Владимир Владимирович Набоков е един от най-интересните писатели на 20 век. Много противоречия и двусмислени преценки предизвикаха и все още причиняват работата му. Ето защо е доста вълнуващо да се направи анализ на Набоков. "Машенка" е не просто роман, а първият роман на писателя, което го прави още по-значим и ценен.
Творчество Набоков
Владимир Набоков е неразгадана загадка и необяснима загадка на литературата на 20-ти век. Някои го смятат за гений, други изобщо не го разпознават като талантлив писател. Той е роден през 19 век в Санкт Петербург и умира в края на миналия век в Швейцария. По-голямата част от живота си е живял в чужбина, но руското детство не е забравено. Набоков пише както на родния си език, така и на английски, превежда романите си и изнася лекции по филология.
Много от текстовете му предвиждат епохата на модернизма, а стилът на произведенията му е толкова оригинален, че няма аналози нито в руската, нито в чуждата литература. Неяснотата и разнородността на неговите творения правят невъзможно пълния анализ на Набоков. „Машенка“ е взета от нас за проучване не само защото това е първият роман на Владимир Владимирович, но и защото е първият труд, написан от него в емиграция.
История на създаването
И така, нека започнем анализа на Набоков („Машенка“ е във фокуса на нашето внимание). Романът е написан през 1926 г. в Берлин. Той има много биографични мотиви, свързани предимно с носталгията, нетърпимата тъга на емигранта по изгубения дом.
В списание "Нива" веднага след излизането на романа е публикувана рецензия за него: "Набоков бродира съдбата си върху платното на своите творби ... отразява се съдбата на цял човешки тип - руския интелектуалец-емигрант." Животът в чужбина беше, както за много хора, напуснали родната си страна, труден. Единственото нещо, в което Набоков можеше да намери утеха, бяха спомени от миналото, където имаше радост, любов, дом. Именно тези светли мисли са в основата на романа.
Преди да пристъпим към анализа, нека се обърнем към преразказването на сюжета на романа „Машенка“. Резюмето трябва да започне да се описва от пролетта на 1934 г. в Берлин. Главният герой, Ганин Лев Глебович, живее в пансион за руснаци, където освен него живеят:
- Алферов Алексей Иванович (математик);
- Подтягин Антон Сергеевич (стар поет),
- "уютна млада дама" Клара, влюбена в Ганин и работеща като машинописка;
- влюбена двойка - балетисти Колин и Горносетов.
Ганин пристигна в Берлин преди година, като през това време смени няколко работни места: санитар, работник, сервитьор. Той успя да спести достатъчно пари, за да напусне, но първо трябва да се раздели с Людмила, с която те имат връзка от три месеца, която е ужасно уморена от героя. Но Ганин не може да намери претекст за раздялата. Прозорците на стаята му, според късмета, гледат към железницата и желанието да напусне става неустоимо. В пристъп на чувства, които го обзеха, Лев Глебович съобщава на домакинята на пансиона, че напуска в събота.
Първа любов
Много чувства и преживявания на самия Набоков бяха отразени в творбата "Машенка". Обобщението на романа (особено спомените на Ганин от миналото) също доказва това.
Лев Глебович научава от Алферов, че съпругата му Машенка ще пристигне в събота. На снимката на съпругата си математикът Ганин разпознава момичето, в което за първи път се е влюбил. Той е завладян от спомени от миналото, дори според чувствата си е с десет години по-млад. И на следващия ден казва на Людмила, че е влюбен в друга. Ганин се чувства свободен и се отдава изцяло на спомените.
Той е на шестнадесет години, намира се в лятно имение, където се възстановява от тиф. От скука младежът създава в мислите си образа на идеален любовник, когото среща точно месец по-късно. Беше Машенка - момиче с „кестенова плитка в черен лък“, светещи очи, мургаво лице и „подвижен, шушукащ“ глас. Винаги беше весела, много обичаше сладкиши. Веднъж Ганин я срещна с нейни приятели и те се съгласиха да отидат на лодка, но на следващия ден Машенка дойде без приятелите си. Оттогава младите хора започват да се срещат до празно имение.
Когато в навечерието на заминаването си за Санкт Петербург се срещнаха за последен път, Ганин забеляза, че капаците на един прозорец са леко отворени и в стъклото се забелязва лице. Оказа се, че синът на пазача ги шпионира. Ганин толкова се ядоса, че го победи зле.
На следващата сутрин главният герой си тръгна. Машенка се премества в Петербург едва през ноември. Сега за младите хора стана по-трудно да се срещнат - навън замръзва, няма да се разхождате дълго. Единственият комфорт беше телефонът - вечер те можеха да говорят помежду си с часове. И малко преди Нова година семейството на Машенка се премести в Москва. За негова изненада Ганин почувства облекчение от това.
През лятото те имаха възможността да се срещнат отново. Единственият проблем е, че тази година бащата на Машенка наел дача на петдесет мили от имението на Ганините. Младежът отишъл при любимата си, но стигнал там след като се стъмни. Тя го поздрави с думите: „Аз съм твоя, прави с мен каквото искаш“. Но наоколо имаше твърде много шумолене, на Ганин му се струваше, че някой идва, затова той бързо си тръгна.
За последно се срещнаха една година след това във влака и оттогава не се виждаха. По време на войната само размениха няколко писма.
Завършване на романа
Както можете да видите, Набоков рисува реалистична и много житейска история в своя роман.
На сутринта Ганин се сбогува с пограничниците и отива на гарата. Остава един час, докато влакът пристигне. Постепенно в главата на Ганин започват да се прокрадват мисли, че техният роман с Машенка е приключил отдавна. Без да чака пристигането на жената, той отива на друга станция и си тръгва.
Тема и идея
Анализът на романа "Машенка" от Набоков трябва да започне с дефиницията на темата и идеята. Човек получава впечатлението, че темата за любовта в творбата е на първо място и е водеща, но това не е така. Всъщност романът е посветен изключително на изгубената родина - Русия. Всички останали подтеми и мотиви са групирани около това изображение.
