София и Лиза в комедията на Грибоедов „Горко от ума“. Есе „Лиза е второстепенен герой в комедията на Грибоедов „Горко от разума“ Характеристика на Лизонка Горко от разума

София и Лиза в комедията на А.С. Грибоедов „Горко от ума“: два героя и две съдби.

Един от най-великите произведенияпървата половина на деветнадесети век. Комедията „Горко от ума” от А. С. Грибоедов е комедия, в която авторът поставя редица най-важни проблеми на своето време, които продължават да вълнуват човечеството и до днес.

В тази комедия голям бройперсонажи, сред които има и женски персонажи. Това е София, дъщерята на Фамусов, и Лиза, тяхната прислужница. Образът на София Павловна е сложен. Тя е надарена от природата добри качества: интелигентност и независим характер. Тя е способна на дълбоко преживяване и искрена любов. За момиче от благородния кръг тя получи добро образование и възпитание. Героинята обича да чете френска литература. Фамусов, нейният баща, казва: „Френските книги я правят безсънна, но руските книги ме карат да спя болезнено.“

Но, за съжаление, всички тези положителни чертиХарактерът на София не може да се развие в обществото на Фамус. Ето как пише за това И. А. Гончаров в своя критичен очерк „Милион мъки“: „Трудно е да не симпатизираш на София. Тя има силни наклонности от нестандартен характер, жив ум, страст и женствена мекота. Тя е разрушена в задухата, където не прониква нито един лъч светлина, нито една струя чист въздух.” В същото време София е дете на своето общество. Тя черпи представата си за хората и живота от сантименталните романи във Франция и точно това сантиментална литератураразвита мечтателност и чувствителност в София, тя казва за Молчалин: „Той ще вземе ръката му, ще я притисне към сърцето си, ще въздъхне от дълбините на душата си, без свободна сричка, и така цялата нощ минава, ръка за ръка, и не сваля очи от мен.” Затова не случайно тя привлече вниманието към Молчалин, но със своите черти и поведение той й напомни за любимите й герои. Не може обаче да се каже, че героинята е заслепена: тя е в състояние да оцени избрания разумно и критично „разбира се, той няма този ум, който е сянка за други, а за други чума, която е бърза, брилянтен и скоро ще стане отвратителен...

София обича Молчалин, но го крие от баща си; той, разбира се, не би го признал за зет, знаейки, че е беден. Героинята вижда много добри неща в секретаря на баща си: „... сговорчив, скромен, тих, без сянка на тревога в лицето му и без обиди в душата му, той не реже непознати случайно - затова Обичам го."

София също се влюби в Молчалин, защото тя, момиче с характер, се нуждаеше от човек в живота си, когото да контролира. „Желанието да покровителства любим човек, беден, скромен, който не смее да вдигне очи към нея, да го издигне до себе си, до своя кръг, да му даде семейни права“ - това е нейната цел, според Гончаров.

Затова Чацки, след като се върна в Москва и видя как София се е променила под влиянието на средата си, беше много притеснен. Болеше го да я види така след тригодишно отсъствие; беше трудно да осъзнае, че любимата му е избрала Молчалин. София също е притеснена, но заради друго. Тя неволно чува разговора на Молчалин с Лиза и изведнъж вижда своя избраник в различна светлина. Тя разбра, че всъщност Молчалин прие външния вид на любовник само „за да угоди на дъщерята на такъв човек“. Той се нуждаеше от София само за да се възползва от нейното влияние в подходящия момент. Неговата цел също беше да получи по-висок ранг, така че той, според заветите на баща си, доволен: „всички хора без изключение“. Може би някой ден София щеше да разбере за истинските намерения на Молчалин и нямаше да бъде толкова наранена. Но сега тя загуби мъж, който беше много подходящ за ролята на съпруг - момче, съпруг - слуга. Изглежда, че тя ще успее да намери такъв човек и да повтори съдбата на Наталия Дмитриевна Гореч и принцеса Тугуховская. Тя не се нуждаеше от човек като Чацки, но именно той отвори очите й за всичко, което се случваше. Ако София беше израснала в друга среда, тя можеше да избере Чацки. Но тя избира човека, който й подхожда най-добре, тъй като не може да си представи друг герой и в крайна сметка, според забележката на Гончаров, „Най-чутият от всички, по-тежък дори от Чацки“, това е София.

