Kitabxana
materiallar

RUSİYA FEDERASİYASININ TƏHSİL VƏ ELM NAZİRLİYİ

Federal Dövlət Büdcə Təhsil Təşkilatı

ali peşə təhsili

Voronej Dövlət Pedaqoji Universiteti

Test

rus ədəbiyyatı və mədəniyyəti haqqında (XI- XIXin.)

Mövzu: komediyanın bədii quruluşunun xüsusiyyətləri

N. V. Gogol "Baş Müfəttiş".

2-ci kurs tələbələri, c / a

humanitar Elmlər Fakültəsi

Dereglazova Anastasiya Evgenievna

Voronej, 2015

N.V.-nin işinə bir nəzər. Gogol "Baş Müfəttiş" tamaşasında ………………………… ..3

"Müfəttiş" komediyasının yaranma tarixi ………………………………………… ... 4

Komediyanın quruluşu və tərkibi ……………………………………………………… ..5

N.V.-nin ədəbi əsərinin rolu. Gogol "Baş Müfəttiş" ……………………… 12

İstinadlar …………………………………………………………………… 13

1. N.V.-nin əsərlərinə nəzər. Gogol "Baş Müfəttiş" tamaşasında

"Baş Müfəttiş", Nikolaev rejiminin təməllərinə çarpıcı bir zərbə oldu. Təəccüblü deyil ki, tamaşanın ilk, nisbətən zərərsiz versiyasında belə dominant dalğanın qəzəbinə səbəb oldu. Reaksiya düşərgəsində bir az ağıllı olanlar üçün Baş Müfəttişin zahiri vedevil yaxşı təbiəti, lətifə süjeti və digər “yumuşatma” keyfiyyətləri ilə mövcud sistemin təməllərinə amansız bir zərbə olduğunu anlamaq çətin deyildi.

Vodevil tipli bir komediyaya keçə bilməsi üçün tamaşada bir çox məlumatlar var idi. Süjetin əsasını təşkil edən hadisənin vurğulanan lətifəsi, deyildiyi kimi, tamaşada göstərilənlərin müstəsnalığını, demək olar ki, hətta qeyri-mümkünlüyünü göstərirdi.

Nemiroviç-Danchenko V.I. Baş Müfəttiş haqqında məşhur məqaləsində ən dahi dramatik yazarların belə “tamaşaya başlamaq” üçün bəzən bir neçə səhnəyə ehtiyac duyduğunu qeyd etdi. Baş müfəttişdə bələdiyyə sədrinin bir ilk ifadəsi - və qasırğaya girdi, tamaşa artıq birdən bağlandı. Üstəlik, bütün əsas qəhrəmanların taleyi ilə "bütün kütləsi ilə" bir düyündə sıx bir şəkildə bağlanır.

Gogol, bədii harmoniyanın və poetik formanın mütləq mükəmməlliyinin ən tam ifadəsini Puşkinin yaradıcılığında gördü. Onun bacarıqlarının fərqli bir xüsusiyyəti, "fövqəladə sənətdə təsvirin cəlbediciliyi, bütün mövzunu ifadə etmək üçün bir neçə xüsusiyyətə sahib olmasıdır". Pogkinin fırçası, deyir Gogol, "uçur". Anlatının lakonizminə və enerjili ritminə çox vacib bir estetik prinsipə əhəmiyyət verdi. Sənətə heç bir şey "çoxluq", "bəlağət" qədər ziyan vurmur. Əsl sənətkar sözün daxili tutumu üçün çalışır, buna hər şeydən əvvəl dəqiqliyi ilə nail olur. Məsələn, Puşkinin sözləri belədir: “Sözlər azdır, amma mənaları o qədər dəqiqdirhər şey ".

Gogol da öz işində belə bir ideal üçün çalışdı. Budur, bədii axtarışlarının istiqamətlərini kifayət qədər aydın şəkildə göstərən bir nümunə. Bələdiyyə sədrinin məşhur ilk ifadəsi - qısa və ifadəli olması ilə heyrətləndirici - mürəkkəb bir yaradıcı potadan keçdi və bildiyimizə qədər uzun bir təkamül keçirdi.

Gogol, mahiyyət etibarilə, "müfəttiş" olaraq kimisə incitmək istəmirdi. Ancaq gerçəyi aşmağın və aşmağın ləzzətindən,kimi sənətçi də imtina edə bilmədi. Üstəlik, komik qanunlarına görə, yalnız hər hansı biri deyilkiçik yıxılacağı yeri olmayan günahkar, o qədər alçaqdırdəyər, ancaq səlahiyyətlilər və kifayət qədər yüksək rütbəli şəxslər. King Lear bir zarafatçı olmalıdır. Mizah nə qədər yüksək və daha geniş yer tutursa,daha yaxşı sənət üçün və izləyiciyə vəd etdiyi barışıq və maarifləndirmə üçün. Yer üzündəki hər şeyi toplasanvə dərhal hər şeyə gülün, o zaman gözləmək lazımdır, mübarəklər gələcəkvaxt. Kişi şahzadələrində yelləncək, komikincəsənət cənnətin qapılarında duran ... Beləliklə, Gogol, pis bir şey düşünmədən, "Müfəttiş" lə bir tunel qurdu və özü də "Müfəttiş" ə girdi.tələyə - rütbələrin və vəqflərin altındadır.

Sonradan uzun müddət çalışdı, əvvəlcə bunu sübut etdiaçıq rəngli komediyasının gülüşü yüksəlir və barışır, sevgini ilhamlandırırhətta ikincisi, bu gülüşün ictimai cəhətdən faydalı olması, dəhşət, qəzəb oyandırmaq və onları pislərlə mübarizə aparmağa qaldırmaqdır. Bitir görüşür, görürük, yaxınlaşmırıq. İkinci abzasdayox olur onsuz da geniş və mehriban bir qəhqəhə təfsiri və Gogolun qeyri-adi bir komediyası var, ancaq sonradan aldığı satirik bir dərs. "Baş Müfəttiş" yaradılarkən belə bir acı hiss etmədilər (və bu səbəbdən ilk əsaslandırma həqiqətə daha yaxın görünür).

Ancaq bu gülüş nə qədər parlaq və barışıqlı olsa da, həyatdan daha geniş miqyasda uzaqlaşır və bu səbəbdən hakimiyyətdəkilər və hər praktik, ağıllı insan tərəfindən şübhələnilməlidir. Bu kimi gülüş, vərdişləri, adətləri, möhkəm və ciddi qanunauyğunluğu ilə reallıqla uyğunlaşa bilməz.

“Birincisi, vətən üçün heç bir fayda yoxdur; ikincisi ... amma ikincisi də heç bir faydası yoxdur. "

Çünki gülüş, xüsusən də Baş Müfəttişdə olduğu kimi dərəcələrə çatdıqda, həyatın tutqun və inadkar bir mübarizədə işlənmiş hər hansı bir qaydanın, dünyadakı bütün sabitliyin pozulmasıdır və heç bir səngərə girmədən, özü-özlüyündə sosial cəhətdən təhlükəli bir şeyə son qoyur. Sənət, güldürmək bədxahlıqdan deyil, bu dünyada hər şeyin gözəl və fövqəladə olduğu şüur \u200b\u200bdolğunluğundan olmasına baxmayaraq, onsuz da toxumdadır, bir obrazın yaradılmasında, insan həyat tərzi ilə ziddiyyət təşkil edir. Sənət, bir həyat tərzinə susamaq, həyat üçün deyil, istisnalar və pozuntular üçün cinayətdir. Bunlar olmadan görürsən və Baş Müfəttişdəki gümüş açar oturub yazmır və müəlliflər nə qədər ədəbi qorumağa çalışsalar da, sənətdə qətl və qarışıqlığa, hiyləgərliyə, saxtakarlığa ayrılan səhifələrin sayına görə. və hər cür pozğunluq, hara söykəndiyi bəlli ...

Baş Müfəttişdən sonra Gogol gülə bilmədi. Daha doğrusu, bunu onsuz da keçmiş titrəmələrinin qalıqları ilə etdi. "Baş müfəttiş" in gülüşü onu iflic etdi. Komediyanı taclandıran səssiz səhnədə iflicin başlanğıcı onsuz da hiss olunur. Qubernator çətinliklə dedi: “Niyə gülürsən? “Özünə gülürsən! ..”, komiks inkişafında sanki bir paroksism qurulmuşdu və gülərək əl çaldıqda yenidən səhnəyə baxdıq, aralarında tapdığımız üçün dəhşətə gəldik. dondurulmuş fiqurlar dünya komediyasının müəllifidir. Artıq güldü yox, sanki hansısa qeyri-təbii pozada daşlaşmış gülüşdən təhrif olunmuş bir üzlə donub qaldı. Nəhayət, "Baş Müfəttiş" lə özündə tapdığına görə ağlını aşmağa çalışan Gogol, dürüst niyyətlərinə əmin olmaq üçün bir dəvəti ilə "daxili qəfəsini" hamının qarşısında sərgilədi.

2. "Baş Müfəttiş" komediyasının yaranma tarixi

"Müfəttiş" in ilk fikri 1834-cü ilə aid edilir. Qoqolun sağ qalan əlyazmaları onun əsərləri üzərində son dərəcə diqqətlə çalışdığını göstərir: bu əlyazmalardan qalan şeydən əsərin məlum, bitmiş formada tədricən orijinal konturdan necə çıxdığını, detallarla getdikcə daha da mürəkkəbləşdiyini görərik. və nəhayət, bəzən bütün illər boyu uzanan bir prosesin sonunda onları tanıdığımız o heyrətamiz bədii tamlığa və canlılığa çatmaq.

Baş Müfəttişin əsas süjetinin, Ölü Ruhların süjeti kimi, Poqkinin də Gogola çatdırdığı bilinir; lakin hər iki vəziyyətdə də plandan son təfərrüatlara qədər bütün yaradılışın Qoqolun öz yaradıcılığının bəhrəsi olduğu açıqdır: bir neçə sətirdə izah edilə bilən bir lətifə zəngin bir sənət əsərinə çevrildi.

