل دولة"

يشير تولستوي إلى إمكانية تنوير روح كارنين في اللحظات الحرجة من الحياة ، كما كان الحال في أيام مرض آنا ، عندما تخلص فجأة من "ارتباك المفاهيم" وفهم "قانون الخير". لكن هذا التنوير لم يدم طويلا. كارينين ليس في شيء ولكن يمكن أن تجد موطئ قدم. "موقفي رهيب لدرجة أنني لا أذهب إلى أي مكان ، ولا أجد نقطة ارتكاز في نفسي."

كانت شخصية Oblonsky مهمة صعبة لتولستوي. تم التعبير عن العديد من السمات الأساسية للحياة الروسية في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. يقع Oblonsky في الرواية مع خط العرض الرباني. امتد أحد عشاءه على فصلين. مذهب المتعة لدى Oblonsky ، عدم اكتراثه بكل شيء ما عدا ما قد يجلب له المتعة ، هي سمة مميزة لعلم النفس لملكية بأكملها تميل إلى الانحدار. "من الضروري أحد أمرين: إما الاعتراف بأن الهيكل الحالي للمجتمع عادل ، ثم الدفاع عن حقوقنا ؛ أو اعترف بأنك تتمتع بمزايا غير عادلة ، كما أفعل ، واستمتع بها "(19 ، 163). Oblonsky ذكي بما يكفي لرؤية التناقضات الاجتماعية في عصره. حتى أنه يعتقد أن بنية المجتمع غير عادلة.

تسير حياة Oblonsky ضمن حدود "القانون" ، وهو راضٍ تمامًا عن حياته ، على الرغم من أنه اعترف لنفسه منذ فترة طويلة بأنه يتمتع "بمزايا غير عادلة". "الحس السليم" لديه هو إجحاف في الحوزة بأكملها وهو المحك الذي تم صقل فكر ليفين عليه.

تكمن خصوصية "الرواية الواسعة والحرة" في حقيقة أن الحبكة تفقد هنا تأثيرها التنظيمي على المادة. ينهي المشهد في محطة السكة الحديد القصة المأساوية لحياة آنا (الفصل الحادي والثلاثون ، الجزء السابع).

في رواية تولستوي ، بحثوا عن حبكة ولم يجدوها. جادل البعض بأن الرواية قد انتهت بالفعل ، بينما أكد البعض الآخر أنها يمكن أن تستمر إلى أجل غير مسمى. في "An-not Karenina" لا تتطابق المؤامرة مع الحبكة. الأحكام الرائعة ، حتى عندما يتم استنفادها ، لا تتداخل مع التطوير الإضافي للحبكة ، التي لها كمالها الفني الخاص وتنتقل من ظهور الصراع إلى حله.

تولستوي فقط في بداية الجزء السابع "قدم" الشخصيتين الرئيسيتين في الرواية - آنا وليفين. لكن هذا التعارف ، وهو مهم للغاية من حيث المؤامرة ، لم يغير مسار الأحداث. حاول الكاتب أن يتجاهل مفهوم الحبكة تمامًا: "لم يتم ربط المبنى على أساس المؤامرة وليس على علاقة (التعارف) بالأشخاص ، ولكن على الصلة الداخلية".

لم يكتب تولستوي مجرد رواية ، بل "رواية حياة". يزيل نوع "الرواية العريضة والحرة" قيود التطور المغلق للحبكة في إطار الحبكة النهائية. الحياة لا تنسجم مع المخطط. يتم ترتيب دوائر الحبكة في الرواية بطريقة تركز الانتباه على الجوهر الأخلاقي والاجتماعي للعمل.

حبكة "آنا كارنينا" هي "تاريخ الروح البشرية" ، والتي تدخل في مبارزة قاتلة مع الأحكام المسبقة وقوانين عصرها ؛ البعض لا يتحمل هذا الصراع ويهلك (آنا) ، والبعض الآخر "تحت تهديد اليأس" يصل إلى وعي "حقيقة الناس" وطرق تجديد المجتمع (ليفين).

إن مبدأ الترتيب المركز لدوائر الحبكة هو سمة من سمات شكل تولستوي في الكشف عن الوحدة الداخلية لـ "رواية واسعة وحرة". "القلعة" غير المرئية هي وجهة نظر المؤلف العامة للحياة ، والتي تتحول بشكل طبيعي وحر إلى أفكار ومشاعر الأبطال ، "تجمع الأقبية" بدقة لا تشوبها شائبة.

تتجلى أصالة "الرواية الواسعة والحرة" ليس فقط في كيفية بناء الحبكة ، ولكن أيضًا في أي نوع من الهندسة المعمارية ، وفي أي تكوين يختاره الكاتب.

بدا التكوين غير العادي لرواية "آنا كارنينا" غريبًا بشكل خاص للكثيرين. عدم وجود حبكة كاملة منطقيًا جعل تكوين الرواية غير معتاد. في عام 1878 استاذ. كتب SA Rachinsky إلى تولستوي: "ترك الجزء الأخير انطباعًا مخيفًا ، ليس لأنه كان أضعف من الأجزاء الأخرى (على العكس من ذلك ، كان مليئًا بالعمق والدقة) ، ولكن بسبب عيب أساسي في بناء الرواية بأكملها. ليس لديها هندسة معمارية. في ذلك ، هناك موضوعان يتطوران جنبًا إلى جنب ، ويتطوران بشكل رائع ، لا علاقة لهما بأي شيء. كم كنت سعيدًا بتعارف ليفين مع آنا كارنينا - أوافق على أن هذه واحدة من أفضل حلقات الرواية. هنا قدمت فرصة لربط جميع خيوط القصة وتقديم نهاية شاملة وراءها. لكنك لم ترد - الله معك. لا تزال آنا كارنينا أفضل رواية معاصرة ، وأنت أول كاتب معاصر ".

رسالة رد تولستوي إلى الأستاذ. إن SA Rachinsky مثيرة للاهتمام للغاية ، لأنها تحتوي على تعريف للسمات المميزة للشكل الفني لرواية "Anna Karenina". أصر تولستوي على أنه لا يمكن الحكم على رواية إلا على أساس "محتواها الداخلي". كان يعتقد أن رأي الناقد في الرواية "خاطئ": كتب تولستوي: "أنا فخور ، على العكس من ذلك ، بالهندسة المعمارية". "تم تجميع الخزائن بطريقة لا يمكن للمرء أن يرى مكان القلعة. وهذا أكثر ما جربته "(62 ، 377).