Грибоедов ни запозна с героинята на комедията като драматичен човек. Това е единственият герой, който е замислен и екзекутиран като близък до Чацки, но във финала, когато София става неволен свидетел на „ухажването“ на Молчалин към Лиза, тя е поразена до самото сърце, тя е унищожена. И това е един от най-драматичните моменти в пиесата.

Не по-малко интересна е ролята на Лиза в комедията "Горко от разума". От самото начало на пиесата виждаме, че Лиза не е обикновен човек, тя има жив ум, хитрост и проницателност, които й помагат да разбира хората добре. Тя познава подходящите характеристики на други хора: Скалозуб („говорещ, но болезнено не хитър“), Чацки („който е толкова чувствителен, и весел, и остър“). Влизайки в контакт с Лиза, всеки герой се появява пред нас в истинското си лице. Фамусов, който е „известен с монашеското си поведение“, тихо върви след прислужницата, Молчалин, който обича младата дама „по длъжност“, също не е против да се удари по Лиза. Струва ми се, че образът на Лиза е като че ли двигателят на цялата пиеса и ако го нямаше, развръзката щеше да е съвсем друга. Така Лиза играе жизненоважна роля в развитието на сюжета на комедията.

В своята комедия Грибоедов успява да покаже не само времето, в което живее (1795-1829), но и създава незабравими женски образи, които са интересни както за съвременния читател, така и за зрителя.

Пиесата на А. С. Грибоедов „Горко от ума“ бележи победа в творчеството на писателя на реализма, по-точно на критичния реализъм. Пиесата поставя най-наболелите въпроси от онова време: положението на руския народ, крепостничество, отношенията между земевладелците и селяните, самодържавната власт, безумното прахосничество на благородниците, състоянието на просветата, принципите на възпитание и образование, независимост и лична свобода, национална идентичност и други подобни. Но силата на таланта на А. С. Грибоедов се отразява и във факта, че почти всеки герой в неговата блестяща пиеса е тип

широк мащаб и в същото време портрет. С други думи, всеки герой от пиесата, представяйки типичен образ, е същевременно уникална личност. Предшестващата Грибоедов драматургия вече е създала отделни образи, но те

индивидуалността се разкриваше предимно едностранчиво, еднолинейно, схематично, изразяваха най-често една водеща черта на характера. Развивайте най-добрите си постижения!

X предшественици, А. С. Грибоедов се стреми да представи своите герои толкова сложни, колкото са сложни истинските хора.

Драматургът нарушава законите на комедиите на класицизма и въвежда в пиесата герои, които са важни не за развитието на любовна връзка, а за изобразяване на избраната от драматурга социална среда, нейния морал (героите на Репетилов, Загорецки,

Тугоуховских). П. А. Катенин упрекна А. С. Грибоедов за факта, че в неговата пиеса „сцените са свързани произволно“, но той правилно му отговори: „Същото като в природата на всички събития, малки и важни“.

Един от най-сложните и противоречиви герои в пиесата „Горко от ума” е София. Според нас И. А. Гончаров разбира този образ най-тънко. В статията „Милион мъки” той на първо място обръща внимание на сложността на нейната

характер. Той говори за смесицата на София от „добри инстинкти с лъжи“, „жизнен ум с липса на намек за убеждение“. „В нейната лична физиономия, пише Гончаров, криенето в сенките е нещо нейно, горещо, нежно, дори мечтателно. Гончаров видя в нея „заложби на забележителна природа“. Заключението му е доста красноречиво: „Чацки не напразно я обичаше.“ В пиесата Чацки адресира своите речи предимно към София. Той смята София за свой съмишленик. Той е свикнал

смята, че тя споделя неговите възгледи. Тази вяра, поне в първото действие, не беше разклатена в него от „нито разстояние“, „нито развлечение, нито смяна на мястото“.