"Müfəttiş", deyəsən, Gogol-da icra planını və təfərrüatlarını müəyyənləşdirmək üçün bu sonsuz işi xüsusilə canlandırdı; bütöv və hissə-hissə bir sıra eskizlər var və komediyanın ilk çap şəkli 1836-cı ildə ortaya çıxdı. Teatra olan köhnə ehtiras Gogol-a həddindən artıq dərəcədə sahib çıxdı: komediya heç vaxt başını tərk etmədi; cəmiyyətlə üz-üzə gəlmək fikri onu laqeyd bir şəkildə apardı; tamaşanın özünün xarakter və hərəkət ideyasına uyğun oynanılmasını təmin etmək üçün ən böyük yalvarışla çalışdı; istehsal senzura da daxil olmaqla müxtəlif maneələrlə qarşılaşdı və nəhayət yalnız İmperator Nikolasın iradəsi ilə həyata keçirildi.

"Müfəttiş" fövqəladə bir təsir göstərdi: rus səhnəsi heç vaxt buna bənzər bir şey görməmişdi; Rus həyatının gerçəyi o qədər güc və həqiqətlə çatdırıldı ki, Gogolun dediyi kimi, yalnız altı əyalət məmurunun hiyləgər olduğu ortaya çıxsa da, bütün cəmiyyət ona qarşı üsyan etdi və bunun bir prinsip haqqında olduğunu hiss etdi. , özü yaşadığı bütün bir nizam həyatı haqqında.

Digər tərəfdən, komediya, bu çatışmazlıqların mövcudluğunu və ifşa ehtiyacını dərk edən cəmiyyətin ən yaxşı üzvləri və xüsusilə də yenə də burada olduğu kimi görən gənc ədəbi nəsil tərəfindən ən böyük həvəslə qarşılandı. sevimli yazıçıdan əvvəlki əsərlər, bütöv bir vəhy, yenisi, rus sənətinin və rus ictimaiyyətinin yaranma dövrü.

1936-cı il aprelin 19-da İskəndəriyyə Teatrının səhnəsində komediyanın premyerası keçirildi, burada imperatorun özü iştirak etdi, Nikolay I. Gogol gördüklərindən depressiyaya düşdü: komediya fikri başa düşülmədi ya aktyorlar, ya da tamaşaçılar tərəfindən tamaşaya qoyulan dərin mənadan heç nə alınmadı. Komediya adi bir yüngül vedvil ilə səhv salındı. Həm aktyorlara, həm də tamaşaçılara izah etmək lazım idi. Gogol "Müfəttiş" in fikrini izah edən məqalələr yazır: "Müfəttişin bir yazıçıya ilk təqdimatından sonra müəllifin yazdığı bir məktubdan bir hissə", "Yeni bir komediyanın təqdimatından sonra teatr patrulu", "Cənablar aktyorlar üçün bildiriş", "" Müfəttiş "inou.

Gogol, "Baş Müfəttiş" komediyasına etdiyi "şərhlərdə" hər bir qəhrəmanın xarakterini kəşf etmək üçün tamaşada bütün iştirakçıların iştirakı lazım olduğunu qeyd etdi. “Qalstuk bir-iki deyil, bütün üzləri əhatə etməlidir - az-çox bütün aktyorların narahat olduqlarına toxunmaq üçün. Hər qəhrəman burada; tamaşanın axını və axını bütün maşını şoka salır: tək bir çarx paslı və əhəmiyyətsiz qalmamalıdır "deyə Gogol Teatr Keçidində yazırdı.

3. Komediyanın quruluşu və tərkibi.

"Baş Müfəttiş" komediyasının quruluşu

Komediya adi bir hekayə (fəsillərə bölünmüş mətn) kimi deyil, prodüserlik ssenarisi kimi yazılmışdır. Komediya bu tərzdə çox yaxşı oxuyur: daha az təsvir, daha çox hərəkət (dialoq). Simvol təsvirlərinin yalnız oxucu ilə qarşılaşdıqda olduğu adi əsərlərdən fərqli olaraq, personajların təsvirləri komediyanın ilk səhifələrində yazılır. Bu cür "yarımçıq amillər" in olmaması oxumaqdan ləzzət almağa və diqqətinizi yayındırmamağa imkan verir. Bundan əlavə, səhnəni və təsəvvürümüzdəki personajları təsəvvür etmək olduqca asandır - səhnə hərəkətin əvvəlində və ya ortada bir yerdə təsvir olunur və hər fenomenin əvvəlində yalnız birinin gəldiyini və ya getdiyini müşahidə edirik. Bundan əlavə, bu, yalnız bir komediya oxumağı deyil, həm də teatrda səhnələşdirməyi asanlaşdırır - bu və ya digər hərəkəti harada səhnələşdirməyin daha yaxşı olduğunu düşünməyə ehtiyac yoxdur, hər şey onsuz da mətndə təsvir edilmişdir aktyorlar yalnız rolu düzgün oynamalıdırlar.

"Baş Müfəttiş" komediyasının tərkibi

Bələdiyyə sədrinin səsləndirdiyi komediyanın ilk ifadəsi açılışdır:

“Sizi bəylər, xoşagəlməz xəbərlərdən xəbərdar etmək üçün dəvət etdim. Bir auditor bizə gəlir. "

Bu cümlə elə güclü bir təkan verir ki, hadisələr çox sürətlə inkişaf etməyə başlayır. Bütün təlaşların başladığı əsas amil, nəzarətçi məmurlarının qorxusudur. Məmurların müfəttişin səfəri üçün hazırlanması bizim qarşımızda şəhər həyatının əsl mənzərəsini açır. Yeri gəlmişkən, şəhərin mənzərəsi bir ekspozisiyadır, kompozisiya qaydalarına görə, dəstdən əvvəl olmalıdır, amma burada müəllif kompozisiya inversiyası metodunu tətbiq etdi.

Bəs, Vali məmurlara nə tapşırıq verir?

Artemy Filippoviç xeyriyyəçilik qurumlarını "qaydasına salmağı" tövsiyə edir: xəstələrə təmiz qapaqlar taxma, yataqların üstündə "Latınca və ya başqa bir dildə" xəstəliklər barədə yazılar yazmaq və ümumiyyətlə, arzuolunandır daha az xəstə, əks təqdirdə "pis görmə və ya şəfa sənəti olmayan olaraq təsnif ediləcəklər." Ammos Fyodoroviç ictimai yerlərə diqqət yetirməlidir: ərizəçilərin olduğu yerlərdən qazlar və s.

Şəhərin mənzərəsi olduqca aydındır. Bəs niyə Qubernator tabeliyində olanlardan, yalnız müfəttişin gəlişi münasibətilə olsa belə, şeylərin qaydasında olmasını tələb etmir? Nə üçün "kiçik düzəlişlər" dən çıxmağı məsləhət görür?

Cavabı Valinin özü səsləndirir: “Arxasında günah olmayan bir insan yoxdur. Bunu onsuz da Tanrı özü belə tənzimləmişdir ... ”. Rəsmilərin güvəndiyi budur! Auditor sadəcə şəhərin görünən və görünməyən qüsurlarına gözlərini yumacaq. Gözlərini bağlamağa kömək edəcəklər: istər pulla, istər yeməklə, istərsə də hər ikisi ilə. Kim bundan imtina edər?

Məmurlar günahlarına deyil, günahların olduğuna səmimi qəlbdən inanaraq günahlarına rahat davranırlar - kimin başına gəlmir!

Hətta öz fəlsəfəsinə sahibdir. “Səncə Anton Antonoviç, günahlar nədir? Günahlar günahkardır. Hamıya açıq deyirəm ki, rüşvət alıram, bəs niyə rüşvət? Tazı it balaları. Bu tamamilə fərqli bir məsələdir! " - hakim Lyapkin-Tyapkin deyir. Çiyələk, Xristian İvanoviçlə birlikdə xəstələrin müalicəsi üçün əla bir üsul seçdi: “təbiətə nə qədər yaxın olarsa, bir o qədər yaxşıdır; Biz bahalı dərmanlardan istifadə etmirik "və bu səbəbdən xəstələr" milçəklər kimi "sağalırlar. Bu iki söz yerli tibb üçün son hökmdür. Poçt müdiri şəhər sakinlərinin məktublarla yazdıqlarını necə bilmək istədiyinə həvəslidir və başqalarının məktublarını ehtiyatla deyil, “daha \u200b\u200bçox maraqla” açır.

Tamaşanın yeniliyi ondadır ki, komediyada bütün nizamsızlığı pisləyən vicdanlı bir qəhrəman yoxdur, Xlestakovun simasında meydana çıxan müfəttiş məmurlar tərəfindən tamamilə icad edilmişdir - buna "ildırım" deyilən budur intriqa "və bu intriqanın süjeti iki torpaq sahibinin - Bobchinsky və Dobchinsky'nin səhnəyə çıxmasıdır, tələsik və bir-birini yarımçıq saxlayaraq, bir dəstə lazımsız təfərrüatları qeyd edərək, əsas olanı - şəhərdəki bir auditoru, və artıq iki həftədir. Bələdiyyə başçısı dəhşət içində başını sıxaraq son əmrləri verir: qılınc və papağı otaqdan çıxartmaq, polisləri (şəhər sakinləri arasından seçilən bir polis məmurunu, on evin hər birindən) çıxarmaq və süpürgə vermək. müfəttişin gedəcəyi yerləri təmizləmək.

Hansı insan sirr və hər şeyə qadir olduğu ilə bütün şəhər məmurlarını bu qədər əzablandırır? Qadınlar onun haqqında necə düşünürlər? Burada başqa bir ilğım meydana gəlir - əlçatmaz bir kapital, bu şəkildə cəlb edir və cəlb edir. Sankt-Peterburqun feldmarşalı ilə evlənin! Yalnız bir xanıma deyil, bütün yaxınlarına və dostlarına da xeyir! Xlestakovun Marya Antonovna ilə eşleşmesinden sonra, təəccüblənərək xoşbəxtliyinə inanmadığını söyləyən Gorodnichy:

“... İndi nə quş olduq! Ah, Andre Andreevna? Yüksək uçuş, lənətə gəlsin! Süvarilər çiyninizə asılacaq ... ". Anna Andreevna, harada yaşayacağını və otağında "girməyin mümkün olmaması üçün kəhrəba olacağını və yalnız gözlərimi belə bağlamaq lazım olacağını" düşündüyündən geri qalmır.

