Lapshin nikolay fedoroviç. Lapşini, Nikolay Fedoroviçi xarakterizə edən bir hissə

Şərh yaz 6,950

, Sankt-Peterburq - 24 fevral, Leninqrad) - Rus rəssamı, qrafika rəssamı, müəllim, kitab rəssamı, Leninqrad Rəssamlar İttifaqının üzvü, teatr rəssamı, sənət məqalələrinin müəllifi. Leninqrad mənzərə rəssamlığı məktəbinin nümayəndələrindən biridir.

Tərcümeyi-hal

Nikolay Fyodoroviç Lapshin Sankt-Peterburqda anadan olub. NF Lapşinin bədii təhsili sistemli deyildi: CUTR Baron Stieglitz-in ibtidai məktəbində (1900), Politexnik İnstitutunda (1909), I. Bilibin yanında Sənətləri Həvəsləndirmə Cəmiyyətinin rəsm məktəbində, A. Rylov, N. Khimona (1912 -1915), J. Tsionglinsky (1911-1912) və M. Bernstein (1913-1914) özəl studiyalarında. Birinci Dünya müharibəsinə qatıldı, yaralandı.

1913-cü ildə Moskvada M. Larionov və N. Gonçarova ilə tanış oldu, onların təsiri altında rus ikonik rəssamlığı və xalq sənəti işinə üz tutdu. N. Qonçarova ilə birlikdə N. Rimski-Korsakovun "Qızıl xoruz" operasının istehsalı üçün dekorasiya rəsmləri ilə məşğul olur.

Lapşinin iştirak etdiyi ilk sərgi "Hədəf" (1913) idi. 1913-cü ildə "No. 4. Futuristlər, rayonçular, ibtidalar" sərgisində Lapshin (Lopatin adı ilə) M. Larionovun "Rayonçuluq" dan ilham aldığı bir neçə rəsm əsərini nümayiş etdirdi. 1914-cü ildə yaradılan Qansız Qatil qrupunun üzvü idi

Dərnəklərin üzvü: "Gənclər Birliyi" (1917-1919), ONT - Son tendensiyalar Birliyi (1922-1923), Fərdi Sənətçilər Cəmiyyəti (1922-ci ildən), "4 Sənət" (1926-cı ildən).

1920-ci illərdə. sənətşünas kimi çıxış etmişdir. 1922-ci ildə Dekorativ İnstitutunda işləyir. 1920-1921-ci illərdə. Xalq Təhsil Komissarlığının Gözəl Sənətlər şöbəsində bir şöbəyə rəhbərlik etdi.

Sənətkarın işinin əsas mərhələsi 1920-ci illərdə başlayır. 1921-1923-cü illərdə. Lapshin Bədii Mədəniyyət Muzeyinin direktor köməkçisi vəzifəsində çalışıb. MHC-nin toplama, sərgi və digər praktik fəaliyyətlərindəki bir çox mövqe N.N.Punin və N.F. Lapshin tərəfindən birlikdə hazırlanmışdır. 1923-1926-cı illərdə bu muzeyin əsasında. K. S. Maleviçin rəhbərlik etdiyi GINHUK - Dövlət Bədii Mədəniyyət İnstitutu yaradılmışdır. Avanqard sənətkarları ilə yaxınlaşma Lapşinə təsirli təsir göstərdi, əsərinə davamlı yeni bir şey arzusu, bədii ifadənin yüksək ifadəli olmasına cazibə verdi; bu keyfiyyətlər Lapşini bir sənətkar kimi müəyyənləşdirir.

Bədii və texniki emalatxanalarda (1920-1922), Leninqrad Tikinti Texnikumunda (1931-1933), Leninqrad Kommunal Mühəndislər İnstitutunda (1923), Qrafika şöbəsində (1929-1941) və Memarlıq (1933-cü ildən).

1928-1935-ci illərdə "Kirpi" jurnalının bədii redaktoru olmuşdur. O, həmçinin "Sənət həyatı", "Robinson" və digər jurnallarda çalışıb.NF Lapşin kitab qraflığında orta məktəb yaşı üçün "bilişsel" (populyar) kitabların illüstrasiyasının başlanğıcçılarından biri oldu və əsərləri ilə sübut etdi. mətn və illüstrasiyaların müəllifləri bir kitabın iki müəllifidir. 1920-ci illərin ortalarından bəri kitab qrafikində Lapshin. və N. Zabolotskiy (Y. Miller təxəllüsü ilə) daxil olmaqla müxtəlif müəlliflərin illüstrasiyalı kitabları.

Çox vaxt uşaq kitabındakı Lapşin adı M. İlyinin adı ilə əlaqələndirilir. Onların birlikdə yazdıqları kitabların bir hissəsi (ən azı dörd) 1930-cu illərdə nəşr olundu. ABŞ-da. Ümumilikdə, NF Lapşin uşaqlar üçün 50-dən çox kitabı təsvir etmişdir.

Lapshin lakonizm və kəskin ifadə qabiliyyəti ilə xarakterizə olunan kiçik ifadələrin köməyi ilə kitabları təsvir etdi. Bir ortaq müəllif olaraq Osip Mandelstam ilə birlikdə Shary (L: GIZ, 1926) kitabı üzərində işləmişdir. N. Lapşinin təsvir etdiyi və ABŞ-da uşaq kitab sənətkarlarının müsabiqəsində Beynəlxalq Mükafat qazanan ən məşhur kitab: "Marco Polo's Travels", New York, 1934.

Nikolay Lapshin kitab və dəzgah qrafika ilə yanaşı, rəssamlıq, tətbiqi sənət ilə məşğul olmuş və teatrlarda tamaşalar hazırlamışdır. Ömrünün son illərində Leninqradın bir sıra mənzərələri üzərində işləyir. Bunların arasında - "İlk Qar" (1934, RM), "Nevadan Keçmək" (1935, RM). Lapshin'in dəzgah qrafika işinin ən əhəmiyyətli dövrü 1936-1941-ci illər arasında hazırlanmış bir sıra suluboya hesab olunur.

Vera Vasilyevna Spekhina ilə evləndi (1894-24.1.1942, blokada zamanı öldü). Sankt-Peterburqda, embda yaşayırdı. Moiki, ö. 64, mənzil 32.

Nikolay Fedoroviç Lapshin, 1942-ci il fevralın 24-də mühasirədə olan Leninqradda aclıqdan öldü. Ömrünün son aylarında 2005-ci ildə nəşr olunan xatirələrini yazdı.

Ailə

Kuzen - Nikolay Petroviç Yankin (1887 - 1942-ci ilin yayından əvvəl deyil), rus və sovet rəssamı.

Yaradılış

Lapshin, Sankt-Peterburq-Petrograd-Leninqrad sənətkarıdır, bu şəhərdə dünyaya gəldi və ömrü boyu yaşadı. N.F.Lapşinin şəhər mənzərələrində, ümumiyyətlə Sankt-Peterburq və Leninqrad sənəti üçün xarakterik olduğu kimi, rasional - ciddi peşəkar hesablama və sənətkarın daxili öz intizamı daima emosionallığı müşayiət edir. Lapşinin rəsm sistemi aşağıdakı prinsiplərə əsaslanır: təsdiqlənmiş konstruktiv quruluş, seçilmiş motivin komponentlərinin ciddi seçimi və zaman və məkanın təbiətinə düşən heyrətləndirici dəqiqliklə koloristik həllin lakonizmi. Mənzərə ilə işinin prinsipi, bədii təfəkkürü ümumiləşdirmək gücü ilə əsərin bütövlüyünü birbaşa təbiət müşahidələrindən əldə etməyə imkan verən təqdimat üzərində işdir.

Lapşinin ruhən ona yaxın sənətkarlarla bölüşdüyü bu prinsiplərin ortaqlığı, bəzən Leninqrad peyzaj rəssamlığı məktəbi adlandırılan Leninqrad rəssamlıq məktəbi kimi bir fenomenin əsasını təşkil etdi: “bir növ kamera mənzərə məktəbi Leninqradda ortaya çıxan ... Çoxsaylı ənənələr ... bu məktəbin formalaşmasına təsir etdi. " Bu sənətkarların əksəriyyətini, əsasən A.Mark, A.Matisse, R.Dufy və digər sənətkarlar tərəfindən "fransız rəsmlərinə yönəldilmiş istiqamətləndirmələri" birləşdirdi və A. E. Karev və K. S. Petrov-Vodkinlə məşqlərdən tez-tez bəhs olundu və eyni zamanda təlim və VV Lebedev ilə işləyin.

Leninqrad rəssamlıq məktəbi, işlərinin (iş metodunda və dünya qavrayışında) bir sıra ümumi xüsusiyyətlərə malik olduğu, ümumilikdə, məktəb adlandırılması üçün yetərli olan bir sənətkar dairəsini birləşdirir və NF Lapshin içindəki əsas rəqəm. Leninqrad rəssamlıq məktəbi, bir mənada, "Rus Rəssamlar İttifaqı" və "Diamonds Jack" ənənələri ilə əlaqəli Moskva sənətkarlarının rəsmləri ilə ziddiyyət təşkil etdi. GG Pospelov, Leninqrad rəssamlıq məktəbləri üçün ümumi olan "rəng parlaqlığını" qeyd edir. L. V. Mochalov bu sənətkarlarda rəngin rəngli təmkinini və suluboya şəffaflığını qeyd edir, tonla işləyir.

NF Lapshin və bir çox tədqiqatçıların digər sənətkarları üçün ümumi xüsusiyyətlər Leninqrad məktəbinin xüsusiyyətləridir: edamın sadəliyi; mənzərəli qəbulun genişliyi; "sürətli məktub" un prinsipial istifadəsi; şəkil düzlüğünün məcburi qorunması; rəng məhdudluğu; siluetin əhəmiyyəti; obyektlərin şəffaf, gümüşü və yumşaq ton tərəzilərinin və bulanık konturlarının istifadəsi; müəyyən sərhədlər və ya "kanonlar" çərçivəsində işləmək üçün səy göstərmək; memarlıq nisbətlərinin göstərilməsinin dəqiqliyi; rəngkarlıqda qrafik elementlərdən istifadə.

Bu sənətkarların seçdikləri mənzərə janrında iş prinsipini G. N. Traugot müəyyənləşdirir: "Mənzərə mahiyyət etibarilə dövrün dünyagörüşünü əhatə edir." Mənzərə ümumiyyətlə yaddaşdan yaradılır, bəzən eyni davamlı təkrarlanan motiv, çox vaxt eyni pəncərədən mənzərə olurdu. NF Lapshin daim Moika sahilindəki mənzilinin pəncərəsindən mənzərələr çəkirdi; eyni şəkildə, əksər hallarda, Leninqrad məktəbinin mənzərə rəssamları studiyalarının pəncərəsindən mənzərəni daim boyadılar - A. E. Karev, A. I. Rusakov, A. S. Vedernikov və V. V. Lebedev.

L.V.Moçalov 1976-cı ildən 2005-ci ilədək olan məqalələrində dəfələrlə Leninqrad rəssamlıq məktəbini əsasən mənzərə kimi təyin edərək, Leninqrad rəssamlıq məktəbini mənzərə kimi tərif etməyin hələ də səhv olduğunu vurğulamışdır, çünki məktəbin rəssamları müxtəlif janrlarda çalışmışlar. 1940-cı illərin sonlarından bəri Leninqrad məktəbinin ənənəsi. bilavasitə N. F. Lapshinin təsiri altında olan sənətçilər A. D. Arefiev və Richard Vasmi tərəfindən dəstəklənmişdir.

həmçinin bax

Leninqrad təsviri sənətində mənzərə şəkli

"Lapshin, Nikolai Fedoroviç" məqaləsinə bir baxış yazın.