Любовта на Чацки към София ни помага да разберем една истина: характерът на героинята е по някакъв важен начин сравним с героя. На седемнадесет години тя не само „разцъфтява очарователно“, както казва за нея любовно възхитеният Чацки, но също така показва

завидна независимост на мнението, немислима за хора като Молчалин или дори баща й. Достатъчно е да сравним „какво ще каже княгиня Мария Алексевна“ на Фамусов, „все пак трябва да зависиш от другите“ на Молчалин и забележката

София - „Какво чувам? Който иска, така си преценява.”

Въпреки че във всичко това, може би, важна роля играе просто тази спонтанност, непокътната природа на нейната природа, която позволи на И. А. Гончаров да доближи героинята на Грибоедов до Татяна Ларина на Пушкин: „...Тя, в любовта си, е просто готова да се раздаде като Татяна: и двете, сякаш сомнамбулни, се скитат очаровани с детска простота.

За бащата на София всичко в книгите е зло. И София е възпитана на тях. Най-вероятно точно тези, които бяха на разположение на „окръжната млада дама“, Татяна на Пушкин - Ричардсън, Русо, дьо Стаел. Въз основа на тях най-вероятно София е изградила идеалния образ, който вижда в Молчалин.

Героинята от пиесата на Грибоедов всъщност получава само тежък урок. Тя е изобразена в началото на изпитанията, които я сполетяват. Следователно София е герой, който все още може да бъде развит и разкрит „докрай“ само в бъдеще.

Още първите явления на пиесата изобразяват една жива, завладяваща, своенравна природа, обещаваща с поведението си буря, различно развитие на събитията. Да си спомним думите на Гончаров, че в нейното „лице има нещо свое, което се крие в сенките, горещо, нежно, дори

мечтателен.” Грибоедов трябваше да очертае тези качества на героинята още в първите сцени на пиесата, преди да започне действието. главен герой. Това беше важно именно защото при контактите с него София все още се затваря в себе си, изплъзва се и вътрешната мотивация на действията й може да не е напълно ясна за публиката.

Нейната мечта е изключително важна за разбирането на образа на героинята на пиесата. Сънят, разказан от София, съдържа, така да се каже, формулата на нейната душа и уникална програма за действие. Тук за първи път самата София назова онези черти от личността си, които оценява толкова високо

И. А. Гончаров. Сънят на София е толкова важен за разбирането на нейния характер, колкото сънят на Татяна Ларина е важен за разбирането на характера на героинята на Пушкин, въпреки че Татяна всъщност сънува съня си, а София съставя съня си. Но тя го композира по такъв начин, че

както нейният характер, така и нейните „тайни“ намерения са много ясно видими в него.

„Исторически е безспорно, справедливо отбелязва Н. К. Пиксанов, че драмата, преживяна от София Фамусова във финала на четвъртото действие, е в руската литература... първият и блестящ опит за художествено изобразяване на душевния живот на жената. Драмата на Татяна Ларина е създадена по-късно.

Сравнявайки Татяна и София, И. А. Гончаров пише, че „огромната разлика не е между нея и Татяна, а между Онегин и Молчалин. Изборът на София, разбира се, не я препоръчва...”

В Молчалин тя греши фатално. Това е, което я удря силно. Точно като главния герой, тя също има своя дял от разбито сърце, своите „милиони мъки“.

в един момент той губи способността да усеща границата, която разделя бодливите, раздразнени действия от очевидно нечестното действие. Но може би затова тя може да се счита за един от най-живите комедийни герои. София не е

само определен социален тип. не само определен морален образец, но и ярка личност

1. Въведение

2.Жената в обществото

а) господа

б) прислужница

3. Личната драма на София

а) Възгледите на София за другите

б) борба за любим човек

в) удари на съдбата

г) отношението на слугата към господарите

д) неодобрение на избора на любимия от любовницата

4) Всеки има своите „милиони мъки“

Комедията "Горко от ума" е велико произведение на руския реализъм. Сюжетът на пиесата е прост. Крахът на любовта на главните герои на фона на обществения живот на Москва. Социалните интриги, сякаш рамкират любовта. Изобщо комбинация от две интриги