Образът на Ганин
Образът на главния герой е до голяма степен копиран от Владимир Набоков. „Машенка“ (анализ на чувствата и преживяванията на Ганин като емигрант) още веднъж потвърждава това. Никой не се нуждае от него в Берлин и той също не се интересува от никого. Лев Глебович е самотен и нещастен, депресиран, безнадеждна меланхолия завладя душата му. Той няма желание да се бие с нещо или да промени нещо.
Само спомените за Машенка съживяват героя. Мислите за миналото съживяват душата и тялото му, призрачното щастие стопля, подтиква към действие, дава надежда за бъдещето. Но това не трае дълго Седнал на гарата, в очакване на Машенка, той изведнъж осъзнава, че е невъзможно да се върне миналото, може само да се мечтае за изгубен рай (Родина), но намирането му отново никога няма да проработи.
Образът на Маша
Невъзможно е, когато се анализира историята "Машенка" (Набоков), да не се обърне внимание на образа на главния герой, дори ако тя се появява само в мечтите на Ганин. Само най-ярките и щастливи спомени са свързани с Маша в работата. Образът на момиче се превръща в олицетворение на вечно изгубеното щастие, Русия още преди войната и революцията.
Фактът, че Машенка, сливайки се с образа на Родината, никога не се появява в романа, говори за недостижимостта на рая (Русия). Тя се появява само в спомени и мечти, повече не е достъпна за емигранти.
Особеността на края на романа
Много често в това произведение Владимир Владимирович Набоков играе върху заблуждаването на очакванията на читателя: Машенка (анализът на нейния образ е представен по-горе) не се появява, предполагаемият любовен триъгълник, към който се подтиква подредбата на главните герои, се превръща в провал, а финалът не отговаря на традиционния
Краят на романа е по-скоро философски, отколкото психологически. Набоков не позволява на героите да се срещат не поради дълбоки емоционални преживявания, а защото няма връщане към миналото.
Заключение
По този начин оригиналността и известната мистериозност на творбата се потвърждава от анализа на Набоков. В този контекст "Машенка" е не само първият роман на автора, но и изявление за неговия необичаен талант, който се развива само в по-късните му творби.
Внимание, само ДНЕС!
- Глава "Максим Максимич": резюме. "Максим Максимич" - ръководител на романа "Герой на нашето време"
- "Евгений Онегин", глава 8: резюме, анализ
Романът "Машенка" е написан през 1926 г. от 27-годишния Набоков и публикуван в Берлин, където Набоков е живял от 1922 г., след като е завършил Кеймбридж. Романът, както и по-ранните произведения, е написан под псевдонима Сирин.
Литературна насока и жанр
Романът е посветен на съпругата на Набоков, която се ожени през 1925 г. Очевидно Вера Набокова е онзи идеален образ на жена, който е въплътен в образа на Машенка, който той стана в спомените на Ганин.
Набоков започва като реалист, както много емигрантски писатели. Той е единственият руски писател, който успя да стане американец и се смята за такъв, въпреки че емигрира в Швейцария, след като живее там 21 години. Зрелият Набоков е модернист; постмодернистите са учили с него. Така че Набоков може да се счита за основател на постмодерния роман.
Цялата работа на Набоков, според съпругата му, е „удар върху тиранията, върху всякаква форма на тирания“.
"Машенка" е първият роман на Набоков, в който се оформя специална проблематика, композиция, система от образи на Набоков, които се повтарят в следващите романи.
Субекти, проблеми, конфликт
Темата на романа е сбогуването и окончателното скъсване с родината на емигранта, загубата на надежда за връщане в миналото. Проблемът е свързан и с емигрантския живот (проблемът с липсата на пари, работа, но най-важното - житейска цел). Конфликтът в романа се гради на контраста между изключителното и ежедневието, обикновеното; true, true - и false. Конфликтът е въплътен в образа на главния герой Ганин, който се противопоставя на героя-антагонист Алферов и на цялата ситуация, която не отговаря на вътрешния свят и дори на тялото на героя.
Парцел и композиция
Епиграфът към романа е цитат от Евгений Онегин от Пушкин. Мотивите на Пушкин са ясно проследени в романа. Най-очевидната от тях е многократна връзка с бивш любовник, който не се жени по любов.
Заглавието на романа е името на главния герой, но героинята не е настоящата Машенка, не Машенката от младостта на героя, а настоящите спомени на Машенка от миналото. Тоест, този образ не отговаря на никоя личност в действителност, главният герой просто не се появява в романа. Това е много ясен паралел с родината, да се срещаме с която през 1924 г. е безсмислено и е невъзможно да се върнем в миналото.
Критиците единодушно смятаха образа на Машенка за символ не само на миналата идеална любов, но и на изгубената родина, рая, от който и героят, и писателят оцеляха след изгонването.
Настоящето в романа отнема 7 дни. В неделя Ганин среща Алферов, заклещен с него в асансьора на руски пансион в Берлин, където живее от три месеца. На обяд Ганин научава, че съпругата на Алферов Машенка пристига в събота. Но само в нощта от понеделник на вторник Ганин в съпругата, показана от Алферов на снимката, разпознава първата си любов, която остава в Русия, когато емигрира през 1919 година.
От вторник до петък, четири дни, които Ганин ще нарече най-добрите в живота си, романът на героя с Машенка продължава, а връзката с любимата му, продължила 4 години, се преживява дори по-остро, отколкото в миналото в действителност. Ганин мечтае да отведе Машенка от съпруга си. Но в нощта от петък на събота, след като вече е пил Алферов и е отишъл до гарата, за да се срещне с Машенка, Ганин променя мнението си за напускане: спомените са станали далечно минало. Къщата почина, "и в нея имаше чудесна мистерия." Аферата с Машенка приключи завинаги и тези 4 дни от аферата бяха може би най-щастливото време в живота му. Ганин се освобождава от бремето на миналото, разделя се с него, оставя образа на Машенка „в къщата на сенките заедно с умиращия поет“.
Ретроспекцията е най-важното композиционно средство на романа. Ретроспективната част започва в глава 3. Ганин си спомня за себе си като 16-годишно дете, възстановяващо се от тиф. Отправната точка за хронологията на романа е годината на сватбата на Алферов и Машенка. Те се женят в Полтава през 1919 г., година по-късно Алферов избягва и живее в изгнание 4 години. Следователно действието на романа се развива през 1924 г. и Ганин е на толкова години, колкото Набоков през същата година - 25 години.
