Maalaus punainen neliö valkoisella pohjalla. Malevichin teokset vuosien mukaan: kuvaus, valokuva

Malevichin teokset ovat yksi modernin abstraktin taiteen silmiinpistävimmistä osista. Suprematismin perustaja, venäläinen ja Neuvostoliiton taiteilija tuli maailman taiteen historiaan maalauksella "Musta neliö", mutta hänen työnsä ei missään nimessä rajoittunut tähän teokseen. Kaikkien kulttuuristen ihmisten tulee tuntea taiteilijan tunnetuimmat teokset.

Nykytaiteen teoreetikko ja harjoittaja

Malevichin teokset heijastavat elävästi yhteiskunnan tilannetta 1900-luvun alussa. Taiteilija itse syntyi Kiovassa vuonna 1879.

Hänen omaelämäkerrassaan kerrottujen tarinoiden mukaan taiteilijan julkiset näyttelyt alkoivat Kurskissa vuonna 1898, vaikka siitä ei löydy dokumentteja.

Vuonna 1905 hän yritti päästä Moskovan maalaus-, veistos- ja arkkitehtuurikouluun. Häntä ei kuitenkaan hyväksytty. Tuolloin Malevichilla oli perhe Kurskissa - Kazimir Zgleitsin vaimo ja lapset. Henkilökohtaisessa elämässään hahmoteltiin hajaantumista, joten Malevich ei halunnut palata Kurskiin ilman edes sisäänpääsyä. Taiteilija asettui Lefortovoon taidekunnassa. Noin 300 maalauksen mestaria asui taiteilija Kurdyumovin valtavassa talossa. Malevich asui kunnassa kuusi kuukautta, mutta huolimatta erittäin alhaisesta asuntovuokrasta, kuuden kuukauden kuluttua rahat loppuivat, hänen täytyi silti palata Kurskiin.

Malevich muutti lopulta Moskovaan vasta vuonna 1907. Hän osallistui taiteilija Fyodor Rerbergin luokkiin. Vuonna 1910 hän alkoi osallistua varhaisen avantgardin luovien yhdistysten näyttelyihin ja alkoi ilmestyä maalauksia, jotka toivat hänelle maailmanlaajuista mainetta ja tunnustusta.

"Suprematistinen sävellys"

Vuonna 1916 Malevichin teokset olivat jo melko tunnettuja pääkaupungissa. Tuolloin ilmestyy Hän on maalattu öljyyn kankaalle. Vuonna 2008 se myytiin Sotheby'sillä 60 miljoonalla dollarilla.

Taiteilijan perilliset tekivät sen huutokaupalle. Vuonna 1927 hänet esiteltiin näyttelyssä Berliinissä.

Malevich itse edusti häntä gallerian avajaisissa, mutta hänen täytyi pian palata, koska Neuvostoliiton viranomaiset eivät pidentäneet hänen ulkomaista viisumiaan. Hänen täytyi jättää kaikki työt. Niitä oli noin 70. Vastuuksi nimitettiin saksalainen arkkitehti Hugo Hering. Malevich toivoi palaavansa maalauksiin lähitulevaisuudessa, mutta häntä ei koskaan päästetty ulkomaille.

Ennen kuolemaansa Hering lahjoitti kaikki Malevichin teokset, joita hän oli pitänyt monta vuotta, Amsterdamin kaupunginmuseolle (tunnetaan myös nimellä Stelleik-museo). Hering teki sopimuksen, jonka mukaan museon oli maksettava hänelle tietty summa joka vuosi 12 vuoden ajan. Viime kädessä heti arkkitehdin kuoleman jälkeen hänen perintönsä laatineet sukulaiset saivat koko summan kerrallaan. Niinpä "suprematistinen sävellys" päätyi Amsterdamin kaupunginmuseon rahastoihin.

Malevichin perilliset ovat yrittäneet palauttaa nämä maalaukset XX vuosisadan 70-luvulta lähtien. Mutta he eivät onnistuneet.

Pelkästään vuonna 2002 Amsterdamin museon 14 teosta esiteltiin näyttelyssä "Kazimir Malevich. Suprematism". Se tapahtui Yhdysvalloissa. Malevichin perilliset, joista osa on Yhdysvaltain kansalaisia, ovat nostaneet kanteen Alankomaiden museota vastaan. Gallerian johto sopi esitutkintasopimuksesta. Tulosten mukaan viisi taiteilijan 36 maalauksesta palautettiin jälkeläisilleen. Vastineeksi perilliset luopuivat uusista vaatimuksista.

