Sarkana kvadrāta glezna uz balta fona. Malēviča darbi pa gadiem: apraksts, foto

Malēviča darbi ir dažas no spilgtākajām mūsdienu abstraktās mākslas izpausmēm. Suprematisma pamatlicējs, krievu un padomju mākslinieks pasaules mākslas vēsturē iegāja ar gleznu “Melnais kvadrāts”, taču viņa darbs nekādā ziņā neaprobežojās ar šo darbu. Jebkuram kulturālam cilvēkam ir jāzina mākslinieka slavenākie darbi.

Laikmetīgās mākslas teorētiķis un praktiķis

Malēviča darbi skaidri atspoguļo stāvokli sabiedrībā 20. gadsimta sākumā. Pats mākslinieks dzimis Kijevā 1879. gadā.

Saskaņā ar viņa paša stāstiem viņa autobiogrāfijā, mākslinieka publiskās izstādes sākās Kurskā 1898. gadā, lai gan dokumentāri pierādījumi tam netika atrasti.

1905. gadā viņš mēģināja iestāties Maskavas glezniecības, tēlniecības un arhitektūras skolā. Tomēr viņš netika pieņemts. Tolaik Malēvičam Kurskā vēl bija ģimene - sieva Kazimira Zgleita un bērni. Viņu personīgajā dzīvē notika šķelšanās, tāpēc pat bez uzņemšanas Malēvičs nevēlējās atgriezties Kurskā. Mākslinieks apmetās uz dzīvi Lefortovo mākslas komūnā. Milzīgajā mākslinieka Kurdjumova mājā dzīvoja apmēram 300 glezniecības meistaru. Malēvičs komūnā nodzīvoja sešus mēnešus, taču, neskatoties uz ārkārtīgi zemo mājokļa īres maksu, pēc pusgada nauda beidzās un viņam tomēr bija jāatgriežas Kurskā.

Malēvičs beidzot pārcēlās uz Maskavu tikai 1907. gadā. Apmeklēja mākslinieka Fjodora Rerberga nodarbības. 1910. gadā viņš sāka piedalīties agrīnā avangarda radošās apvienības izstādēs, sāka parādīties gleznas, kas viņam atnesa pasaules slavu un atzinību.

"Suprematisma kompozīcija"

1916. gadā Malēviča darbi galvaspilsētā jau bija diezgan plaši pazīstami. Toreiz viņa parādās, gleznota ar eļļu uz audekla. 2008. gadā tas tika pārdots Sotheby's par 60 miljoniem dolāru.

Mākslinieka mantinieki to izlika izsolē. 1927. gadā tas tika izstādīts izstādē Berlīnē.

Atklājot galeriju, to pārstāvēja pats Malēvičs, taču viņam drīz nācās atgriezties, jo padomju varas iestādes nepagarināja viņa ārzemju vīzu. Viņam bija jāatstāj viss darbs. Viņu bija apmēram 70. Par atbildīgo tika iecelts vācu arhitekts Hugo Herings. Malēvičs plānoja atgriezties pēc gleznām ļoti tuvā nākotnē, taču viņam vairs neļāva doties uz ārzemēm.

Tieši pirms savas nāves Herings visus Malēviča darbus, kurus viņš bija glabājis daudzus gadus, nodeva Amsterdamas pilsētas muzejam (pazīstams arī kā Steleijk muzejs). Herings noslēdza līgumu, saskaņā ar kuru muzejam 12 gadus viņam katru gadu bija jāmaksā noteikta summa. Galu galā uzreiz pēc arhitekta nāves viņa radinieki, kuri noformēja mantojumu, saņēma visu summu uzreiz. Tādējādi “Suprematistu kompozīcija” nonāca Amsterdamas pilsētas muzeja kolekcijās.

Malēviča mantinieki šīs gleznas ir centušies atdot kopš 20. gadsimta 70. gadiem. Taču viņiem neveicās.