Qeydlər

Ədəbiyyat

Suris, B.D. Nikolay Fyodoroviç Lapşin // Yaddaş səhifələri: arayış və xatirə kolleksiyası: Böyük Vətən Müharibəsi və Leninqrad mühasirəsi zamanı vəfat etmiş Leninqrad Sovet Rəssamlar İttifaqının sənətkarları, 1941-1945 / Sankt-Peterburq, Sankt-Peterburq Mədəniyyət Komitəsi Rəssamlar İttifaqı, Sankt-Peterburqdakı Mərkəzi Sərgi Salonu; tərtibçilər: Yu. V. Basov, LS Konova, baş redaktor, qeydlərin müəllifi LS Konova. - SPb. : Petropolis, 2010 .-- S. 136-139. - 340 s.

I. Galeev, A. Strukova, L. Mochalov, Yu. Rusakov. Nikolay Lapshin (1891-1942) / Komp. I. Qaleev. - M.: "Əqrəb", "Sənət Divage", 2005. - 1000 nüsxə.

Suris, B. N.F. Lapshin: Doğum tarixindən yüz il //. - M.: Kniga, 1988. - S. 263. - 288 s. - 50.000 nüsxə

N.F. Lapşinin təsvir etdiyi kitablar (seçilmişdir)

Lyubavina N. Baba Yaga necə itdi. PG.: Bu gün, 1918
Zhitkov B. Balon. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1926
Mandelstam O. Toplar. L.: Dövlət. nəşriyyat, 1926
Polonskaya E... Saat. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1927
İlyin M. (I. Ya. Marshak). İndi saat neçədir? (Zaman nağılları). M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1927. (Yenidən nəşr olundu: 1930, 1931, 1935)
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Masanın üzərindəki günəş: İşıqlandırma nağılları. M.; L.: Ştat. nəşriyyat, 1927. (Yenidən nəşr olundu: 1928, 1929, 1932, 1933, 1934, 1935)
İlyin M. (I. Ya. Marshak). İndi saat neçədir? (Zaman nağılları). M.; L .: Ştat. nəşriyyat, tip. LGr., 1927-ci ildə Mətbəə. (Yenidən nəşr olundu: 1930, 1931,

1933, 1934, 1935, 1936)

İlyin M. (I. Ya. Marshak). Qara və ağ: (Kitablar haqqında hekayələr). M.; L.: Ştat. nəşriyyat, tip. Lgr., 1928-ci ildə Çap Evi (Yenidən nəşr olundu: 1930,

1932, 1933, 1934, 1935; 1941)

Beyul N. Afrikadan / Obrabdan gələn məktublar. N. Zabolotski. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1928
Weissenberg L.Jack Londonun macəraları. M.: Dövlət. nəşriyyat, 1929
Danko E. Ya. Çin sirri. M.; L .: Ştat. nəşriyyat, 1929. (Yenidən nəşr olundu: 1931, 1933, 1935, 1941, 1946)
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Tullantı qutusu: (İstehsalın irrasional təşkilindən gələn itkilər haqqında). M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, tip. İçəridə çap sahəsi

İlyin M. (I. Ya. Marshak). Sarı xaç. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, tip. Lgr., 1929-cu ildə mətbəə
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Yüz min niyə. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, tip. Leninqraddakı mətbəə, 1929. (Yenidən nəşr olundu: 1930, 1933, 1934, 1935, 1936)
Flammarion K. Ulduz Kitab / Yenidən işlənmişdir Ya.I.Perelman. M.: Dövlət. nəşriyyat, 1929
Godin K. Pitt Bourne / Tərcümə. onunla. A. I. Magerovskaya; Qenerasiya olunur. A. Çumaçenko. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1930
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Avtomobil necə gəzməyi öyrəndi. M.; L.: Dövlət nəşriyyatı, növü. Leninqrad Bölgəsindəki Mətbəə, 1930. (Bölgə; Yenidən nəşr olundu: 1931)
İlyin M. (I. Ya. Marshak). İşlər canlandıqda / Obl. S. Bigosa. M.; L.: Gənc Qvardiya, 1930
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Gələcəyin fabriki / Obl. S. Bigosa. M.; L. Gənc Qvardiya, 1930
Schwartz E. Macəra kartı. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1930
Bogdanovich T. Vychegodskaya duzu: (Stroganovs). M.; L.: Gənc Qvardiya, 1931
Danko E. Taxta Aktyorlar: Nağıl. M.; L.: Oğiz; Gənc Qvardiya, 1931
Miller Y. (N. Zabolotsky). Sirli şəhər. M.; L.: GIZ, 1931
Skaldin A. Sehrbaz və alim. M.; L.: Gənc Qvardiya, 1931
Schwartz E. V. I. Medvedin Macəraları. M.; L.: Gənc Qvardiya, 1932
İlin M., Lapşin N. Saat neçədir? Saatların hekayəsi. London: George Routledge və oğulları, 1932
İlin M., Lapşin N.Ağa qara. London: George Routledge və oğulları, 1932
İlin M., Lapşin N.100.000 Whys. London: George Routledge və oğulları, 1932
Konstantinov N. Kitab izah edir. L.: Detgiz, 1934. (Yenidən nəşr olundu: 1936)
Marco Polo səyahətləri. New York: Məhdud Ed. Klub, 1934
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Dağlar və İnsanlar: Təbiətin Yenidən təşkili haqqında hekayələr. M.; L.: Detgiz, 1934. (Yenidən yayımlandı: 1935, 1936, 1937)
Byrd R.Antarktidaya qayıt: (İkinci Antarktika Ekspedisiyası) / İngilis dilindən tərcümə; Ed. V. Yu. Voze. L.: Glavsevmorput nəşriyyatı, 1935. (Yenidən nəşr olundu: 1937)
Bronşteyn M. Günəş maddəsi. L.: Det. Komsomol Mərkəzi Komitəsinin nəşriyyatı, 1936. İlyin M. (I. Ya. Marshak). Şeylər haqqında hekayələr. M.; L.: Det. komsomol Mərkəzi Komitəsinin nəşriyyatı, 1936. (Yenidən nəşr olundu: 1940, 1946, 1968)
Konstantinov N. Xəritədə deyilir. M.; L.: Det. komsomol Mərkəzi Komitəsinin nəşriyyatı, 1936
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Şeylər haqqında hekayələr. M.; L.: Det. komsomol Mərkəzi Komitəsinin nəşriyyatı, 1936. (Yenidən nəşr olundu: 1940, 1946, 1968)
Yapon xalq nağılları / Per. və emal N. Feldman; Cəmi. ed. S. Marshak. M.; L.: Detgiz, 1936. (Yenidən nəşr olundu: 1965)
Sveshnikov M. Şüşə sirləri. L.: Lenizdat, 1940
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Yüz min niyə. Otaq ətrafında səyahət edin. İndi saat neçədir? Zaman haqqında hekayələr. Qara və ağ. Kitablarla bağlı hekayələr. L.: Det. işıqlı, Leninqrad. filial, 1989

Mənbələr

N.F. Lapşin. Tərcümeyi-hal. 1-21 Noyabr 1941-ci ildə çəkilən qeydlər. Nikolay Lapshin (1891-1942)... M.: Əqrəb. 2005.S. 168-222.
Sənətçilər kolleksiyasının stenoqramı. 1930-cu illər VƏ Vaxt. Əlyazmaların bölməsi. F. 150, saxlama vahidi 37, l. on)
N.F. Lapşin. Alexey Alexandrovich Uspensky haqqında əlyazma. Noyabr 1941. OR Dövlət Rus Muzeyi, F. 177, saxlama vahidi. 1, fol. 28.
Leninqradın Gözəl Sənətləri. Sərgi kataloqu. - L: RSFSR Sənətçisi, 1976. - s. 21.
L. V. Mochalov Dünya ilə ahəngdar vəhdət // Yaradıcılıq. 1979. № 9.
L. V. Mochalov Leninqrad sənətinin inkişafının bəzi problemləri // Leninqradın Gözəl Sənətləri. Leninqrad rəssamlarının əsərlərindən ibarət sərgi. Moskva. Noyabr 1976-Yanvar 1977. L., 1981.
Lapshin N.F. “Rəngin, formanın, sənətkarın verdiyi bütöv qavrayışa həssas olmaq ..” // “Özləri və sənətləri haqqında bir uşaq kitabının sənətçiləri: Məqalələr, hekayələr, qeydlər, çıxışlar” / Komp., Qeyd , şərhlər. V. Glotsera. - M.: "Kitab", 1987. S. 121-130
20-30-cu illərin rəsm əsərləri... SPb, RSFSR Sənətçisi. 1991. S. 123.
Muzey daxilində muzey. Dövlət Rus Muzeyi kolleksiyasındakı Bədii Mədəniyyət Muzeyinin kolleksiyasından rus avanqardı. Sankt-Peterburq, 1998, s. 134-135 və fərmanla.
Nikolay Lapshin (1891-1942)... Mətnlər: L. Mochalov, A. Strukova, Y. Rusakov. M.: Əqrəb. 2005.
Şişmareva T.V. "... dostlarım haqqında yazdım." Z. Kurbatovanın nəşri, ön sözü və qeydləri. "Bizim Miras" Jurnalı, No 92. M.: 2009. S. 106-121.
Suris B.D. Nikolay Fyodoroviç Lapshin // Yaddaş Səhifələri. İstinad və xatirə kolleksiyası. Leninqrad Sovet Rəssamlar İttifaqının Böyük Vətən müharibəsi zamanı və Leninqradın mühasirəsi zamanı həlak olan sənətkarları ... SPb, 2010.S.136-139.
A. I. Strukov. Leninqrad peyzaj məktəbi. 1930-cu illər - 1940-cı illərin ilk yarısı. M.: "Galart", 2011.

Links

... RGALI. 14 iyun 2015-ci ildə alındı.

Lapşini, Nikolay Fedoroviçi xarakterizə edən bir hissə

Zəif işıqlı otaqda olanlar aralarında qeyri-bərabər pıçıldayaraq danışıb susdular və hər dəfə sual dolu gözlə dolu gözləri ilə ölmək istəyən adamın otaqlarına aparan qapıya baxdılar və kimsə onu tərk etdikdə və ya içəri girəndə zəif bir səs çıxardı. o.
- İnsan həddi, - dedi yaşlı kişi, din xadimi, yanına oturub sadəlövhcə onu dinləyən xanıma, - limit qoyuldu, keçməyəcəksiniz.
- Düşünürəm ki, sərbəst buraxmaq çox gecdir? - mənəvi başlıq əlavə edərək xanım bu mövzuda heç bir fikri olmayan kimi soruşdu.
"Möhtəşəm bir rabbani ayin, ana" deyə cavab verdi din xadimi, əlini keçəl başı boyunca uzadıb, üstündə bir neçə saplanmış, yarı boz saçlar uzadıb.
- Bu kimdir? baş komandir özü idi? - otağın digər ucunda soruşdu. - Nə cavandır! ...
- Və yeddinci onillik! Say nə bilməyəcəklər deyirlər? Sərbəst buraxmaq istəmisiniz?
“Bir şeyi bilirdim: yeddi dəfə qarışıqlıq keçirtdim.
İkinci şahzadə yalnız xəstənin otağından göz yaşlarına bulanmış gözlərlə ayrıldı və Catherine portretinin altında zərif bir pozada əyləşərək dirsəklərini masaya söykənən doktor Lorrainin yanında oturdu.
"Tres beau," həkim hava ilə bağlı bir sualı cavablandırarkən, "tres beau, prensese, et puis, a Moscou on se croit a la campagne" dedi. [gözəl hava, şahzadə və sonra Moskva bir köyə bənzəyir.]
"N" est ce pas? [Elə deyilmi?] - dedi şahzadə, iç çəkdi.- Yəni içə bilərmi?
Lorrain düşündü.
- Dərmanı qəbul etdi?
- Bəli.
Həkim Breguetə baxdı.
- Bir stəkan qaynadılmış su götürün və une pince qoyun (incə barmaqları ilə une pincee nə demək olduğunu göstərdi) de cremortartari ... [bir çimdik kremartartar ...]
- İçmə, qulaq as, - dedi Alman həkim adyutanta, - üçüncü zərbə ilə şiv qaldı.
- Və nə qədər təzə bir adam idi! - dedi köməkçi. - Bəs bu sərvət kimə gedəcək? Bir pıçıltı ilə əlavə etdi.
"Okotnik olacaq" deyə Alman gülümsəyərək cavab verdi.
Hamı geri qapıya baxdı: xırıldadı və ikinci şahzadə Lorrain tərəfindən göstərilən içkini hazırlayaraq xəstəyə apardı. Alman həkim Lorrainə qalxdı.
- Yenə də bəlkə sabah səhər çatacaq? Alman Fransız dilində pis danışaraq soruşdu.
Lorrain dodaqlarını büzdü və barmağını sərt və mənfi olaraq burnunun qabağında yellədi.
"Bu gecə, daha sonra deyil" dedi sakitcə, xəstənin mövqeyini necə başa düşəcəyini və ifadə edə biləcəyini açıq şəkildə bildiyinə görə layiqincə özündən razı bir təbəssümlə dedi və uzaqlaşdı.