Етапите на развитие на сюжета получават значимост и житейска правдоподобност от сблъсъка на героите. Комедията започва с измама. Всичко в къщата на Фамусов е изградено върху лъжи. Но за Лиза изглежда като сладка измама, която я отразява от властта

гняв, а за София лъжите пазят тайните на нейното сърце. София е принудена да крие любовта си към Молчалин, не само от страх от баща си: боли я, когато в неща, които са поетични за нея, виждат само проза. Образът на София е много противоречив. Той съчетава повърхностна сантименталност с дълбока природа. Умна и независима, тя предпочита не Чацки, а Молчалин, въпреки факта, че първата й любов беше Чацки. Добродетелите на София предизвикват възхищението на Чацки. Тя е красива

психически чист пламенен по сърцеи интелект, различни!

Имам независима преценка. Речта й отразява нейното възпитание и ерудиция, смелостта на преценката на млада дама, свикнала да управлява. София се откроява със своя горд, независим характер. Тя е своенравна и капризна, дори до известна степен

луд. Можете да й се доверите, когато казва на Лиза: „Какво чувам?“ или Молчалин „Знаете, че не ценя себе си.“

Въпреки това, отличаваща се със своята независимост на поведение и преценка, София не дава пряк отговор на въпросите на Чацки. Тя му отговаря студено и иронично, опитвайки се да избегне откровени признания. Упоритостта на Чацки я кара да бъде по-искрена. Но

той не иска да разбере нейните намеци. Опитите на Чацки да отвори очите на София за незначителността на Молчалин водят до факта, че не е жестока по природа, София зло го клевети. Обидена от Молчалин, тя се реши на непочтен акт, обявявайки Чацки за луд. Неволното й предателство се превръща в умишлено отмъщение:

Ах, Чацки! Обичате да обличате всички като шутове, бихте ли искали да го изпробвате върху себе си?

Но в интерес на истината трябва да се отбележи, че София, когато разбра какво всъщност е Молчалин, не се скри от истината и не се счупи под нейната тежест: тя видя светлината за една минута. „Ужасен човек! Срамувам се от себе си и от стените.” В един

минута, гордо отхвърли от себе си презрения негодник, не прояви „съжаление“, когато той лежеше в краката й и го изгони.

Нейното положение е ужасно в своята безнадеждност. София отхвърли Молчалин, загуби Чацки и остана играчка в ръцете на ядосан баща, който не разбираше нищо. Кой знае дали София ще успее да преживее обидата и да се помири с московския кръг,

като е избрал за съпруг „нископоклонник и бизнесмен“. Може би тя ще се оттегли в обидена гордост, в недоверие към целия свят. Съдбата й е трагична, защото тя не е посредствена, има остър ум, човешко достойнство и искреност.

Лиза е класически тип прислужница, която урежда любовните авантюри на господарката си. Тя е крепостна селяния на Фамусови, но в къщата на своите господари Лиза е в положението на слугиня-приятелка на София. Лиза дори участва в юношеското забавление на София и Чацки. Следователно тя има остър език, има свободни маниери и свобода в отношенията с Чацки и София. Тъй като Лиза е израснала с образованата си млада дама, речта й е смесица от обикновени хора и нежност, толкова естествена в устата на прислужница. Тази наполовина млада дама, наполовина прислужница играе ролята на спътница на София. Лиза е активен участник в комедията, тя е хитра, защитава младата дама и й се смее, избягвайки благородните ухажвания на Фамусова. Тя казва: „Пуснете ме, вятърничави хора“.

Опомнете се, стари хора сте.” Той си спомня Чацки, с когото София е израснала заедно, съжалявайки, че младата дама е загубила интерес към него. Молчалин е наравно с Лиза, опитвайки се да се грижи за нея, докато младата дама не го види.

Тя е за него, а той за мен, А аз... само аз се страхувам до смърт от любовта.-

Как да не обичаш бармана Петруша!