بالمعنى الدقيق للكلمة ، لا يوجد عرض في آنا كارنينا. فيما يتعلق بمقتطف بوشكين "تجمهر الضيوف في دارشا" ، قال تولستوي: "هذه هي الطريقة التي يجب أن تبدأ بها. بوشكين هو معلمنا. هذا يدفع القارئ على الفور إلى مصلحة الفعل نفسه. وسيصف آخر الضيوف والغرف ويذهب بوشكين مباشرة إلى صلب الموضوع ".

في رواية "آنا كارنينا" منذ البداية ، يتم توجيه الانتباه إلى الأحداث التي يتم فيها توضيح شخصيات الأبطال.

القول المأثور - "كل العائلات السعيدة متشابهة ، كل عائلة غير سعيدة تكون غير سعيدة بطريقتها الخاصة" - هذه مقدمة فلسفية للرواية. تختتم المقدمة الثانية (التي تحركها الأحداث) بجملة واحدة: "كل شيء كان مرتبكًا في منزل Oblonskys." وأخيرًا ، توفر العبارة التالية نقطة البداية للعمل وتحدد الصراع. يستلزم الحادث الذي كشف خيانة Oblonsky سلسلة من العواقب الضرورية التي تشكل خط حبكة الدراما العائلية.

تم ترتيب فصول الرواية في حلقات ، يوجد بينها ارتباط وثيق في كل من العلاقات الموضوعية والحبكة. كل جزء من الرواية له "عقدة فكرة" خاصة به. النقاط القوية في التكوين هي المراكز الموضوعية ، التي تحل محل بعضها البعض على التوالي.

في الجزء الأول من الرواية ، تتشكل الدورات بالارتباط مع الصراعات في حياة الأوبلونسكي (الفصل الأول إلى الخامس) ، ليفين (الفصل السادس إلى التاسع) ، شتشيرباتسكي (الفصل الثاني عشر إلى السادس عشر). يتم تحديد تطور العمل من خلال "الأحداث التي تسبب فيها وصول آنا كارنينا إلى موسكو (الفصل السابع عشر والثالث والعشرون) ، وقرار ليفين المغادرة إلى القرية (الفصل الرابع والعشرون إلى السابع والعشرون) وعودة آنا إلى بطرسبرغ ، حيث تبعها فرونسكي ( الفصل XXX-XXX1Y).

هذه الدورات ، التي تتبع واحدة تلو الأخرى ، توسع نطاق الرواية تدريجياً ، وتكشف عن أنماط تطور الصراعات. يحافظ تولستوي على الأبعاد المشتركة لدورات الحجم. في الجزء الأول ، تأخذ كل دورة خمسة إلى ستة فصول مع "حدود المحتوى" الخاصة بها. هذا يخلق إيقاع تسلسل الحلقات والمشاهد.

الجزء الأول هو أحد أفضل الأمثلة على "حبكة الرومانسية الرائعة". إن منطق الأحداث ، الذي لا ينتهك في أي مكان حقيقة الحياة ، يؤدي إلى تغييرات مفاجئة وحتمية في مصير الأبطال. إذا كانت دوللي قبل وصول آنا كارنينا غير سعيدة ، وكانت كيتي سعيدة ، فبعد وصول آنا إلى موسكو ، "كان كل شيء مرتبكًا": أصبح من الممكن لأبلونسكي التوفيق - سعادة دوللي ، وانفصال فرونسكي عن كيتي - محنة الأميرة شتشيرباتسكايا - أصبحت تقترب حتمًا. حبكة الرواية مبنية على أساس تغييرات كبيرة في حياة الأبطال وتعكس المعنى الحقيقي لوجودهم.

الحبكة والمركز الموضوعي للجزء الأول من الرواية هو صورة "تشويش" العلاقات الأسرية والاجتماعية ، وتحويل حياة الشخص المفكر إلى عذاب وتسبب في الرغبة في "الابتعاد عن كل البغضاء والارتباك ، كل من المرء والآخر". هذا هو أساس "ارتباط الأفكار" في الجزء الأول ، حيث يتم ربط عقدة المزيد من الأحداث.

الجزء الثاني لديه مركز موضوع خاص به. هذه هي "هاوية الحياة" التي يقف الأبطال أمامها في حيرة من أمرهم ، محاولين تحرير أنفسهم من "الارتباك". يأخذ عمل الجزء الثاني من البداية شخصية درامية. دوائر الأحداث هنا أوسع مما كانت عليه في الجزء الأول. الحلقات تتغير بوتيرة أسرع. تتضمن كل دورة ثلاثة إلى أربعة فصول. تم نقل الحدث من موسكو إلى سان بطرسبرج ، من بوكروفسكوي إلى كراسنوي سيلو وبيترهوف ، من روسيا إلى ألمانيا.

كيتي ، بعد أن نجت من انهيار آمالها ، بعد انفصالها عن فرونسكي ، غادرت إلى "المياه الألمانية" (الفصل الأول والثالث). أصبحت العلاقة بين آنا وفرونسكي أكثر انفتاحًا ، ودفعت الأبطال بشكل غير محسوس إلى الهاوية (الفصل الرابع - السابع). كانت كارنين أول من رأى "الهاوية" ، لكن محاولاته "تحذير" آنا باءت بالفشل (الفصل الثامن - العاشر)

من صالونات سانت بطرسبرغ العلمانية ، يتم نقل أحداث الدورة الثالثة إلى ملكية ليفين - بوكروفسكوي. مع بداية الربيع ، شعر بشكل خاص بالتأثير على حياة "القوة العفوية" للطبيعة والحياة الشعبية (الفصل الثاني عشر - السابع عشر). تعارض حياة فرونسكي الاجتماعية اهتمامات ليفين الاقتصادية. حقق النجاح في الحب وهزم في سباقات كراسنوي سيلو (الفصل الثامن عشر - الخامس والعشرون).

تبدأ أزمة في العلاقة بين آنا وكارينين. يتبدد الغموض ، ويصبح قطع الروابط الأسرية أمرًا لا مفر منه (الفصل السادس والعشرون - التاسع والعشرون). تعيد خاتمة الجزء الثاني الانتباه إلى البداية - إلى مصير كيتي. لقد فهمت "ثقل عالم الحزن هذا" ، لكنها اكتسبت قوة جديدة مدى الحياة (الفصل XXX - XXXV).

تحطم السلام في عائلة Oblonsky مرة أخرى. "تبين أن الارتفاع الذي حققته آنا كان هشًا ، وانكسر الانسجام العائلي مرة أخرى في نفس المكان." لا تبتلع "الهاوية" الأسرة فحسب ، بل تبتلع أيضًا جميع ممتلكات Oblonsky. يعد عد الأشجار قبل إجراء عملية بيع مع ريابينين صعبًا بالنسبة له مثل "قياس عمق المحيط ، عد الرمال ، أشعة الكواكب". ريابينين يشتري الأخشاب مقابل لا شيء. التربة تخرج من تحت أقدام Oblonsky. الحياة "تطرد الشخص العاطل".