Tämä maalaus on edelleen kallein huutokaupassa myyty venäläisen taiteilijan maalaus.

"Musta neliö"

Yksi hänen puhutuimmista teoksistaan. Se on osa taiteilijan suprematismille omistettua teosjaksoa. Siinä hän tutki sävellyksen ja valon perusmahdollisuuksia. Neliön lisäksi tämä triptyykki sisältää maalaukset "Musta risti" ja "Musta ympyrä".

Malevich maalasi kuvan vuonna 1915. Työ tehtiin futuristien viimeistä näyttelyä varten. Malevichin teokset näyttelyssä "0.10" vuonna 1915 näytettiin, kuten sanotaan, "punaisessa kulmassa". Mustan aukion sijainti sijaitsi paikassa, jossa kuvake perinteisesti ripustettiin venäläisiin mökkeihin. Salaperäinen ja kauhea kuva venäläisen maalauksen historiassa.

Kolme keskeistä suprematistista muotoa - neliö, risti ja ympyrä - katsottiin taideteoriassa standardeiksi, jotka stimuloivat koko suprematistisen järjestelmän edelleen komplikaatiota. Heiltä syntyy uusia suprematistisia muotoja tulevaisuudessa.

Monet taiteilijan työn tutkijat ovat toistuvasti yrittäneet löytää kuvan alkuperäisen version, joka sijaitsi ylimmän maalikerroksen alla. Joten vuonna 2015 suoritettiin fluoroskopia. Tuloksena oli mahdollista eristää kaksi muuta värikuvaa, jotka sijaitsivat samalla kankaalla. Aluksi piirrettiin kuubafuturistinen sävellys, ja sen yläpuolella oli myös protosupremaattinen. Vasta sitten kaikki oli täynnä mustaa korttelia.

Tutkijat onnistuivat myös tulkitsemaan merkinnän, jonka taiteilija jätti kankaalle. Nämä ovat sanat "Negreiden taistelu pimeässä luolassa", joka viittaa taiteen ystäville Alphonse Allais'n kuuluisalle yksiväriselle teokselle, jonka hän loi vuonna 1882.

Ei ole sattumaa, että sen näyttelyn nimi, jossa Malevichin teokset esiteltiin. Kuvia vernissagesta löytyy edelleen vanhoista tuohon aikaan arkistoista ja aikakauslehdistä. Numeron 10 läsnäolo ilmoitti järjestäjien odottaman osallistujien määrän. Mutta nolla sanoi, että näytteille tulee "Musta neliö", joka kirjailijan aikomuksen mukaan tuo kaiken nollaan.

Kolme neliötä

Malevichin teoksen "mustan neliön" lisäksi näitä geometrisia kuvioita oli useita. Ja "Musta neliö" itsessään oli aluksi yksinkertainen kolmio. Hänellä ei ollut tiukkoja suorakulmia. Siksi puhtaasti geometrian näkökulmasta se oli nelikulmio, ei neliö. Taidehistorioitsijat huomauttavat, että koko asia ei ole kirjoittajan huolimattomuudessa, vaan periaatteellisessa asemassa. Malevich pyrki luomaan ihanteellisen muodon, joka olisi varsin dynaaminen ja liikkuva.

Malevichilla on myös kaksi muuta teosta - neliöt. Nämä ovat "Punainen neliö" ja "Valkoinen neliö". Maalaus "Punainen neliö" näytettiin avantgardenäyttelyssä "0.10". Valkoinen neliö ilmestyi vuonna 1918. Tuolloin Malevichin teokset, joiden valokuvia on missä tahansa nykyisessä taideoppaassa, olivat läpi suprematismin "valkoisen" ajanjakson.

"Mystinen suprematismi"

Vuosina 1920 - 1922 Malevich työskenteli maalauksen "Mystinen suprematismi" parissa. Se tunnetaan myös nimellä "Musta risti punaisella soikealla". Kangas on maalattu öljyllä kankaalle. Sitä myytiin myös Sothebyssa melkein 37 000 dollaria.

Yleensä tämä kangas toistaa "Suprematistisen rakentamisen" kohtalon, joka on jo kerrottu. Hän päätyi myös Amsterdamin museon kokoelmiin, ja vasta Malevichin perillisten vetoomuksen jälkeen he onnistuivat saamaan takaisin ainakin osan maalauksista.