Bu vaxt Şahzadə Vasily şahzadənin otağının qapısını açdı.
Otaq qaranlıq idi; görüntülərin qabağında yalnız iki lampa yandı və buxur və çiçəklərin iyi iyləndi. Bütün otaq kiçik mebel, qarderoblar, şkaflar, masalarla düzülmüşdü. Ekranların arxasında yuxarı yatağın ağ örtükləri vardı. İt hürdü.
"Aman, sən əmsin oğlu?"
Ayağa qalxdı və hər zaman, indi də belə qeyri-adi dərəcədə hamar olan saçlarını düzəltdi, sanki başı ilə bir parçadan düzəldilmiş və laklanmışdı.
- Nə oldu, bir şey oldu? O soruşdu. - Onsuz da çox qorxuram.
- Heç nə, hər şey eynidir; Sadəcə, sizinlə iş barədə danışmaq üçün gəldim, Katiş, - dedi şahzadə, qalxdığı kresloda əyləşərək. - Nə qədər isti olursan, - dedi, - yaxşı, burada əyləş, ey əyanlar. [Gəl danışaq.]
- Düşündüm ki, bir şey oldu? - dedi şahzadə və dəyişməz, daş sərt ifadəsiylə şahzadənin qarşısında oturub dinləməyə hazırlaşdı.
“Monus əmiuşağı yatmaq istədim, amma yata bilmirəm.
- Yaxşı, nə, əzizim? - şahzadə Vasily şahzadənin əlindən tutub vərdişinə görə aşağı əydi.
Bu "yaxşı" nın, ad vermədən ikisinin də başa düşdüyü bir çox şeyə işarə etdiyi açıq idi.
Mübahisəsiz uzun ayaqları, quru və düz beli ilə şahzadə şişmiş boz gözləri ilə birbaşa şahzadəyə baxdı. Başını yellədi və nəfəs alaraq görüntülərə baxdı. Onun jesti həm kədər və sədaqətin ifadəsi, həm də yorğunluğun və sürətli bir istirahət üçün ümidin ifadəsi kimi izah edilə bilər. Şahzadə Vasily bu jesti yorğunluğun ifadəsi kimi izah etdi.
- Və mənim üçün, - dedi, - səncə daha asandır? Mənə elə gəldi ki, hər şeydən əvvəl göndərin; [Bir poçt atı kimi yorulmuşam;] amma yenə də Katiş və səninlə çox ciddi danışmalıyam.
Şahzadə Vasili susdu və yanaqları əsəbi şəkildə bu və ya digər tərəfə bükülməyə başladı, üzləri Şahzadə Vasilinin qonaq otaqlarında olarkən üzündə heç vaxt görünməyən xoşagəlməz bir ifadə verdi. Gözləri də həmişə olduğu kimi deyildi: zarafatla baxdılar, sonra qorxaraq ətrafa baxdılar.
Quru, nazik əlləri ilə balaca iti dizlərinə tutaraq şahzadə Vasilinin gözlərinə diqqətlə baxdı; ancaq səhərə qədər susmaq məcburiyyətində qalsa da bir sual ilə sükutu pozmayacağı açıq idi.
"Görürsən, əzizim şahzadə və əmiuşağım Katerina Semyonovna," şahzadə Vasily, sözsüz ki, daxili mübarizəsiz davam etdi, nitqini davam etdirməyə başladı, - indiki məqamlarda hər şeyi düşünmək lazımdır. Gələcək haqqında, sənin haqqında düşünməliyik ... Hamınızı övladlarım kimi sevirəm, bunu bilirsiniz.
Şahzadə eyni darıxdırıcı və hərəkətsiz bir baxışla ona baxırdı.
"Nəhayət, ailəm barədə düşünməliyik," Şahzadə Vasily hirslə masanı özündən uzaqlaşdıraraq ona baxmadan davam etdi, "bilirsən Katiş, sən, üç Mamontov bacı və həyat yoldaşım birbaşa varissən? sayının. Bilirəm, belə şeylər haqqında danışmağın və düşünməyin nə qədər çətin olduğunu bilirəm. Və bu mənim üçün asan deyil; amma dostum, altmışlıyam, hər şeyə hazır olmalıyam. Bilirsənmi, Pierre göndərdim və qraf, birbaşa portretini göstərərək, onu ona tələb etdi?
Şahzadə Vasily sual dolu bir şəkildə şahzadəyə baxdı, ancaq onun dediklərini düşündüyünü, yoxsa sadəcə ona baxdığını anlaya bilmədi ...
- Heç vaxt Tanrıdan tək bir şey üçün dua etməkdən əl çəkmirəm, əmiuşağım, - deyə cavab verdi qadın, - ona rəhm etsin və gözəl ruhunun bundan ayrılmasını istəsin ...
- Bəli, belədir, - Şahzadə Vasily səbirsizcə keçəl başını ovuşdurdu və yenə də hirslə özünə tərəf çəkilən masanı çəkərək davam etdi, - amma nəhayət ... nəhayət məsələ burasındadır, özün də bilirsən ki, keçən qış sayım yazdı birbaşa mirasçılarımızdan və bizə əlavə olaraq bütün əmlak olduğu bir vəsiyyət, Pierre'ye verdi.
- Vəsiyyət yazdığını heç bilmirsən! - şahzadə sakitcə dedi. - Ancaq Pierre vəsiyyət edə bilmədi. Pierre qanunsuzdur.
Şahzadə Vasily qəfildən masanı ona basıb, əyləşib tez danışmağa başladı, dedi, bəs məktub imperatora yazılıb və qraf Pierrei qəbul etməyi xahiş etsə? Görürsən, qrafın ləyaqətinə görə, onun tələbinə hörmət ediləcək ...
İşi söhbət etdiklərindən daha çox bildiklərini düşünən insanlar gülümsəyəndə şahzadə gülümsədi.
"Sizə daha çox məlumat verəcəyəm," Şahzadə Vasily əlini tutaraq davam etdi, "məktub göndərilməsə də yazılmışdı və imperator bunu bilirdi. Yalnız sual məhv olub-olmamasıdır. Əks təqdirdə, hər şey nə qədər tez bitəcək - Şahzadə Vasili hər şeyin sözlə bitəcəyini nəzərdə tutduğunu açıq şəkildə söylədi - qrafın sənədləri açılacaq, məktubla irad imperatora təhvil veriləcək və xahişi yəqin ki, hörmət ediləcəkdir. Pierre, qanuni bir oğul olaraq hər şeyi alacaq.
- Və bizim tərəfimiz? - soruşdu şahzadə, hər şeyin ola biləcəyi kimi istehza ilə gülümsəyərək, amma bu ola bilməz.
- Mais, ma pauvre Catiche, c "est clair, comme le journal. Bilməlisən əzizim, vəsiyyət və məktubun yazıldığını və məhv edildiklərini və nədənsə unudulduqlarını bilsən, harada olduqlarını bilməlisən, çünki ...
- Yalnız çatışmırdı! - şahzadə kobudca gülümsəyərək və gözlərinin ifadəsini dəyişdirmədən onun sözünü kəsdi. - Mən qadınam; sənə görə hamımız axmaqıq; amma o qədər çox şey bilirəm ki, qanunsuz bir oğul miras ala bilməz ... Un batard, [Qanunsuz,] - deyə nəhayət şahzadənin əsassızlığını göstərmək üçün bu tərcüməyə inanaraq əlavə etdi.
- Necə başa düşmürsən, nəhayət, Katiş! Sən o qədər ağıllısan: necə başa düşmürsən - qraf suverenə bir məktub yazdısa, oğlunun qanuni olduğunu tanımasını istəsə, Pierre Pierre olmayacaq, Count Bezukhoi olacaq və o zaman alacaq hər şey onun iradəsinə görə? Əgər iradə və məktub məhv olmasa, sən fəzilətli olduğun təsəllisi xaricində, [və bundan irəli gələn hər şeyin] heç bir şey qalmayacaqsınız.
- Vəsiyyətin yazıldığını bilirəm; ancaq bunun etibarlı olmadığını da bilirəm və sən məni tam bir axmaq kimi görürsən, əmiuşağı ”dedi, şahzadə qadınların danışdıqları ifadələrlə, hazırcavab və təhqiramiz bir şey söylədiklərinə inanaraq.
"Əzizim şahzadə Katerina Semyonovna," şahzadə Vasily səbirsizliklə başladı. - Səninlə dalmaq üçün deyil, əziz, yaxşı, xeyirxah, əsl əziz kimi maraqların haqqında danışmaq üçün sənin yanına gəldim. Onuncu dəfə sizə deyirəm ki, suverenə və Pierre lehinə məktub qrafın sənədlərində varsa, siz əzizlərim və bacılarınız varis deyilsiniz. Mənə inanmırsınızsa, bilən insanlara inanın: Mən yalnız Dmitri Onufriiçlə danışdım (evdə vəkil idi), o da eyni sözləri dedi.
Göründüyü kimi şahzadənin düşüncəsində birdən bir şey dəyişdi; nazik dodaqları solğunlaşdı (gözləri əvvəlki kimi qaldı) və səsi danışarkən, göründüyü kimi özünü gözləmədiyi kimi uğultu içində sıçradı.
"Yaxşı olardı" dedi. - Heç bir şey istəmədim və heç bir şey istəmirəm.
İtini dizlərindən təpiklədi və paltarının kıvrımlarını düzəltdi.
"Budur minnətdarlıq, burada onun üçün hər şeyi qurban verən insanlara təşəkkür" dedi. - Mükəmməl! Cox yaxsi! Mənə heç nə lazım deyil, şahzadə.
"Bəli, ancaq tək deyilsiniz, bacılarınız var" deyə Şahzadə Vasily cavab verdi.
Ancaq şahzadə ona qulaq asmadı.
- Bəli, bunu çoxdan bilirdim, amma unutdum ki, təvazökarlıq, aldatma, həsəd, məkr xaricində naşükürlük, ən qara nankorluq xaricində bu evdə heç nə gözləyə bilmirdim ...
- Bunun harada olacağını bilirsiniz və ya bilmirsiniz? - Şahzadə Vasily yanaqlarını əvvəlkindən daha çox seğirerek soruşdu.
- Bəli, axmaq idim, yenə də insanlara inanırdım və onları sevirdim və özümü qurban verirdim. Və yalnız pis və iyrənc olanlar uğur qazanır. Kimin fitnəsi olduğunu bilirəm.
Şahzadə ayağa qalxmaq istədi, amma şahzadə onun əlindən tutdu. Şahzadə birdən bütün insan nəslindən məyus olan bir insana bənzəyirdi; həmsöhbətinə baxdı.
- Hələ vaxt var dostum. Yadınızdadırmı, Katiş, bütün bunlar qəzəblə, xəstəlik anında təsadüfən baş verdi və sonra unuduldu. Səhvimizi düzəltmək, bu haqsızlığı etməməsi üçün son anlarını asanlaşdırmaq, o insanları bədbəxt etdiyini düşünərək ölməsinə icazə verməmək bizim borcumuzdur ...
"Onun üçün hər şeyi qurban verən insanlar," şahzadə ayağa qalxmağa çalışdı, amma şahzadə onu qiymətləndirmədi. Xeyr, əmiuşağım, ”deyə bir ah çəkərək əlavə etdi,“ Mən xatırlayacağam ki, bu dünyada bir mükafat gözləmək olmaz, bu dünyada nə şərəf, nə ədalət var. Bu dünyada hiyləgər və pis olmalıdır.
- Yaxşı, voyons, [dinlə,] sakitləş; Mən sənin gözəl ürəyini tanıyıram.
- Xeyr, pis ürəyim var.
"Ürəyini tanıyıram," şahzadə təkrarladı, "dostluğunuzu qiymətləndirirəm və mənimlə eyni fikirdə olmağınızı istərdim. Sakitləşin və parlons raison, [həqiqətən danışaq,] vaxtı varkən - bəlkə bir gün, bəlkə bir saat; mənə iradə haqqında bildiyin hər şeyi və ən əsası harada olduğunu söylə: bilməlisən. İndi götürüb sayca göstərəcəyik. Yəqin ki, onsuz da onu unutmuşdu və onu məhv etmək istəyir. Anlayırsan ki, mənim tək istəyim onun iradəsini müqəddəs şəkildə yerinə yetirməkdir; Mən o vaxt buraya gəldim. Mən yalnız ona və sənə kömək etmək üçün burdayam.
- İndi hər şeyi başa düşdüm. Kimin fitnəsi olduğunu bilirəm. Bilirəm, dedi şahzadə.
“Məsələ burda deyil canım.
- Bu sənin proteyin, [sevdiyin] əziz şahzadə Drubetskaya, qulluqçu kimi istəmədiyim Anna Mixaylovna, bu alçaq, iyrənc qadındır.
- Heç bir temp yoxdur. [Vaxt itirməyək.]
- Balta, demə! Keçən qış o özünü burada ovuşdurdu və hamımızın sayımına belə pis şeylər, bu cür pis şeylər dedi, xüsusən də Sofi - təkrarlaya bilmirəm - sayğac xəstələndi və iki həftə bizi görmək istəmədi. Bu vaxt bu iyrənc, iyrənc kağızı yazdığını bilirəm; amma bu kağızın heç bir mənası olmadığını düşündüm.
- Nous u voila, [Məsələ burasındadır.] Niyə əvvəllər mənə bir şey demədin?
“Mozaik portfelində yastığının altında saxlayır. İndi bilirəm, - dedi şahzadə cavab vermədən. "Bəli, arxamda bir günah varsa, böyük bir günah varsa, deməli bu köpükdən nifrətdir" şahzadə az qala bağırdı, tamamilə dəyişdi. - Və niyə burada ovuşdurur? Ancaq mən ona hər şeyi, hər şeyi danışacağam. Vaxt gələcək!