Beləliklə, bələdiyyə sədrinin qızı ilə evlilik təklifi edən koaksiyalı müfəttiş (hərəkət 4, fenomen 1-7) hər şəkildə məmurların düşündüyü ildırımları praktik olaraq həyata keçirir. Ancaq "müfəttiş" gedir və ayrılmadan əvvəl bir dostuna bir məktub göndərir. Poçt müdiri bu məktubu açmaq və oxumaq cazibəsindən qurtula bilmədi. Başqalarına xoş gəlmək üçün məktubu hamının gözü qarşısında oxumağa başladı. Bu anı bütün komediyanın zirvəsi adlandırmaq olar. Hər şey məhz buna can atırdı. Bütün kartlar açıqlanır. Məmurların şoku çox sürətlə böyüyür. Onsuz da yalnız bir auditor olmadığı barədə məlumatlara görə onları incitdilər. Məktubda ayrıca hər bir məmur haqqında ayrıca yazılmışdır. Bəzi məmurlar haqqında deyilən kimi dərhal xəstələndi. Məktubu oxuduqdan sonra əvəzləməyi tanımadıqlarına, bu şəxsin məmur ola bilməyəcəyinə, özləri tərəfindən aldandıqlarına görə özlərini danlamağa başladılar. Bütün bu müddətdə Xlestakovun sadəcə onlara güldüyünü və bütün sözlərinin heç bir məna kəsb etmədiyini anlamağa başladılar.

Ancaq hələ bitməyib. Xəbər ilə jandarma görünüşü:

“Sankt-Peterburqdan fərdi sifarişlə gələn bir məmur sizdən onun yanına gəlməyinizi tələb edir. Bir oteldə qaldı "

və onu izləyən səssiz səhnə tamaşaya tamamilə fərqli bir məna verən, komediyanı faciəyə çevirən əsas nəfsdir. Qarşımızda aşağıdakı şəkil görünür:

“Ortadakı qubernator qolları uzanan və başı geri atılan bir sütun şəklindədir. Sağ tərəfdə arvadı və qızı, bütün bədən hərəkəti ona tərəf tələsir; arxalarında tamaşaçıların üzləşdiyi sual işarəsinə çevrilən poçt müdiri var; arxasında ən günahsız şəkildə itirilən Luka Lukiç var; arxasında, səhnənin ən kənarında, bələdiyyə başçısının ailəsinə müraciət edərək, üzlərində ən satirik ifadəsi olan bir-birinə söykənən üç xanım qonaq var. Bələdiyyə sədrinin sol tərəfində: Çiyələk, başını bir tərəfə biraz əyərək, sanki bir şey dinləyir; arxasında hakimləri qollarını uzadıb az qala yerə əyilib dodaqları ilə bir hərəkət edərək sanki fit çalmaq və ya demək istədi: "Budur nənə və Müqəddəs Georgi Günü!" Arxasında gözlərini daralmış və bələdiyyə başqanı üçün kaustik bir eyhamla tamaşaçılara üz tutan Korobkin; arxasında, ən kənarında, Dobchinsky və Bobchinsky, bir-birlərinə tələsik əl hərəkətləri ilə, ağızlarını boşaltmaq və bir-birlərini qabartmaqla. Digər qonaqlar yalnız sütunlardır. "

Lal səhnənin birmənalı yozumu yoxdur. Gogol, aktyorların ən azı bir yarım dəqiqə ərzində səssiz bir səhnəyə "tab gətirməli" olduqlarını israr etdi ki, bu da teatr oyunu üçün əbədiyyət kimi görünür. Bu səssiz səhnə bütün komediyanın qənimətidir. Bir tərəfdən, bu, hər bir insanı ölümdən sonra gözləyən Axırıncı Qiyamətdir və bu, qəhrəmanların dondurduğu pozaların absurdluğunu izah edir. Burada xırda, pərdəli, satın alınan hər şey atılır və yalnız bir insanın yaşadığı həqiqət qalır; burada artıq cavab verməyiniz lazım olan auditorun "kiçik günahlarına" arxalana bilməzsiniz. . Digər tərəfdən həqiqi bir auditorun gəlişi hamının Vicdanının görünüşünü nəzərdə tutur: “Tamaşada göstərilən bu şəhərə diqqətlə baxın! Hamı qəbul edir ki, bütün Rusiyada belə bir şəhər yoxdur ... Yaxşı, bu mənəvi şəhərimiz hər birimizlə oturubsa? Nəyi bəyəndiyini söylə, amma tabutun qapısında bizi gözləyən müfəttiş dəhşətlidir. Sanki bu auditorun kim olduğunu bilmirsən? Nə göstərmək lazımdır? Bu müfəttiş bizi qəfildən və dərhal özümüzə bütün gözlərlə baxmağa məcbur edəcək oyanmış vicdanımızdır. Bu nəzarətçinin qarşısında heç bir şey gizlədilməyəcək, çünki Adlı Ali Komandanlığa görə göndərildi və geri addım atmaq mümkün olmayanda onu elan edəcək. Birdən sənin içində elə bir canavar açılacaq ki, bir saç dəhşətdən qalxacaq. İçimizdəki hər şeyi, həyatın sonunda yox, sonunda yoxlamaq daha yaxşıdır ”dedi Gogol“ Teatr keçidi ”ndə. Səhnədə yalnız daşlı dəhşət qalır.

Bununla birlikdə, Gogol, "bütün pis şeyləri toplayaraq" izləyiciyə göstərərək qəhqəhənin sağaldıcı gücünə inanırdı, müəllif bunu görüb güldüyündə insanların həyatlarını yaxşılığa doğru dəyişdirəcəyinə inanır.

4. Tamaşanın mahiyyəti və "Baş Müfəttiş" qəhrəmanlarının obrazlarının açıqlanması N.V. Qoqol

Baş Müfəttiş sosialdan əvvəldən sona qədər aydın bir xidmət profilinin komediyasıdır. Hakimiyyət qorxusu və daha yüksək bir rütbə cazibəsi, insanda fərdi olan hər şey kimi görünür. İnsan burada Aristotelə tam olaraq - sosial bir heyvan kimi görünür. Teatrdakı havanı yaradan sevgi münasibətlərini rədd edən Gogol, əvəzində ona əvvəlcədən xəbərin özündə olan elektrik enerjisini - "müfəttiş!" Bu söz deyilən kimi komediyasında hər şey qaçdı və qaynadı. "Re - vi - zor" rus dilində, fransızca "same woo zem" kimi, almanca "henda hoh" kimi səslənir. Hər şeyə dərhal başlamaq üçün "auditor" demək kifayətdir. Poqkinin təklif etdiyi sui-qəsd, Gogolun tələbi ilə sırf rus, kökündən rus mayası olduğu ortaya çıxdı. Mətnin klassik drama yatağında tutarlı bir fikir və forma çevrilməsinə, tam olaraq ölçülməsinə icazə verən, "təftişçi" olsa da, içdən çıxsa da, tamamilə, ilk sətirdən son sətrə qədər, qalıq olmadan və heç bir baxış olmadan, tək bir vida ilə, tərs bir forma ilə başladıldı. Yuxulu bir şəhəri narahat bir qarışqa yuvasına, boş baxanları və boburları məcburi rəqqasə halına gətirən "müfəttiş" in açarı ilə dolu olan "Teatr keçidindəki" Gogol, universal bir mühərrikin, bir sehrin kəşfinə işarə edə bildi. hər şeyin öz-özlüyündə bağlandığı və ifaçılıq sənətində inqilab yaradan çubuq və ya kök:

“... Şəxsi qalstuk axtarırlar və ümumi qalstuk görmək istəmirlər. ... Xeyr, komediya özü, bütün kütləsi ilə bir böyük, ümumi düyünə toxunmalıdır. Qalstuk bir və ya iki deyil, bütün üzləri qucaqlamalıdır,- az-çox bütün aktyorları narahat edən şeylərə toxunun. Hər qəhrəman burada; tamaşanın axını və gedişi bütün maşın üçün şok yaradır: heç bir çarx paslı və əhəmiyyətsiz qalmamalıdır. "

Gogolda, rus adətlərinə görə, süjet tamamilə ictimai maraqlarla doludur və başqa növ ehtiraslara yer qoymur. Yeri gəlmişkən, bununla da milli xüsusiyyətimizi - şəxsi səbəblərə deyil, cəmiyyətin istəklərinə bağlılığı gördü. Həqiqətən, "Baş Müfəttiş" in inzibati ləzzəti hətta kişilik şəklini alır. Gorodnichy'nin döngələrində, Bobchinsky'nin droshky'dən sonra "kokerel" i çalıştırmağa hazırlığında, yumşaq "labardan-s" sözündə bir ləzzət ləngliyi var. Digər tərəfdən, Gorodnichy'nin qızı və arvadının gizli şəraitdə ziyarət etmək həvəsliliyi, onun kimi Xlestakov kimi ictimai maraqlara, sevgili ziyarətlərə, irəliləmələrə əsaslanır. Buna görə erotika mövqeyində özünü göstərmək üçün əlavə bir şans verir. Qadın ətəkləri kimi yox, auditor kimi ətəklərin altına qalxır.

Gogol'un ölkəmizdə görünməmiş bir yüksəkliyə qaldırdığı səhnə üçün daha az dəyərli olan başqa bir tapıntı, tamamilə təsadüfən və hətta bu əvəzlənmədən xəbərsiz bir yoldan keçən bir dilənçinin auditorlara düşməsi, bunun sayəsində dəhşətə gətirən və təmin edən rəqəmin tamaşanın özündə fəaliyyət özü açıq bir uydurmadır. Beləliklə, Gogol, komediyası ilə səhnə mənasında ən ümidverici qarşıdurmanı - nitqlə danışanların mövqeyi arasındakı ziddiyyəti, dramın məşhur və özünə yer və vaxt tapan ədəbiyyat növü kimi saxladığı şeydir. səhnədə yersiz danışmaq. Xəyali müfəttişin gəlişi ilə tamaşada yalnız vacib bir boss və ağıllı səfeh deyil, teatrın şəxsiyyətləşdirilməsinin özü - istər-istəməz qarşılıqlı aldatma var. Rus dramı teatrlaşma festivalını ən təmiz, dəyişməz şəklində "Müfəttiş" olaraq qeyd edir.