يرى ليفين أن "إفقار طبقة النبلاء يحدث من جميع الجهات". لا يزال يميل إلى أن ينسب هذه الظاهرة إلى اللامسؤولية ، "البراءة" لأسياد مثل Oblonsky. لكن انتشار هذه العملية في كل مكان يبدو غامضًا بالنسبة له. محاولات ليفين للاقتراب من الناس ، لفهم القوانين ومعنى الحياة الأبوية لم تتوج بالنجاح بعد. توقف في حيرة أمام "القوة العنصرية" التي "عارضته باستمرار". ليفين مصمم على محاربة هذه "القوة الأساسية". لكن بحسب تولستوي ، القوات ليست متساوية. سيتعين على ليفين أن يغير روح النضال من أجل روح التواضع.

غمر حب آنا فرونسكي بشعور "بالنجاح المجيد". كان "فخورًا ومكتفيًا ذاتيًا". تحققت رغبته ، وتحقق "حلم السعادة الساحر". الفصل الحادي عشر ، مع "الواقعية الحية" ، مبني على مزيج مذهل من مشاعر الفرح والحزن والسعادة والاشمئزاز. تقول آنا: "لقد انتهى الأمر". تتكرر كلمة "الرعب" عدة مرات ، ويستمر المزاج العام للشخصيات بروح الانغماس الدائم في الهاوية: "شعرت أنها في تلك اللحظة لم تستطع التعبير بالكلمات عن شعورها بالخزي والفرح والرعب قبل هذا الدخول إلى حياة جديدة".

أدى التحول غير المتوقع في الأحداث إلى إرباك كارنين مع عدم منطقيتها وعدم توقعها. كانت حياته دائمًا عرضة لمفاهيم دقيقة وغير متغيرة. الآن كارنين "وقفت وجهاً لوجه بشيء غير منطقي وغبي ولم تعرف ماذا تفعل". كان على كارينين فقط أن تفكر في "انعكاسات الحياة". هناك كان الوزن واضحا. "الآن شعر بشعور مشابه لما كان الشخص سيختبره ، مر بهدوء فوق هاوية فوق الجسر وفجأة رأى أن هذا الجسر قد تم تفكيكه وأن هناك هاوية. كانت هذه الهاوية هي الحياة نفسها ، وكان الجسر هو الحياة الاصطناعية التي عاشها ألكسي ألكساندروفيتش "[18 ، 151].

"الجسر" و "الهاوية" ، "الحياة الاصطناعية" و "الحياة نفسها" - في هذه الفئات يتم الكشف عن الصراع الداخلي. إن رمزية تعميم الصور التي تعطي إشارة نبوية للمستقبل أوضح بكثير مما كانت عليه في الجزء الأول. إنه ليس فقط الربيع في Pokrovskoe وسباقات الخيول في Krasnoe Selo.

لقد تغير الأبطال من نواح كثيرة ، ودخلوا حياة جديدة. في الجزء الثاني من الرواية ، تظهر صورة سفينة في أعالي البحار بشكل طبيعي كرمز لحياة الإنسان المعاصر. شعر فرونسكي وآنا "بإحساس مشابه لشعور الملاح الذي يرى على البوصلة أن الاتجاه الذي يتحرك فيه بسرعة بعيد عن الاتجاه الصحيح ، ولكن ليس في وسعه إيقاف الحركة ، كل دقيقة تزيل كل شيء عنه. أكثر فأكثر من الاتجاه الصحيح ، وأن الاعتراف لنفسك في تراجع هو نفس الاعتراف بالدمار ".

الجزء الثاني من الرواية له وحدة داخلية ، على الرغم من كل الاختلافات والتغييرات المتناقضة في حلقات الحبكة. ما كان بالنسبة لكارينين هو "الهاوية" ، ثم أصبح بالنسبة لآنا وفرونسكي "قانون الحب" ، وبالنسبة لفين كان وعيه بالعجز في مواجهة "القوة العنصرية". بغض النظر عن مدى تباعد أحداث الرواية ، يتم تجميعها حول مركز موضوعي واحد للحبكة.

الجزء الثالث من الرواية يصور الأبطال بعد تعرضهم لأزمة وعشية الأحداث الحاسمة. يتم تجميع الفصول في دورات يمكن تقسيمها إلى فترات. تتكون الدورة الأولى من الطمي من فترتين: Levin و Koznyshev في Pokrovskoe (. I - VI) ورحلة Levin إلى Ergushevo (الفصل السابع - الثاني عشر). الدورة الثانية مكرسة للعلاقات بين آنا وكارينين (الفصل الثالث عشر - السادس عشر) ، آنا وفرونسكي (الفصل السابع عشر - الثالث والعشرون). تعيد الدورة الثالثة الانتباه مرة أخرى إلى ليفين وتنقسم إلى فترتين: رحلة ليفين إلى Sviyazhsky (الفصل الخامس والعشرون إلى الثامن والعشرون) ومحاولة ليفين لخلق "علم الاقتصاد" الجديد (الفصل التاسع والعشرون - الثلاثون).

يتكون الجزء الرابع من الرواية من ثلاث دورات رئيسية: حياة الكارينين في سانت بطرسبرغ (الفصول الأول إلى الخامس) ، لقاء ليفين وكيتي في موسكو في منزل أوبلونسكي (الفصول السابع إلى السادس عشر) ؛ الدورة الأخيرة ، المخصصة للعلاقة بين آنا وفرونسكي وكارينين ، لها فترتان: سعادة الغفران "(الفصل السابع عشر - التاسع عشر) والاستراحة (الفصل العشرون - الثالث والعشرون).

في الجزء الخامس من الرواية ، ينصب التركيز على مصير آنا وليفين. يحقق أبطال الرواية السعادة ويختارون طريقهم الخاص (رحيل آنا وفرونسكي إلى إيطاليا ، وزواج ليفين من كيتي). لقد تغيرت الحياة ، رغم أن كل واحد منهم ظل على حاله. "كان هناك قطيعة كاملة مع كل الحياة السابقة ، وبدأت حياة مختلفة تمامًا وجديدة وغير معروفة تمامًا ، في الواقع استمرت الحياة القديمة".