Романът на Ганин и Маша започна преди 9 години, през 1915 г. Младите хора прекараха лятото заедно в дачата, срещнаха се на зимни късове, през второто лято, в една среща, Ганин осъзна, че е разлюбил Маша. През зимата на 1917 г. те не се виждат, а през лятото, по пътя към дачата, Ганин случайно среща Машенка в каретата и осъзнава, че никога няма да спре да я обича. Той не видя Машенка отново, но романът им продължи с писма. Ганин получи 5 писма от Машенка през 1919 г., когато той беше в Ялта, а тя в Полтава. В последното й писмо се появява ухажващ господин с жълта брада, очевидно Алферов. Така миналото и бъдещето са композиционно затворени.
Герои на романа
Лев Глебович Ганин - главният герой на романа. Образът му има автобиографични черти на Набоков. 69-годишният писател в предговора към английското издание на романа пише, че е нахлул в романа в личния живот, извадил се е в първия роман, като същевременно е получил облекчение и „да се отърве от себе си“.
В романа няма „обективна“ авторска гледна точка за героите и събитията. Всеки знак се показва от гледна точка на други знаци. Алферов отбелязва, че името Ганин задължава, то изисква „сухота, твърдост, оригиналност“. Алферов или програмира характера на Ганин, или го познава.
Портретът на Ганин е даден през погледа на влюбената в него Клара: „Остро, някак арогантно лице ... сиви очи с блестящи стрели, излъчващи се около особено големи зеници, и дебели, много тъмни вежди ... красиви, мокро-бели зъби“. Чертите на Ганин й се струват груби. За двойствеността на героя свидетелстват веждите, които приличат на парчета козина, ту се сближават в една линия, ту се разтварят като крила на птица.
Ганин живее в пансиона 3 месеца. Той пристигна преди година и не пренебрегна никаква работа: във фабрика, като сервитьор, като статист във филм („продава сянката си“). Читателят научава, че преди емиграцията Ганин учи в Балашовото училище в Санкт Петербург, успява да влезе в кадетското училище.
Преломен момент в съдбата на Ганин беше епизод в киното, когато той се видя на заден план в ролята на статист. Той разбра, че се е превърнал в сянка, статист, любовта му към Людмила е „механична“. В момента, в който се разпознава във филма, Ганин „изпитва не само срам, но и преходност и уникалност на човешкия живот. На Ганин му се струва, че сянката му се превръща в двойник и отделно ще царува над света. Мотивът за сянка, двойственост, популярен в митологията и литературата, особено сред романтиците, е въплътен в образа на Ганин. Например, Ганин се съжалява над Людмила и в същото време иска да я изхвърли, в него „чувството за чест и съжаление пречат“. Истинският Ганин е изцяло в миналото: „Сянката му живееше в пансиона на г-жа Дорн - самият той беше в Русия, изживяваше паметта си като реалност“. И този живот беше по-интензивен от живота на берлинската сянка.
Впоследствие читателят научава от разкритията на Ганин Подтягин, че живее под фалшив полски паспорт, има различно фамилно име и преди три години се озовава в партизански отряд в Полша, мечтаейки да се промъкне в Санкт Петербург и да вдигне въстание.
Ганин е показан като млад мъж, който се е променил много с емиграцията. Навремето той ходеше на ръце или прескачаше 5 стола, контролирани от силата на волята, но днес не можеше да каже на жена, че не я обича, „накуцваше“. От мимолетно подхлъзващата се любов Ганин изпитваше само нежност към жалкото тяло на Людмила.
Ганин е човек на действието в миналото. Затова безвкусното безделие, лишено от мечтателна надежда, му тежи. Набоков определя имуществото си по следния начин: „Той беше от породата хора, които знаят как да постигат, постигат, изпреварват, но са напълно неспособни нито за отказ, нито за бягство“. Преживявайки стария роман, Ганин отново стана енергичен и активен, но това са вътрешни действия: „Той беше бог, който пресъздава изгубен свят“. Миналото оживява, но не в действителност, не в света, а в отделна вселена - съзнанието на самия Ганин. Затова Ганин се страхува, че светът, който е пресъздал, ще се пръсне и ще умре с него.
Машенка от миналото на главния герой е описано от няколко години. В момента на срещата с Ганин поразителна е кестенова плитка в черен лък, тъмен руж на бузата, ъгъл на татарско горящо око, тънък завой на ноздра. В портрета на Машенка няма нищо забележително: очарователни живи вежди, мургаво лице, прибрано в най-финия копринен пух, подвижен, силен глас, трапчинка на отворена врата.
На 16-годишна възраст Ганин свързва Машенка с нейната родина, природата.
Невъзможно е да се разберат и двамата, но от което изпитвате „лека вяла“. Раздялата от Машенка и раздялата от Русия, поставени в един ред и написани разделени със запетаи, са еквивалентни за Ганин.
Ганин си спомня, че миналата му любов към Машенка не е била идеална: той е имал връзка с дама, чийто съпруг се е борил в Галисия, с облекчение е да се раздели с Машенка за зимния период, а следващото лято „в един кратък час той се влюби в нея повече от преди и я разлюби сякаш завинаги ”, след като измина 50 мили за срещата.
Представяне на читателя на Алферов започва с миризма и звука. Той има жив и досаден глас, топла вяла миризма на не съвсем здрав мъж. Тогава се появява портрет: светла рядка коса, златна брада, нещо популярно, сладко-евангелско по черти. И едва тогава се появява характеристиката на героя. Погледът му беше блестящ и разсеян, той изглеждаше на Ганин нахален джентълмен. Когато Алферов се напие в края на романа, златната му брада се превръща в брада с цвят на тор, очите му стават сълзящи.
Алферов е математик, който „цял живот е карал на числа, като на люлка“. Тази самохарактеристика обяснява липсата на душевност и интуиция у него. Той се противопоставя на жена си, наричайки я майка-и-мащеха. Ганин много подходящо обозначава това противопоставяне на „число и цвете“.