Qəbul otağında və şahzadənin otaqlarında belə söhbətlər davam edərkən, Pierre (göndərildiyi) və Anna Mixaylovna ilə (özü ilə getməyi lazım bilən) vaqon Kont Bezuxoyun həyətinə doğru sürdü. Vagonun təkərləri pəncərələrin altına qoyulmuş samanın üstündə yumşaq səslənəndə Anna Mixaylovna təsəlliverici sözlərlə yoldaşına dönüb, vaqonun küncündə yatdığından əmin oldu və onu oyatdı. Uyanarkən Pierre vaqondan Anna Mixaylovnanı izlədi və yalnız ölmək istəyən atası ilə onu gözləyən görüşü düşündü. Önə deyil, arxa girişə gəldiklərini gördü. Pilləkənlərdən çıxarkən burjua geyimli iki kişi tələsik şəkildə divarın kölgəsinin girişindən qaçdılar. Dayandırmadan Pierre, hər iki tərəfdəki evin kölgəsində eyni adamlardan daha bir neçəsini gördü. Ancaq nə Anna Mixaylovna, nə piyadaçı, nə də bu insanları görməyə kömək edə bilməyən vaqon onlara əhəmiyyət vermədi. Buna görə də bu qədər vacibdir, Pierre özü ilə qərar verdi və Anna Mixaylovnanın ardınca getdi. Anna Mixaylovna, arxada dayanan, niyə ümumiyyətlə saymağa getməli olduğunu və hətta daha az niyə arxa pilləkənlərə qalxmalı olduğunu anlamadığına baxmayaraq, Pierreyi çağıraraq zəif işıqlı dar pilləkənlə yuxarı qalxdı. lakin Anna Mixaylovnanın inamına və tələsməsinə görə öz-özünə bunun lazım olduğuna qərar verdi. Pilləkənlərin yarısında, vedrələri olan bəzi adamlar onları az qala ayaqlarından yıxdılar, çəkmələri çırpınaraq onları qarşılamağa qaçdılar. Bu insanlar Pierre və Anna Mixaylovnanın keçməsinə icazə vermək üçün divara basdılar və onları görəndə ən kiçik bir sürpriz göstərmədilər.
- Yarım şahzadə buradadır? - Anna Mixaylovna onlardan birinə soruşdu ...
"Budur," cəsarətli, yüksək səslə cavab verdi, sanki indi hər şey mümkün idi, - qapı sola, ana.
"Bəlkə də sayma mənə zəng etmədi," dedi Pierre platformaya çıxarkən, "Mən otağıma gedərdim.
Anna Mixaylovna Pierre ilə çatmaq üçün dayandı.
- Ah, am ami! - səhər oğlundakı kimi bir jestlə əlinə toxundu: - croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [İnanın mənə, sizin kimi əziyyət çəkirəm, amma kişi olun.]
- Düzdü, gedəcəm? - deyə soruşdu Pierre, eynəyindən Anna Mixaylovnaya sevgi dolu baxaraq.
- Ah, mon ami, oubliez les torts qu "on a pu avoir envers vous, pensez que c" est votre pere ... peut etre al "agonie. - Ağladı. - Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez a moi, Pierre. İnteres. [Unut dostum, sənə qarşı nə olub? Unutma ki, bu sənin atan ... Bəlkə əzab içində. Dərhal sənə bir oğul kimi aşiq oldum. İnanın mənə, Pierre. Maraqlarınızı unutmayacağam.]
Pierre heç bir şey başa düşmədi; yenə ona bütün bunların belə olması daha da güclü göründü və itaətkarlıqla qapını artıq açmış Anna Mixaylovnanın ardınca getdi.
Qapı arxa tərəfə açıldı. Küncdə şahzadələrin yaşlı bir qulluqçusu corab toxuyurdu. Pierre bu vaxta qədər heç vaxt olmamışdı, belə otaqların varlığını belə təsəvvür etməmişdi. Anna Mixaylovna onları qabaqlayan qıza bir tepsiyə bir sürahi ilə (şirin və əziz deyərək) şahzadələrin səhhəti barədə soruşdu və Pierreyi daş dəhliz boyunca daha da çəkdi. Dəhlizdən sola ilk qapı şahzadələrin oturma otağına girdi. Xidmətçi bir sürahi ilə tələsik (bu evdə o anda hər şey tələsik edildiyi kimi) qapıları bağlamadı və Pierre və Anna Mixaylovna keçərək istər-istəməz söhbət edən otağa baxdılar. yaşlı şahzadə Şahzadə Vasily ilə bir-birinə yaxın oturdu. Yoldan keçənləri görən Şahzadə Vasily səbirsiz bir hərəkət etdi və arxaya söykəndi; Şahzadə yerindən sıçradı və çıxılmaz bir jestlə qapını bütün gücüylə bağladı, qapını bağladı.
Bu jest şahzadənin adi sakitliyindən o qədər fərqli idi ki, şahzadə Vasilinin üzündəki qorxu əhəmiyyətinə görə o qədər qeyri-adi idi ki, Pierre eynəklərindən soraqla dayanıb liderinə baxdı.
Anna Mixaylovna təəccübünü dilə gətirmədi, yalnız bütün bunları gözlədiyini göstərən kimi yüngülcə gülümsəyərək ah çəkdi.
- Soyez homme, mon ami, c "est moi qui veillerai a vos interets, [kişi ol dostum, mən sənin maraqlarına baxacam.] - dedi və baxışlarına cavab olaraq dəhlizdən daha da sürətli getdi.
Pierre, məsələnin nə olduğunu və daha da az mənasını, maraqlarınızı gözdən keçirmək üçün başa düşmədim, amma bütün bunların belə olması lazım olduğunu başa düşdü. Dəhlizdən qrafın qəbuluna bitişik yarı işıqlı bir otağa keçdilər. Pierre qabaq eyvanından tanıdığı soyuq və lüks otaqlardan biri idi. Ancaq bu otaqda da, ortada boş bir hamam vardı və su xalçanın üstünə tökülmüşdü. Bir qulluqçu və buxurlu bir məmur onlara əhəmiyyət vermədən ayaq üstü ilə qarşılaşmağa çıxdı. Pierre-yə tanış olan, iki İtalyan pəncərəsi, qış bağçasına çıxışı olan, böyük büstü və Catherine-in tammetrajlı portreti olan qəbul otağına daxil oldular. Eyni insanlar, demək olar ki, eyni mövqedə, gözləmə otağında pıçıldayaraq oturdular. Hamısı susdu və geri döndü Anna Mixaylovnaya, göz yaşları bulanmış, solğun üzünə və başını aşağı salıb itaətkarlıqla onun ardınca gələn kök, böyük Pierreə baxdı.
Anna Mixaylovnanın üzü həlledici məqamın gəldiyinə dair şüuru ifadə etdi; Peterburqlu bir xanımın qəbulları ilə, səhər saatlarından daha cəsarətli, Pierre buraxmadığı otağa girdi. Ölənlərin görmək istədiklərinə rəhbərlik etdiyi üçün qəbulunun təmin olunduğunu hiss etdi. Otaqdakı hər kəsə sürətli bir baxışla və qrafın etirafçısını görən qadın nəinki əyilib, birdən kiçikləşdi, kiçik amble ilə etirafçının yanına üzdü və hörmətlə birinin, sonra başqa bir ruhaninin xeyir-duasını qəbul etdi.

Vətəndaşlıq:

Rusiya İmperiyası

Vətəndaşlıq:

RSFSR
SSRİ

Təhsil:

Nikolay Fyodoroviç Lapşin (6 yanvarPeterburq - Leninqrad) - Rus rəssamı, qrafika rəssamı, müəllim, kitab rəssamı, Leninqrad Rəssamlar İttifaqının üzvü, teatr rəssamı, sənət məqalələrinin müəllifi. ... Leninqrad mənzərə rəssamlığı məktəbinin nümayəndələrindən biridir.

Tərcümeyi-hal

Nikolay Fyodoroviç Lapşin Sankt-Peterburqda anadan olub. Sənət təhsili N.F. Lapshin sistemli deyildi: CUTR Baron Stieglitz-in ibtidai məktəbində (1900), Politexnik İnstitutunda (1909), I. Bilibin, A. Rylov, N yanında Sənətləri Həvəsləndirmə Cəmiyyətinin rəsm məktəbində oxudu. Khimona (1912-1915), özəl olaraq J. Tsionglinsky (1911-1912) və M. Bernstein (1913-1914) studiyalarında. Birinci Dünya müharibəsində iştirak etmiş, yaralanmışdır.

1913-cü ildə Moskvada M. Larionov və N. Gonçarova ilə tanış oldu, onların təsiri altında rus ikonik rəssamlığı və xalq sənəti işinə üz tutdu. N. Goncharova ilə birlikdə N. Rimsky-Korsakovun "Qızıl xoruz" operasının istehsalı üçün bəzək rəsmləri ilə məşğul olur. Lapşinin iştirak etdiyi ilk sərgi: "Hədəf" (1913). 1913-cü ildə "No. 4. Futuristlər, rayonçular, ibtidai" sərgisində Lapşin (Lopatin adı ilə) M. Larionovun "Rayonizm" əsərindən ilham alaraq bir neçə rəsm əsərini nümayiş etdirdi. Dərnəklərin üzvü: "Gənclər Birliyi" (1917-1919), ONT (1922-1923), Fərdi Sənətçilər Cəmiyyəti (1922-ci ildən), "4 Sənət" (1926-cı ildən). 1920-ci illərdə. sənətşünas kimi çıxış etmişdir. 1922-ci ildə Dekorativ İnstitutunun əməkdaşı idi. 1920-1921-ci illərdə. Lapşin Xalq Təhsili Komissarlığının Təsviri Sənətlər şöbəsində bir bölməyə rəhbərlik edirdi.