İlk mülahizələrdən etibarən sehrli bir sevgi iksiri kimi "müfəttiş" in gəlişi, komediyanın damarlarına töküldü, bütün gerçəkliyi, bütün ifaçı kütlələrini və ekstraları öz orbitinə yığıb, fırıldadı və bütün səhnə maşınına qaçdı. Hamı gizlənməyə tələsdi. Qaçqınlıqda olduğu kimi, “oboznatushki!” Deyə qışqıraraq atın yenidən başlamasını elan edəndə, dalğa auditoru səhv saldıqlarını tamaşaçılara vurdu və hamı qorxudan qorxaraq aldatmaya düşdü, anlamadı basqının kimin olduğu və harada olduğu, sonra intriqalar, sıçrayaraq oyun partlayışına, komediya sözünün və əməlinin əsl apoteosuna girdi. "Daha doğrusu, daha doğrusu, daha doğrusu!" - bələdiyyə sədrinin bu fəryadı altında ilk pərdədə pərdə düşür və eyni çəkinmə altında hər şey "Baş Müfəttiş" də dolaşır, sözünü kəsir.

Tamaşa əvvəldən xəbərdarlıq edir və bütün mətndə baş verən hər şeyin müstəsna olmasından danışan dağınıq sözlər və ifadələr var. Xlestakov, Gogol-a görə, tamaşanın əsas qəhrəmanı və ən qeyri-adi - yalnız xaraktercə deyil, həm də ona düşən rolda. Doğrudan da, Xlestakov bir auditor deyil, həm də ətrafındakıları qəsdən aldadan bir macəraçı deyil. Görünür o, sadəcə düşünülmüş bir hiylə, bir macəra edə bilmir; bu, Gogolun qeydlərində dediyi kimi, “başında çar olmadan”, “heç düşünülmədən” hərəkət edən, müəyyən dərəcədə sadəlövhlük və “səmimiyyət” sahibi olan bir gəncdir. Ancaq bütün bunlar saxta auditorun bələdiyyə başçısını şirkətlə aldatmasına, daha doğrusu özlərini aldatmalarına imkan verən şeylərdir. "Xlestakov qətiyyən aldatmır, ticarətlə yalançı deyil," Gogol yazırdı, "özü yalan danışdığını unudur və onsuz da özü demək olar ki, dediklərinə inanır." Özünü göstərmək, həyatdan bir az daha hündür olmaq, taleyin taleyinə yazdığı daha maraqlı bir rol oynamaq arzusu hər bir insana xasdır. Zəiflər bu ehtirasa xüsusilə həssasdırlar. Xlestakov dördüncü dərəcəli işçidən "baş komandan" a qədər böyüyür. Analiz qəhrəmanı ən gözəl saatını yaşayır. Yalanların əhatəsi genişliyi və misilsiz gücü ilə hər kəsi heyran edir. Ancaq Xlestakov yalanların dahisidir, asanlıqla ən qeyri-adi və səmimi olaraq inana bilər.

Beləliklə, Gogol bu epizodda qəhrəman xarakterinin çox yönlü olduğunu dərindən açıqlayır: zahiri olaraq adi, qeyri-səciyyəvi, boş, “hiylə” və daxildə - istedadlı xəyalpərəst, səthi savadlı fanat, əlverişli vəziyyətdə vəziyyətin ustasına çevrilir. Rüşvət alan "əhəmiyyətli bir insan" olur. Bir ləzzət aldıqdan sonra Dobçinskidən və Bobçinskidən kobud formada tələb etməyə başlayır: "Sənin pulun yoxdur?"

Şairin fikri ilə razılaşmaq olmaz. Həqiqətən, "yalan səhnəsində" Xlestakov, mümkün qədər şişirdilən və özünü əsl işığında göstərən bir köpükdür ki, inancda partlayış - üçlükdə tələsik fantazaqorik şəkildə yox olsun. Bu bölüm həqiqətən komediyanın "sehrli kristalı" dır. Əsas qəhrəmanın bütün xüsusiyyətləri, "aktyorluq bacarıqları" burada cəmləşdirilib və vurğulanıb. Səhnə, Gogol'un aktyorların bəyləri üçün söylədiyi xəbərdarlıqlarda "fövqəladə düşüncənin yüngüllüyünü" daha yaxşı anlamağa imkan verir. Budur qəhrəmanın iddiası və yalanının zirvəsi. "Yalan səhnəsi" nin qabarıqlığı Gogol'dan sonrakı nəsillərə qorxunc bir xəstəlikdən - Xlestakovizmdən qorunmaq istəyən qorxunc bir xəbərdarlıqdır. İzləyiciyə təsiri böyükdür: ömründə ən azı bir dəfə xəyanət edən, həddindən artıq yalanın nəyə səbəb ola biləcəyini görəcəkdir. Xlestakovun imicinə baxaraq, daimi bir ifşa qorxusu yaşayan bir yalançının ayağında olmağın nə qədər dəhşətli olduğunu başa düşürsən.

Dahi müdrik Krylovun sözlərinə qayıdaraq, onun digər "Qarğa və Tülkü" nağılından bir parçanı köçürmək istərdim: Neçə ildir dünyaya yalanların iyrənc və zərərli olduğunu söyləyirlər. "

Təəssüf ki, bu pislik bu gün də insanların qəlbində bir künc tapır və yalnız yalanla istehza etməklə mübarizə edə bilərsiniz. Gogol bunu yaxşı başa düşdü və bu fikri "yalan səhnəsində" "insanın parlaq təbiətinə" inamla həyata keçirdi.

Gəlin bəzi səhnələri və epizodları yenidən oxuyaq, "üç il sürsəniz, heç bir vəziyyətə çatmazsınız" olan bir əyalət, Tanrının tərk etdiyi bir şəhərin həyatına daha yaxından baxaq. Əyalət gömrüklərinin patriarxal sadəliyi, bələdiyyə başçısını lazımsız diplomatiya olmadan, nəzarətçinin gəlməsi barədə məmurlara məlumat verməyə vadar edir. Bu səfəri siyasi səbəblərlə izah edən şəhərdəki ən "aydın və azad düşünən" insan Ammos Fedoroviç Lyapkin-Tyapkinin Rusiyanın müharibə aparmaq istədiyi barədə düşüncəli fikrini dinləmək gülməlidir. Rusiya xarici siyasətinin və əyalət məmurlarının yoxsul, xırda maraqlarının müqayisəsinin özü gülüncdür.

Bələdiyyə sədrinin tabeçiliyindəki müfəttişlərə auditor gəlməmişdən qabaq təcili tədbirlər görməsi barədə verdiyi əmrlər dərhal şəhər xəstəxanasında, məhkəmədə və məktəblərdə işlərin vəziyyəti barədə məlumat verir. Hər yerdə nizamsızlıq, kir, oğurluq var. Beləliklə, çirkli başlıqlarda, dəmirçilərə bənzəyən güclü tütün çəkən xəstə insanları görürsünüz. Bələdiyyə sədrinin apardığı belə bir müqayisə eyni zamanda gülməli və kədərlidir, çünki bunun arxasında tamamilə fırıldaqçı və fırıldaqçılardan asılı olan bədbəxt xəstə insanların tamamilə acizliyi dayanır.

Varlığın ziyarətçilərinin ayaqları altından tırtıl tırtılları olan qazlar haqqında əyləncəli, tipik bir əyalət təfərrüatı, şəhərdəki ədalət vəziyyətinə şəffaf şəkildə işarə edir. Hakim Lyapkin-Tyapkinin adının özü əlavə şərh tələb etmir. Skvoznik-Dmukhanovskinin məktəb müəllimləri haqqında, məsələn şöbəyə qalxaraq, mütləq auditor tərəfindən yanlış yozula bilən qəribə bir təbəssüm edənlə əlaqəli mülahizələri yumorla doludur.

Rayon məktəblərinin dəhşətli müdiri Luka Lukich Khlopov bələdiyyə başqanı ilə tamamilə eyni fikirdədir və bu müəllimin davranışı üzündən gənclərə sərbəst düşüncə düşüncələri aşıladığı üçün necə töhmət verildiyini xatırladır. Bu artıq gülməli deyil, çünki XIX əsrin 30-cu illərində Rusiyada komediyada təsvir olunan mütərəqqi, azadlıqsevər baxışlar amansızca basdırıldı və təqib edildi. Bu, xüsusən zərərli hökumət əleyhinə fikirlərin yetişdirilməsi üçün əsas sayılan təhsil müəssisələrinə aid idi.

"Qubernator boz gelding kimi axmaqdır", "poçt müdiri bir alçaqdır, acı içir", "xeyriyyəçi qurumun nəzarətçisi Çiyələk, yarmuldakı mükəmməl bir donuz", "ən güclü mauvais ton" deyilmi? ... Boş kiçik bir adam Xlestakovun məktubundakı bütün bu xüsusiyyətlər pisdir, amma həqiqətdir. Bu əyalət məmurları maskalar taxırlar və kiminsə onların həqiqi kimliyini görməsindən qorxurlar. Onları Xlestakovun saxtakarlığını bir auditor üçün götürməyə məcbur edən qorxu. Yalanlarını öz hiyləgər mahiyyətinin arxasında görməmək.

Gogoldan əvvəl heç kimin bir vaxtlar bu qədər pislik toplamadığı tamaşanın mexanizmini dərk etmək üçün bütün şəhəri qaranlığa qərq etməmişdi, heç bir auditorun özlərini azad edə bilməyəcəyi, tamaşanın süjetlərini təhlil etmək olmaz, personajların hərəkətləri və iradları.

Birincisi, burada hakimiyyətdən və ictimai qayda pozuntusundan həqiqətən əziyyət çəkəcək heç kim yoxdur. Burada bir fəzilət yoxdur, burada hər kəs orta dərəcədə pisdir və buna görə əslində narahat olmağımız yoxdur. Tacir-arşinniklər ilk oğrulardır və Gorodnichy tərəfindən qoparılaraq dərhal böyüyürlər.