المركز الموضوعي هو مفهوم عام للحالة المعينة للقصة. يوجد في كل جزء من الرواية كلمات متكررة - صور ومفاهيم - تمثل مفتاح المعنى الأيديولوجي للعمل. تظهر "الهاوية" في الجزء الثاني من الرواية كاستعارة للحياة ، ثم تمر عبر العديد من التحولات المفاهيمية والتصويرية. كانت كلمة "ارتباك" هي الكلمة الأساسية للجزء الأول من الرواية ، "شبكة الأكاذيب" للثالث ، "اتصال غامض" للرابع ، "اختيار المسار" للجزء الخامس. تشير هذه الكلمات المتكررة إلى اتجاه فكر المؤلف ويمكن أن تكون بمثابة "خيط أريادن" في التحولات المعقدة لـ "الرواية الواسعة والحرة".

تتميز بنية رواية "آنا كارنينا" بالموقع الطبيعي لجميع الأجزاء الهيكلية المترابطة. مما لا شك فيه أن تكوين رواية "آنا كارنينا" قد قورن ببنية معمارية. أنا يي. Zabelin ، الذي يميز سمات الأصالة في العمارة الروسية ، كتب أنه لفترة طويلة في روسيا المنازل والقصور والمعابد "لم يتم ترتيبها وفقًا للخطة التي تم اختراعها مسبقًا ورسمت على الورق ، ونادرًا ما تلبية كاملة لجميع الاحتياجات الحقيقية للمالك.

تم بناء الأهم من ذلك كله وفقًا لخطة الحياة نفسها والخطوط العريضة المجانية للحياة اليومية للبناة ، على الرغم من أن كل هيكل تم تنفيذه دائمًا وفقًا للرسم.

تشير هذه الخاصية المتعلقة بالعمارة إلى أحد أعمق التقاليد التي غذت الفن الروسي. من بوشكين إلى تولستوي ، رواية القرن التاسع عشر. نشأت وتطورت لتصبح "موسوعة الحياة الروسية". حددت الحركة الحرة للمخطط خارج الإطار الخجول للمخطط التقليدي أصالة التكوين: "الحياة نفسها هي التي تحكم خطوط وضع المباني".

أ. فت قارن تولستوي بالسيد الذي حقق "النزاهة الفنية" و "في الأعمال الخشبية البسيطة". بنى تولستوي دوائر من حركة الحبكة ومتاهة من التكوين ، "جلب أقبية" للرواية بفن المهندس المعماري العظيم.

الأسلوب الدرامي والمكثف لقصص بوشكين مع السرعة المتأصلة في الحبكة ، والتطور السريع للحبكة ، وتوصيف الأبطال بشكل مباشر ، جذب تولستوي بشكل خاص في الأيام التي بدأ فيها العمل على رواية "حيوية وساخنة" حول الحداثة.

ومع ذلك ، من المستحيل تفسير النمط الأصلي للرواية من خلال تأثير بوشكين الخارجي وحده. الحبكة المتهورة لـ "آنا كارنينا" ، تطور الحبكة المكثف - كل هذه وسائل فنية مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بمحتوى العمل. ساعدت هذه الوسائل الكاتب في نقل دراما su-deb للأبطال.

ليس فقط بداية الرواية ، ولكن أسلوبها بالكامل مرتبط بمبدأ إبداعي مفعم بالحيوية والحيوية ، صاغه تولستوي بوضوح - "مقدمة إلى العمل مرة واحدة".

يقدم تولستوي جميع أبطال عمله الواسع متعدد الخطط ، دون استثناء ، بدون أوصاف وخصائص أولية ، في جو من المواقف الحادة في الحياة. آنا - في لحظة لقائها مع فرونسكي وستيف أوبلونسكي ودوللي في موقف يعتقد فيه كلاهما أن عائلتهما تنهار ، كونستانتين ليفين - في اليوم الذي يحاول فيه تقديم عرض إلى كيتي.

في رواية آنا كارنينا ، التي يكون عملها شديدًا بشكل خاص ، يقوم الكاتب بتقديم أحد الأبطال (آنا ، ليفين ، كارينين ، أوبلونسكي) في السرد ، يركز انتباهه عليه ، ويخصص عدة فصول متتالية ، العديد من الصفحات في الغالب نوح سمة هذا البطل. لذا ، فإن Oblonsky مكرس لـ I - IV ، Levin - V - VII ، Anna - XVIII - XXIII ، Karenin - XXXI - XXXIII فصول من الجزء الأول من الرواية. علاوة على ذلك ، تتميز كل صفحة من هذه الفصول بالقدرة المذهلة لخصائص الأبطال.

بمجرد أن تمكن كونستانتين ليفين من تجاوز عتبة حضور موسكو ، كان الكاتب قد أظهره بالفعل في تصور البواب ، مسؤول الحضور ، Oblonsky ، بعد أن أمضى بضع عبارات فقط على كل هذا. في الصفحات الأولى فقط من الرواية ، تمكن تولستوي من إظهار علاقة Steva Oblonsky بزوجته وأطفاله وخدمه ومقدم الالتماس وصانع الساعات. بالفعل في هذه الصفحات الأولى ، تم الكشف عن شخصية Steva بشكل واضح ومتعدد الأوجه في العديد من السمات النموذجية والفردية في نفس الوقت.

باتباعًا لتقاليد بوشكين في الرواية ، طور تولستوي بشكل ملحوظ وأثري هذه التقاليد. وجد عالم النفس الفنان العظيم العديد من الوسائل والتقنيات الفريدة الجديدة التي تسمح بدمج تحليل مفصل لتجارب البطل مع تطور بوشكين الهادف للسرد.

كما تعلم ، فإن "المونولوجات الداخلية" ، و "التعليق النفسي" هي على وجه التحديد تقنيات فنية لتولستوي ، والتي من خلالها كشف الكاتب عن العالم الداخلي للأبطال بعمق خاص. هذه التقنيات النفسية الدقيقة مشبعة في آنا كارنينا بمحتوى درامي مكثف لدرجة أنها عادة لا تبطئ من وتيرة سرد القصص فحسب ، بل تعزز تطورها. يمكن العثور على مثال على هذا الارتباط بين أدق تحليل لمشاعر الشخصيات والتطور الدرامي الحاد للحبكة في جميع "المونولوجات الداخلية" لآنا كارنينا.

في شغف مفاجئ ، تحاول آنا الهروب من حبها. بشكل غير متوقع ، قبل الموعد المحدد ، غادرت موسكو متوجهة إلى منزلها في سان بطرسبرج.