Sənətkarın işinin əsas mərhələsi 1920-ci illərdə başlayır. 1921-1923-cü illərdə. Lapshin Bədii Mədəniyyət Muzeyinin direktor köməkçisi vəzifəsində çalışıb. MHC-nin toplama, sərgi və digər praktik fəaliyyətlərindəki bir çox mövqe N.N. Punin və N.F. Lapşin. 1923-1926-cı illərdə bu muzeyin əsasında. yaradılmışdır GINHUK - Dövlət Bədii Mədəniyyət İnstitutu, rəhbərlik etdiyi K.S. Malevich. Avanqard sənətkarları ilə yaxınlaşma Lapşinə təsirli təsir göstərdi, əsərinə davamlı yeni bir şey arzusu, bədii ifadənin artan ifadə qabiliyyəti istəyi verdi; bu keyfiyyətlər Lapşini bir sənətkar kimi müəyyənləşdirir.

1928-1035-ci illərdə "Kirpi" jurnalının bədii redaktoru olmuşdur. Ayrıca "Art of Life", "Robinson" və digər jurnallarda çalışıb. N.F. Lapshin, mətn və illüstrasiyaların müəlliflərinin bir kitabın iki müəllifi olduğunu əsərləri ilə sübut edərək orta məktəb yaşı üçün "idrak" (elmi-populyar) kitabların təsvir olunmasının qabaqcıllarından biri oldu. Lapshin 1920-ci illərin ortalarından bəri kitab qrafika ilə məşğul olur. və N. Zabolotskiy (Y. Miller təxəllüsü ilə) daxil olmaqla müxtəlif müəlliflərin illüstrasiyalı kitabları.

Çox vaxt uşaq kitabındakı Lapşin adı M. İlyinin adı ilə əlaqələndirilir. Onların birlikdə yazdıqları kitabların bir hissəsi (ən azı dörd) 1930-cu illərdə nəşr olundu. ABŞ-da. Ümumilikdə N.F. Lapşin uşaqlar üçün 50-dən çox kitabı təsvir etmişdir.

Vera Vasilyevna Spekhina ilə evləndi (1894-24.1.1942, blokada zamanı öldü). Sankt-Peterburqda, embda yaşayırdı. Moiki, ö. 64, mənzil 32.

Nikolay Fedoroviç Lapşin, 1942-ci il fevralın 24-də mühasirədə olan Leninqradda aclıqdan öldü. Ömrünün son aylarında 2005-ci ildə nəşr olunan xatirələrini yazdı.

Yaradılış

Lapshin, Sankt-Peterburq-Petrograd-Leninqrad sənətkarıdır, bu şəhərdə dünyaya gəldi və ömrü boyu yaşadı. Şəhər mənzərələrində N.F. Lapshin, ümumiyyətlə Peterburq və Leninqrad sənətinə xas olduğu kimi, rasional - ciddi peşəkar hesablama və sənətkarın daxili öz intizamı daima emosionallığı müşayiət edir. Lapşinin rəsm sistemi aşağıdakı prinsiplərə əsaslanır: təsdiqlənmiş konstruktiv quruluş, seçilmiş motivin komponentlərinin ciddi seçimi və zaman və məkanın təbiətinə düşən heyrətləndirici dəqiqliklə koloristik həllin lakonizmi. Mənzərə ilə işinin prinsipi, bədii təfəkkürü ümumiləşdirmə gücü ilə əsərin bütövlüyünü birbaşa təbiət müşahidələrindən əldə etməyə imkan verən təqdimat üzərində işdir.

Lapşinin ruhən ona yaxın sənətkarlarla bölüşdüyü bu prinsiplərin ortaqlığı, bəzən Leninqrad peyzaj rəssamlığı məktəbi adlandırılan Leninqrad rəssamlıq məktəbi kimi bir fenomenin əsasını təşkil etdi: "bir növ kamera məktəbi Leninqradda yaranan mənzərə .. Çoxsaylı ənənələr .. bu məktəbin formalaşmasına təsir etdi. " Bu sənətkarların əksəriyyətini, əsasən A. Mark, A. Matisse, R. Dufy və digər rəssamların "Fransız rəsmlərinə yönəlmiş istiqamətləndirmələri" birləşdirdi.A.E.Karev və K.S.Petrov-Vodkinin rəhbərliyindən tez-tez bəhs edilir, eyni zamanda təlim və VV Lebedev ilə işləmək.

Leninqrad rəssamlıq məktəbi, əsərləri (iş metodu baxımından və dünyanı qavramaq baxımından) bir sıra ümumi xüsusiyyətlərə sahib olan bir məktəb ustası çevrəsini bir məktəb adlandırmaq üçün kifayətdir və N.F. Lapşin bunun əsas fiquru hesab olunur. Leninqrad rəssamlıq məktəbi, bir mənada, Rusiya Rəssamlar İttifaqı və Diamonds Jack-in ənənələri ilə əlaqəli Moskva rəssamlarının rəsmləri ilə ziddiyyət təşkil etdi. GG Pospelov, Leninqrad rəssamlıq məktəbləri üçün ümumi olan "rəng parlaqlığını" qeyd edir. L. V. Mochalov bu sənətkarlarda rəngin rəngli təmkinini və suluboya şəffaflığını qeyd edir, tonla işləyir.

N.F.-nin ümumi xüsusiyyətləri Lapshin və digər sənətkarlar, bir çox tədqiqatçı Leninqrad məktəbinin xüsusiyyətlərini nəzərə alır: icra sadəliyi; mənzərəli qəbulun genişliyi; "sürətli məktub" un prinsipial istifadəsi; şəkil düzlüğünün məcburi qorunması; rəng məhdudluğu; siluetin əhəmiyyəti; obyektlərin şəffaf, gümüşü və yumşaq ton tərəzilərinin və bulanık konturlarının istifadəsi; müəyyən sərhədlər və ya "kanonlar" çərçivəsində işləmək üçün səy göstərmək; memarlıq nisbətlərinin göstərilməsinin dəqiqliyi; rəngkarlıqda qrafik elementlərdən istifadə.

Bu sənətkarların seçdikləri mənzərə janrında iş prinsipini G. N. Traugot müəyyənləşdirir: "Mənzərə mahiyyət etibarilə dövrün dünyagörüşünü əhatə edir." Mənzərə ümumiyyətlə yaddaşdan yaradılır, bəzən eyni davamlı təkrarlanan motiv, çox vaxt eyni pəncərədən mənzərə olurdu. NF Lapshin daim Moika sahilindəki mənzilinin pəncərəsindən mənzərələr çəkirdi; eyni şəkildə, əksər hallarda, Leninqrad məktəbinin mənzərə rəssamları emalatxanalarının pəncərəsindən mənzərəni daim boyadılar - A.E. Karev, A.I. Rusakov, A.S. Vedernikov və V.V. Lebedev.

L.V. Mochalov, əvvəlcə Leninqrad rəssamlıq məktəbini əsasən mənzərə olaraq təyin edərək 1976-cı ildən 2005-ci ilə qədər olan məqalələrində, Leninqrad rəssamlıq məktəbini mənzərə olaraq təyin etməyin hələ də səhv olduğunu vurğuladı, çünki məktəbin sənətçiləri müxtəlif janrlarda çalışdılar. 1940-cı illərin sonlarından bəri Leninqrad məktəbinin ənənəsi. da sənətçilər A.D. Arefiev və birbaşa N.F.-nin təsiri altında olan Richard Vasmi. Lapşin.

N.F. Lapşinin təsvir etdiyi kitablar (seçilmişdir)

Lyubavina N. Baba Yaga necə itdi. PG.: Bu gün, 1918
Zhitkov B. Balon. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1926
Mandelstam O. Toplar. L.: Dövlət. nəşriyyat, 1926
Polonskaya E... Saat. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1927
İlyin M. (I. Ya. Marshak). İndi saat neçədir? (Zaman nağılları). M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1927. (Yenidən nəşr olundu: 1930, 1931, 1935)
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Masanın üzərindəki günəş: İşıqlandırma nağılları. M.; L.: Ştat. nəşriyyat, 1927. (Yenidən nəşr olundu: 1928, 1929, 1932, 1933, 1934, 1935)
İlyin M. (I. Ya. Marshak). İndi saat neçədir? (Zaman nağılları). M.; L .: Ştat. nəşriyyat, tip. LGr., 1927-ci ildə Mətbəə. (Yenidən nəşr olundu: 1930, 1931,

1933, 1934, 1935, 1936)

İlyin M. (I. Ya. Marshak). Qara və ağ: (Kitablar haqqında hekayələr). M.; L.: Ştat. nəşriyyat, tip. Lgr., 1928-ci ildə Çap Evi (Yenidən nəşr olundu: 1930,

1932, 1933, 1934, 1935; 1941)

Beyul N. Afrikadan / Obrabdan gələn məktublar. N. Zabolotski. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1928
Weissenberg L. Jack Londonun macəraları. M.: Dövlət. nəşriyyat, 1929
Danko E. Ya. ... Çin sirri. M.; L .: Ştat. nəşriyyat, 1929. (Yenidən nəşr olundu: 1931, 1933, 1935, 1941, 1946)
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Tullantı qutusu: (İstehsalın irrasional təşkilindən gələn itkilər haqqında). M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, tip. İçəridə çap sahəsi

İlyin M. (I. Ya. Marshak). Sarı xaç. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, tip. Lgr., 1929-cu ildə mətbəə
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Yüz min niyə. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, tip. Leninqraddakı mətbəə, 1929. (Yenidən nəşr olundu: 1930, 1933, 1934, 1935, 1936)
Flammarion K. Ulduz Kitab / Yenidən işlənmişdir Ya.I.Perelman. M.: Dövlət. nəşriyyat, 1929
Godin K. Pitt Bourne / Tərcümə. onunla. A. I. Magerovskaya; A. Çumaçenko tərəfindən redaktə edilmişdir. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1930
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Avtomobil necə gəzməyi öyrəndi. M.; L.: Dövlət nəşriyyatı, növü. Leninqrad Bölgəsindəki Mətbəə, 1930. (Bölgə; Yenidən nəşr olundu: 1931)
İlyin M. (I. Ya. Marshak). İşlər canlandıqda / Obl. S. Bigosa. M.; L.: Gənc Qvardiya, 1930
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Gələcəyin fabriki / Obl. S. Bigosa. M.; L. Gənc Qvardiya, 1930
Schwartz E. Macəra kartı. M.; L.: Dövlət. nəşriyyat, 1930
Bogdanovich T. Vychegodskaya duzu: (Stroganovs). M.; L.: Gənc Qvardiya, 1931
Danko E. Taxta Aktyorlar: Nağıl. M.; L.: Oğiz; Gənc Qvardiya, 1931
Miller Y. (N. Zabolotsky). Sirli şəhər. M.; L.: GIZ, 1931
Skaldin A. Sehrbaz və alim. M.; L.: Gənc Qvardiya, 1931
Schwartz E. V. I. Medvedin Macəraları. M.; L.: Gənc Qvardiya, 1932
İlin M., Lapşin N. Saat neçədir? Saatların hekayəsi. London: George Routledge və oğulları, 1932
İlin M., Lapşin N.Ağa qara. London: George Routledge və oğulları, 1932
İlin M., Lapşin N.100.000 Whys. London: George Routledge və oğulları, 1932
Konstantinov N. Kitab izah edir. L.: Detgiz, 1934. (Yenidən nəşr olundu: 1936)
Marco Polo səyahətləri. New York: Məhdud Ed. Klub, 1934
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Dağlar və insanlar: Təbiətin yenidən qurulması haqqında hekayələr M.; L.: Detgiz, 1934. (Yenidən yayımlandı: 1935, 1936, 1937)
Byrd R. Antarktidaya qayıt: (İkinci Antarktika Ekspedisiyası) / İngilis dilindən tərcümə; Ed. V. Yu. Voze. L.: Glavsevmorput nəşriyyatı, 1935. (Yenidən nəşr olundu: 1937)
Bronşteyn M. Günəş maddəsi. L.: Det. Komsomol Mərkəzi Komitəsinin nəşriyyatı, 1936. İlyin M. (I. Ya. Marshak). Şeylər haqqında hekayələr. M.; L.: Det. komsomol Mərkəzi Komitəsinin nəşriyyatı, 1936. (Yenidən nəşr olundu: 1940, 1946, 1968)
Konstantinov N. Xəritədə deyilir. M.; L.: Det. komsomol Mərkəzi Komitəsinin nəşriyyatı, 1936
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Şeylər haqqında hekayələr. M.; L.: Det. komsomol Mərkəzi Komitəsinin nəşriyyatı, 1936. (Yenidən nəşr olundu: 1940, 1946, 1968)
Yapon xalq nağılları / Per. və emal N. Feldman; Cəmi. ed. S. Marshak. M.; L.: Detgiz, 1936. (Yenidən nəşr olundu: 1965)
Sveshnikov M. Şüşə sirləri. L.: Lenizdat, 1940
İlyin M. (I. Ya. Marshak). Yüz min niyə. Otaq ətrafında səyahət edin. İndi saat neçədir? Zaman haqqında hekayələr. Qara və ağ. Kitablar haqqında hekayələr L.: Det. işıqlı, Leninqrad. filial, 1989