Təəssüf, insani olaraq yalnız komediyanın sonunda son dərəcə xoşagəlməz bir vəziyyətə düşən qanunsuzluğun günahkarlarına yazıqdır. Əlbətdə ki, Validən çox təəssüf edirəm:onun düşməsi hər şeydən ən pisidir, baxmayaraq ki, əlbətdə ki, hamıdan gülməlidir.

İkincisi, tamaşanın qavranılmasında (yaxın empatiya üçün) istər tənqid şəklində, istər Rusiyadakı vəziyyətdən qəzəblənsək, istərsə də müəllif şəklində ondakı sonrakı təbəqələrdən imtina etmək lazımdır. məsuliyyətsiz gülüşü qanuni yola çevirərək geriyə dönük şəkildə bəraət qazandırmaq üçün fəndlər. Gogolun sonrakı və dominant əsərinin ticarət nişanı altında "Ölü Ruhlar" tamaşasının oxunmasına "Ölü Ruhlar" əsərinin oxunmasına göstərdiyi həssas təsirlərdən özünü qorumaq xüsusilə çətindir, sanki birbaşa yaradıldı "Baş Müfəttiş" in davamı. Komediya istər-istəməz özünü mahiyyətcə özünə yad bir şeyə, nəhəng bir təhsilə uyğunlaşdırır və qonşuluğunda Sobakeviçin mülkündə olduğu kimi bir insan üzünü görə bilmədiyi əşyalarla, şkaflarla qarışıq olur, donur, donur.

Bu meyl, Baş Müfəttişi Ölü Ruhların qatılaşdırılmış maddiliyinə və toxumasına dizayn edən Meyerholdun istehsalında çox açıq şəkildə özünü göstərdi. Meyerholdun rejissorluq istiqaməti (bir çox başqa, daha az istedadlı şərh və istehsallardan bəhs etmirəm) komediyanın parlayan bədənindən ruhu və havanı sıxan maddənin hərtərəfli konsolidasiyasına yönəlmişdi. Baş Müfəttiş Qoqolun dəhşətli natürmortlarının təzyiqinə məruz qaldı.

5. N.V.-nin rolu. Gogol "Baş Müfəttiş"

Yaratıcı daşqınlarında Müfəttiş, misli görünməmiş qısa bir müddətdə yazaraq sonra uzun illər onun zəncirində qalmış və Baş Müfəttişin izahatları və qeydləri üzərində düşünməyə davam edən Gogol'u üstələyir. onları yeni bir cilddə - teatr səfərləri, mübadilə, əvəzolunmaz komediyasına düzəlişlər. Bəzən heç bir qapıdan dırmaşmadan yazdığı uzunmüddətli şərhlər də dözülməz vəzifəni göstərir - tələsik oynadığı oyun nəticəsində yazılanları başa düşmək.

Sənətdə qədim dövrlərdən bəri rolların və mövqelərin süjet quran, sınaqdan keçirilmiş həyat tərzi ilə qəribə bir ziddiyyətə girən struktur formalarına çevrildiyi, ancaq bu həyat tərzinin özü olmadığı diqqət çəkir. Yəni sənət həyatdan ümumi qaydaları deyil, qayda pozuntularını götürür və gündəlik həyatı tarazlıq vəziyyətindən çıxarmaqla, qadağan olunmuş, qeyri-adi, qanunsuz sahəyə çəkilməklə başlayır. Sənət bir möcüzə ilə başlayır, belə olmadıqda isə aldatma, saxtakarlıq, xəyanət, itki və cinayətlə başlayır. Buna görə estetik gerçək (sarsılmış bir harmoniya axtarışında) göz yaşları və gülüşlə müşayiət olunur və bünövrədə bacılar yan tərəflərdə yerləşir - faciə və komediya. Geniş mənada qəhqəhə sənətinin həqiqi bir əlaməti və ya impulsudur, onun orijinal tərifi. Bu bacarığı ilə, sanki yaradıcılığın səbəbi və əbədi müşayiəti olan hər hansı bir şair məxluqa nüfuz edir və özü ilə yuyur. Gizli olaraq hər sənətçi gülür, onun hər obrazı gülüncdür.

Gogol xüsusilə "sənətçi" və "komediyaçı" ilə bir araya gələrək doludur. Xarici təzahürlərindəki gülüş birbaşa yazı və forma düzəltmə işi ilə üst-üstə düşən onun üçün hiss, canlılıq və şairlik gücünün göstəricisi rolunu oynadı. Tutqun və ya lirik olmasına baxmayaraq, onun bütün ruh simaları yaradıcı ah-nalə və göz yaşlarına daima qarışan komik sinirlə əlaqələndirilir.

Komediyasındakı obrazlardan bəhs edən Gogol onu yeganə dürüst qəhrəman - gülüş adlandırdı. Doğrudan da, tamaşada gülməli vəziyyətlər, gözlənilməz vəziyyətlər, komik səhvlər, istehzalı açıqlamalar, kinayəli xüsusiyyətlər doludur. Hətta komediyanın süjet xətti də güclü bir müfəttişin gəlişi xəbərindən qorxan məmurların boş və əhəmiyyətsiz Xlestakovu özünə götürməsinə əsaslanır. Komediyanın sonundakı bu səhv, hiyləgər, kobud və zalım bir bələdiyyə başçısının aldatma qurbanına çevrilməsində qrotesk vəziyyəti yaradır. Bələdiyyə sədrinin iktidarsız qəzəblə dolu sözləri, "fırıldaqçıları fırıldaqçılar üzərində aldatdı", "hətta üç valini də aldatdı" kimi gülüşlərə səbəb olur. Auditoriya qəhqəhədən titrəyir və bələdiyyə sədri tamaşaçıların qarşısına qatil bir fikir səsləndirir: "Nəyə gülürsən? Özünə gülürsən! .." Bu sözlər Gogol'un ifasında bizi bu qədər şən güldürən şeylər barədə ciddi düşünməyi təklif edir. komediya.

BİBLİOQRAFİYA:

Alexandrova I.V. N.V.-də bir yalançı obrazının ədəbi genezisi. Gogol: (N.V. Gogol və A.A. Shakhovskoy) // Rus dilinin sualları. yandırıldı - Lvov. –1991. - Problem. bir -№ 57. - S. 102-107.

Vetlovskoy V.E. Gogol - komediyaçı // Rus. yandırıldı - 1990. - № 1. - S. 6-33.

Voitolovskaya E.L. Komediya N.V. Gogol "Baş Müfəttiş". Şərh. - Leninqrad: Təhsil, 1971. - 270s.

Dokusov A.M., Marantzman V.G. Komediya N.V. Gogolun məktəbdəki "Müfəttiş": Müəllimlər üçün bir bələdçi. - 2 ed. - L: Təhsil, 1975. - 190 s.

Zaretsky V.A. "Baş müfəttiş" in bədii sistemindəki finalın mənası haqqında: Münaqişə və müəllif baxışı // Müəllifin bədii ədəbiyyatda problemi. - İjevsk, 1974. - Sayı. 1. - S. 87-100.

Kuleshov V.I. "Baş Müfəttiş" in qrotesk süjeti // Kuleshov V.I. Rus yazıçıları haqqında eskizlər. - M., 1982.- S. 73-76.

Maymin E.A. Dramatik əsərdə mövzu kompozisiyası. Gogol'un "Baş Müfəttiş" komediyasında bir süjet qurulması // Maimin E.A. Ədəbi təhlil təcrübələri. - M.: Təhsil, 1972. - S. 160-183.

Markoviç V.M. Komediya N.V. Gogolun "Baş Müfəttiş" // Dramatik bir əsərin təhlili. - M., 1988. - S. 135-163.

Maşinsky S.I. Gogolun sənət dünyası. - M.: Təhsil, 1971. - 438s.

V. V. Prozorov Komediyada səhnə olmayan obrazlar N.IN. Gogol "Baş Müfəttiş" // Karamzindən Çexova. - Tomsk, 1992. -S. 163-168.

Skatov N. İvan Aleksandroviç Xlestakov və başqaları. // Skatov N. Ədəbi oçerklər. - M., 1985.- S. 20-30.

Terts A. Gogol kölgəsində. - M.: Globus Enas, 2005. - 65s.

Məşhur və ən maraqlı Gogol komediyası "Baş Müfəttiş" o dövr üçün qeyri-adi bir ədəbi kompozisiyaya malikdir. Əsas fərq komediyada əks olunan və bütün bədii hekayənin əsasında yatan əsas hadisəyə aparan bütün hərəkətlərin təfərrüatlı bir tarixçəsini verməməsidir. Ədəbiyyatda tarixin olmamasına ifşa deyilir. Bəzi tədqiqatçılar Gogolun "Baş Müfəttiş" komediyası üçün belə bir ekspozisiya olaraq, müəllifin özünün "Xanımlar üçün açıqlamalar. Aktyorlar" komediyasında kiçik bir geriləmə edə biləcəyinizə inanırlar. Ancaq bu həqiqət heç bir şey ilə təsdiqlənmir, buna görə bütün bunlar fərziyyə və təxminlər səviyyəsində qalır.

Gogol komediyasının hamısını oxumağa başlamazdan əvvəl bu müəllifin fikirlərindən nə öyrənmək olar? Bu qısa hekayədə müəllif aktyorların onları sona qədər anlamalarına və sonrakı səhnədə düzgün və səriştəli oynamalarına imkan verərək, qəhrəmanlarının xarakterlərini daha ətraflı təsvir edir. Gogol komediyasının daha bir fərqləndirici xüsusiyyəti var: əsərin bütün hərəkəti dərhal bir dəst ilə başlayır və bu, şəhər rəsmilərinə məqsədlərini topladığı barədə məlumat verən Valinin ifadəsində mövcuddur. Və sonra Qubernator müfəttişin tezliklə şəhərə gələcəyini söyləyir və bu xəbər həm onun üçün, həm də bütün şəhər məmurları üçün xoşagəlməzdir. Bir cümlə, amma onsuz da ondan çox şey aydın olur və oxucu yalnız bütün bu hərəkətlərin nəticəsini gözləyə bilər.