"حسنًا ، ماذا بعد ذلك؟ هل توجد ويمكن أن توجد أي علاقة أخرى بيني وبين هذا الضابط الصبي ، غير تلك التي تحدث مع كل معارف؟ " ضحكت بازدراء وتناولت الكتاب مرة أخرى ، لكنها لم تعد تفهم ما كانت تقرأه. ركضت سكين الشق فوق الزجاج ، ثم وضعت سطحه الأملس والبارد على خدها وكادت تضحك بصوت عالٍ من الفرح الذي استحوذ عليها فجأة دون سبب. شعرت أن أعصابها ، مثل الأوتار ، يتم شدها بقوة وإحكام على بعض الأوتاد المشدودة. شعرت أن عينيها تفتحان أكثر فأكثر ، وأن أصابع اليدين والقدمين كانت تتحرك بعصبية ، وأن شيئًا ما بالداخل كان يضغط على الهواء ، وأن كل الصور والأصوات في هذا الشفق المتقلب أذهلتها بسطوع غير عادي.

يتطور شعور آنا المفاجئ بسرعة أمام أعيننا ، وينتظر القارئ بحماس متزايد كيف سيتم حل الصراع في روحه.

أعدت المونولوج الداخلي لآنا في القطار نفسيًا للقاء مع زوجها ، حيث تم ملاحظة "غضاريف الأذن" لأول مرة.

دعنا نعطي مثالا آخر. أليكسي ألكساندروفيتش ، الذي تأكد من خيانة زوجته ، يفكر بشكل مؤلم في ما يجب فعله ، وكيفية إيجاد طريقة للخروج من هذا الموقف. وهنا يرتبط التحليل النفسي التفصيلي وإتقان تطوير الحبكة الحية ارتباطًا وثيقًا. يتابع القارئ عن كثب تدفق أفكار كارنين ، ليس فقط لأن تولستوي يحلل بمهارة نفسية الموظف المسؤول ، ولكن أيضًا لأن مصير آنا في المستقبل يعتمد على القرار الذي يتخذه.

وبنفس الطريقة ، فإن إدخال "تعليق نفسي" في الحوارات بين أبطال الرواية يكشف المعنى السري للكلمات ، ونظرات وإيماءات عابرة للأبطال ، فإن الكاتب ، كقاعدة عامة ، لا يبطئ السرد فحسب ، بل ينقل تطور الصراع بتوتر خاص.

في الفصل الخامس والعشرين من الجزء السابع من الرواية ، بين آنا وفرونسكي ، تعود المحادثة الصعبة حول الطلاق. بفضل التعليق النفسي الذي أدلى به تولستوي في الحوار بين آنا وفرونسكي ، أصبح واضحًا بشكل خاص مدى السرعة ، مع كل دقيقة ، في الفجوة بين الشخصيات. في النسخة الأخيرة من هذا المشهد (19 ، 327) ، يكون التعليق النفسي أكثر تعبيرًا ودرامية.

في آنا كارنينا ، نظرًا للتوتر الدرامي الكبير للعمل بأكمله ، أصبح هذا الارتباط وثيقًا ومباشرًا بشكل خاص.

يسعى تولستوي في سعيه إلى مزيد من الإيجاز للسرد ، وغالبًا ما ينتقل من نقل أفكار ومشاعر الشخصيات في تدفقها الفوري إلى تصوير المؤلف الأكثر اختصارًا وإيجازًا لهم. هنا ، على سبيل المثال ، كيف يرسم تولستوي الحالة الذهنية كيتي في لحظة شرحها مع ليفين.

كانت تتنفس بصعوبة دون النظر إليه. كانت سعيدة. كانت روحها تفيض بالسعادة. لم تكن تتوقع أبدًا أن يترك حبه المعبر عنه انطباعًا قويًا عنها. لكن هذا استمر للحظة واحدة فقط. تذكرت فرونسكي. رفعت عينيها اللامعتين الصادقتين إلى ليفين ، ورأت وجهه اليائس فأجابت على عجل:

لا يمكن أن يكون ... سامحني ".

لذلك في جميع أنحاء رواية "آنا كارنينا" ، يجمع تولستوي باستمرار بين التحليل النفسي ، ودراسة شاملة لديالكتيك الروح وحيوية تطور الحبكة. باستخدام مصطلحات الكاتب نفسه ، يمكننا القول أن "الاهتمام الشديد بتفاصيل المشاعر" في آنا كارنينا يقترن باستمرار بـ "الاهتمام المثير بتطوير الأحداث". في الوقت نفسه ، تجدر الإشارة إلى أن القصة ، المرتبطة بحياة ليفين وأبحاثه ، تتطور بسرعة أقل: غالبًا ما يتم استبدال الفصول المتوترة بشكل كبير بالهدوء ، مع تطور بطيء ومريح للسرد (مشاهد القص ، حلقات الصيد حياة عائلة ليفين السعيدة في القرية).

استخدم ألكسندر بوشكين ، الذي رسم الشخصيات متعددة الأوجه لأبطاله ، أحيانًا تقنية "الخصائص المتقاطعة" (على سبيل المثال ، في "Eugene Onegin").

تم تطوير تقليد بوشكين على نطاق واسع في أعمال L.Lolstoy. من المعروف أنه من خلال إظهار أبطاله في تقييم وإدراك الشخصيات المختلفة ، حقق تولستوي حقيقة خاصة وعمقًا وتنوعًا في الصورة. في آنا كارنينا ، ساعدت تقنية "الخصائص المتقاطعة" الفنان باستمرار ، بالإضافة إلى ذلك ، على خلق مواقف مليئة بالدراما الحادة. في البداية ، وصف تولستوي ، على سبيل المثال ، سلوك آنا وفرونسكي في كرة موسكو ، في الغالب نيابة عنه. في النسخة النهائية ، رأينا الأبطال من منظور تصور فرونسكي في حالة حب ، شعرت كيتي بالرعب.

ترتبط صورة الجو المتوتر لسباق الخيل أيضًا باستخدام تولستوي لهذه التقنية. يرسم الفنان قفزة فرونسكي الخطيرة ليس فقط من وجهه ، ولكن أيضًا من منظور إدراك الحمام الهائج ، "المساومة" على آنا.

سلوك آنا في السباقات ، بدوره ، يراقب عن كثب كارينين الهادئ ظاهريًا. "نظر مرة أخرى إلى هذا الوجه ، محاولًا ألا يقرأ ما هو مكتوب عليه بوضوح ، وعلى الرغم من إرادته قرأ برعب عليه ما لا يريد أن يعرفه".

يتركز اهتمام آنا على فرونسكي ، ومع ذلك ، فإنها تركز اهتمامها على كل كلمة ، لفتة زوجها. استنفدت آنا من نفاق كارنين ، فتلتقط سمات الخنوع والوظيفية في سلوكها. بإضافة تقييم آنا إلى توصيف كارينين ، كثف تولستوي الدراما والصوت الاتهامي للحلقة.