Rəssam, qrafik rəssam, müəllim

Nikolay Fyodoroviç Lapşin - Rus rəssamı, kitab rəssamı, Leninqrad Rəssamlar İttifaqının üzvü, teatr rəssamı, sənət tarixi məqalələrinin müəllifi.

Sankt-Peterburqda anadan olub. Sənət təhsili N.F. Lapshin sistemli deyildi: Baron Stieglitz CUTR-in ibtidai məktəbində (1900), Politexnik İnstitutunda (1909), I. Bilibin, A. Rylov, Sənətləri Həvəsləndirmə Cəmiyyətinin rəsm məktəbində oxudu. N. Khimona (1912-1915), özəl olaraq J. Tsionglinsky (1911-1912) və M. Bernstein (1913-1914) studiyalarında.

1913-cü ildə Moskvada M. Larionov və N. Goncharova ilə tanış oldu, onların təsiri altında rus ikonik rəssamlığı və xalq sənəti işinə üz tutdu. N. Qonçarova ilə birlikdə N. Rimski-Korsakovun "Qızıl xoruz" operasının istehsalı üçün dekorasiya rəsmləri ilə məşğul olur. Lapşinin iştirak etdiyi ilk sərgi "Hədəf" (1913) idi.

Dərnəklərin üzvü: "Gənclər Birliyi" (1917-1919), ONT (1922-1923), Fərdi Sənətçilər Cəmiyyəti (1922-ci ildən), "4 Sənət" (1926-cı ildən). 1920-ci illərdə. sənətşünas kimi çıxış etmişdir. 1922-ci ildə Dekorativ İnstitutunda işləyir. 1920-1921-ci illərdə. Xalq Təhsil Komissarlığının Gözəl Sənətlər şöbəsində bir şöbəyə rəhbərlik etdi. 1921-1923-cü illərdə. Lapshin Bədii Mədəniyyət Muzeyinin direktor köməkçisi vəzifəsində çalışıb. Bədii və texniki emalatxanalarda (1920-1922), Leninqrad İnşaat Kollecində (1931-1933), Leninqrad Kommunal Mühəndislər İnstitutunda (1923), Qrafika (1929-1941) və Memarlıq fakültələrində dərs demişdir. VKHUTEMAS - LIZHSA VAKh (1933-cü ildən).

1928-1935-ci illərdə "Kirpi" jurnalının bədii redaktoru olmuşdur. Ayrıca "Art of Life", "Robinson" və digər jurnallarda çalışıb .. N.F. Lapshin, mətn və illüstrasiyaların müəlliflərinin bir kitabın iki müəllifi olduğunu əsərləri ilə sübut edərək orta məktəb yaşı üçün "idrak" (elmi-populyar) kitabların təsvir olunmasının öncüllərindən biri oldu. Çox vaxt uşaq kitabındakı Lapşin adı M. İlyinin adı ilə əlaqələndirilir. Onların birlikdə yazdıqları kitabların bir hissəsi (ən azı dörd) 1930-cu illərdə nəşr olundu. ABŞ-da. Ümumilikdə N.F. Lapşin uşaqlar üçün 50-dən çox kitabı təsvir etmişdir. N. Lapşinin təsvir etdiyi və ABŞ-da uşaq kitab sənətkarlarının müsabiqəsində Beynəlxalq Mükafat qazanan ən məşhur kitab: "Marco Polo's Travels", New York, 1934.

Nikolay Lapshin kitab və dəzgah qrafika ilə yanaşı, rəssamlıq, tətbiqi sənət ilə məşğul olmuş və teatrlarda tamaşalar tərtib etmişdir. Ömrünün son illərində Leninqradın bir sıra mənzərələri üzərində işləyir. Bunların arasında - "İlk Qar" (1934, Dövlət Rus Muzeyi), "Nevadan keçmək" (1935, Dövlət Rus Muzeyi). Lapshin'in dəzgah qrafika işinin ən əhəmiyyətli dövrü 1936-1941-ci illər arasında hazırlanmış bir sıra suluboya hesab olunur. Şəhər mənzərələrində N.F. Lapshin, ümumiyyətlə Peterburq və Leninqrad sənətinə xas olduğu kimi, rasional - ciddi peşəkar hesablama və sənətkarın daxili öz intizamı daima emosionallığı müşayiət edir.

Nikolay Fyodoroviç Lapşin 1942-ci il fevralın 24-də mühasirədə olan Leninqradda aclıqdan öldü. Ömrünün son aylarında 2005-ci ildə nəşr olunan xatirələrini yazdı.

Nikolay Lapşinin əsərləri

Avtoportret 1930-cu illər

"Qırmızı" lövhəsinin çəkilməsi. 1923 ətrafında Kağız, qələm, su., Guaş

1936 "Yapon xalq nağılları" kitabı üçün illüstrasiya

İşləyən Woodcut 1928

Neva 1935-i keçmək

Neva. Kətan üzərində ilk qar 1934 yağı 62.5x74

1930-cu illərin velosipedçisi olan Nevski mənzərəsi x., m. 56x69

Müqəddəs İshaq Katedrali. 1939 Rəng. litoqrafiya 30x42

Mənzərə. 1939 bumu, akv.

Camaşırxana zolağının köşesi (?). 1940 bumu, akv. 26.5x31.2

Frost 1939 bumu., Aqu., Whitewash 32,7х41,8

Griboyedov kanalı 1935-ci ilin qışında kətan üzərində yağ 56x68

Paltaryuyan. Rəssamın otağının 1934-cü il pəncərəsindən kətan üzərində yağ 60x69

Rəssamın 1938-ci il otağının pəncərəsindən Moika görünüşü, su., Qurğuşun qələmi, 44.5х31.5

Leninqrad. İyirmi Beşinci Oktyabr Prospekti Dumanın 1939 bumu binasının yaxınlığında. Aqu. 32x45

Vorovski Meydanında I Nikolayın abidəsi 1939 bumu., Aqu., White 31.5х42.7

Neva 1938 bumu., Akv. 32х44

Rəssam, qrafika rəssamı, dekorativ və tətbiqi sənət rəssamı, dekorasiya dizayneri

Tacir ailəsində anadan olub. 1900-cü ildən Baron A. L. Stieglitz Mərkəzi Texniki Rəsm Məktəbinin ibtidai məktəbində oxudu, sonra Real Məktəbində oxudu. 1911-ci ildə Sankt-Peterburqdakı Politexnik İnstitutunun iqtisadiyyat şöbəsinə daxil oldu. Paralel olaraq bədii təhsilini davam etdirdi, NP Khimona və I. Ya.Bilibin yanında Sənətləri Həvəsləndirmə Cəmiyyətinin Rəssamlıq Məktəbində oxudu (1911-1912), sonra - Ya.F. Tsionglinsky'nin xüsusi emalatxanalarında ( 1912) və MD Bernstein (1913-1915).

1911-1912-ci illərdə Arxeologiya İnstitutunda professor N. V. Pokrovskinin mühazirələrində iştirak etdi, qədim rus incəsənəti və əsərlərini Sankt-Peterburqda "Yüz il Fransız Sənəti" sərgisində gördüyü A.Marketin yaradıcılığı ilə maraqlandı.

1914-cü ildən etibarən sərgilərdə iştirak etdi, əsərlərini Moskvada "4 nömrəli" futuristlərin, rayonçuların və primitivistlərin sərgisində nümayiş etdirdi. Petroqradda "Duyuru" kinoteatrının divar kağızlarını yaratdı (1915).

1915-ci ildə orduya çağrıldı, Galiçiyada xidmət etdi. 1916-cı ildə mərmi şokuna məruz qaldı və ayağından yaralandı, Petroqrad'a təxliyyə edildi. 14 və 15 nömrələrini verərək futuristik jurnal olan "Qansız Qatil" in nəşrində iştirak etdi, rəssam-dekorativ kimi Grenadier Alayına köçürüldü, səyyar tamaşalar üçün eskizlər yaratdı. V. M. Ermolaeva ilə birlikdə I. M. Zdaneviçin "Yanko Krul Albanska" tamaşasının dizaynını hazırladı. Üzvləri Rəssamlıq Akademiyası Muzeyinin kuratorunun mənzilinə toplaşdığı "Mənzil № 5" ədəbi-bədii dərnəyinə daxil oldu.

1917-1918-ci illərdə Oktyabr İnqilabının ilk ildönümü ilə yanaşı, Təsis Məclisinin açılış günü üçün Petrograd dizaynında iştirak etdi.

1917-1918-ci illərdə döyüşdən kənar 171 ehtiyat piyadalar alayında xidmət etdi. Petroqraddakı Dövlət Sərbəst Sənət Studiyalarının nəşr şöbəsində çalışmışdır. 1918-1921-ci illərdə bir sıra kubist suluboya "Petrograd" yaratdı. A. A. Uspensky ilə birlikdə Petrogradın Moskva-Narvski bölgəsindəki sənət məktəbində rəsm öyrətdi. 1921-ci ildən - VKHUTEMAS-da dekorativ rəsm professoru. 1921-1923-cü illərdə Dövlət Çini Zavodunun rəsm atelyesində işləmiş, Beynəlxalq Dekorativ Sənətlər Sərgisində qızıl medala layiq görülmüş Çəhrayı ilə Ağ xidməti üçün eskiz də daxil olmaqla fabrik məhsulları üçün bir sıra eskizlər yaratmışdır. Parisdəki Sənət Sənayesi (1925).

1921-1924-cü illərdə Bədii Mədəniyyət Muzeyi ilə əməkdaşlıq etmişdir. 1922-ci ildə V. Ye. Tatlinin rejissoru olduğu "Sənətdə Yeni meyllər Birliyi" nə qatıldı. 1923-cü ildə Moika Sahilindəki bir mənzildə yerləşdi. Bu mənzilin pəncərələrindəki görüntülər 1930-1940-cı illərin əksər mənzərələrində çəkilir.