"Suprematismi. 18 rakentaminen"

Malevichin teokset, valokuvien nimet, joiden nimi löytyy mistä tahansa taidehistorian oppikirjasta, kiehtovat ja herättävät tarkkaa huomiota.

Toinen mielenkiintoinen kangas on vuonna 1915 maalattu maalaus "Suprematism. 18 Construction". Sotheby'sissä se myytiin vuonna 2015 lähes 34 miljoonalla dollarilla. Hän pääsi myös taiteilijan perillisten käsiin Amsterdamin kaupunginmuseossa käydyn oikeusjutun jälkeen.

Toinen maalaus, josta hollantilaiset erosivat, oli "Suprematismi: Jalkapalloilijan maalimainen realismi. Värikkäät massat neljännessä ulottuvuudessa". Se osti omistajansa vuonna 2011. Chicagon taideinstituutti osti sen summasta, jota se ei halunnut paljastaa yleisölle. Mutta vuoden 1913 teos - "Pöytä ja huone" voitiin nähdä Malevichin suuressa näyttelyssä Tate-galleriassa Madridissa. Lisäksi kuva näytettiin nimettömänä. Ei ole selvää, mitä järjestäjät tarkoittivat. Tapauksissa, joissa maalauksen todellinen omistaja haluaa pysyä incognito-tilassa, he ilmoittavat maalauksen olevan yksityisessä kokoelmassa. Tässä käytetään pohjimmiltaan erilaista formulaatiota.

"Suprematistinen sävellys"

Malevichin teokset, joiden kuvauksen löydät tästä artikkelista, antavat sinulle melko täydellisen ja selkeän kuvan hänen työstään. Esimerkiksi maali "Suprematistinen sävellys" luotiin vuosina 1919-1920. Vuonna 2000 se myytiin Phillips-huutokaupassa 17 miljoonalla dollarilla.

Tämä kuva, toisin kuin edelliset, Malevichin lähdön jälkeen Berliinistä Neuvostoliitto, asui Saksassa. Vuonna 1935 New Yorkin museon johtaja vei hänet Yhdysvaltoihin. nykytaide Alfred Barr. 20 vuoden ajan se oli esillä Yhdysvalloissa näyttelyn "Kubismi ja tosiasia, että maalaus oli kiireellisesti vietävä pois - Saksassa siihen aikaan, kun natsit olivat tulleet valtaan, Malevichin työ putosi suosiolta. Hänen natsipäällikönsä pitivät sitä näytteinä: ensin Hannoverin museon johtaja piilotti kankaan kellarissaan ja luovutti sitten salaa Barrille, joka vei korvaamattoman teoksen Yhdysvaltoihin.

Vuonna 1999 New Yorkin museo palautti tämän maalauksen ja useita hänen graafisia teoksiaan Malevichin perillisille.

Taiteilijan omakuva

Vuonna 1910 Malevich maalasi omakuvan. Tämä on yksi kolmesta tämän ajanjakson omakuvasta. On tunnettua, että kaksi muuta pidetään Venäjän museoissa. Nämä Malevichin teokset voidaan nähdä Tretjakov-galleriassa.

Kolmas omakuva myytiin huutokaupassa. Se oli alun perin George Kostakin yksityisessä kokoelmassa. Vuonna 2004 Lontoon Christie's-huutokaupassa omakuva löysi omistajan vain 162 tuhannella puntaa. Kaiken kaikkiaan, koska seuraavan 35 vuoden aikana sen arvo on noussut noin 35 kertaa. Jo vuonna 2015 kangasta myytiin Sotheby'sillä lähes 9 miljoonalla dollarilla. Todellakin kannattava rahasijoitus.

"Talonpojan pää"

Jos analysoit Malevichin teoksia vuosien varrella, voit luoda tietyn taipumuksen, jonka avulla voit seurata hänen työnsä kehitystä.

Havainnollistava esimerkki tästä on vuonna 1911 maalattu maalaus "Talonpojan pää". Vuonna 2014 hän meni Lontoon Sotheby'sissa vasaran alle 3,5 miljoonalla dollarilla.

Ensimmäistä kertaa yleisö näki tämän Malevichin maalauksen vuonna 1912 "Aasin pyrstö" -näyttelyssä, jonka järjesti Natalia Goncharova ja Mihhail Larionov. Sen jälkeen hän osallistui Berliinin näyttelyyn vuonna 1927. Sitten Malevich itse esitti sen Hugo Heringille. Hänen vaimonsa ja tyttärensä perivät hänet jo häneltä. Heringin perilliset myivät maalauksen vasta vuonna 1975, hänen kuolemansa jälkeen.