Tikai 2002. gadā izstādē "Kazimirs Malēvičs. Suprematisms" tika prezentēti 14 darbi no Amsterdamas muzeja. Tas notika ASV. Malēviča mantinieki, no kuriem daži ir Amerikas pilsoņi, iesnieguši tiesā prasību pret Nīderlandes muzeju. Galerijas vadība piekrita pirmstiesas līgumam. Saskaņā ar tās rezultātiem 5 no 36 mākslinieka gleznām tika atdotas viņa pēcnācējiem. Savukārt mantinieki atteicās no turpmākām prasībām.

Šī glezna joprojām ir visdārgākā krievu mākslinieka glezna, kas jebkad pārdota izsolē.

"Melnais kvadrāts"

Viens no viņa visvairāk apspriestajiem darbiem. Tā ir daļa no mākslinieka darbu sērijas, kas veltīta suprematismam. Tajā viņš pētīja kompozīcijas un gaismas pamatiespējas. Papildus laukumam šajā triptihā ir gleznas “Melnais krusts” un “Melnais aplis”.

Malēvičs gleznu uzgleznoja 1915. gadā. Darbs tika veikts noslēguma futūristu izstādei. Malēviča darbi izstādē "0,10" 1915. gadā tika izkārti tā dēvētajā "sarkanajā stūrītī". Vietā, kur ikona tradicionāli karājās krievu būdās, atradās “Melnais laukums”. Noslēpumainākā un briesmīgākā glezna krievu glezniecības vēsturē.

Trīs galvenās suprematisma formas - kvadrāts, krusts un aplis mākslas teorijā tika uzskatītas par standartiem, kas stimulē turpmāku visas suprematisma sistēmas sarežģītību. No tiem vēlāk dzimst jaunas suprematisma formas.

Daudzi mākslinieka darbu pētnieki vairākkārt ir mēģinājuši atrast gleznas oriģinālo variantu, kas būtu atradies zem virsējā krāsas slāņa. Tātad, 2015. gadā tika veikta fluoroskopija. Rezultātā bija iespējams izolēt vēl divus krāsainus attēlus, kas atradās uz tā paša audekla. Sākotnēji tika uzzīmēta kubo-futūristiska kompozīcija, un virs tās bija arī proto-suprematistiska. Tikai tad viss bija piepildīts ar melnu kvadrātu.

Zinātniekiem izdevās arī atšifrēt uzrakstu, ko mākslinieks atstāja uz audekla. Šie ir vārdi “Nēģeru kauja tumšā alā”, kas mākslas pazinējus norāda uz slaveno Alfonsa Allais monohromo darbu, ko viņš radīja 1882. gadā.

Ne velti tika dots arī nosaukums izstādei, kurā bija apskatāmi Malēviča darbi. Fotogrāfijas no atklāšanas dienas joprojām ir atrodamas vecajos tā laika arhīvos un žurnālos. Numura 10 klātbūtne liecināja par organizatoru sagaidāmo dalībnieku skaitu. Bet nulle norādīja, ka tiks izstādīts “Melnais kvadrāts”, kas saskaņā ar autora plānu visu samazināšot līdz nullei.

Trīs kvadrāti

Papildus “Melnajam kvadrātam” Malēviča darbā bija vēl vairākas šādas ģeometriskās figūras. Un pats “Melnais kvadrāts” sākumā bija vienkāršs trīsstūris. Tam nebija stingru taisnu leņķu. Tāpēc no tīri ģeometrijas viedokļa tas bija četrstūris, nevis kvadrāts. Mākslas vēsturnieki atzīmē, ka visa būtība nav autora nolaidībā, bet gan principiālā nostājā. Malēvičs centās izveidot ideālu formu, kas būtu diezgan dinamiska un mobila.

Ir arī vēl divi Malēviča darbi - kvadrāti. Tie ir "Sarkanais laukums" un "Baltais laukums". Glezna "Sarkanais laukums" bija skatāma avangarda izstādē "0,10". Baltais kvadrāts parādījās 1918. gadā. Tolaik Malēviča darbi, kuru fotogrāfijas mūsdienās atrodamas jebkurā mākslas mācību grāmatā, pārdzīvoja suprematisma “baltā” perioda posmu.