وهكذا ، في آنا كارنينا ، طريقة تولستويان الخاصة ، والطرق النفسية ببراعة للتغلغل في الشخصيات (المونولوج الداخلي ، طريقة التقييمات المتبادلة) تعمل في نفس الوقت كوسيلة لتطور "حيوي ومتحمس" للعمل.

تعد الصور المتحركة "الانسيابية" لأبطال تولستوي من نواحٍ عديدة عكس صورة بوشكين. ومع ذلك ، وراء هذه المعارضة وهنا ، تم العثور على بعض السمات المشتركة. في وقت من الأوقات ، شحذ بوشكين أسلوبه في السرد الواقعي والأصلي والحيوي ، ساخرًا من الأوصاف المطولة والثابتة لكتاب الخيال المعاصرين.

صور أبطاله بوشكين ، كقاعدة عامة ، يتم رسمها أثناء العمل ، فيما يتعلق بتطور الصراع ، وتكشف عن مشاعر الأبطال من خلال تصوير أوضاعهم وإيماءاتهم وتعبيرات الوجه.

جميع الخصائص المذكورة أعلاه لسلوك ومظهر الشخصيات خالية من الاستاتيكية ، والوصف ، ولا تبطئ العمل ، ولكنها تساهم في تطوير الصراع ، وترتبط به بشكل مباشر. تحتل هذه الصور الحيوية والديناميكية مكانًا أكبر بكثير في نثر بوشكين وتلعب دورًا أكبر من بعض الخصائص الوصفية المعممة.

كان تولستوي مبتكرًا عبقريًا في إنشاء الصور الشخصية. إن اللوحات وأعماله ، على عكس أعمال بوشكين البائسة والمقتضبة ، سلسة وتعكس "الجدلية" الأكثر تعقيدًا لمشاعر الأبطال. في الوقت نفسه ، كان عمل تولستوي على وجه التحديد هو أن مبادئ بوشكين تلقت أعلى تطور - الدراما والديناميكية في تصوير مظهر الشخصيات ، تقليد بوشكين - لرسم الشخصيات في المشاهد الحية ، دون مساعدة الخصائص المباشرة والأوصاف الثابتة. تولستوي ، مثل بوشكين في عصره ، أدان بشدة "طريقة الأوصاف المستحيلة الآن ، والمرتبة منطقيًا: أولاً ، أوصاف الشخصيات ، وحتى سيرهم الذاتية ، ثم وصف المنطقة والبيئة ، ثم يبدأ الإجراء. والشيء الغريب - كل هذه الأوصاف ، أحيانًا على عشرات الصفحات ، تجعل القارئ أقل دراية بالوجوه من خط فني تم إلقاؤه بلا مبالاة أثناء إجراء بدأ بالفعل بين وجوه غير موصوفة تمامًا "

سمح فن التصوير الانسيابي الديناميكي لتولستوي بالربط الوثيق بين خصائص الأبطال والعمل ، مع التطور الدراماتيكي للصراع. في آنا كارنينا ، هذا الاتصال عضوي بشكل خاص.

وفي هذا الصدد ، فإن بوشكين أقرب إلى تولستوي رسام البورتريه من فنانين مثل تورجينيف ، وغون شاروف ، وهيرزن ، الذين لا يتم دائمًا دمج الخصائص المباشرة للشخصيات مع الحركة في أعمالهم.

الروابط بين أسلوب تولستوي وأسلوب بوشكين عميقة ومتنوعة.

عرض تقديمي حول الموضوع: النوع والحبكة وتكوين الرواية من تأليف ل. تولستوي "آنا كارنينا"

1 من 12

عرض تقديمي حول الموضوع: نوع ومؤامرة وتكوين الرواية ل. تولستوي "آنا كارنينا"

الشريحة رقم 1

وصف الشريحة:

الشريحة رقم 2

وصف الشريحة:

أصالة النوع الأدبي: رواية. تكمن خصوصية نوع آنا كارنينا في حقيقة أن هذه الرواية تجمع بين السمات المميزة لأنواع عديدة من الإبداع الروائي. يحتوي أولاً وقبل كل شيء على الميزات التي تميز الرومانسية العائلية. يتم هنا تسليط الضوء على تاريخ العديد من العائلات والعلاقات الأسرية والصراعات. ليس من قبيل المصادفة أن أكد تولستوي أنه عند إنشاء "آنا كارنينا" كان مسكونًا بفكر العائلة ، بينما أثناء عمله في "الحرب والسلام" ، أراد تجسيد الفكر الشعبي. لكن في الوقت نفسه ، آنا كارنينا ليست رواية عائلية فحسب ، بل هي أيضًا رواية اجتماعية ونفسية ، وهو عمل يرتبط فيه تاريخ العلاقات الأسرية ارتباطًا وثيقًا بتصوير العمليات الاجتماعية المعقدة ، وتصوير مصير الأبطال لا ينفصل عن الكشف العميق لعالمهم الداخلي.

الشريحة رقم 3

وصف الشريحة:

أصالة النوع عرض حركة الزمن ، ووصف تشكيل نظام اجتماعي جديد ، وطريقة الحياة وعلم النفس لمختلف طبقات المجتمع ، أعطى تولستوي سماته الجديدة لملحمة. تجسيد الفكر العائلي ، السرد الاجتماعي والنفسي ، ملامح الملحمة ليست "طبقات" منفصلة في الرواية ، بل تلك المبادئ التي تظهر في تركيبها العضوي. ومثلما يخترق المجتمع باستمرار الخطوط العريضة للعلاقات الشخصية والعائلية ، فإن صورة التطلعات الفردية للأبطال ، وعلم النفس لديهم ، تحدد إلى حد كبير السمات الملحمية للرواية. يتم تحديد قوة الشخصيات التي تم إنشاؤها فيه من خلال سطوع تجسيدها الخاص والشخصي وفي نفس الوقت التعبير عن الكشف عن تلك الروابط والعلاقات الاجتماعية التي توجد فيها.