1924-cü ildə xaricə göndərildi, Revel, Riga, Berlin, Praqa ziyarət etdi. 1924-1925-ci illərdə - fərdi sənətkarlar cəmiyyətinin üzvü. 1925-1928-ci illərdə kartpostallar üçün Praqa, Leninqrad, Pavlovsk, Peterhof, Oranienbaum mənzərələrinin eskizlərini hazırladı. 1927-ci ildə 3-cü Monza-Milan dekorativ sənət sərgisində, 1928-ci ildə Leninqraddakı "4 sənət" dərnəyinin sərgisində iştirak etdi. 1932-ci ildə Leninqrad Rəssamlar Birliyinə qatıldı (1939-cu ildən bu təşkilatın idarə heyətində idi). Uspensky ilə birlikdə Oktyabr İnqilabının 15-ci ildönümü üçün Leninqrad dizaynı ilə məşğul oldu. 1933-cü ildə litoqrafiya texnikasına müraciət etdi. 1934–1935-ci illərdə Leninqrad Çini Zavodunda dizayner işləmişdir. M.V. Lomonosov. 1935-ci ildə Dövlət Rus Muzeyində Leninqrad Rəssamlarının Birinci Sərgisində iştirak etmişdir. 1936-cı ildə Böyük Dram Teatrında "Kiçik Faciələr" və "Floridsdorf" tamaşalarını hazırladı. Qorki. 1936-cı ildə A.S.Vedernikovla birlikdə Volqa və Kama çayları boyunca səyahət etdi, 1937-ci ildə Kareliyanı ziyarət etdi.

Tədrisdə fəal iştirak edirdi. 1926-cı ildən İncəsənət Tarixi İnstitutunda mühazirə oxudu; 1929–1933-cü illərdə Poliqrafiya Kollecində qrafika və çap texnikaları öyrətdi; 1931-1933-cü illərdə - Leninqrad Sənaye Tikinti İnstitutunun İnşaat Kollecində rəsm; 1933-1937-ci illərdə - Ümumrusiya Rəssamlıq Akademiyasının Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq İnstitutunun Memarlıq fakültəsində rəsm və rəsm; 1933-1940-cı illərdə - Leninqrad Bələdiyyə İnşaat Mühəndisləri İnstitutunda rəsm və rəsm; 1935-ci ildən Leninqrad Memarlar Evində bir rəsm studiyasına rəhbərlik etmişdir.

1920-1930-cu illərdə kitab və jurnal qrafika sahəsində çox işləmişdir. "Fly agaric" (1922-1923), "Art of Life" (1922-1930), Oras (1923-1926), "Behemoth" (1924), "New Robinson" (1925), "Tonqal" ( 1936) və s. 1928-1931-ci illərdə "Chizh" və "Kirpi" jurnallarının bədii redaktoru olmuşdur. 1925-ci ildən Dövlət Nəşriyyatının Uşaq və Gənclər Ədəbiyyatı şöbəsi ilə əməkdaşlıq etdi. Kitabların dizaynı: E. G. Polonskayanın "Saat" (1926), B. Jitkovun "Balon" (1926), M. Zoşçenkonun "Lənət" (1928), N. M. Oleinikovun (1928) "İnanılmaz Tətil", " Çin sirri ”(Ya. Danko) (1929),“ Marko Polonun Səyahəti ”(1933, New York nəşriyyatı The Limited Edition Club tərəfindən elan edilmiş yarışmada birinci mükafata layiq görülmüşdür),“ Qızıl Pot ” ETA Hoffmann (1936, Məhdud sayda klub üçün), A. Puşkinin "Kiçik Faciələr" (1936), "Yapon xalq nağılları" (1936), "Daş qonaq", A. Puşkinin "Xəsis cəngavər" ( 1937, "Xudlitizdat" üçün). M. İlyinin bir sıra populyar elmi kitabları üçün illüstrasiyalar yaradıb.

Bir çox qrup sərgisinin iştirakçısı. Dizayn sənəti sərgilərinin sərgisi: Leypsiqdəki Gözəl Sənətlər Muzeyində Beynəlxalq "Kitab Sənəti" sərgisi (1927), Dövlət Rəssamlıq Muzeyində "15 ildir RSFSR Rəssamları" sərgisi (1932), Londondakı Bloomsbury Qalereyasında Sovet qrafika sərgiləri (1934)), Leninqrad rəssamlarının Leninqraddakı avtolitoqraf sərgiləri və bir çox digərləri.

1942-ci ilin əvvəllərində mühasirəyə alınan Leninqradda öldü.

Lapşin ənənəvi olaraq Leninqrad mənzərə məktəbi adlanan kiçik bir sənətkar qrupuna (N. A. Tyrsa, Lapshin, Uspensky, Vedernikov) aiddir. İlk işlərində Kubizm və Futurizmə yaxın idi. 1920-ci illərin ortalarında sənətin təsiri altında Marquet özünün tanınan üslubunu inkişaf etdirdi. Dəzgah işində o, təbiəti dəqiq bir şəkildə çoxaltmaq üçün deyil, gördükləri təəssüratı, əhval-ruhiyyəni, təbiətin vəziyyətini çatdırmaq üçün çox çalışdı. Lapşinin mənzərələri həmişə ən incə rəng nüansları üzərində qurulur, bir boya qatının digər təbəqədən keçməsinin təsirləri. Bunun sayəsində sənətkar, hətta yağlı boya şəkillərində də, bir yüngüllük və hava dolğunluğu hissinə qovuşdu. Ən çox sevdiyi texnika suluboya idi. Lapşinin dövrünün kitabına və dekorativ-tətbiqi sənətinə verdiyi töhfə də son dərəcə böyükdür.

Ustadın yaradıcılıq irsi çox böyükdür: Lapshin rəsm, rəsm (tez-tez bütün suluboya silsiləsini yaradır), litoqrafiya, linotutma, jurnal və kitab qrafika (yetmişdən çox kitab tərtib etmişdir) işləyir, kartpostallar üçün eskizlər və çini üçün eskizlər yaradır.

Lapşinin əsərləri Dövlət Rus Muzeyi, Dövlət Tretyakov Qalereyası, Puşkin Muzeyi im. A.S.Puşkin.

Rəssam, qrafik rəssam, kitab rəssamı, teatr rəssamı, müəllim, sənət tarixi məqalələrinin müəllifi.

1891
16 yanvarda Sankt-Peterburqda ikinci gildiya taciri Fyodor Vasilievich Lapshin və Maria Nikolaevna Lapshina ailəsində anadan olub.

Özündən bəhs edən və ya anket dolduran Lapshin, tacir sinfinə mənsub olduğunu gizlədərək doğum tarixini dəyişdirdi (ən çox 15 Yanvar 1888 adlanır). Yalnız bu yaxınlarda kəşf olunan sənətçinin doğum və vəftiz sertifikatı dəqiq tarixi təyin etməyə kömək etdi.

1900-cü ildən əvvəl
Nikolay Fyodoroviçin sənətlə ilk tanışlığı erkən uşaqlıqda, anası Maria Nikolaevnanın rəsmlərini seyr edərkən baş verdi. Oğlunun rəsm həvəsini görən anası, əsl məktəbdən əvvəl də onu Baron A.L. İbtidai məktəbinə göndərdi. Stieglitz.

1900
Orta Asiya Mərkəzi Universitetinin İbtidai məktəbində oxudu Baron A.L. Stieglitz.

1900–1910
Əsl məktəbdə oxumaq.

1900–1902
İngilis-Boer müharibəsini və "Çindəki Böyük Kulakın sakitləşdirilməsini" (İçetuan qiyamı) çəkir. Çin üçün ehtiras: Çin sənətkarlarının hiyerogliflərini və rəsmlərini kopyalayır.

1903–1904
Yağlı boyalarla işin ilk təcrübəsi - ananın boyaları.

1905–1908
Art Nouveau'dan təsirlənən rəsmlər və suluboya.

1909–1910
Valaam adasında səslənən yağlı eskizlər; qələm eskizləri Qafqazda.

1911–1912
Sankt-Peterburqdakı Politexnik İnstitutunun iqtisadi şöbəsində oxuyur. N.P. ilə İncəsənəti Həvəsləndirmə Cəmiyyətinin rəsm məktəbində dərslər. Ximony, A.A. Rylova, I. Ya. Bilibin. Qədim Misir sənətinə ehtiras. Arxeologiya İnstitutunda mühazirələrdə iştirak etmək, qədim rus incəsənəti tarixinə maraq (professor N.V. Pokrovskinin mühazirələri). Futuristlər və kubistlər sənətinin təsiri.

1912
Rəssam J.F.-nin studiyasında təhsil alır. Tsionglinsky. Sankt-Peterburqda (Yanvar) "Yüz il Fransız Sənəti" sərgisində əsərlərini gördüyü yaradıcılığa ehtiras A.Marquet.

1913–1915
M.D.-nin xüsusi studiyasında təhsil almaq. Sankt-Peterburqda Bernşteyn.

1913
Moskvada M.F. ilə tanışlıq Larionov və N.S. Goncharova, onların təsiri altında, Rus ikon rəssamlığı və xalq sənətinin öyrənilməsinə yönəldi. Goncharova ilə birlikdə N. istehsalı üçün mənzərələrin rənglənməsi ilə məşğul idi. Rimsky-Korsakovun "Qızıl xoruz".

1915
Petroqradda "Duyuru" kinoteatrının divar kağızlarını yaratdı. Könüllü olaraq Qafqaz yerli bölgüsünə qatıldı.

1915–1916
Galisiyada Avstriya cəbhəsində vuruşdu. Ön tərəfdə həyatdan rəsm çəkdi.

1916
Çəkilən və ayağından yaralanan Petroqrad'a evakuasiya edildi. Rəssam-dekorativ kimi Grenadier Alayına köçürüldü, səyahət tamaşaları üçün dekorasiya yaratdı. 14 və 15 nömrələrini verərək futuristik jurnal "Qansız Cinayət" nəşrində iştirak edir. V.M. ilə birlikdə Ermolaeva, I.M. Zdanevich "Yanko Krul Albanska". Üzvləri Rəssamlıq Akademiyası Muzeyinin kuratorunun mənzilinə toplaşdığı "Mənzil № 5" ədəbi-bədii dərnəyinə daxil oldu.

1917–1918
Müharibəsiz 171-ci ehtiyat piyadalar alayında xidmətə alınmış, tərxis edilmişdi. Petroqraddakı Dövlət Sərbəst Sənət Studiyalarının nəşr şöbəsində çalışmışdır. Tərtib etdiyi ilk kitabın - "Lyubavin" Baba Yaga necə yox oldu "(1918) nəşr olunduğu" Segodnya "nəşriyyatında əməkdaşlıq edir. Oktyabr inqilabının ilk ildönümü üçün Petrograd-ın şənlik bəzəyində iştirak edir (Annunciation və Izmailovskaya meydanlarının dekorasiyası). "Gənclər Birliyi" yaradıcılıq birliyinin üzvü idi.

1918–1921
Bir sıra kubist suluboya "Petrograd" yaratdı.

1919–1921
Qoşunların mənzil müavinətləri üçün 2-ci hissədəki Aviasiya Parkında xidmət, daha sonra TsUSNAB-da (Glavleskom'un Mərkəzi Təchizat Şöbəsi) agent və qeyri-rezident nəqliyyat müdiri olaraq. Zərgərlik təhsili.

1920–1921
Moskva-Narvski bölgəsindəki sənət məktəbində A.A. ilə birlikdə rəsm öyrədir. Uspensky, N.B. Uspenskaya.

1921
Xalq Maarif Komissarlığının təsviri sənət şöbəsində sənət işi şöbəsinin müdiri, təsviri sənət şöbəsində bədii kollegiyanın üzvüdür.

1921–1922
VKHUTEMAS-da dekorativ rəngkarlıq professoru.

1921–1923
Petrogubpolitprosvet İncəsənət Bölməsinin Gözəl Sənətlər Bölməsinin müdiri. Dekorativ İnstitutunun Bədii Şurasının üzvü. Petrograddakı Dövlət Çini Zavodunun rəngləmə sexində işləyir, lövhələr və dəstlər üçün bir sıra eskizlər hazırlayır.

1921–1924
Bədii Mədəniyyət Muzeyi rəhbərinin elmi köməkçisi.

1922
Petrogradda, Lapshin'in valideynlərinin mənzili, atelyesi ilə birlikdə rekvizisiya edildi, orada olan erkən dövrün bütün işləri itdi.