Изпълнявайки инструкции за своята млада дама, Лиза почти симпатизира на любовната афера и дори се опитва да вразуми София, казвайки, че „любовта няма да има полза“. София разказва на Лиза за връзката си с Молчалин, но доверената прислужница разказва на господарката си. Лиза, за разлика от София, разбира много добре, че Молчалин не е подходящ за нейната любовница и че Фамусов никога няма да даде София за жена на Молчалин. Той има нужда от зет, който има положение в обществото и богатство. Страхувайки се от скандал, Фамусов ще изпрати София при леля й в саратовската пустош, но след известно време ще опита

ожени се за някой от твоя кръг. По-жестока репресия очаква крепостните. Фамусов първо изкарва гнева си върху слугите. Той нарежда на Лиза: „Отиди до хижата, марш, тръгни след птиците.“ А портиерът Филка заплашва да бъде заточен в Сибир:

„Да те работя, да те уреждам.“ От устата на крепостния собственик слугите чуват собствената си присъда.

Епохата на класицизма продължава в Европа повече от две хиляди години - от античността до началото на 19 век. През този не кратък период теоретиците и писателите на класицизма създадоха най-строгата и подробна система от правила, която се смяташе за задължителна

за всеки творец. Най-солидните и известни правила, свързани с трагедията и комедията. Обществеността реагира доста силно на нарушаването на тези установени канони, така че малко от съвременниците на Грибоедов разбраха комедията му „Скръб“.

от ума." Творбата беше толкова несъвместима с обичайните представи за комедията, че дори Пушкин я видя като недостатък, а не като нововъведение. На първо място, читателите са свикнали с правилото за „трите единства“. Несъмнено в "Горко от акъла"

Спазва се единството на място и време, но основното – единството на времето – не се вижда по никакъв начин. Поне в комедията има две видими сюжетни линии. Първо, любовният триъгълник: главният герой е Чацки-Молчалин-София Павловна. второ,

история за конфронтация между героя и цялото общество, която завършва с клюки за лудост. Тези линии са свързани, но въпреки това сюжетът е ясно „раздвоен“. Съмнително

изглежда доколко произведението има право да се нарече комедия. Самият сюжет трябва да е комичен, което определено не е така в комедията, въпреки че е пълен със забавни реплики и много от тях са изобразени доста смешно герои. Освен това, според литературните действия от времето на Грибоедов, лакомствапечелят, а негативните остават глупаци. В крайна сметка няма победители и никой не се стреми да печели, още повече няма на кого да се смееш. Авторът на „Горко от ума” обаче не си поставя за задача да разруши поетиката на класицизма. Неговото кредо е творческата свобода. Следователно, в

В случаите, когато изискванията на класицизма ограничаваха неговите възможности, пречейки му да постигне желания художествен ефект, той решително ги отхвърляше. Но не рядко именно принципите на класическата поетика позволяват ефективно решаване на художествен проблем. Например, Грибоедов майсторски използва някои специфични техники на сценични роли: нещастен герой-любовник, неговият хитър съперник,

капризна и донякъде ексцентрична героиня, слуга - довереник на господарката си, измамен баща, комична старица, клюкарка. Но дори и тук Грибоедов прави своите корекции.

Тези промени могат да бъдат проследени в изобразяването на два женски образа в комедията „Горко от ума“. Като цяло системата от образи в класицизма е изградена йерархично – като стълба. Така че прислужницата никога не можеше да стане обект на описание, тя не можеше да има собствено мнение, но трябваше да подкрепя мнението на господарката си. В комедията на Жан Батист Молиер "Буржоа в дворянството", която се подчинява на всички канони на класицизма, прислужницата Никол е нещо като мадам Люсил, само че по-малко образована и с различен социален кръг. И двете момичета са влюбени, само Люсил е влюбена в Клеонт, а Никол е влюбена

неговият слуга Ковиел. Те изразяват едни и същи мисли, само че различно. Например, в сцената на кавга между любовници, изпълнителят, като ехо, повтаря думите на любовницата, променяйки ги. Люсил казва: „Изгубил ли си силата на речта, Клеонте?“, а Никол повтаря: „Изгубил ли си езика, Ковиел?“ Дори не можем да разберем дали прислужницата е умна.