Venäläisessä museossa

Malevichin teokset Venäjän museossa ovat hyvin edustettuja. Tässä on ehkä rikkain kokoelma hänen teoksiaan. Tämän uudistajan ja opettajan työtä kohdellaan kunnioittavasti, hänen kankaalleen annetaan kunnianarvoisimmat paikat.

Yhteensä Venäjän museon rahastoissa on nykyään noin 100 maalausta ja vähintään 40 graafista teosta. Monilla heistä on uudet päivämäärät. Tarkempi. Venäjän museossa esitetyn kokoelman ainutlaatuisuus on myös siinä, että teoksia ei ole vain monia, vaan ne kattavat myös hänen työnsä mahdollisimman laajan valikoiman. Esillä ovat sekä varhaiset teokset, melkein ensimmäiset maalauskokeilut että myöhäiset realistiset muotokuvat, jotka eivät lainkaan tunnista mustan neliön maalanneen taiteilijan harjaa.

Taiteilijan kuolema

Kazimir Malevich kuoli Leningradissa vuonna 1935. Hänen tahtonsa mukaan ruumis pantiin Suprematist-arkkuun, joka on ristissä ojennettu käsivarsi, ja poltettiin.

23. helmikuuta 1879 venäläinen ja Neuvostoliiton avantgarditaiteilija, suprematismin perustaja Kazimir Malevich syntyi Kiovassa. Hän on yksi abstraktin taiteen perustajista. Hän tuli tunnetuksi tulkinnastaan \u200b\u200bolomuodosta värien vastakohtana olevien geometristen elementtien yhdistelmänä. Päätimme muistaa muutamia kuuluisia maalauksia taiteilija.

"Musta neliö"

Kazimir Malevich loi tämän maalauksen vuonna 1915. Hän on hänen tunnetuin teoksensa. "Musta neliö" suunniteltiin osana triptyykkiä, johon kuului "musta ympyrä" ja "musta risti". Malevich loi maalauksen Pietarissa 19. joulukuuta 1915 avatulle futuristiselle näyttelylle "0.10". Maalaus "Musta neliö" oli näkyvimmässä paikassa, niin sanotussa punaisessa kulmassa, jossa kuvakkeet yleensä ripustetaan venäläisiin taloihin.

Jotkut kokivat taiteilijan harhaan johtavan piilottamalla alkuperäisen kuvan mustan neliön alle. Myöhempi tutkimus ei kuitenkaan vahvistanut toisen kuvan olemassaoloa kankaalla.

Malevich itse selitti ensimmäisen "mustan neliön" käsitteen seuraavasti: "Neliö on tunne, valkoinen tila on tyhjyyttä tämän tunteen takana."

Suprematistisia neliöitä on vielä kaksi - punainen ja valkoinen. Punainen ja valkoinen neliö olivat osa Malevichin määrittelemää taiteellista ja filosofista kolmikkoa. Myöhemmin Malevich teki eri tarkoituksiin useita kirjoittajan toistoja "Mustasta neliöstä". Nyt tunnetaan neljä mustan neliön muunnosta, jotka eroavat toisistaan \u200b\u200bkuvion, tekstuurin ja värin suhteen.

"Musta ympyrä"

Toinen Malevichin kuuluisa teos on "Musta ympyrä". Hän loi myös tämän maalauksen vuonna 1915; se oli esillä myös 0.10-näyttelyssä. Se on osa triptyykkiä "Musta neliö", "Musta ympyrä" ja "Musta risti". Musta ympyrä pidetään yksityisessä kokoelmassa. Myöhemmin Malevichin opiskelijat loivat hänen johdollaan toisen version maalauksesta. Toinen versio on Venäjän valtionmuseossa Pietarissa.

"Punainen ratsuväen laukka"

Vuosina 1928-1932 Malevich loi toisen maalauksen, josta tuli kuuluisa. Se tunnetaan punaisen ratsuväen ratsastuksena. On mielenkiintoista, että pitkään tämä maalaus oli ainoa taiteilijan abstrakteista teoksista, joka tuli sisään virallinen historia Neuvostoliiton taide. Tätä helpotti sen nimi ja kuvaus lokakuun vallankumouksen tapahtumista. Malevich lyö vetoa takaosa päivämäärä 18. vuosi, vaikka itse asiassa se kirjoitettiin myöhemmin. Maalaus on jaettu kolmeen osaan: taivas, maa ja ihmiset (punainen ratsuväki). Maan ja taivaan leveyden suhde on 0,618 (kultainen suhde). Ratsuväki, jossa on kolme neljän ratsastajan ryhmää, kukin hevosmies hämärtyy - ehkä neljä riviä ratsuväkeä. Maa on piirretty 12 väristä.