Aksiyanın sürətlə inkişafına kömək edən, onları əvəz edən Gogol komediyasının əsas hərəkətverici qüvvəsi şəhər rəsmilərinin qorxusudur. Onlarda o qədər güclüdürlər ki, kiçik bir məmurda müfəttiş görmək asan olur. Ancaq Xlestakov uzun müddət özünü şəhərdə göstərdi, şəhərin ən meyvəli meyxanasında yaşayırdı. Yeri gəlmişkən, hekayə gedişində oxucu ikinci həftədir orada yaşadığını və ödəməli bir şeyi olmadığını öyrənir. Buna görə daha da irəliləyə bilməz, çünki bunun üçün kifayət qədər vəsaiti yoxdur. Ancaq heç kim bunu düşünmür, bələdiyyə sədrinin və köməkçiləri-məmurlarının qorxusu daha güclü olur. İlçe qəsəbəsinin rəsmilərinə o qədər güclü davranır ki, hər kəs tamamilə fərqli bir səviyyədə olduğunu görmədən belə xəyali auditora xidmət etməyə çalışır. Rəsmilər ifşa olunmaqdan qorxurlar və bu qorxu onları Gogolun izahında axmaq və gülünc görünən səfeh hərəkətlərə sövq edir.

Və əsas qəhrəman o qədər axmaq və cahildir ki, ona münasibətin niyə qəfildən dəyişdiyini və hər kəsin ona xidmət etmək üçün böyük səy göstərdiyini dərhal anlamır. Hətta qulluqçusu da bunu ağanın özündən daha tez anlamağa başlayır. Ancaq Gogolun povestindəki bütün hərəkətlərin inkişafındakı ən yüksək nöqtə, Xlestakovun yalan danışmağa başladığı səhnədir və artıq dayandırıla bilməz. Gogol bunu əsərinin zirvəsi kimi göstərir. Müəllif aşağı səviyyədə bir məmur təbəqəsindən olan bir insanın yüksək bir yer tutduğunu hamıya sübut etməyə çalışdığını ironiya ilə təsvir edir. Və qəhrəmanın hər ifadəsi ilə daha yüksək və daha yüksək olur və daha çox yalan var. Xəyali auditor şəhər rəsmilərinin onu dinlədiyini görür və daha çox yalan danışmağa hazırdır, sadəcə diqqət mərkəzində qalmaq üçün.

Nəhayət, o da şöhrətini qazanır, zirvədə dayanır və bunu heç görmür və öz sözlərinin fərqli olduğunu, bunların bir növ məntiqi zəncirə qurula bilməyəcəyini görmək istəmir. Və Xlestakov nə qədər çox içki içsə, postamenti o qədər yüksək olur. Qələbə çalır və nəhayət onu dinlədiyimdən və ən qəribəsi, ona inandığımdan zövq alır. Ancaq komediyada sarsıntı hər kəsin: həm bələdiyyə sədri, həm də məmurları - Xlestakovun özləri tərəfindən yazılmış məktubu oxuduqları andır. Dostuna müəyyən bir Tryapichkin yazır və başına nə maraqlı bir macəra gəldiyini danışır. Həqiqət bu şəkildə ortaya qoyulur və bütün Gogol hadisəsinin nəticəsidir.

Hər kəs Xlestakovun bir müfəttiş olmadığını öyrənir və məktubunda bir müddət keçirdiyi rayon qəsəbə cəmiyyətini təsvir etdiyini məmurların özlərini də əyləndirir. Yalnız xüsusiyyətləri oxumağa başladıqları şəxslər deyil. Və burada hər kəs özlərini ağıllı hesab edən insanlar müfəttiş üçün ən əhəmiyyətsiz insanı götürdüklərini açıq şəkildə başa düşür. Hamının onu yenə də auditor kimi səhv sala biləcəyinə təəccüblənirlər? Lakin Gogolun ustalığı, oyununun sonunda əsərə kompozisiyada müəyyən bir özünəməxsusluq bəxş edən bir “səssiz səhnə” də əlavə etməsi ilə vurğulanır.

Bütün qəhrəmanlar aşkarlanmış həqiqətə heyran qaldıqda, valiyə və şəhər rəsmilərinə çirkli ilçe şəhərlərinə əsl müfəttiş gəldiyini xəbər verən bir jandarma meydana çıxır. Beləliklə hərəkət, sanki bir dairə yaradır kimi bitir. Axı, indi hakimiyyətdə olan şəhər cəmiyyəti yenidən əvvəlki vəziyyətinə qayıdır və onları qorxu bürüyür. Və bu, bir növ Gogolun işini görməmiş bütün rayon qəsəbə sakinlərinin intiqamla qarşılaşacağına dair eyhamıdır. Bu səbəbdən rus teatrının xəzinəsinə çevrilən rus ədəbiyyatının ən orijinal əsərini tamamilə yeni bir şəkildə yazan Nikolay Gogolun dramatik bacarığı çox yüksək qiymətləndirildi.

Gogolun fikri komediyasında parlaq şəkildə həyata keçirildi, onun janrını ictimai-siyasi komediya olaraq təyin etdi. Baş Müfəttişin arxasındakı hərəkətverici qüvvə bir sevgi işi deyil, şəxsi həyat hadisələri deyil, ictimai asayiş fenomenləridir. Komediyanın süjeti auditoru gözləyən məmurlar arasındakı qarışıqlığa və "günahlarını" ondan gizlətmək istəklərinə əsaslanır. Bu da komediyanın mərkəzi bir personajın olmaması kimi bir kompozisiya xüsusiyyətini təyin etdi; "Baş Müfəttiş" dəki belə bir qəhrəman, Belinskinin təbirincə desək, "müxtəlif xidmət oğru və quldurları birliyi", bürokratik kütlə halına gəldi. Bu bürokratiya, ilk növbədə, tacirlərin və burjuaziyanın obrazlarının tamaşaya daxil edilməsinə səbəb olan rəsmi fəaliyyətində verilir.

"Baş Müfəttiş" fealal Rusiyanın 1930-cu illərdəki ruhani-bürokratik hökmranlığının geniş mənzərəsidir. Parlaq yazıçı Gogol, bu şəkli çəkərək, içəri girən hər obrazı elə yazmağı bacardı. fərdi orijinallığını itirmədən, eyni zamanda o zamankı həyatın tipik bir fenomenidir.

Vali inandırılmış bir rüşvətxordur: “Bunu Tanrı özü belə tənzimlədi və Volterilər boş yerə bunun əleyhinə danışırlar. Mənimsəyəndir: dövlət pulunu daima mənimsəyir.

İstəklərinin məqsədi "zamanla ... generallara qovuşmaqdır". Niyə buna ehtiyacı var? "Bələdiyyə sədrimizin konsepsiyasına görə" deyir Belinsky. - ümumi olmaq altındakılardan alçaldıcılığı və alçaqlığı görməyiniz deməkdir. Tabeçiliyində olanlarla münasibətdə, şəhər əhalisinə münasibətdə özünə güvənən, kobud və despotikdir: "Kim narazıdırsa, o zaman ona belə narazılıq verəcəyəm ..."; "Budur mənəm, kanallar ..."; "Hansı samovarlar, arşinniklər ..." Bu cür kobud qışqırıqlar və sui-istifadə bələdiyyə sədri üçün xarakterikdir.

Ancaq əks halda səlahiyyətlilərə yapışır. Bələdiyyə sədri müfəttiş kimi səhv saldığı Xlestakovla söhbətində özünü icra məmuru kimi göstərməyə çalışır, deyir ki, çıxışını məmurlar çevrəsində qəbul edilmiş ifadələrlə təchiz edir: hakimiyyətin diqqətini layiqincə layiqincə görmək və sayıqlıq. "

NV Gogol "Baş müfəttiş" komediyasını ümumi bir zarafat əsasında qurdu, burada bir şəxs saxtakarlıq və ya təsadüfən başa düşülmədən başqası ilə səhv salındı. Bu hiylə A.S.Puşkinlə maraqlanırdı, lakin özü də bunu Gogola verərək istifadə etmirdi.

Baş Müfəttiş üzərində səylə və uzun müddət (1834-1842) çalışaraq, bəzi səhnələri yenidən işləyərək yenidən düzəltdi, əlavə etdi və bəzilərini atdı, yazıçı ənənəvi süjeti əla ustalıqla tutarlı və tutarlı, psixoloji cəhətdən inandırıcı və məntiqi ardıcıl toxuma halına gətirdi. hadisələrin. Auditorun səfəri ilə bağlı "xoşagəlməz xəbər"; məmurlar arasında qarışıqlıq; təsadüfən bir təsadüf - tələsik Xlestakovun gəlişi gözlənilən auditorla səhv salındı \u200b\u200bvə bunun nəticəsində bir sıra komik vəziyyətlər və hadisələr; xəyali müfəttiş qarşısında ümumi qorxu, məmurları qəbul edərkən borc pulu adı altında rüşvət, bələdiyyə başçısının qızı üçün uyğunluq və xoşbəxt Skvoznik Dmukhanovski ailəsinin "qələbəsi"; "bəy" in etibarlı şəkildə getməsi və nəhayət, Xlestakovun ələ keçirdiyi məktub sayəsində baş verənlərin gözlənilmədən ifşası, "zəfər" in utancını, həqiqi bir auditorun gəlişinin gurultulu xəbərini hamını çevrilən "daşlaşmış bir qrup" - Gogolun qəhrəmanlarının solmayan obrazlarını naxışladığı, xarakter xarakteri verdiyi, eyni zamanda komediya satirasını çox böyük bir sosial dəyər hissi ilə bəxş etdiyi süjet xətti.