Изявленията на Алферов твърдят, че са афористични, но са банални: „Красивата руска женственост е по-сложна от всяка революция, тя ще преживее всичко - премеждия, ужас“, „с Русия всичко свърши. Измиха го, както знаете, ако го размажете на черна дъска с мокра гъба ",„ Русия е капут, „богоносецът" се оказа сив гад “.
Алферов - антагонистът на Ганин, антигерой. Това е вулгарност, така ненавиждана от Набоков в живота и въведена от него във всички произведения на изкуството. От гледна точка на Набоков, вулгарността е съвкупност от готови идеи, използването на стереотипи, клишета и баснословия. Вулгарът е посредствен конформист, който обича да впечатлява и да се впечатлява, „псевдо идеалист, псевдо страдалец и псевдо мъдрец“. Така че Алферов не отговаря директно на въпроса на Ганин кой е бил в миналия живот, но загадъчно замъглява: „Не знам ... може би стрида, или, да речем, птица, или може би учител по математика“.
Людмила - "фалшив" любим Ганин. Нейният портрет е даден през очите на Ганин, който почти я мрази: „Жълта махорка, изсечена в лицето ... вяла тъмнина на клепачите и най-важното - устни, боядисани до люляков блясък“.
Не само външният вид на момичето е фалшив (освен това е показно фалшив, изкуствеността на боядисаната коса се подчертава от небръснатите косми на тила), цялата Людмила е изкуствена. Тя е фалшиво съпричастна, не забелязва, че Ганин не я обича. Ноктите й са фалшиви, устните й изпъкнали. Във миризмата на парфюм Ганин улавя нещо неподредено, остаряло, възрастно, въпреки че е на 25 години. Дори тялото й не отговаря на възрастта: то е слабо, жалко и ненужно.
Миризмата на парфюма на Людмила е в контраст с „неразбираемата, уникална в света“ миризма на Машенка, която не се нарушава от нейния сладък евтин парфюм „Tagore“.
За Гагин тримесечният романс с Людмила е „трудна измама, нощ без край“, отплата за нощта на треперещия под на такси.
Людмила е в контраст с приятелката си Клара, съседка на Ганина, „пълна с гърди, цялата в черна коприна, много уютна млада дама“. Тя е влюбена в Ганин и може да го направи щастлив, но героят няма нужда от тази връзка, така че Клара е неуспешен любовник.
Клара не можеше да се откаже от несподелената си любов, дори когато видя Ганин в стаята на отсъстващия Алферов и го прие за крадец. Нечуваният монолог на 26-годишно момиче издава чувствата й: „Горкият ми мъж, до какво го доведе животът“.
В допълнение към изживяната любов (Машенка), фалшивата любов (Людмила), неуспешната любов (Клара), Набоков описва карикатурната любов на Колин и Горностаев. Хомосексуалните отношения между танцьорите са лишени от привлекателност, въпреки че Набоков казва: „Невъзможно беше да се обвинява гълъбовото щастие на тази безобидна двойка“. Набоков подчертава женствените лица и изражения на младежите, дебелите бедра (женски черти), но в същото време Набоков подчертава мръсотията на телата на младежите и техните стаи.
Подтягин е известен руски поет, закъсал в Берлин на път за Париж. Ако за Ганин Берлин е етап, стъпка, то за Подтягин е задънена улица, спирка. Той очаква смъртта си. Очевидно нещо в самия герой пречи на движението му: "Колко човек трябва да страда, за да получи правото да напусне оттук." Но дори и да получи виза, Подтягин не може да напусне, защото не може да се обясни на немски. И когато Ганин помага на Подтягин да се обясни на чиновниците, старецът губи паспорта си. Това прави спирането му окончателно: „Не тръгвам оттук. Така беше писано в семейството. " Сърдечните заболявания очевидно ще доведат до ранна смърт, което е единственият изход за Подтягин.
Подтягин се превръща в символ на Русия, която не успява да оцелее в емиграцията. Прилича на чеховски интелектуалец: спретнат, скромен възрастен мъж в пенсне с необичайно приятен, тих, мек, матов глас. Подтягин има пълно и гладко лице, сива четка под долната си устна, отстъпваща брадичка, умни ясни очи с нежни бръчки.
Този идеален портрет на Набоков умишлено омаловажава, обричайки Подтягин да прилича по профил на голямо сиво морско свинче. В този образ има няколко намека: то е отвъдморско животно и жертвено животно и симпатично невинно същество, принудено да живее в плен.
Подтягин смята живота си за пропилян като подарък: „Заради тези брези цял живот съм пренебрегвал, цяла Русия ... Самият аз съм изоставил живота си с поезия и сега е късно да започна да живея наново“. Тоест това, което е трябвало да се изживее, Подтягин инвестира в поезия, не лоша, а по-скоро посредствена.
Поетът е като случайна и ненужна сянка, докато не разбира напълно безполезността си: „Русия трябва да бъде обичана. Без нашата емигрантска любов Русия свърши. “
Художествена оригиналност
От началото на романа Набоков си играе с думи и символи. На първо място, говорим за имената на героите. Всички те имат литературни източници. Например Антон Сергеевич Подтягин комбинира името на Чехов с бащиното име на Пушкин, а смешното фамилно име загатва за собственото му положение и неговата незначителна роля в руската литература.
Алферов безкрайно греши, когато произнася името на главния герой. Липсата на знания за името говори за липсата на знания за човека, тъй като Алферов така и не научи за ролята на Ганин в живота на собствената си съпруга.
Подтягин, напротив, чувства добре главния герой, познае новата му любов.
Набоков дарява Ганин със собствената си поетична способност да усеща думата, което често разсмива читателя. Така тринадесетгодишният герой възприема думата проститутка като принцеса - смесица от принцеса и проститутка. Вермичели, според младежкото му хулиганско обяснение, са червеите на Миша, малки тестени изделия, докато пораснат на дърво.
Да живееш в изгнание в Берлин е като да живееш в спрял тъмен асансьор. Друг паралел е руският пансион, в който се чуваха градските железопътни влакове, „и затова изглеждаше, че цялата къща бавно отива някъде“. Ганин дори си представял, че всеки влак „минава невидимо през дебелината на самата къща“. На Клара й се струва, че живее в стъклена къща, люлее се и се носи някъде. Тук прозрачността и крехкостта се добавят към образа на нестабилен баланс и движение, защото Клара толкова се страхува да се отвори.