1922–1923
"Sənətdə Yeni Trendlər Birliyi" nin üzvü.

1922–1930
Life of Art jurnalında əməkdaşlıq edir: eskizlər, karikaturalar, sink kliçlər üçün rəsmlər, linocut, məqalələr. Jurnalın bədii və texniki şöbəsinin müdiri (1924-cü ildən).

1923
V.Xlebnikovun "super hekayə" sinin "Zangezi" nin MHC-də oxucu kimi iştirak edir. N.A üçün dekorasiya eskizləri hazırlayır. Rimsky-Korsakovun "Görünməz Kitej şəhəri və Qız Fevroniya əfsanəsi". Moika sahilindəki 64 nömrəli evdəki 32 nömrəli bir mənzildə bir otağa yerləşdi, ömrünün sonuna kimi yaşayacağı; 1930-1940-cı illərin mənzərələrinin əhəmiyyətli bir hissəsi bu otağın pəncərələrindən rənglənmişdi.

1924
Xaricdə işgüzar səyahət: Revel, Riga, Berlin, Praqa, Zagreb. Kartpostallar üçün Praqa eskizləri (75-ə qədər eskiz), linocut texnikasında kartpostallar hazırlayır. Praqada A.F.-nin portretlərini çəkir. Tuma və əri. Zagrebdə anası ilə birlikdə rəngli parçalardan bir panel yaradır. Leninqrad'a qayıdaraq Vera Vasilievna Spekhina ilə evlənir.

1924–1925
"Fərdi Sənətçilər Cəmiyyəti" nin üzvü.

1925
Lapshinin eskizlərinə görə boyanmış White with Pink xidməti Parisdə Beynəlxalq Dekorativ Sənətlər və Sənət Sənayesi Sərgisində qızıl medal qazanır. New Robinson jurnalının bədii rəhbəri, jurnal üçün rəsmlər oynayır. Dövlət Nəşriyyatının Uşaq və Gənclər Ədəbiyyatı şöbəsinin yeni təşkil olunmuş Leninqrad nəşrində əməkdaşlıq etməyə başlayır: GIZ üçün ilk kitab - N. Çukovskinin "Mətbəximiz".

1926
İncəsənət Evinin studiyasında işləyir. İncəsənət Tarixi İnstitutunda mühazirələr (sənət nəzəriyyəsi və tarixinə giriş). "Masanın üstündəki günəş" M. İlyinlə birlikdə yazdığı və gənclər üçün bədii ədəbiyyat janrında yazıçı-rəssam tandem İlyin-Lapşinin bir sıra kitablarını açan ilk kitabdır.

1927
Kartpostallar üçün Leninqrad eskizləri.

1928
N.A-da suluboya çılpaq boyalar. Tyrsy (bir sıra seanslar). Kartpostallar üçün Pavlovsk, Detskoe Selo, Peterhof, Oranienbaum eskizləri. Leninqradda "4 Sənət" cəmiyyətinin sərgisində iştirak edir.

1928–1931
"Chizh" və "Kirpi" jurnallarının bədii redaktoru.

1929–1933
Poliqrafiya Kollecində qrafika və çap texnikalarını öyrədir. 1920-ci illər V.V. ilə birlikdə Lebedev, N.A. Tyrsoy, P.I. Lvov, A.E. Karev Obikhod artelinin üzvüdür, taxta ayaqqabı istehsalını təşkil edir.

1931
"Kirpi" və "Gənc Qvardiya" dan qovuldu.

1931–1933
Leninqrad Sənaye Tikinti İnstitutu - LIPS-də İnşaat Kollecində rəsm tədris edir.

1932
SSRİ Rəssamlar İttifaqına qatıldı. A.A. ilə birlikdə Uspensky, Oktyabr İnqilabının 15-ci ildönümü üçün Leninqrad dizaynı ilə məşğul idi. Leninqraddakı Rabitə Muzeyi üçün genişləndirilmiş markaların icrası. Leninqrad Rəssamlar İttifaqının qrafika bölməsinin büro üzvü olur.

1933
New York nəşr evi "The Limited Edition Club" tərəfindən elan edilmiş beynəlxalq yarışmada iştirak edir. Yaz aylarında Batovo kəndində "Marko Polo" kitabı üçün 200-ə yaxın rəsm çəkir. Bu kitabın rəsmlərinə görə birinci mükafat alır. Siverskaya'da, Batovoda suluboya şəklində mənzərələr çəkir. Litoqrafiyada işin başlanğıcı ("Çöldə" rəngli litoqrafiyası).

1933–1937
Ümumrusiya Rəssamlıq Akademiyasının Rəssamlıq, Heykəltəraşlıq və Memarlıq İnstitutunun Memarlıq fakültəsində rəssamlıq və rəsm tədris edir.

1933–1940
Leninqrad Bələdiyyə İnşaat Mühəndisləri İnstitutunda (LIIKS) rəsm və rəsm öyrədir.

1934
Yağlı boya texnikasında Leninqradın bir sıra mənzərələrini həyata keçirir; Leninqrad Rəssamlar İttifaqı tərəfindən göndərilən rəssamların hesabat sərgisində, Leninqraddakı Rəssamlıq Akademiyasında nümayiş olunur.

1934–1935
Lomonosov Porselen Zavodunda çini üzərində dizayner.

1935
Yağlı boya texnikasında Leninqradın bir sıra mənzərələrini yaradır. Bir sıra avtoportretlər üzərində işə başlayın.

1935–1940
Leninqrad Memarlar Evində bir rəsm studiyasını idarə edir; T.V. ilə birlikdə dərslər keçirir. Şişmareva, V.A. Vlasov və V.A. Grinberg, daha sonra A.S. Vedernikov.

1936
Dövlət Böyük Dram Teatrında Puşkin tamaşası üzərində işləyin. M. Qorki (rejissor V.V. Lyutse) - "Kiçik Faciələr": "Xəsis Cəngavər", "Don Juan" və "Daş qonaq". Tamaşa premyeradan qısa müddət sonra çəkilib. BDT-də F. Wolfun "Floridsdorf" dizaynı (NP Yankinlə birlikdə). Modellər üzərində iş mərhələsində tamaşa istehsaldan çıxarıldı. Yazda - Volqa və Kama boyunca A.S. ilə birlikdə bir səyahət. Vedernikov. 1930-cu illərin ikinci yarısı Xalq evindəki "Roman və Julia" operettası üzərində işləyin (rejissor V.V. Lyutse). Paltar məşqindən sonra tamaşa istehsaldan çıxarıldı.

1937
Yaz aylarında - N.P. Yankin Kareliyaya: Petrozavodsk'a, Dənizçilər kəndinə və Belomorkanal boyunca, Kijhidəki Onega gölü boyunca. A.S. ilə birlikdə Vedernikov, Moskvada Ümumittifaq Kənd Təsərrüfatı Sərgisi üçün Qorki Bölgəsinin əraziləri üçün dizayn eskizi üzərində işləyir (eskiz tətbiq olunmamışdır).

1938–1941
Həmkarlar ittifaqı detizdata, Leninqrad Rəssamlar İttifaqının idarə heyətinin üzvü, Leninqrad Rəssamlar İttifaqının qrafika şöbəsinin sədr müavini.

1939
Suluboya texnikasında çox sayda Leninqrad mənzərəsi və Vyaz kəndindəki kənd mənzərələrini yerinə yetirir. Leninqrad Rəssamlar İttifaqının idarə heyətinə, qrafika bölməsinin sədr müavini seçildi.

İyun - İyul 1940
Ticarət Palatasının Bədii Şurasının sədri, Glavxloprom Bədii Şurasının üzvüdür. Bahar suluboya seriyası. LIIX-dən Novgoroda işgüzar səfər, Novgorodun bir sıra mənzərələri (akvarel). Volxova, B.Ya ilə Pçevaya səyahət. Karamışev. Leninqradda, Vyaz kəndində suluboya şəklində mənzərələr çəkir. Bir sıra mənzərə (akvarel) olan LIIX-dən Gruzinoya işgüzar səfər. Dekabr - ürək xəstəliyi: miyokard infarktı.

1941
Fevral Mart - Zhererenie sanatoriyasında müalicə, suluboya şəklində mənzərələr həyata keçirir. A.S. ilə işləmək Vedernikov litoqrafiya edilmiş kartpostallar üzərində - Leninqrad Rəssamlar İttifaqının nəşriyyatı üçün Leninqrad mənzərələri. M. İlyinin "İnsan necə nəhəng oldu" dizaynı və "Globus" coğrafi kolleksiyası kitabdakı son əsərlərdir.
Aprel - Danışıq pozğunluğu, sağ əlin və üzün iflici.
Bilər - Beyin damarlarının trombozu, qismən görmə itkisi. Bundan sonrakı bədii iş mümkün deyil. Uşaqlığa həsr olunmuş tərcümeyi-hal qeydlərinin bir hissəsi üzərində işin başlanğıcı.
İyun - Elm üçün sürün.
İyul - Leninqrada qayıt.
Payız- Avtobioqrafik qeydlər yazır (qısa versiya).
Noyabr - A.A. haqqında xatirələr yazır. Uspensky, avtobioqrafik qeydlər (genişləndirilmiş versiya).

1942
29 yanvar - Sənətçinin həyat yoldaşı V.V. aclıqdan ölür. Spekhina.
24 fevral - N.F ölür. Lapşin. Qəbri bilinmir.
Martın əvvəlləri - sənətkarın oğlu Mixail, Tümen vilayətinin Yemurtla kəndindəki Rəssamlar İttifaqının İncəsənət Fondunun internat məktəbinə evakuasiya edildi.

Rəssamın əsərləri Dövlət Rus Muzeyi, Dövlət Tretyakov Qalereyası, A.S. adına Puşkin Muzeyi də daxil olmaqla bir çox muzey kolleksiyasındadır. Puşkin, Rusiyada qalereyalarda və xüsusi kolleksiyalarda.

Sərgi fəaliyyəti 1914-cü ilin martında “N4. Moskvada M.F.-nin təşkilatçılığı ilə rəsm sərgisi: futuristlər, rayonistlər, ibtidailər ”. Larionov (kataloqda sənətkarın adı təhrif olunur - göstərilir: N. Lopatin). İyirminci əsrin iyirminci illərində yaradıcı cəmiyyətlərin və birliklərin sərgilərində iştirak etdi: “Fərdi sənətkar cəmiyyətləri (1924, 1925 Leninqrad); "4 Sənət" (1928 Leninqrad). Leninqrad rəssamlarının sərgilərində, respublika, ümumittifaq, eləcə də Berlin və Amsterdamda (1923), Parisdə (1925, 1931), Leypsiqdə, Nuremberqdə (Almaniya, 1927), Monzada Rusiya rəssamlarının xarici sərgilərində iştirak etmişdir. (İtaliya, 1927), Kölndə (Almaniya, 1928), Winterthurda (İsveçrə, 1929), Lionda (Fransa, 1931), Londonda, Glazko (1934), Deadley, Burton, Blackpool (Böyük Britaniya, 1936) , Brüsseldə (1937) ...

Fərdi sərgilər:

1956, 1989 Leninqrad;

2005 Moskva.

Nikolay Fyodoroviç Lapşin, keçən əsrin otuzuncu illərində (iş metoduna və dünyagörüşünə görə) koloristik kimi bir sıra ümumi xüsusiyyətlərə sahib olan bir sənətkar dairəsini birləşdirən Leninqrad rəsm məktəbinin əsas fiqurudur. rəngin təmkin və suluboya şəffaflığı, tonla işləmək. Leninqrad rəssamlıq məktəbi, bir mənada, Rusiya Rəssamlar İttifaqı və Diamonds Jack-in ənənələri ilə əlaqəli Moskva rəssamlarının rəsmləri ilə ziddiyyət təşkil etdi.

Kolleksiyada sənətkarın işi "Elms - Rain" suluboya ilə təmsil olunur.

Sənətçinin tərcümeyi-halına və ya digər məlumatlara dair açıqlamalarınız və ya əlavələriniz varsa, zəhmət olmasa bizə məlumat verin