"Mistiskais suprematisms"

No 1920. līdz 1922. gadam Malēvičs strādāja pie gleznas “Mistiskais suprematisms”. To sauc arī par "Melno krustu uz sarkana ovāla". Audekls ir krāsots ar eļļu uz audekla. Tas tika pārdots arī Sotheby's par gandrīz 37 000 USD.

Kopumā šī glezna atkārto jau izstāstīto “Suprematistiskās būvniecības” likteni. Tā nonāca arī Amsterdamas muzeja kolekcijās, un tikai pēc tam, kad Malēviča mantinieki vērsās tiesā, viņiem izdevās atgūt vismaz daļu gleznu.

"Suprematisms. 18 dizains"

Malēviča darbi, kuru fotogrāfijas ar nosaukumiem atrodamas jebkurā mākslas vēstures mācību grāmatā, aizrauj un piesaista lielu uzmanību.

Vēl viena interesanta glezna ir glezna “Suprematisms 18 design”, kas gleznota 1915. gadā. Tas tika pārdots Sotheby's 2015. gadā par gandrīz 34 miljoniem ASV dolāru. Tas arī nonāca mākslinieka mantinieku rokās pēc tiesas prāvas ar Amsterdamas pilsētas muzeju.

Vēl viena glezna, no kuras holandieši šķīrās, bija “Suprematisms: futbola spēlētāja gleznieciskais reālisms ceturtajā dimensijā”. Savu saimnieku viņa atrada 2011. gadā. To iegādājās Čikāgas Mākslas institūts par summu, kuru tas nevēlējās izpaust sabiedrībai. Bet 1913. gada darbu - “Galds un istaba” varēja redzēt lielajā Malēviča izstādē Teita galerijā Madridē. Turklāt glezna tika izstādīta anonīmi. Ko organizatori bija domājuši, nav skaidrs. Patiešām, gadījumos, kad gleznas patiesais īpašnieks vēlas palikt inkognito režīmā, tiek paziņots, ka glezna atrodas privātkolekcijā. Šeit tiek izmantots būtiski atšķirīgs formulējums.

"Suprematisma kompozīcija"

Malēviča darbi, kuru aprakstu atradīsit šajā rakstā, sniegs jums diezgan pilnīgu un skaidru priekšstatu par viņa darbu. Piemēram, glezna “Suprematistiskā kompozīcija” tapusi 1919.-1920. 2000. gadā tas tika pārdots Phillips izsolē par 17 miljoniem dolāru.

Šī glezna, atšķirībā no iepriekšējām, pēc Malēviča aizbraukšanas no Berlīnes uz Padomju savienība, palika Vācijā. 1935. gadā Ņujorkas muzeja direktors viņu aizveda uz ASV. laikmetīgā māksla Alfrēds Barrs. 20 gadus tā tika izstādīta ASV kā daļa no izstādes “Kubisms un fakts, ka glezna bija steidzami jāizņem - līdz tam laikam, kad Vācijā pie varas bija nākuši nacisti, Malēviča darbs krita no labā savu pagrabu un pēc tam slepeni nodeva to Baram, kurš nenovērtējamo darbu aizveda uz ASV.

1999. gadā Ņujorkas muzejs šo gleznu un vairākus viņa grafikas darbus atdeva Malēviča mantiniekiem.

Mākslinieka pašportrets

1910. gadā Malēvičs uzgleznoja savu pašportretu. Šis ir viens no trim viņa šajā periodā gleznotajiem pašportretiem. Ir labi zināms, ka pārējie divi glabājas pašmāju muzejos. Šie Malēviča darbi ir apskatāmi Tretjakova galerijā.

Trešais pašportrets tika pārdots izsolē. Sākotnēji tas atradās Džordža Kostakisa privātkolekcijā. 2004. gadā Christie's izsolē Londonā kāds pašportrets atrada savu īpašnieku tikai par 162 tūkstošiem sterliņu mārciņu. Kopumā, jo nākamo 35 gadu laikā tā vērtība pieaugusi aptuveni 35 reizes. Jau 2015. gadā audekls tika pārdots Sotheby's izsolē par gandrīz 9 miljoniem dolāru. Patiešām, ienesīgs ieguldījums.