Раздели: Литература
Образователна цел: да идентифицира изводите на Набоков за целта и смисъла на живота, за славата и смъртта; да формулира отношението на автора към Русия; възпитание на патриотизъм, стремеж към пълнокръвен духовен живот
Образователна цел: да даде представа за руската емиграция, да запознае с биографията на В.В. Набоков, за идентифициране на общото и различното в описанието на „благородното гнездо“ в романа „Машенка“ и в произведенията на руската класическа литература, за сравняване на главния герой с „излишния човек“
Развиваща цел: идентифициране на особеностите на В.В. Набоков („феноменът на езика“ при формулирането на критиците) и нюансите на светогледа на писателя (противопоставяне на „избраника“ на „тълпата“, „човека на улицата“, „масата“).
Оборудване: на щанда е портрет на писателя, кратка биография, стихотворение "До бъдещия читател" и "Първа любов", изявления на А.И. Солженицин и З. Шаховской за Владимир Владимирович, въпроси на семинара. На другата стена е поставена стойка на I.S. Тургенев, където освен всичко друго са и картини, посветени на темата за благородните имения: „Бабината градина“ от В.Д. Поленова, „Всичко е в миналото“ от В.М. Максимова, "Обрасло езерце" от В.А. Серов и „Пролет“ и „Отражение на залеза“ от В.Е. Борисов-Мусатов.
План на урока:
- Представяне на учителя
- Презентация за живота и делото на В.В. "Страници на биографията" на Набоков.
- Разговор по проблемите на семинара.
По време на занятията
Епиграф на черната дъска:
Вашето изображение е леко и блестящо
като в дланта на ръката ми
и нелетяща пеперуда
съхранявайте го.
В.В. Набоков
Аз. Представяне на учителя
Момчета, днес ще продължим темата за „благородните гнезда“ в творбите на писатели от XIX-XX век и ще проследим как В.В. Набоков продължи традициите на класиците на руската литература по време на ранната си работа. В лицето на Владимир Владимирович сме изправени пред ново за нас явление ... Това е писател, когото отдаваме на руската диаспора. Това явление се дължи на факта, че след 1917 г. много руски писатели са принудени да напуснат Русия и продължават работата си извън Родината, но пишат за това, за руската държава и руския народ. Владимир Владимирович Набоков е един такъв писател.
Напишете в тетрадка темата на урока и епиграфа към него, очертайте доклада за биографията на писателя.
II... Презентация за живота и делото на В.В. „Страници на биографията“ на Набоков.
Сега сте запознати със съдбата на писателя и епиграфът на урока и стихотворението от 1930 г. „Първа любов“ ще ви бъдат по-разбираеми.
Стихотворението „Първа любов“ е написано 4 години след романа „Машенка“, те имат много общи черти: душевен лиризъм и скици с благоуханна природа и носталгия ...
III... Разговор по проблемите на семинара.
1) Как ви хареса романът? Може би нещо отблъсква? Нещо неприемливо за вас ли е?
2) Може ли произведението да се нарече автобиографично? Какви са вашите доказателства?
3) Защо най-малките подробности от благородното имение на юнака са така живо и видимо изписани? Подкрепете разсъжденията си с текст.
- „Тапетът е бял, със синкави рози ... Вдясно от леглото, между кутията с иконите и страничния прозорец, има две картини: костенурка, котка, която плиска мляко от чинийка, и скорец, направен от собствените си пера върху рисувана къща за птици. Наблизо, до дръжката на прозореца, е прикрепена керосинова лампа, която има тенденция да пуска черен език от сажди ... ”Писателят с любов описва най-малките детайли от обзавеждането на стаята си като дете, защото всяко нещо му напомня за нещо необяснимо скъпо и обичано. Героят си представя обстановката на имението и той е по-привлечен от родината си. Също така, авторът сравнява пространството и свободата на благородно имение и беден пансион в Германия в г-жа Дорн.
- Когато човек свикне с някои неща, той не ги забелязва. Но след това, губейки го, той си спомня и копнее за тях. Всички тези неща олицетворяват за него родината му, златното му детство. Той живее в миналото, живее от спомените си. „Стара, зеленикаво-сива дървена къща, свързана с галерия с пристройка, весело и спокойно погледна с цветните очи на двете си стъклени веранди в края на парка и в оранжевия геврек на градинските пътеки, които заобикаляха черноземната пъстрота на завесите. В хола, където имаше бели мебели и върху покривката, избродирана с рози, имаше мраморни томове от стари списания, жълт паркет, изсипан от наклонено огледало в овална рамка и дагереотипи по стените, слушаха как бялото пиано оживява и дрънка.
4) Критиците наричат \u200b\u200bНабоков наследник на традициите на И.С. Тургенев и Л.Н. Толстой. Докажете или отречете това заключение.
5) Как можете да обясните защо спомените от младостта му за Ганин са по-реални от живота около него?
6) Защо спомените за Машенка, за младежката светлина и такава кратка любов са толкова важни за Ганин, човек без работа, без семейство, без пари и дори без бъдеще?
- Спомените за Машенка неволно го принудиха отново да прелисти страниците на живота си, да размишлява и преоценява миналото, да сравнява живота в родината си с безнадеждно съществуване в Германия.
- Потапяйки се в миналото, Ганин почувства утеха и успокоение. Спомените дават възможност да попаднете в Русия от миналото, да намерите своя изгубен рай.
- Спомени за светла младежка любов е спомен за яркостта, искреността на чувствата (от които той е лишен в любовна връзка с Людмила).
- За Ганин Машенка е идеалното момиче ...
7) Портрет на героинята. Спомняте си портретите на Татяна Ларина и Маша Троекурова, принцеса Мери и принцеса Вера, Олга Илинская, Наталия Ласунская, Лиза Калитина. Какво ново донесе портретът на Машенка в световната литература?