"Suprematistinen sävellys"

Malevich loi maalauksen "Suprematistinen sävellys" vuonna 1916. Hän näytti Moskovassa vuosina 1919-1920. Vuonna 1927 Malevich esitteli maalausta näyttelyissä Varsovassa ja myöhemmin Berliinissä. Sen jälkeen kun Kazimir Malevich lähti kiireellisesti Neuvostoliittoon kesäkuussa 1927, maalaus luovutettiin saksalaiselle arkkitehdille Hugo Goeringille säilytettäväksi. Yleensä näyttelyn jälkeen Malevich jätti yli sata kankaalle Berliiniin vuonna 1927. Myöhemmin Goering vei nämä kankaat pois natsi-Saksasta, jossa ne oli tarkoitus tuhota "rappeutuneena taiteena".

Minun makuni ei ole vielä tullut niin neliömäiseksi, että joka kerta Malevichin nimi tulee hänen "Mustan neliön" mieleen. "Neliön" jälkeen hän asui vielä kaksi vuosikymmentä ja työskenteli siihen asti viime tunti - muuten, tunnollisena Neuvostoliiton taiteilijana. Dostalinin aikana hän nousi kansankomissaarin virkaan, vastasi taideteollisuudesta koulutuksen kansankomissariaatin kautta - hän ei myöskään toiminut toimimattomana. Mutta mikä tärkeintä, hän jatkoi maalaamista. Öljy.

Hän kirjoitti esimerkiksi "Muotokuva tytöstä, jolla on punainen napa", vaikka kankaalla ei ole punaista lippua tai lippua, lukuun ottamatta palaa "napaa", jota tyttö pitää käsissään, ja kauneutta T-paidan lävistävä väri puhaltaa punaisella punaisella.

Tämä muotokuva jäi Malevichista Tretjakov-galleriaan ja pidetään siellä yhtenä hänen kokoelmansa mestariteoksista.

Miksi ihmisten muistissa oleva "musta neliö" voitti kaiken?

Muistetaan luomisen hetki. 1915 vuosi. Lenin ei ole vielä nostanut voimaa, joka makaa mudassa. Yksikään uupunut ryhmä ei uskalla vallankaappausta. Taiteellinen eliitti tekee päätöksen, joka korvaa puolikuolleen dekadenssin "ylemmällä", joka käännetään latinasta hallitsevaksi ajatukseksi, ylivoimaiseksi motiiviksi.

Suprematismi ei ollut pelkästään Malevichin valinta: maalaushistorioitsijat laskevat puoli tusinaa samanlaisia \u200b\u200bkäsitteitä - ei niin kuvallisia kuin yleisiä ideoita. Jotain kirjoitettiin Malevichille, jotain hänelle osoitettiin; hänen ajatuksensa (ymmärrykseni) on yksinkertainen ja looginen: jos voiman pitäisi tulla yleisen voimattomuuden paikkaan, niin tälle voimalle on annettava muoto, jossa se saa yleisen pätevyyden ja inhimillisen merkityksen.

Kaikki osoittautui historiassamme suprematistiseksi - vaikkakin pelottavaksi - traagiseksi Sisällissota punainen näytti valkoista kaikkina tulevina aikoina, missä voittajien vahvuus.

Mutta kuinka paljon salaa "Mustan neliön" aikalaiset kuvittelivat! Kuinka monta arvoitusta Malevich heitti heidät! Miksi hänen "Neliönsä" puolet ovat mikroskooppisesti arvaamattomia? Joko taiteilijalla ei ollut hallitsijaa piirrettäessä geometrista kappaletta, tai hän monimutkaisti tarkoituksella kopiokoneiden työtä. Ehkä hän vahvisti tulkkien versiot, ehkä liittyi niihin vitsi ...

Nyt et voi määritellä.