"Zemnieka galva"

Ja analizējam Malēviča darbus gadu gaitā, varam konstatēt noteiktu tendenci, ar kuras palīdzību varam izsekot viņa daiļrades attīstībai.

Labs piemērs tam ir glezna “Zemnieka galva”, kas gleznota 1911. gadā. 2014. gadā Sotheby's izsolē Londonā tas nonāca zem āmura par 3,5 miljoniem dolāru.

Šo Malēviča gleznu sabiedrība pirmo reizi ieraudzīja 1912. gadā izstādē “Ēzeļa aste”, kuru organizēja Natālija Gončarova un Mihails Larionovs. Pēc tam viņa piedalījās Berlīnes izstādē 1927. gadā. Tad Malēvičs pats to iedeva Hugo Heringam. No viņa to mantoja viņa sieva un meita. Hēringa mantinieki gleznu pārdeva tikai 1975. gadā pēc viņa nāves.

Krievu muzejā

Malēviča darbi ir plaši pārstāvēti Krievu muzejā. Šeit, iespējams, ir bagātākā viņa darbu kolekcija. Pret šī reformatora un skolotāja darbu izturas ar godbijību, viņa gleznām tiek piešķirtas visgodīgākās vietas.

Kopumā Krievu muzeja kolekcijās šodien ir aptuveni 100 gleznu, kā arī vismaz 40 grafikas darbi. Daudziem no viņiem ir jauni datumi. Precīzāks. Krievu muzejā prezentētās kolekcijas unikalitāte slēpjas tajā, ka tajā ir ne tikai daudz darbu, tie aptver arī pēc iespējas plašāku viņa darbu klāstu. Prezentēts kā agrīnie darbi, praktiski pirmie eksperimenti glezniecībā, kā arī vēlākie reālistiski portreti, kuros “Melno kvadrātu” gleznojušā mākslinieka ota ir pavisam neatpazīstama.

Mākslinieka nāve

Kazimirs Maļevičs nomira Ļeņingradā 1935. gadā. Saskaņā ar viņa testamentu līķis tika ievietots Suprematist zārkā, kas bija krusts ar izstieptām rokām, un kremēts.

1879. gada 23. februārī Kijevā dzimis krievu un padomju avangarda mākslinieks, suprematisma pamatlicējs Kazimirs Malēvičs. Viņš ir viens no abstraktās mākslas pamatlicējiem. Viņš kļuva pazīstams ar savu priekšmeta formas interpretāciju kā ģeometrisku elementu kombināciju, kas kontrastē krāsā. Mēs nolēmām atcerēties dažus slavenās gleznas mākslinieks.

"Melnais kvadrāts"

Šo gleznu 1915. gadā izveidoja Kazimirs Malēvičs. Tas ir viņa slavenākais darbs. “Melnais kvadrāts” tika iecerēts kā daļa no triptiha, kurā ietilpa “Melnais aplis” un “Melnais krusts”. Gleznu Malēvičs veidojis futūristiskajai izstādei “0,10”, kas tika atklāta Sanktpēterburgā 1915. gada 19. decembrī. Glezna “Melnais kvadrāts” atradās visredzamākajā vietā, tā sauktajā sarkanajā stūrī, kur krievu namos parasti tiek izkārtas ikonas.

Daži uzskatīja, ka mākslinieks viņus maldina, paslēpjot oriģinālo attēlu zem melna kvadrāta. Tomēr vēlāk veiktā ekspertīze neapstiprināja cita attēla klātbūtni uz audekla.

Pats Malēvičs sava pirmā “Melnā kvadrāta” koncepciju skaidroja šādi: “Kvadrāts ir sajūta, baltā telpa ir tukšums aiz šīs sajūtas.”

Ir vēl divi pamata Suprematist kvadrāti - sarkans un balts. Sarkanie un baltie kvadrāti bija daļa no Malēviča definētās mākslinieciskās un filozofiskās triādes. Pēc tam Malēvičs dažādiem mērķiem izpildīja vairākus oriģinālus “Melnā kvadrāta” atkārtojumus. Tagad ir zināmas četras “Melnā kvadrāta” versijas, kas atšķiras pēc dizaina, faktūras un krāsas.