Женските герои са изобразени по различен начин в комедията „Горко от ума“, която се отклонява от класицизма. В него можем да разберем житейските позиции и на двете героини. Както и в гореспоменатото произведение, Лиза е верен спътник и приятел на София. Домашна прислужница

обхваща тайните, но много целомъдрени посещения на любовницата от нейния баща. Тя много бързо принуждава Фамусов да напусне, за да не подозира, че в стаята на дъщеря му има мъж:

Време е, господине, да знаете, че не сте дете,

Сутрешният сън на момичетата е толкова тънък,

Леко скърцане на вратата, лек шепот:

Всички чуват...

Но самата домакиня беше объркана при вида на Павел Афанасиевич:

Позволи ми, татко, главата ми се върти,

едвам си поемам дъх от страх;

Ти благоволи да тичаш толкова бързо,

Бях объркан.

Подозирайки неморалното поведение на дъщеря си, той се представя като пример за „монашеско“ поведение, хвалейки себе си като уважаван баща на семейството, въпреки че току-що го видяхме да флиртува с Лизонка. На което прислужницата произнесе фраза, която

по-късно ще се превърне в крилата фраза:

Подмини ни повече от всички скърби

И господарски гняв, и господарска любов.

Момичето е умно, но с практичен ум, характерен за Ежедневието, тоест с хитрост.

Втората героиня черпеше светска мъдрост от романи и разкази, защото френските книги, за които Фамусов мърмореше, френският език и танците бяха това, което стана образованието на младата дама. Но въпреки цялата си книжност и очевидна комедия

любовта е чувство, което не е характерно за обществото на Фамус, героинята се отдаде на мъжа, без да бъде съблазнена нито от неговото богатство, нито от благородството му. Тя е толкова щастлива от любовта си, че не се страхува от изобличение и евентуално наказание: „Щастливите хора не гледат часовника“. Освен това София, искрена и откровена, не може да скрие любовта си към Молчалин от околните и нейната история за съня е прозрачна, особено след като ситуацията, когато бащата влезе в стаята на младата дама, беше много откровена.

Молчалин е почти ясно героят на съня, разказан от нея; тя просто не може веднага да изостави забравата на музиката и любовта.

И така, героинята е напълно потопена в любовта си, тя е заслепена от нея. И Лиза мисли разумно, водена от ума си. Тя вярва, че любовта на София няма да има полза!

за вечни векове“, тъй като свещеникът би искал зет „със звезди и с чинове“. Харесва повече Чацки: „Кой

чувствителен, весел и остър." Но София изглежда раздразнена от това: „Слушай, не си позволявай ненужни волности.“ Младата дама чувства властта си над крепостния селянин, в нея има някаква господарска своеволия, въпреки факта, че я спаси от

баща преди няколко минути. Ето защо не можем да отнесем героинята към „настоящия век“. Лиза, усещайки позицията си, не си позволява много. Тя се възхищава на Чацки, но не си позволява да се влюби в него - това е нейният живот

мъдрост, тя също не се поддава на Молчалин, защото не може да не „обича бармана Петруша“. Тя знае мястото си в обществото и затова ще бъде щастлива.

София като обитател Общество на Фамусовимаше същите идеали като всички негови представители. И един от стремежите на дамите е „съпругът е момче, съпругът е слуга – идеалът на московските съпрузи“. Тя също обича да покровителства беден, смирен човек.

Но във финала любовта й отстъпва място на презрение към Молчалин, тя е измъчвана от чувство на съвест: „Срамувам се от себе си, стените“. Тя разбира самоизмамата си и искрено се разкайва. София претърпя пълно фиаско в любовта си, възможно е героинята да се оттегли

оскърбена гордост, в недоверие към целия свят. По един или друг начин съдбата й е трагична.

И така, Грибоедов се отклонява далеч от установените правила на класицизма. Александър Сергеевич използва техниките на класицизма само като „акцент“, подчертавайки основното - индивидуалността на героите, оригиналността на техните герои и позиции.