Ja sinun ei tarvitse. Mustia kuvioita ei tarvitse kerätä: se ei lisää tai vähennä mitään. Kymmenistä "Square" -arvioinneista vain Alexander Benoisin tuomio vaikuttaa mielestäni merkittävältä; suurin taidekriitikko Tuolloin hän käveli näyttelysalin läpi ja löysi Malevichin "Neliön" pyhästä punaisesta kulmasta.

Epäilemättä tämä on ikoni, - Benoit huomautti, - jonka futuristit asettivat Madonnan tilalle.

Tässä on tuomio - aivan siihen pisteeseen! Madonnan sijaan! Taiteellinen idea voi olla muodossa tai toisessa, mutta sisältö riippuu ihmisten tilasta. On aina! Vaikka taiteilija voi luottaa jopa latinalaiseen ...

Hänen älykkyytensä ylivalta ei auta minua ymmärtämään Malevichia. Ja hänen omakuvansa maalattu öljyyn. Leveät tummat puolalaiset silmät. Ja kysymys aikalaisille, jonka vuoksi Kazimir Severinovich aikoo avata suunsa:

Joten olet päättänyt, mikä kaava auttaa? Ja jos kolmio? Tai joku seitsemänpuolinen näennäiskäsittelijä? Tai kaksikymmentätaskullinen bandolier?

Hän valitsi neliön. Miksi musta? Selityksiä on monia. Minulla on minun. Vuosisata massakulttuuri tarvitaan yksinkertaisia \u200b\u200bratkaisuja. Tietenkin musta! Tuhoutumattoman aggressiivisuutemme väri.

Sana, joka puhuttiin puhtaasti Rostovin "hekanie": lla, kauhea kaikille kotiäideille, kauhistui vielä enemmän, ja vasta muutama sekunti myöhemmin syntyi kohtuullinen ajatus: "GMO: t hammastahnassa? Tämä on jotain uutta ... ”Otin putken, katsoin huolellisesti koostumusta: ei ole lainkaan kasvikomponentteja - mistä geneettisesti muunnetut tuotteet tulevat täältä? "Katso väärään suuntaan", he selittivät minulle didaktisesti. - Katso: putken kärjessä, kyllä, missä päivämäärä on - katso punainen neliö? Joten se on vaarallista, he lisäsivät joitain ikäviä juttuja ja GMO: ita säästääkseen rahaa. He, paskiaiset, tekevät merkin omilleen ... "

Minun kohtuulliseen "Mistä tiedät?" huolehtiva nainen selitti: hän luki sen Internetistä. Tunnustan, mitä hän seuraavaksi sanoi, en kuunnellut: heitin putken koriin ja ryntäsin muihin tiskeihin. Vaikuttaa siltä, \u200b\u200bettä minun jälkeeni he huusivat jotain välinpitämättömyydestä läheisten elämään, yleisestä huolimattomuudesta ja jopa teollisuusyrittäjien maailmanlaajuisesta salaliitosta

Jo kotona löysin sosiaalisista verkostoista artikkelin putkien "varoitusmerkeistä", joka "opetti" rennon keskustelukumppanini: musta - koostumuksessa on haitallisia aineita, punainen - yli 60% kemian, vihreä - valmistettu kokonaan kasvien komponentit. Ja löysin myös tämän "löydön" kumoamisen: nämä neliöt ovat valomerkkejä, joilla laite erottaa putket toisistaan, ja väri riippuu yksinomaan väristä, joka tämä hetki kaadettiin autoon.

Ja näyttää siltä, \u200b\u200bettä aikuisen ei pitäisi ollenkaan uskoa tällaisiin lajeihin, mutta tämän disinformaation uusintapainosten määrä oli masentavaa. Lisätään ilmaus "myynnin kasvu" Internet-hakukoneen riville - bingo! Punaisen neliön ilmiö herätti analyytikoiden huomion, jotka saivat selville: tämän pyörän ilmestymisen jälkeen noin vuosi sitten kosmetiikkatuotteiden myynti kasvoi huomattavasti yhden kansainvälisen yrityksen useista venäläisistä tehtaista (missä ilmeisesti yksinkertaisesti käytetty vihreä maali). Miksi se tapahtui?