"Melnais aplis"

Vēl viens slavens Malēviča darbs ir “Melnais aplis”. Viņš arī radīja šo gleznu 1915. gadā, tā bija arī izstādīta izstādē “0.10”. Tas ir daļa no triptiha “Melnais kvadrāts”, “Melnais aplis” un “Melnais krusts”. "Melnais aplis" glabājas privātkolekcijā. Vēlāk Malēviča skolēni viņa vadībā radīja gleznas otro versiju. Otrā versija glabājas Valsts krievu muzejā Sanktpēterburgā.

"Sarkanās kavalērijas galopi"

Laikā no 1928. līdz 1932. gadam Malēvičs izveidoja vēl vienu gleznu, kas kļuva slavena. Tas ir pazīstams kā "Sarkanās kavalērijas braucieni". Interesanti, ka ilgu laiku šī glezna bija vienīgā no mākslinieces abstraktajiem darbiem, kas iekļauta oficiālā vēsture Padomju māksla. To veicināja tās nosaukums un Oktobra revolūcijas notikumu attēlojums. Malēvičs uzvilka aizmugurējā puse 18. gada datums, lai gan patiesībā tas rakstīts vēlāk. Attēls ir sadalīts trīs daļās: debesis, zeme un cilvēki (sarkanā kavalērija). Zemes un debesu platuma attiecība ir proporcionāla 0,618 (zelta attiecība). Kavalērija trīs grupās pa četriem jātniekiem, katrs braucējs izplūdis - varbūt četru rangu kavalērija. Zeme ir zīmēta no 12 krāsām.

"Suprematisma kompozīcija"

Gleznu “Suprematisma kompozīcija” Malēvičs radīja 1916. gadā. Izstādījusi Maskavā 1919-1920. 1927. gadā Malēvičs izstādīja gleznu izstādēs Varšavā un vēlāk Berlīnē. Pēc Kazimira Malēviča steidzamās aizbraukšanas uz PSRS 1927. gada jūnijā viņš gleznu nodeva glabāšanai vācu arhitektam Hugo Gēringam. Kopumā pēc izstādes Malēvičs 1927. gadā Berlīnē atstāja vairāk nekā simts savu gleznu. Gērings vēlāk paņēma šīs gleznas no Nacistiskā Vācija, kur tos vajadzēja iznīcināt kā “deģenerētu mākslu”.

Mana gaume vēl nav kļuvusi tik kvadrātveida, lai ikreiz, kad dzirdu Malēviča vārdu, man prātā parādās viņa “Melnais kvadrāts”. Pēc "Kvadrāta" viņš dzīvoja vēl divus gadu desmitus un strādāja līdz pēdējā stunda- starp citu, kā apzināts padomju mākslinieks. Pirmsstaļina laikos viņš pacēlās līdz tautas komisāra amatam, ar Izglītības tautas komisariāta starpniecību vadīja tēlotājmākslas nozari - kā funkcionārs dīkā nepalika. Bet pats galvenais, viņš turpināja gleznot. Eļļa.

Viņš uzrakstīja, piemēram, “Meitenes portrets ar sarkanu stabu”, lai gan uz audekla nav sarkana karoga vai karoga, izņemot varbūt kādu “staba” gabalu, ko meitene tur rokās, un skaistules pīrsinga krāsas T-krekls ir pārklāts ar sarkanu krāsu.

Šo portretu Malēvičs atstāja Tretjakova galerijā un tur glabājas kā viens no savas kolekcijas šedevriem.

Kāpēc “Melnais kvadrāts” pārspēja visu cilvēku atmiņā?

Atcerēsimies radīšanas brīdi. 1915. gads Ļeņins vēl nebija pacēlis valdību, kas gulēja dubļos. Neviena novājināta grupa neuzdrošinās veikt apvērsumu. Mākslas elite nolēmusi pusmirušo dekadenci aizstāt ar “augstāko”, kas no latīņu valodas tiek tulkots kā dominējoša ideja, visu nomācošs motīvs.