- Маша, в сравнение с други героини, е много по-весела. Тя се държи спокойно, но не нахално. Тя се забавлява, смее се, докато героините на руската класика са по-строги, например Татяна Ларина, Лиза Калитина. Това мнение може да бъде потвърдено от редовете на романа: „Тя беше изненадващо весела, по-скоро подигравателна. Тя обичаше песни, всякакви вицове, думи и стихове. Песента ще остане с нея два-три дни и след това ще бъде забравена, ще пристигне нова ”.
- Ганин описва Машенка много често: това са първите срещи и запознанства, и период на кратка, но жива любов и срещи в столицата. И всеки път той с любов описва детайлите на нейния външен вид (например голям лък върху коса, напомнящ на траурна пеперуда; не забравяйте, че самият Набоков е обичал сериозно науката за пеперудите, дори е написал научна работа, оттук и изображението-сравнение в стихотворението „Първа любов“: "... и аз благоговейно ценя нелетящата пеперуда.")
Образът на лекокрила пеперуда също е символ на ярка първа любов, толкова уязвима и незащитена ... Той е и символ на самата героиня - малко несериозна и наивна.
Ганин с ентусиазъм си припомня новите и нови навици на Машенка, затова ни се струва не толкова строга като героините от 19 век, а по-жива, земна, хуманна: „... и като цяло тя постоянно смучеше нещо - стрък, лист, бонбон. Тя просто носеше близалките на Landrin в джоба си, натрупани заедно с косми и боклуци. А парфюмът й беше евтин, сладък, наречен „Тагор“.
„Несъмнено си прав. Началото на 20-ти век донесе нови обичаи и обичаи. Момичетата от богати семейства, получаващи образование, вече са имали повече свобода от Татяна на Пушкин. Те не бяха ограничени от строги светски правила; те се различаваха както от флиртуващите дами, така и от „момичетата Тургенев“, които водят сериозен духовен живот, стремящи се не към лично щастие, а към живот в полза на обществото.
И сега ще се върнем към образа на главния герой. Изслушайте изготвения доклад, запишете основните мисли в тетрадка.
8) Психологически портрет на младия герой на романа. С какво е подобен и за разлика от героите на руската класическа литература? Времето е оставило своя отпечатък или самият той е коренно различен от младите благороднициXIX век? Току-що приключихме с изучаването на романа "Рудин" от И.С. Тургенев, сравнете Рудин и Ганин.
- Ганин е човек от егоистичен характер. Но той не е кариерист, не е сноб. По този начин той е подобен на Онегин и Печорин. За него основното не са аргументите на разума, а движението на душата, така че той може да се сравни с Обломов.
- Младият Ганин има душа, чувствителна към красотата, искрени чувства, любящо сърце. Но той, както много герои от 19-ти век, е егоист. Той обича за себе си. За него основното не е Машенка, а чувствата му към нея. Те бяха разведени не от обстоятелства, не от изчезването на любовта, а от егонизма на Ганин. И въпреки че, четейки творбата, често симпатизирах на героя, но все още не мога да му простя, че е загубил любовта си.
- Нерешителността на Ганин ми напомни за самоувереността на Рудин. Но това, което е смешно при 30-годишен човек, е разбираемо и естествено за млад мъж, който тепърва започва да живее.
- И за мен сравнението на Рудин с Ганин изобщо не е в полза на последния. В края на краищата, героят на Тургенев живее за други, иска да живее живота си с причина. А Ганин се интересува главно от собствените си проблеми.
9) Какво е вашето мнение, защо Ганин не посмя да се срещне с узрялата Машенка? Защо първо направи всичко, за да се случи срещата (дори превключи будилника на Алферов), отиде да я посрещне, а след това, след като изчака пристигането на влака й, си тръгна?
- Мисля, че той осъзна, че вече не може да обича Машенка.
- Моето мнение е, че Ганин просто е решил, че миналото не може да се върне, все още е неизвестно как щеше да се случи тази среща, защото минаха толкова много години!
- Струва ми се, че Ганин чувстваше, че миналото не може да бъде върнато и че той няма право да лиши двама души от възможното щастие.
- Не съм съгласен с това мнение: най-малко Ганин успя да мисли за щастието на г-н Алферов. Най-вероятно той осъзна, че е минало много време, той се страхува да види своята Машенка, която се е променила външно и вътрешно.
- Тук се прояви неговата нерешителност: в края на краищата не е известно как би реагирала Машенка, ако срещне Ганин на перонната станция ...
- Ганин осъзна, че Машенка не е същата. Страхуваше се да не види смеещите й се очи, онези черти на характера, които той толкова обичаше. И самият герой се е променил. Срещата им не би била толкова радостна от Русия.
- Вижте колко мнения имате по този въпрос. И ето какво написа Набоков в стихотворение, което вече знаете:
Но ако срещнете неочаквано
съдбата би ни принудила
Бих, като странна грозота,
текущото ви изображение е шокирано.
Недоволството не е необяснимо:
израснал си в извънземен живот
без сини рокли, без име
не спести за мен.
Мисля, че Владимир Владимирович вярваше, че е невъзможно да върнеш щастието, как да върнеш старата любов. Бившата Машенка, така обичана от него по-рано, остана в миналото, където няма път. Както каза философът: „Не можете да влезете два пъти в една и съща река“.
И преминаваме към анализа на вторичните образи на романа.
10) Как е показана емигриралата интелигенция в романа? Как се отнася един емигрантски автор към героите емигранти?
11) Какви изводи за целта и смисъла на живота, за славата и смъртта можете да направите, като прочетете страниците за Подтягин и други обитатели на пансиона на г-жа Дора?
12) Носталгията не напуска Набоков до смъртта му. Образът на изгубената Русия преминава от роман на роман. Възможно ли е да се каже, че героите от романа "Машенка" "... живеят в изгнание и страдат от носталгия, заети са в търсене на изгубения рай?" (Цитат от статия на Г. Л. Коровкина).
- Мисля, че хората, които емигрираха в чужбина, имат различно отношение към родината си: някои я мразят, смятат я за „проклета“, други страдат и бързат. Но в сърцата си те копнеят и защото, каквото и да правят, не намират място в живота.