Paljon sellaisia \u200b\u200basioita voidaan muistaa suoraan. Esimerkiksi tarina "suolakertymien äkillisestä ehtymisestä", joka aiheutti puolitoista kuukautta sen mielettömästä ostamisesta ja tavallisen pöytäsuolabriketin hinnan nousun ruplasta viisikymmentä. Muistatko "tattarikuume"? Ja säännöllinen "vuoto ydinvoimaloissa" - ja kaikenlaisten jodia sisältävien ravintolisien välitön katoaminen hyllyiltä? Muuten, hysteriaallon lopullisen laskun jälkeen näiden tuotteiden hinnat eivät laskeneet alkuperäiselle tasolle ... Kaikkien näiden ilmiöiden perusta oli "vahingossa" hylätty huhu ilman minkäänlaista vahvistusta. Taitavalla ja hyvin maksetulla ylennyksellä sillä on kaikki mahdollisuudet tulla aksioomaksi ”kaikki tietävät siitä”.

Ja tämä ei koske vain kuluttajien kysynnän manipulointia. Saman periaatteen mukaan "yleinen mielipide" muodostuu korkean profiilin rikosasioissa ja varsinkin viime aikoina - poliittisissa. Ja he toimivat täsmälleen samalla periaatteella kuin "ilmoitus punaisesta neliöstä" - ihmiset ovat huolissaan, ja joku poistaa tästä osingot.

Emme kehota sinua olemaan uskomatta siihen, mitä olet kuullut tai lukenut ollenkaan - riittää, että suhtaudut kriittisesti tällaisiin tietoihin. Kun olet lukenut seuraavan "paljastuksen", älä unohda miettiä, ketkä saattavat olla kiinnostuneita tällaisesta "luokiteltujen tietojen vuotamisesta" ja kuinka pätevä kirjoittaja on. Sillä, kuten Sherlock Holmes sanoi, "jonkun toisen suusta saadut tiedot on tarkistettava uudelleen".

Ja Internetistä - kolme kertaa.

Maalaus oli osa triptyykkiä

Maalaus oli osa triptyykkiä, johon sisältyivät myös "Musta ympyrä" ja "Musta risti". Näyttelyssä oli myös muita kirjoittajan teoksia (noin kolme tusinaa), mutta tietysti kaikki menetettiin "mustan neliön" taustalla: skandaalinen kangas ripustettiin näkyvimmälle paikalle - "punaisen" kulman periaate, jossa mökkeihin sijoitettiin kuvakkeita. Tietysti monet kokivat kuvan haasteena ortodoksisuudelle ja antikristilliselle eleelle.

"Mustan neliön" luomista edelsi kokeilu- ja hakujakso

"Mustan neliön" luomista edelsi kokeilu- ja hakujakso. Venäjän avantgarde repi monet uudet taiteelliset ohjeet... Malevich työskenteli samanaikaisesti kubismissa, futurismissa ja "hämärässä realismissa", kunnes saavutti suprematismin. Viimeksi mainitun menetelmä oli katsoa maata ulkopuolelta. Siksi suprematistisissa maalauksissa, kuten avaruudessa, ajatus "ylhäältä" ja "alhaalta", "vasemmalta" ja "oikealta" katoaa, ja itsenäinen maailma ilmestyy, korreloituna yhtä suureksi kuin universaali maailman harmonia.

Mustan neliön kuva symbolina ilmestyi ensimmäisen kerran Matyushinin oopperassa

Mustan neliön kuva symbolina ilmestyi ensin Matyushinin oopperassa Voitto auringon yli, jolle Malevich loi luonnoksia maisemista ja pukuista. Sitten kuva tarkoitti plastista ilmaisua aktiivisen ihmisen luovuuden voitosta luonnon passiivisesta muodosta: aurinkopyörän sijasta ilmestyi musta neliö.

Kohtaus "Voiton auringosta" - Stas Namin -teatterin suorittamasta jälleenrakennuksesta

Myöhemmin N. Ye. Dobychinan taidetoimiston näyttelyyn "0.10" Malevich käytti kuvan luomiseen mustan neliön kuvaa. Taiteilijoille annettiin mahdollisuus näyttää monia teoksia. Malevichin ystävä Ivan Puni kirjoitti hänelle: ”Meidän on nyt kirjoitettava paljon. Huone on erittäin suuri, ja jos me, 10 ihmistä, maalamme 25 kuvaa, se on vain ". Malevich allekirjoitti 39 maalausta, jotka olivat erillisessä salissa.

Tietenkin, kuten usein tapahtuu, lisäksi virallinen versio kuvan luomisessa on tarinoita. Joten Malevichilla ei oletettavasti ollut aikaa viimeistellä näyttelyä varten maalausta, ja siksi hän kiiruhti hämärtämällä sen piirtämällä mustan neliön. Silloin eräs hänen ystävistään tuli työpajaan ja huusi kuvan nähdessään: "Loistava!" Onko tämä totta vai ei, emme enää tiedä.