Suprematisms nebija tikai Malēviča izvēle: glezniecības vēsturnieki saskaita pusduci līdzīgu jēdzienu - ne tik daudz gleznainu, cik vispārēju ideoloģisku. Malēvičam kaut ko pierakstīja, kaut ko piedēvēja; viņa ideja (manā izpratnē) ir vienkārša un loģiska: ja spēkam ir jāieņem vispārējās bezspēcības vieta, tad šim spēkam ir jānodrošina forma, kurā tas iegūs vispārēju sasaisti un cilvēcisku nozīmi.

Viss izrādījās mūsu vēsturē suprematists - lai gan biedējoši: traģiski Pilsoņu karš sarkanie parādīja baltajiem visiem turpmākajiem laikiem, kur ir uzvarētāju spēks.

Bet cik daudz slēptu lietu izdomāja “Melnā kvadrāta” laikabiedri! Cik daudz mīklu viņiem uzdeva Malēvičs! Kāpēc viņa “Kvadrāta” malas ir mikroskopiski neparedzamas?! Vai nu māksliniekam nebija lineāla, kad viņš zīmēja ģeometrisko ķermeni, vai arī viņš apzināti sarežģīja kopētāju darbu. Varbūt viņš apstiprināja tulku versijas, varbūt pievienojās tām pa jokam...

Tagad jūs nevarat pateikt.

Nav nepieciešams. Nav nepieciešams vākt rakstus melnā krāsā: tas neko nepievienos un neatņems. No desmitiem recenziju par “Kvadrat” man nozīmīgs šķiet tikai Aleksandra Benuā spriedums; lielākais mākslas kritiķis Toreiz staigāju pa izstāžu zāli un svētajā sarkanajā stūrī atklāju Malēviča “Kvadrātu”.

"Neapšaubāmi, šī ir ikona," atzīmēja Benuā, "ko futūristi gatavojas aizstāt Madonnu."

Šis spriedums ir patiess! Madonnas vietā! Mākslinieciskā ideja var izpausties tādā vai citā veidā, bet saturs ir atkarīgs no cilvēku stāvokļa. Vienmēr! Lai gan mākslinieks var vismaz paļauties uz latīņu valodu...

Ne jau viņa intelekta priekšnieki palīdz man saprast Malēviču. Un viņa pašportrets gleznots ar eļļu. Plaši atvērtas tumšas poļu acis. Un jautājums saviem laikabiedriem, uz ko Kazimirs Severinovičs grasās pavērt muti:

Tātad, vai esat izlēmis, kura formula palīdzēs? Ko darīt, ja tas ir trīsstūris? Vai kaut kāds septiņpusējs pseidovītums? Vai bandoleer ar divdesmit kabatām?

Viņš izvēlējās "Kvadrāts". Kāpēc melns? Ir daudz skaidrojumu. Man ir savs. gadsimts populārā kultūra nepieciešami vienkāršākie risinājumi. Protams, melns! Mūsu neizskaužamās agresivitātes krāsa.

Izrunāts ar tīri Rostovas “hack”, vārds, kas ir briesmīgs jebkurai mājsaimniecei, nobiedēja vēl vairāk, un tikai dažas sekundes vēlāk radās saprātīga doma: “ĢMO zobu pastā? Tas ir kaut kas jauns” Paņēmu tūbiņu un rūpīgi paskatījos sastāvu: tur vispār nav augu komponentu no kurienes nāk ģenētiski modificētie produkti? "Paskaties nepareizā vietā," viņi man morāli paskaidroja. Paskaties: caurules galā, jā, kur ir datums Vai redzi sarkanu kvadrātu? Tas nozīmē, ka tas ir bīstami, viņi pievienoja dažas nepatīkamas lietas un ĢMO, lai ietaupītu naudu. Tie ir viņi, nelieši, kas piezīmē savus cilvēkus."