- Мисля, че Алферов изобщо не страда. Но Ганин и Подтягин като самия автор наистина търсят изгубения рай - Родината.
- Съгласен съм, че героите на пансиона "... живеят в изгнание и страдат от носталгия", но се съмнявам, че танцьорите, Клара или Алферов "... са заети да търсят изгубения рай." Те живеят, може да се каже, по инерция, без да се опитват да обмислят живота си, без дори да правят опит да направят първата стъпка в това търсене.
Заключението на учителя. През устата на тежко болен (всъщност умиращ) старец авторът изразява една от най-важните мисли на творбата: „Русия трябва да бъде обичана. Без нашата емигрантска любов Русия свърши. “ Днес, когато политическите противоречия остават в миналото, две крила на руската култура се обединяват: литературата на руската диаспора се върна при нас, камбаните, картините и архивите се връщат. Двата клона на православната църква се обединиха ... Днес думите на Подтягин станаха ясни: онези емигранти, които обичаха далечната си родина дори в изгнание, които писаха книги, прославящи Русия, създаваха музика, поставяха представления, строяха църкви, учеха децата на руски език, възпитаваха ги в духа на православния култура, не работи напразно. Те са съхранили най-богатия слой на руската култура. Завръщането на редките изкуства е въвеждането на нашите съвременници в богатата духовна култура на нашите предци. Емигрантите от първата вълна, включително Набоков В. В., запазиха високи морални насоки за нас, техните потомци.
И романът „Машенка“ е пример за това. Отношението на автора към героите зависи преди всичко от тяхното отношение към Русия ... Писателят ненатрапчиво насажда идеите за патриотизъм, чувство на гордост от своята многострадална, но велика Родина.
13) „Стига, ще се върна някой ден“, пише Владимир Владимирович в едно от стиховете си. Мечтаеше да се върне в Русия, но категорично не признава силата на болшевиките, недвусмислено възприемайки СССР като тоталитарна сила. Сега той се завърна в родината си, но след смъртта си ... Върна се със своите творби ... Какво мислите, на какво велик писател може да научи своите потомци?
- Вярвам, че авторката копнееше за природата на Русия, за душата си. Писателят те учи да цениш това, което имаш, учи те да обичаш своята Родина, да разбираш значението й за човека. Набоков показва, че нищо не може да замести родното гнездо, родните места (нито пари, нито признание на феновете), той знаеше това със собствения си пример.
- След като прочетете романа, разбирате идеите на Владимир Владимирович: в живота щастието е не само пари, кариера, жени, но и чувство на искрена, благоговейна любов както към хората, така и към родната страна.
- Днес се запознахме с уникален феномен - в чужбина, докоснахме се до творчеството на великия Набоков В.В., видяхме отгласите на руската класическа литература от 19-ти век в неговия роман, направихме заключение относно значението на неговото творчество за нас, потомците. Надявам се, че се интересувате от този урок-семинар и през лятото, подготвяйки се за 11 клас, ще прочетете и други романи на известния автор: „Защитата на Лужин“, „Покана за екзекуция“, „Други брегове“.
Завършвайки урока, бих искал да се обърна към линията, с която е кръстен: „Твоят образ е лек и блестящ ...“ В стихотворението „Първа любов“ това е, разбира се, образът на любимия, образът на първата любов, а в романа „Машенка“ не е само образът на главния герой , но и лек, блестящ образ на изгубената и толкова скъпа Родина ...
Главният герой на произведението е руски емигрант, който живее в Берлин в евтин пансион. Той живее в него от 3 месеца, но непрекъснато искаше да се изнесе. Наскоро той стана летаргичен и намусен и преди да е бил толкова жив - ходеше на ръце, можеше да вдигне стол със зъби - енергията биеше над ръба.
Алферов, Алексей Иванович
Съседът на Ганин в пансиона, съпругът на Машенка. Той се жени за нея през 1919 г., а година по-късно е принуден да напусне, оставяйки я в Русия. Сега, четири години по-късно, тя идва при него и той просто не може да я чака. Няколко дни преди пристигането си той показва картата й на Ганин и той с ужас разпознава в нея първата си любов, която все още обича. Решава да я прихване от влака и да тръгне с нея, но в последния момент се размисля и си тръгва сам.
Машенка
Съпругата на Алферов и първата любов на Ганин. Тя обичаше Ганин отчаяно дълги години. Първо, след среща в дачата, след това в Санкт Петербург. Когато Ганин я отхвърля, тя продължава да го обича, пише му писма до фронта, опитва се да поддържа връзка с него. През 1919 г. тя се омъжва за Алферов, който година по-късно я оставя в Русия, а самият той заминава за Европа. С големи трудности тя успя да оцелее в продължение на четири години и сега отива при съпруга си в Берлин. Тя не знае, че Ганин живее в един пансион с него, който е планирал да я прихване от влака, но не е посмял.
Подтягин, Антон Сергеевич
Съседът на Ганин в пансиона, бивш руски поет, сега е възрастен човек, който напълно е загубил сърцето си. Той се опитва да отиде във Франция, при племенницата си, но не може да получи виза. Подтягин често получава инфаркти и се страхува, че скоро ще умре. Почти получил накрая виза, той губи паспорта си и това напълно го довършва. Авторът го оставя напълно счупен, легнал на леглото след поредния инфаркт.
Клара
Съседът на Ганин в пансиона, приятел на любовницата му Людмила. Клара е на 26 години, тя е пълно гърди момиче, което тайно обича Ганин. Дори веднъж да забележи Ганин в стаята на Алферов и да реши, че иска да му открадне пари, тя не се отказа от него и дори продължи да го обича. Клара е много нещастна; след като Ганин си тръгва, тя плаче дълго време.
Людмила
Любовницата на Ганин, която той се разлюби, веднага след първата нощ, прекарана с нея. Той все още се опитва да се раздели с нея, но просто не може да вземе решение за това. В крайна сметка той решава и я хвърля грубо. Тя прави някои опити да сключи мир, пише му писмо, но той не отговаря.
Колин и планински цветя
Съседите на пансиона на Ганин, танцьори, живеещи в една стая като семейство. И двамата бяха малки на ръст, слаби, но с мускулести крака. Те дойдоха в Берлин от Балканите в търсене на място, където да могат да танцуват. В края на работата късметът ще им се усмихне и те ще намерят годеж.