Muuten, Tretjakov-gallerian asiantuntijoiden viimeaikainen tutkimus viittaa siihen, että mustan neliön alla kuvataan monimutkaisesti toisiinsa liittyvät värit. geometriset luvut... Tehtyään röntgenkuvan maalauksesta asiantuntijat näkivät myös Malevichin sormenjäljet \u200b\u200bkankaalle (mikä on luonnollista) ja kolme sanaa, joista museon henkilökunta luki kaksi sanaa "Negegojen taistelu ...", kolmas on vaikea tehdä. Lauseke viittaa Alphonse Allais'n kuuluisaan yksiväriseen maalaukseen "Neekereiden taistelu luolassa yön syvyydessä", joka luotiin vuonna 1882, teokseen, jota Malevich ei ollut koskaan nähnyt.

Mitä löydettiin"Hmusta neliö«

Malevich teki useita kopioita "Mustasta neliöstä"

Myöhemmin Malevich teki useita kopioita "Mustasta neliöstä". Nyt tunnetaan vuoden 1915 alkuperäisen lisäksi kolme muuta vaihtoehtoa, jotka eroavat toisistaan \u200b\u200bkuvion, tekstuurin ja värin suhteen. Ensimmäinen kappale tehtiin vuonna 1923 Venetsian biennaalille (nyt Venäjän museossa), toinen - vuonna 1929 Malevichin henkilökohtaiselle näyttelylle Tretjakovin galleriassa.

Kolmannesta vaihtoehdosta tuli salaperäisen tarinan sankari. Se kirjoitettiin todennäköisesti vuonna 1932, mutta sitten siitä ei ollut tietoa. Tietoja maalauksesta ilmestyi ensimmäisen kerran vuonna 1993, jolloin mies, jonka nimeä ei tiedetä, toi maalauksen Inkombankin Samaran sivuliikkeeseen lainan vakuudeksi. Myöhemmin omistaja ei vaatinut kangasta, ja siitä tuli pankin omaisuutta. Inkombankin tuhoutumisen jälkeen vuonna 1998 Malevichin maalauksesta tuli tärkein voimavara velkojien kanssa tehtävissä selvityksissä. Venäjän hallituksen kanssa tehdyllä sopimuksella Musta aukio poistettiin avoimesta huutokaupasta, jonka Vladimir Potanin osti ja siirrettiin Eremitaašille.

Muuten, Suprematist-perusneliöitä on vielä kaksi - punainen ja valkoinen. Taiteilija väitti: "Suprematistiset kolme neliötä ovat tiettyjen maailmankuvien ja maailmarakenteiden perustaminen ... musta kuin talouden merkki, punainen kuin vallankumouksen merkki ja valkoinen kuin puhdas toiminta."

"Punainen neliö"

Malevichin hautajaiset vuonna 1935 olivat suorituskyky

Malevichin hautajaiset vuonna 1935 olivat eräänlainen esitys. Leningradissa pidetyssä hautajaispalvelussa arkun kärjessä roikkui "musta neliö"; ruumis peitettiin valkoisella kankaalla, johon oli ommeltu musta neliö. Arkun kannelle, pään sivulle, piirrettiin "musta neliö". Aikana hautajaiskulkue Nevsky Prospectin varrella suprematistinen sarkofagi asennettiin kuorma-auton avoimelle alustalle, jonka konepellissä oli musta neliö. Malevichin arkun Moskovaan kuljettavan junan vaunuun piirrettiin musta neliö valkoisella pohjalla. Moskovan Donskoy-luostarin siviilihautajaisissa "musta aukio" vahvistettiin korokkeelle kukkien keskellä.

Malevichin tytär Una ja leski Natalya Andreevna taiteilijan haudalla Nemchinovkassa

Malevich testamentoi haudata tuhkansa luonnon ympäröimänä, avoimen tilan keskelle. Suprematist-arkku lähetettiin junalla Moskovaan, jossa Malevich poltettiin. Hänen tuhkansa haudattiin pellolle lähellä Nemchinovkan kylää. Muistomerkin sijasta asennettiin valkoinen puinen kuutio, jossa oli musta neliö. Suurelle Isänmaallinen sota hauta katosi, ja nyt tälle paikalle on rakennettu asuinkompleksi.