Uz manu saprātīgo "Kā jūs zināt?" Gādīgā kundze paskaidroja: viņa to izlasīja internetā. Atzīšos, ko viņa teica tālāk, es pat neklausījos: es iemetu cauruli grozā un metos pie citiem letēm. Šķiet, ka viņi kliedza pēc manis kaut ko par vienaldzību pret tuvinieku dzīvi, vispārēju neuzmanību un pat par rūpnieku globālu sazvērestību.…

Jau mājās sociālajos tīklos atradu rakstu, kas manu nejaušo sarunu biedru “izglītoja” par “brīdinājuma simboliem” uz tūbiņām: melnā krāsa satur kaitīgas vielas, sarkanā sastāv no vairāk nekā 60% ķīmisko vielu, zaļā ir pilnībā izgatavota no augu sastāvdaļām. Un es atradu arī atspēkojumu šim "atklājumam": šie kvadrāti ir gaismas zīmes, ar kurām iekārta atdala caurules vienu no otras, un krāsa ir atkarīga tikai no krāsas, kas Šis brīdis ielēja mašīnā.

Un šķiet, ka pieaugušam cilvēkam nemaz nevajadzētu ticēt šādām drēbēm, bet šīs dezinformācijas atkārtoto izdruku skaits bija nomācošs. Pievienojiet interneta meklētājprogrammas bingo rindai frāzi “pārdošanas pieaugums”! Sarkanā kvadrāta fenomens piesaistīja analītiķu uzmanību, kuri noskaidroja: pēc šī stāsta parādīšanās apmēram pirms gada tika pārdoti kosmētikas līdzekļi no vairākām viena starptautiska uzņēmuma Krievijas rūpnīcām (kurā, šķiet, vienkārši tika izmantota zaļā krāsa ) ievērojami palielinājās. Kāpēc tas notika?

No galvas es atceros daudz līdzīgu lietu. Piemēram, stāsts par “pēkšņu sāls nogulumu izsīkšanu”, kas izraisīja izmisīgu pirkšanu pusotru mēnesi un parastās galda sāls briketes cenas pieaugumu no rubļa līdz piecdesmit. Vai atceraties "griķu drudzi"? Un kā tad ar regulārajām “noplūdēm atomelektrostacijās” un visu veidu jodu saturošu uztura bagātinātāju tūlītēju pazušanu plauktos?! Starp citu, pēc histērijas viļņa galīgās lejupslīdes cenas šiem produktiem nenoslīdēja līdz sākotnējam līmenim Visu šo parādību pamatā bija “nejauši” pamestas baumas bez jebkāda apstiprinājuma. Pateicoties prasmīgam un labi apmaksātam paaugstinājumam, tai ir visas iespējas kļūt par aksiomu “visi par to zina”.

Un tas attiecas ne tikai uz manipulācijām ar patērētāju pieprasījumu. Saskaņā ar to pašu principu " sabiedriskā doma» skaļās krimināllietās un jo īpaši in Nesen un politiski. Un viņi darbojas tieši pēc tāda paša principa kā “atklāsme par sarkano kvadrātu” - cilvēki uztraucas, un kāds no tā ņem dividendes.

… Mēs neaicinām jūs vispār neticēt tam, ko dzirdat vai lasāt, pietiek tikai būt kritiskam pret šādu informāciju. Pēc nākamās “ekspozīcijas” izlasīšanas neaizmirstiet padomāt: kuru varētu interesēt šāda “klasificētas informācijas noplūde” un cik kompetents ir autors. Jo, kā teica Šerloks Holmss, "no citu lūpām saņemtā informācija ir jāpārbauda divreiz."

Un no interneta trīs reizes.

Glezna bija daļa no triptiha

Glezna bija daļa no triptiha, kurā bija arī “Melnais aplis” un “Melnais krusts”. Izstādē bija arī citi autora darbi (apmēram trīs desmiti), taču, protams, tie visi bija pazuduši uz “Melnā kvadrāta” fona: skandalozais audekls karājās visredzamākajā vietā - pēc principa “sarkanais” stūris, kur būdās tika novietotas ikonas. Protams, daudzi šo attēlu uztvēra kā izaicinājumu pareizticībai un pretkristīgu žestu.