Bütün hadisələrin gedişi, personajların bütün davranışları, ciddi şəkildə motivasiya edilmiş və bu insanların şəxsi keyfiyyətlərindən və mövcud vəziyyətdən tam inandırıcılıqla ortaya çıxan, "Müfəttiş" də qalstuk birliyi ilə əlaqələndirilmişdir. Süjet, müfəttişin gözlənilən gəlişi və Xlestakovun gözlənilən üçün qəbul edildiyi "səhv" dir. Gogol, öz sözləri ilə ifadə etdiyi oyununu qurma tapşırığını dərindən düşünərək yerinə yetirdi: “Komediya özü ilə, bütün kütləsi ilə, böyük bir ümumi düyünə toxunmalıdır. Qalstuk bir-iki deyil, bütün üzləri əhatə etməlidir, az-çox bütün aktyorları narahat edənə toxunmalıdır. Buradakı hər kəs qəhrəmandır ... "

Gogol'un komediyanın müəllifi kimi yeniliyi, Baş Müfəttişdə məcburi bir sevgi münasibətinin olmaması, ənənəvi fəzilətli şəxslərin və mülahizələrin olmaması və qeyri-adi bir köhnə ədəbi qanunlara görə mütləq cəzalandırılmalı bir pisliyin göstərilməsi idi. : Xlestakovun qeyri-ciddi "boş qabığı" \u200b\u200bistənilən cəzadan xilas oldu və hiyləgər məmurlar, "daşlaşmış" olsa da, tamaşaçı həqiqi bir auditorun gəlişi ilə onları nə gözlədiyini bilir. Müəllif özü qəhrəmanlarını təsvirlərinin həqiqəti ilə nüfuzdan saldı, varlıqlarını eyni məzhəkə və gülüşlə dərindən göstərdi, bu da Gogolun dediyinə görə Baş Müfəttişdəki yeganə “dürüst”, “nəcib insan” dır.

(oyun, komediya)

Nikolay Vasilievich Gogol (soyadı anadan olanda Yanovski, 1821-ci ildən - Gogol-Yanovsky; 1809 il, Sorochintsy, Poltava vilayəti - 1852 İllər, Moskva) - Rus nəsr yazıçısı, dramaturq, şair, tənqidçi, publisist, rus ədəbiyyatının klassiklərindən biri kimi tanınır. Gogol-Yanovskinin köhnə nəcib ailəsindən gəldi.Puşkinlə birlikdə Gogol ortaya çıxdı rus ədəbiyyatında tənqidi realizmin banisi. Gogolun adı inqilabçı Rusiyanın - Belinsky, Herzen və Chernyshevsky Rusiyasının bayrağı idi. Belinsky Gogol'u "böyük liderlərdən biri" adlandırdı ölkələr "şüur, inkişaf, tərəqqi yolunda." Çernışevski Qoqolu "rus nəsrinin atası" hesab edirdi rus ədəbiyyatına "məzmun üçün qətiyyətli bir səy göstərmək və üstəlik, tənqidi qədər səmərəli bir istiqamətdə çalışmaq" verən məktəbin rəhbəri. Feodal Nikolaev rejiminin ölü illərində Gogol dəhşətli bir qüvvə ilə ev sahiblərini, çar məmurlarını və alıcılarını pislədi.

Gogol tamaşa üzərində işləməyə 1835-ci ilin payızında başladı. Ənənəvi olaraq, süjetin ona A.S.Puşkin tərəfindən təklif olunduğuna inanılır. Bunu rus yazıçısı Vladimir Sollogubun xatirələri də təsdiqləyir: "Puşkin Qoqolla görüşdü və nazirliyin rəsmisi kimi davranaraq bütün şəhər sakinlərini qarət edən keçən cənabın hadisəsini ona danışdı." Başqa bir versiyaya görə , V. Sollogub tərəfindən də təsvir edilmişdir, puşkinin müfəttişi üçün 2 sentyabr 1833-cü ildə Nijni Novqorod general-qubernatoru Buturlin, Aleksandr Sergeevich Pugachev qiyamı ilə əlaqədar materiallar toplamaq üçün Nijni Novqoroda gələndə götürdü.

Gogol özü işlərindən danışdı: Baş Müfəttişlikdə Rusiyada o zaman bildiyim pis olan hər şeyi, o yerlərdə və ədalətin bir insandan ən çox tələb olunduğu hallarda edilən bütün haqsızlıqları bir araya gətirməyə və bir anda gülməyə qərar verdim. hər şey.

Tamaşanın səhnə taleyi dərhal inkişaf etmədi. Yalnız Jukovski imperatoru "komediyada etibarsız bir şey olmadığını, bunun yalnız əyalət məmurlarının gülməli bir istehzası olduğunu" inandıra bildikdən sonra tamaşa üçün icazə almaq mümkün oldu, tamaşanın qoyulmasına icazə verildi. Tamaşanın ikinci nəşri 1842-ci ilə aiddir.

"Baş müfəttiş" (dil) komediyasının tərkibindəki realizmstreslər Realizm, iradların rolu)

Gogol, hər birinə tipik xüsusiyyətlər verən və hər birinə canlı fərdiləşdirilmiş nitq xarakteristikası bəxş edən komediyada ölməz obrazlar qalereyası çıxardı. Dil Gogol komediyası, əsasən, personajlarının dilidir və xarakterlərin dili, müəyyən bir xarakterin daxili görünüşü ilə üzvi surətdə əlaqələndirilir. xarakteri açmağın əsas vasitələri.. Yalnız mərkəzi personajlar deyil, yalnız bir fenomendə parıldayan epizodik personajlar da yüksək dərəcədə fərdiləşdirilmiş nitqə sahibdirlər... Hər bir obraza qabarıq, açıq şəkildə fərdiləşdirilmiş nitq xarakteristikası vermək və bu çox xarakterik olaraq satirik özünə məruz qalma elementlərini bağlamaq üstün üstünlüyü, realist Qoqol ustalığının ecazkar incəliyindən və estetik dəyərindən ibarətdir. Qəhrəmanların danışığını aşkar etməkaiddir müxtəlif sosial dairələr (məmurlar, ovçular, tacirlər, az, polislər, qulluqçular) Gogol hər birinə söz və ifadələrlə necə bəxş etməyi ustalıqla bilir, sosial psixologiyasına, peşəsinə və həyat təcrübəsinə xasdır.Ümumiyyətlə, qəhrəmanların danışığı həqiqətlilik, sadəlik, təbiilik, çoxlu danışıq və danışıq növbələri və intonasiyaları ilə seçilir ki, bu da bütün əsərə əsl realizm xarakteri verir.

Xarakterin daxili dünyasını açmaq üçün Gogol tez-tez bir qeydə müraciət edir; bəzi fikirlərində Gogol personajların hərəkətlərinə istinad edir, məsələn: bələdiyyə başçısı "qığılcım edir", Bobçiçinski "əlini alnına bükür", rüblük "tələsik qaçır", Xlestakov "şorba tökür və yeyir" və başqaları; digər qeydlərdə personajların psixologiyasını aydınlaşdırır: bələdiyyə başçısı "qorxu içində", Anna Andreevna - "nifrətlə", Xlestakov - "özünü göstərmək", hakim - "itirilmiş", Marya Antonovna - "göz yaşı ilə" və s. Bəzən Gogol xarakterlərin psixoloji təkamülünü bir neçə yan-yana qeyd ...

Nikolay Gogolun "Müfəttiş" komediyasının yeniliyi (komediya problemləri, nitq, komediya qəhrəmanlarının tipikləşdirilməsi)

"Baş Müfəttiş" komediyasının 1836-cı ildə meydana çıxması 19-cu əsrin ictimai həyatında əlamətdar bir hadisə oldu... Müəllif çar Rusiyasının pisliklərini tənqid və lağ etməklə yanaşı, tamaşaçıları və oxucuları da ruhlarına baxmağa, ümumbəşəri bəşəri dəyərlər haqqında düşünməyə çağırdı. Gogol, komediyasını "ictimai sui-istifadəyə sataşma" adlı bir oyun adlandırdı. Epiqraf "Üz əyri olduqda güzgünü günahlandırmağa ehtiyac yoxdur" Baş Müfəttişin ittihamçı mənasını ümumiləşdirərək tamaşanın problematikliyini vurğulayır. "Buradakı hər kəs əldə etdi və ən başlıcası mən bunu əldə etdim" dedi Nikolas özü bir dəfə.

Pioner komediya haqqında danışmaq, bunu qeyd etmək vacibdir xlestakovun xarakteri ədəbiyyatda yeni idi ... Bəli, əlbəttə ki, N.V.Gogoldan əvvəl də fırıldaqçılar və fırıldaqçılar, yalançılar və lovğalar komediyalarda lağa qoyulurdu, lakin bu cür personajların xarakteristikası ümumiyyətlə tək bir xüsusiyyətlə məhdudlaşırdı. Və Xlestakov daha mürəkkəb bir qəhrəman olur, bu, bir çox pisliyi özündə cəmləşdirən ümumiləşdirilmiş obrazdır.

Gogol qəhrəmanları tipikdir, hər zaman və dövrlərdə tapıla bilər. İndiki vaxtda, pyes yazdıqdan bir yarım əsrdən çox müddətdə qubernatorlarla, lyapkinlərlə - tyapkins, çiyələk, pambıqla tanış ola bilərsiniz. Gogol qəhrəmanlarına əvvəllər olduğu kimi müstəsna fəzilət və azğınlıq xüsusiyyətləri bəxş etmir. Onun obrazları realdır və buna görə də onları “pis” və “yaxşı” ya bölmək olmaz. Hər biri bəzi sosial xəstəliklərlə "xəstələnir" ...

Tamaşada bir dənə də yaxşı obraz yoxdur. “Niyə düşüncəsinin üzərinə duracağı ən azı uca, nəcib bir adam burada qoyulmur? Çünki yaxşı bir adam burada solğun və əhəmiyyətsiz olardı "- dedi Gogol özü. Həm də qeyd etmək vacibdir ki, eyni qəhrəmanın danışığı şəraitdən asılı olaraq dəyişir, bu da bütövlükdə bütün vəziyyətin komik təbiətini yaradır. Qubernator tabeçiliyində olanlara çox kobud davranır, onları arxiput, samovar, arşinnik, fırıldaqçı adlandırır. Ancaq Khlestakovla etdiyi bir söhbətdə söz ehtiyatı tamamilə fərqlidir: "icazə verin təklif edim", "can sağlığı diləyirəm", "məni bədbəxt etməyin".

Beləliklə, auditorun görünüşünün XIX əsr rus ədəbiyyatı üçün böyük əhəmiyyətə malik olduğunu deyə bilərik. Gogol komediyasının yaradılmasında bir çox klassik normadan imtina etdi və personajları yeni bir perspektivdən xarakterizə edən bir çox yeni prinsip təqdim etdi.