الشريحة رقم 4

وصف الشريحة:

أصالة النوع الأدبي مهارة تولستوي الرائعة في "آنا كارنينا" تسببت في تقييم متحمس لمعاصري الكاتب البارزين. كتب ف. ستاسوف: "ارتقى الكونت ليو تولستوي إلى مستوى عالٍ لم يحظى به الأدب الروسي من قبل. حتى بين بوشكين وغوغول أنفسهم ، لم يتم التعبير عن الحب والعاطفة بهذا العمق والحقيقة المذهلة كما يفعل تولستوي الآن. وأشار في ستاسوف إلى أن الكاتب قادر على "النحت بيد نحات رائع مثل هذه الأنواع والمشاهد التي لم يعرفها أحد في أدبنا بالكامل من قبله ..." آنا كارنينا "ستبقى نجمة مشرقة ضخمة إلى الأبد!" كما أن دوستويفسكي ، الذي نظر إلى الرواية من موقعه الأيديولوجي والإبداعي ، قدّر كارنينا تقديراً عالياً. كتب: "آنا كارنينا" هي الكمال كعمل فني ... وهكذا ، لا يمكن مقارنتها بأي شيء مشابه للأدب الأوروبي في العصر الحالي ".

الشريحة رقم 5

وصف الشريحة:

وصف مؤامرة رواية تولستوي وتأليفها آنا كارنينا بأنها "رواية واسعة وحرة" ، باستخدام مصطلح بوشكين "الرواية الحرة". هذا مؤشر واضح على أصول النوع للعمل. "الرواية العريضة والحرة" لتولستوي مختلفة عن رواية بوشكين "الرواية الحرة". في آنا كارنينا ، على سبيل المثال ، لا توجد انحرافات غنائية أو فلسفية أو صحفية من قبل المؤلف. لكن بين رواية بوشكين ورواية تولستوي ، هناك علاقة متتالية لا شك فيها ، تتجلى في النوع ، وفي الحبكة ، وفي التأليف.

الشريحة رقم 6

وصف الشريحة:

حبكة الرواية وتكوينها في رواية "آنا كارنينا" منذ البداية ، يتم توجيه الانتباه إلى الأحداث التي يتم فيها توضيح شخصيات الأبطال. القول المأثور - "كل العائلات السعيدة متشابهة ، كل عائلة غير سعيدة تكون غير سعيدة بطريقتها الخاصة" - هذه مقدمة فلسفية للرواية. تختتم المقدمة الثانية (التي تحركها الأحداث) بجملة واحدة: "كل شيء كان مرتبكًا في منزل Oblonskys." وأخيرًا ، توفر العبارة التالية نقطة البداية للعمل وتحدد الصراع. يستلزم الحادث الذي كشف خيانة Oblonsky سلسلة من العواقب الضرورية التي تشكل خط حبكة الدراما العائلية.

الشريحة رقم 7

وصف الشريحة:

حبكة الرواية وتكوينها فصول الرواية مرتبة في حلقات ، يوجد بينها ارتباط وثيق في كل من العلاقات الموضوعية والحبكة. كل جزء من الرواية له "عقدة فكرة" خاصة به. النقاط الرئيسية للتكوين هي المراكز الموضوعية ، التي تحل محل بعضها البعض على التوالي. في الجزء الأول من الرواية ، تتشكل الدورات بالارتباط مع الصراعات في حياة الأوبلونسكي (الفصل الأول إلى الخامس) ، ليفين (الفصل السادس إلى التاسع) ، شتشيرباتسكي (الفصل الثاني عشر إلى السادس عشر). يتم تحديد تطور العمل من خلال "الأحداث التي سببها وصول آنا كارنينا إلى موسكو (الفصل السابع عشر إلى الثالث والعشرون) ، وقرار ليفين المغادرة إلى القرية (الفصل الرابع والعشرون إلى السابع والعشرون) وعودة آنا إلى بطرسبورغ ، حيث تبعها فرونسكي (الفصل الرابع والعشرون - الفصل السابع والعشرون) XXX1Y) هذه الدورات ، التي تتبع واحدة تلو الأخرى ، توسع نطاق الرواية تدريجيًا ، وتكشف عن أنماط تطور النزاعات. يحافظ تولستوي على أبعاد الدورات في الحجم. في الجزء الأول ، تحتل كل دورة خمسة أو ستة فصول مع "حدود المحتوى" الخاصة بها. هذا يخلق إيقاع تسلسل الحلقات والمشاهد.

الشريحة رقم 8

وصف الشريحة:

حبكة الرواية وتكوينها الجزء الأول من أبرز الأمثلة على "حبكة الرومانسية الرائعة". إن منطق الأحداث ، الذي لا ينتهك في أي مكان حقيقة الحياة ، يؤدي إلى تغييرات مفاجئة وحتمية في مصير الأبطال. إذا كانت دوللي قبل وصول آنا كارنينا غير سعيدة وكانت كيتي سعيدة ، فبعد وصول آنا إلى موسكو ، "كان كل شيء مرتبكًا": أصبح من الممكن لأبلونسكي التوفيق - سعادة دوللي ، وانفصال فرونسكي عن كيتي - محنة الأميرة شتشيرباتسكايا - كانت تقترب حتمًا. حبكة الرواية مبنية على أساس تغييرات كبيرة في حياة الأبطال وتعكس المعنى الحقيقي لوجودهم. الحبكة والمركز الموضوعي للجزء الأول من الرواية هو صورة "ارتباك" العلاقات الأسرية والاجتماعية ، مما يحول حياة الشخص المفكر إلى عذاب ويسبب الرغبة في "الابتعاد عن كل مقاييس الشر والارتباك ، سواء الخاصة بالفرد أو بالآخر". هذا هو أساس "تسلسل الأفكار" في الجزء الأول ، حيث يتم ربط عقدة الأحداث اللاحقة (10).

وصف الشريحة:

حبكة الرواية وتكوينها الجزء الثالث من الرواية يصور الشخصيات بعد الأزمة التي مروا بها وعشية الأحداث الحاسمة. يتم تجميع الفصول في دورات يمكن تقسيمها إلى فترات. تتكون الدورة الأولى من الطمي من فترتين: Levin و Koznyshev في Pokrovskoe (. I-VI) ورحلة Levin إلى Ergushevo (الفصل السابع إلى الثاني عشر). الدورة الثانية مكرسة للعلاقة بين آنا وكارينين (الفصل الثالث عشر إلى السادس عشر) وآنا وفرونسكي (الفصل السابع عشر إلى الثالث والعشرون). تعيد الدورة الثالثة الانتباه مرة أخرى إلى ليفين وتنقسم إلى فترتين: رحلة ليفين إلى Sviyazhsky (الفصل الخامس والعشرون إلى الثامن والعشرون) ومحاولة ليفين لخلق "علم الاقتصاد" جديد (الفصل التاسع والعشرون - الثلاثون).