Лидия Николаевна Дорн
Домакинята на пансиона, където живеят всички герои. Тя беше омъжена от 20 години за германец, но предходната година той почина от възпаление на мозъка. Тя не остана смаяна, нае апартамент, обзаведе го със собствени мебели, купи още малко и отвори пансион за руснаци. Самата тя беше малка възрастна жена, странна и тиха. Домакинята живееше в най-малката стая. Тя задържа готвачката Ерика за помощ.
Ерика
Готвачът в пансиона, голяма червенокоса жена.
Куницин
Епизодичен герой, гост на Подтягин, негов бивш съученик, който също живее в Берлин, но презира поета. След като си тръгна, той пъхна 20 марки в ръката на Подтягин, което го обиди силно.
Писането
"Машенка" е първата творба, в която
Набоков (Сирин) е потънал в спомени
за "изгубения рай" (животът в дореволюционния
Русия) и прави тези преживявания предмет
художествено разбиране.
Конфликтът, вероятно, не е измислен от него, този конфликт варира
във цялата руска литература - конфликтът на "изключителния"
и "обикновен", "истински" и "неавтентичен". Да се
за осъзнаване на "вечния" конфликт в романа, специален артистичен
средства, специална писменост оригиналност. Проблем
конфронтация в "Машенка" само се декларира, но не намира
цялостно решение.
Герой. Още първите редове на романа издават този необичаен герой.
на негово име: "- Лев Лево ... Лев Глебович?" - името твърди, че е
постоянно да предизвиква реакцията на другите и отговор - герой.
„Можете да изкълчите езика.“ - Можеш - потвърди той доста студено.
Ганин ... ". Този разговор се провежда в асансьора. Събеседникът издава своето
тълкуване на името: „Лео и Глеб са сложна, рядка комбинация. То е от
имате нужда от сухота, твърдост, оригиналност. " И в това съмнително
субективното тълкуване има елемент на истина.
Ганин в романа "проблясва" от различни страни от "външни лица"
погледи: на домакинята на пансиона той не изглежда като другите
млади хора. Самият герой също знае за своята изключителност.
Има и таен живот на Ганин - в спомените на първия
живот, в който Машенка го обичаше. В спомени винаги
има митологична измислица и стават конкретни образи
един вид митологема. Такава митологема първо
любов, щастие и Машенка стана.
След като научава, че Машенка е жива, героят буквално се събужда
в своята „Берлинска емиграция“: „Това не беше само спомен,
и животът е много по-реален, много по-интензивен - както пишат
във вестниците - от живота на берлинската сянка. Беше невероятно
роман, който се развива с истинска, нежна грижа. "
Съпругът на Машенка се оказва Алферов, според романа - неговият антагонист.
Авторът, за да го противопостави на Ганин, го прави вулгарен,
и вулгарността на Алферов започва да се проявява още от първата среща
него с Ганин - той е този, който тълкува името му.
За вулгарността Набоков по-късно пише: „Вулгарността включва
не само колекция от готови идеи, но и използването на стереотипи,
клишета, баснословия, изразени в изтъркани думи. "
Алферова в романа Набоков отбелязва с неприятна миризма („топло,
бавна миризма на не съвсем здрав, възрастен мъж "), външна
гледка ("в чертите му имаше нещо евтино, сладко-евангелско").
Ганин, за разлика от него, е здрав, млад, атлетичен.
Парцел. По време на срещата с Алферов Ганин имаше любовна връзка
връзка с Людмила, което не му прави чест. Людмила в романа е назначена
ролята на сладострастен хищник. Аферата с Людмила е отстъпка
от страната на героя до просташкия свят на берлинския живот. Ганин мечтае
върнете загубения си „рай“, вече специално обозначен
в лицето на Машенка, любимата му в миналото и в настоящето -
съпругата на Алферов. Той изоставя временната си любовница
(Людмила) и ще отвлече Машенка от Алферов, но в същото време
извършва грозен, дори подъл акт (даде пиене на противника
в нощта преди пристигането на Машенка и настройте часовника така, че
Алферов не можа да се срещне със съпругата си). Самият той се втурва да бяга нататък
гарата, за да се срещне със самия Машенка. Но в края
той отразява и спокойно напуска платформата, където трябва да пристигне
влак с Машенка в един от вагоните.
Краят на съня. Мечтата на Ганин, продължила само четири дни, внезапно
изчезна, изчезна, отиде в света на сенките. Сянката на мечтите му изчезна, разтвори се
в живота. Погледът му е привлечен от покрива на сградата
вкъщи. На пръв поглед случайни подробности, но описани подробно, се оказва
в символ на реалния живот, контрастиращ със съня
Ганина: „... този жълт блясък на прясно дърво беше по-жив от най-живия
мечти от миналото. Ганин погледна към светлото небе, към прохода
покрив - и вече усети с безпощадна яснота, че неговата романтика
с Машенка приключи завинаги. Продължи четири дни - и тези
четири дни бяха може би най-щастливата част от живота му.
Но сега той е изчерпал паметта си до края, до края е доволен
тях, а образът на Машенка остана при умиращия стар поет
там, в къщата на сенките (в пансиона), която сама по себе си вече се е превърнала в спомен. "
Той не започна да се среща с Машенка и не изпитваше угризения по същото време.
съвест. Той спокойно отива на друга гара и си тръгва.
Изглежда, че финалът звучи оптимистично, но ... има някакво неувяхване
точка в развитието на сюжета и в неговия край. Герой през цялото време
разказ се опита да "намери рай", живя няколко дни в спомени,
и когато тези спомени трябваше да придобият плът
и кръв, той отказва „рая“. Това е така, защото спомените
са само сянка и сянката няма енергия, не е способна
промени нещо. „И освен този образ, още една Машенка
не, и не може да бъде. "
Последната фраза на романа накрая твърди, че героят решително
се отказа от надеждата за среща с миналото, което,
както показва животът, вече е невъзможно да се върнеш. „И когато влакът
започна, той задряма, заровен в гънките на Mac
от куката над дървената пейка.