Kompozisiya, süjet

Tamaşanın tərkibi də qeyri-adi, çünki ənənəvi ekspozisiya yoxdur.... Süjet, Qubernatorun ilk cümləsi ilə başlayır. Son səssiz səhnə də teatr tənqidçilərini çox təəccübləndirdi. Daha əvvəl heç kim dramda belə bir texnikadan istifadə etməyib.

Əsas xarakterlə klassik qarışıqlıq Gogoldan tamam başqa bir məna kəsb edir.... Xlestakov özünü bir auditor kimi qeyd etmək niyyətində deyildi, bir müddət özü nə baş verdiyini anlamırdı. Sadəcə rayon müdirlərinin onunla yalnız paytaxtdan olduğu və dəbli geyindiyi üçün onunla qarışdığını düşünürdüm. Darıxdırıcı Osip nəhayət gözlərini açır, ustanı çox gec olmadan getməyə inandırdı. Xlestakov kimisə aldatmağa çalışmır. Məmurlar özlərini aldadır və xəyali auditoru bu işə cəlb edirlər.

Komediyanın süjeti qapalı prinsip əsasında qurulub: tamaşa müfəttişin gəlişi ilə başlayır və eyni mesajla başa çatır. Gogolun yeniliyi komediyada da özünü büruzə verdi ikinci dərəcəli hekayələr yoxdur... Bütün simvollar bir dinamik qarşıdurmaya bağlanır.

Əsas xarakterin özü şübhəsiz bir yenilik idi.. İlk dəfə axmaq, boş və əhəmiyyətsiz bir adam idi. Yazıçı Xlestakovu belə təsvir edir: "başında bir kral olmadan". Qəhrəmanın xarakteri ən tam şəkildə özünü büruzə verir yalan səhnələri... Xlestakov öz təxəyyülündən o qədər güclü ilham alır ki, dayana bilmir. Bir-birinin ardınca bir absurd yığır, yalanlarının "doğruluğuna" şübhə etmir. Bir oyunçu, qəribə, qadınlara vurmağı və özünüzü göstərməyi sevən bir "dummy" - bu əsərin əsas xarakteridir.

Tamaşada Gogol geniş miqyaslı bir Rusiya reallığı təbəqəsinə toxundu: dövlət hakimiyyəti, tibb, məhkəmə, təhsil, poçt şöbəsi, polis, tacirlər. Yazıçı Baş Müfəttişdə müasir həyatın bir çox xoşagəlməz xüsusiyyətlərini qaldırır və lağa qoyur. Burada ümumbəşəri rüşvət və vəzifələrinə laqeyd yanaşma, mənimsəmə və şərəf, boş şey və dedi-qodu, həsəd və zurna, lovğalıq və axmaqlıq, xırda intiqam və axmaqlıq ehtirası var. ... Niyə də yox! Baş Müfəttiş Rusiya cəmiyyətinin əsl güzgüsüdür.

Tamaşa üçün qeyri-adi, süjetin gücü, onun baharıdır. Bu qorxu. Rusiyada 19-cu əsrdə yoxlama yüksək rütbəli məmurlar tərəfindən aparıldı. Buna görə "müfəttiş" in gəlişi mahal qəsəbəsində belə bir çaxnaşmaya səbəb oldu. Paytaxtdan gələn vacib bir şəxs və hətta "gizli bir əmri" ilə yerli məmurları dəhşətə gətirdi. Heç bir şəkildə müfəttiş kimi görünməyən Xlestakov asanlıqla vacib bir insanla səhv edilir. Sankt-Peterburqdan keçən hər kəs şübhəlidir. Və bu iki həftə yaşayır və pul vermir - adi insanların fikrincə, yüksək rütbəli bir şəxs məhz belə davranmalıdır.

"Baş Müfəttiş" komediyasının quruluşu

Komediya adi bir hekayə (fəsillərə bölünmüş mətn) kimi deyil, prodüserlik ssenarisi kimi yazılmışdır. Komediya bu tərzdə çox yaxşı oxuyur: daha az təsvir, daha çox hərəkət (dialoq). Simvol təsvirlərinin yalnız oxucu ilə qarşılaşdıqda olduğu adi əsərlərdən fərqli olaraq, personajların təsvirləri komediyanın ilk səhifələrində yazılır.

Komediya atmosferi "Baş Müfəttiş". Nikolai Vasilyevich Gogol, hərəkət səhnəsi olaraq sadə bir rayon qəsəbəsini seçdi. Ancaq buna baxmayaraq, sadə deyilə bilməz, çünki Gogol Rusiyanı miniatürdə təsvir etməyə çalışdı.

Şəkillər

Komediyada Gogol kollektiv bürokratiya obrazı yaratdı. Bütün rütbəli məmurlar vahid bir orqanizm kimi qəbul edilir, çünki pul qazanmağa can atdıqları üçün cəzasız qaldıqlarına və hərəkətlərinin düzgünlüyünə əmin olurlar. Ancaq hər bir personaj öz partiyasına rəhbərlik edir.

Buradakı əsas, əlbəttə mer. Anton Antonoviç Skvoznik-Dmuxanovski otuz ildir xidmətdə. Tutqun bir insan olaraq, əlinə keçən faydasını qaçırmaz. Ancaq şəhər tam bir qarışıqlıqdır. Küçələrdə çirk, məhkumlar və xəstələr iyrənc şəkildə qidalanır, polis həmişə sərxoş olur və əllərini uzadır. Bələdiyyə başçısı tacirləri saqqalından çəkir və daha çox hədiyyə almaq üçün ildə iki dəfə ad günlərini qeyd edir. Kilsənin inşası üçün ayrılan pullar yoxa çıxdı.Auditorun görünüşü Anton Antonoviçi çox qorxudur. Müfəttiş rüşvət almırsa nə olar? Xlestakovun pul aldığını görən bələdiyyə başçısı sakitləşir hər vasitə ilə vacib bir insanı razı salmağa çalışıram. İkinci dəfə Skvoznik-Dmukhanovski, Xlestakov yüksək vəzifəsi ilə öyünəndə qorxur. Sonra lütfdən düşməkdən qorxur. Nə qədər pul vermək lazımdır?

Gülməli görüntü hakimlər Lyapkina-Tyapkina, ov ovuna həvəsli olan, bunun "tamamilə fərqli bir məsələ" olduğuna səmimi qəlbdən inanan it balaları ilə rüşvət alır. Məhkəmənin gözləmə salonunda tam bir qarışıqlıq gedir: gözətçilər qazlar gətirdilər, "hər cür zibil" divarlara asılır, qiymətləndirici davamlı sərxoş olur. Və Lyapkin-Tyapkin özü də sadə bir xatirəni anlaya bilmir ... Şəhərdə hakim bir neçə kitab oxuduğundan və hər zaman tam boş-boşuna da olsa təmtəraqlı danışdığına görə "azad düşünən" sayılır.

Poçt müdiri Shpekin səmimi qəlbdən başqalarının məktublarını oxumağın mümkün olmadığını merak edir. Onun üçün bütün həyatı məktublardan maraqlı süjetdir. Poçt müdiri xüsusilə bəyəndiyi yazışmaları da saxlayır və yenidən oxudu.

Xəstəxanada Çiyələk xeyriyyə təşkilatlarının müvəkkili həmçinin pozğunluq hökm sürür. Xəstələr alt paltarlarını dəyişdirmirlər və Alman həkim rus dilində heç bir şey başa düşmür. Çiyələk yoldaşlarına palçıq atmaqdan çəkinməyən sycophants və məlumat verəndir.

Komik cütlüyü diqqət çəkir şəhər dedikoduları Bobchinsky və Dobchinsky... Təsiri artırmaq üçün Gogol onları görünüşlərinə görə oxşar edir və eyni adları verir, hətta simvol adları da yalnız bir hərflə fərqlənir. Tamamilə boş və faydasız insanlardır. Bobchinsky və Dobchinsky yalnız dedi-qodu toplamaqla məşğuldurlar. Beləliklə, diqqət mərkəzində olmağı bacarırlar və əhəmiyyətlərini hiss edirlər.

məktəblərin müdiri Luka Lukich Khlopov hakimiyyətdən ölümcül dərəcədə qorxur, həddindən artıq cəhalətlə fərqlənir; polis məmurları Ukhovert, Svistunov və Derzhimord həmişə sərxoş, şəhərlilərlə kobud davranır.

Xlestakovun xarakteri ziddiyyətlərdən ibarətdir, "göründüyü kimi" davranır və bu səbəbdən fərqli məqamlarda müxtəlif davranış modelləri nümayiş etdirir: ya təvazökarlıqla yemək diləyir, daha sonra yalvaranlarla bir səhnədə himayədar bir görünüş alır, sonra yenilməz şəkildə lovğalanır öz xəyallarını, özündən əvvəl sürünən şəhər səlahiyyətliləri ilə söhbətində. Xlestakovun dəli, məntiqsiz yalanlarını dinləyən məmurlar onun axmaq olduğunu başa düşürlər, lakin mifik rütbəsi insani keyfiyyətləri kölgədə qoyur, ona görə də heç kim onun həqiqi mövqeyinə xəyanət edən bir çox ziddiyyət və qeyd-şərti görmür.Xlestakov real həyatı təsəvvür edə bilmir (məsələn. , nazirlər nə edirlər, "dostu" Puşkinin necə yaşadığını və "dostunun" yazdıqlarını) təsəvvürü pisdir: Parisdən bir paroxodla yeddi yüz rubla başa gələn qarpızla şorba içərisindən başqa bir şey gəlmir; fantastik xərclərə baxmayaraq, mənzili xırda bir məmurun lüks ideyasına uyğundur - "üç otaq o qədər yaxşıdır".

Xlestakovun Nikolaev dövrünün nəcib-bürokratik cəmiyyətinin nümayəndəsi kimi obrazı tipikdir. Görkəmli lüksə və xarici cazibəyə can atan iddialı xəyalları, şəxsiyyətin tamamilə əhəmiyyətsizliyi və boşluğu qarşısında özünü göstərmək istəyi "Xlestakovizm" adlandı və Xlestakovun soyadı bir ad oldu.

Komediyanın yeganə müsbət qəhrəmanı gülüşdür.