الشريحة رقم 11

وصف الشريحة:

حبكة الرواية وتأليفها الجزء الرابع من الرواية يتكون من ثلاث حلقات رئيسية: حياة الكارينين في سانت بطرسبرغ (الفصل الأول إلى الخامس) ، لقاء ليفين وكيتي في موسكو في منزل أوبلونسكي (الفصل السابع والسادس عشر) ؛ الدورة الأخيرة ، المخصصة للعلاقة بين آنا وفرونسكي وكارينين ، لها فترتان: سعادة الغفران "(الفصل السابع عشر إلى التاسع عشر) والاستراحة (الفصل العشرون والثالث والعشرون). في الجزء الخامس من الرواية ، ينصب التركيز على مصير آنا وليفين. يحقق أبطال الرواية السعادة ويأخذون طريقهم الخاص (رحيل آنا وفرونسكي إلى إيطاليا ، زواج ليفين من كيتي). لقد تغيرت الحياة ، رغم أن كل واحد منهم ظل على حاله. "كان هناك قطيعة كاملة مع كل الحياة السابقة ، وبدأت حياة مختلفة تمامًا وجديدة وغير معروفة تمامًا ، ولكن في الواقع استمرت الحياة القديمة".

الشريحة رقم 12

وصف الشريحة:

حبكة الرواية وتكوينها يمثل المركز الموضوعي المفهوم العام لحالة الحبكة هذه. يوجد في كل جزء من الرواية كلمات متكررة - صور ومفاهيم - تمثل مفتاح المعنى الأيديولوجي للعمل. يظهر فيلم "الأعماق" في الجزء الثاني من الرواية كاستعارة للحياة ، ثم يمر بالعديد من التحولات المفاهيمية والتصويرية. كانت كلمة "ارتباك" هي الكلمة الأساسية للجزء الأول من الرواية ، "شبكة الأكاذيب" للثالث ، "اتصال غامض" للرابع ، "اختيار المسار" للجزء الخامس. تشير هذه الكلمات المتكررة إلى اتجاه فكر المؤلف ويمكن أن تكون بمثابة "خيط أريادن" في التحولات المعقدة لـ "الرواية الواسعة والحرة". تتميز بنية رواية "آنا كارنينا" بالترتيب الطبيعي لجميع الأجزاء الهيكلية المترابطة. لا شك في أن تكوين رواية "آنا كارنينا" قد قورن ببنية معمارية. I.Ye.Zabelin ، الذي يميز سمات الأصالة في العمارة الروسية ، كتب أنه لفترة طويلة في روسيا المنازل والقصور والكنائس "لم يتم ترتيبها وفقًا للخطة التي تم ابتكارها مسبقًا ورسمت على الورق ، ونادراً ما استجابت بشكل كامل لبناء المبنى. كل الاحتياجات الحقيقية للمالك. الأهم من ذلك كله أنها بنيت وفقًا لخطة الحياة نفسها والخطوط العريضة المجانية للحياة اليومية للبناة ، على الرغم من أن كل مبنى تم تنفيذه دائمًا وفقًا للرسم.

تحليل "آنا كارنينا" - التوازي في تكوين الرواية

تبدأ آنا كارنينا بعبارة هي المفتاح النفسي للعمل:
"كل العائلات السعيدة متشابهة ، كل عائلة تعيسة تكون غير سعيدة بطريقتها الخاصة."
لا تكمن رثاء الرواية في تأكيد الوحدة الروحية بين أفراد الأسرة ، ولكن في دراسة تدمير العائلات والعلاقات الإنسانية.

المشكلة الرئيسية في الرواية تتطور على مثال العديد من المتزوجين:
آنا + كارنين
دوللي + Oblonsky
كيتي + ليفين
في جميع الأحوال ، لا يزال المؤلف لا يجد إجابة على أسئلته: كيف يعيش الإنسان في أسرة وفي المجتمع ، هل يمكن أن يقتصر على إطار الأسرة فقط؟ ما سر سعادة الانسان؟

كرست دوللي نفسها تمامًا لعائلتها وأطفالها ، لكنها لم تجد السعادة ، لأن زوجها ، ستيبان أركاديفيتش أوبلونسكي ، يخدعها باستمرار ، ولا يرى أي شيء يستحق الشجب. ليس من الغريب أن يغش ، وعلى الرغم من أنه يحب دوللي وأطفاله ، إلا أنه لا يفهم أن السعادة والعلاقات الأسرية الطبيعية لا يمكن أن تُبنى على الأكاذيب. قررت دوللي الاحتفاظ بالعائلة والخداع مستمر. يؤكد المؤلف أنه لا يهم ما إذا كان ستيف يواصل خداعها ، فالشيء الرئيسي هو أن الوحدة الروحية الداخلية بين الناس يتم انتهاكها ، ويعيش كل شخص بمفرده ، ولا يسترشد بإملاءات قلبه وليس بمبادئ الأخلاق المسيحية ، بل بالقوانين العلمانية ، التي هي في حد ذاتها يتعارض مع الأخلاق الطبيعية.

لا توجد سعادة في عائلة ليفين وكيتي المتناغمة ظاهريًا ، على الرغم من أنها مبنية على الحب المتبادل. لا يسمح عالم الزواج المغلق ليفين بالشعور بالامتلاء في الحياة بإجابات على أسئلة حول معنى الوجود. ليس من قبيل المصادفة أن تظهر صورة قطار في الرواية التي أصبحت رمزًا للعصر بأكمله ، وهو يتحرك بثبات نحو الإنسان ، مهددًا وجوده. لذلك ، فإن مأساة عائلة آنا كارنينا هي انعكاس طبيعي للتناقضات الروحية والاجتماعية في ذلك الوقت.

هناك قصص عائلية أخرى في الرواية: والدة فرونسكي ، الأميرة بيتسي ، إلخ. لكن لا أحد لديه "البساطة والحقيقة". تتعارض الحياة المزيفة للأرستقراطيين مع حياة الناس ، حيث لا تزال القيم الحقيقية محفوظة. تعيش عائلة الفلاح إيفان بارمينوف أكثر سعادة من الأغنياء. لكن ، كما يلاحظ ليفين ، تغلغل الدمار الروحي في بيئة الناس. إنه يلاحظ الخداع والدهاء والنفاق بين الفلاحين. المجتمع بأسره أسيره التعفن الروحي الداخلي ، ويتم انتهاك أهم المبادئ الأخلاقية ، مما يؤدي إلى خاتمة درامية.

بالإضافة إلى تحليل رواية تولستوي آنا كارنينا ، انظر أيضًا:

صورة ليفين في رواية "آنا كارنينا"
صورة فرونسكي في رواية "آنا كارنينا"
رمزية رواية ل. تولستوي "آنا كارنينا"
تحليل صورة آنا كارنينا في الرواية التي تحمل نفس الاسم للكاتب تولستوي
"آنا كارنينا" - تاريخ الخلق