Pirms “Melnā kvadrāta” izveides pagāja eksperimentu un meklējumu periods

Pirms “Melnā kvadrāta” izveides pagāja eksperimentu un meklējumu periods. Krievu avangardu sašķēla daudzi jauni mākslinieciskie virzieni. Malēvičs vienlaikus darbojās kubismā, futūrismā un “abstraktajā reālismā”, līdz sasniedza supremātismu. Pēdējā metode bija aplūkot zemi no ārpuses. Tāpēc suprematistu gleznās, tāpat kā kosmosā, pazūd ideja par “augšup” un “uz leju”, “pa kreisi” un “pa labi”, un rodas neatkarīga pasaule, kas korelē kā līdzvērtīga ar universālo pasaules harmoniju.

Melnā kvadrāta kā simbola attēls pirmo reizi parādījās Matjušina operā

Melnā kvadrāta kā simbola tēls pirmo reizi parādījās Matjušina operā “Uzvara pār sauli”, kurai Malēvičs veidoja dekorācijas un kostīmu skices. Tad attēls nozīmēja aktīvās cilvēka radošuma uzvaras plastisko izpausmi pār dabas pasīvo formu: saules apļa vietā parādījās melns kvadrāts.

Aina no iestudējuma “Uzvara pār sauli” - Stasa Namina teātra rekonstrukcija

Vēlāk izstādei “0.10” N. E. Dobičinas Mākslas birojā Malēvičs izmantoja melna kvadrāta attēlu, veidojot gleznu. Māksliniekiem tika dota iespēja izstādīt daudzus darbus. Malēviča draugs Ivans Puni viņam rakstīja: “Man tagad daudz jāraksta. Telpa ir ļoti liela, un, ja mēs, 10 cilvēki, uzkrāsosim 25 gleznas, tad tas būs tikai iespējams. Malēvičs parakstīja 39 audeklus, kas aizņēma atsevišķu telpu.

Protams, kā tas bieži notiek, papildus oficiālā versija veidojot attēlu, ir stāsti. Tātad Malēvičam, iespējams, nebija laika pabeigt gleznu izstādei, un tāpēc to pārsteidzīgi aizsedza, nokrāsojot melnu kvadrātu. Tajā brīdī viens no viņa draugiem ienāca studijā un, ieraugot gleznu, kliedza: "Izcili!" Vai tā ir patiesība vai nē, mēs nekad neuzzināsim.

Starp citu, jaunākie speciālistu pētījumi Tretjakova galerija viņi saka, ka zem melnā kvadrāta ir krāsainas krāsas, kas ir sarežģīti savienotas viena ar otru ģeometriskas figūras. Uzņēmuši gleznas rentgenu, eksperti uz audekla ieraudzīja arī Malēviča pirkstu nospiedumus (kas ir dabiski) un trīs vārdus, no kuriem divus muzeja darbinieki nolasīja kā “Nēģeru kauju...”, trešais ir grūti izšķirt. Šī frāze attiecas uz slaveno Alfonsa Allais monohromo gleznu “Nēģeru kauja alā nakts nāvē”, kas radīta 1882. gadā, darbu, kuru Malēvičs nekad nebija redzējis.

Kas tika atklāts zem"Hmelns kvadrāts«

Malēvičs izgatavoja vairākas “Melnā kvadrāta” kopijas

Pēc tam Malēvičs izgatavoja vairākas “Melnā kvadrāta” kopijas. Tagad bez 1915. gada oriģināla ir zināmi vēl trīs varianti, kas atšķiras pēc dizaina, faktūras un krāsas. Pirmais eksemplārs tika izgatavots 1923. gadā Venēcijas biennālei (tagad glabājas Krievu muzejā), otrais - 1929. gadā Malēviča personālizstādei Tretjakova galerijā.

Trešā iespēja kļuva par noslēpumaina stāsta varoni. Tas, iespējams, rakstīts 1932. gadā, bet toreiz tas nebija zināms. Informācija par gleznu pirmo reizi parādījās 1993. gadā, kad kāda persona, kuras vārds paliek nezināms, atnesa gleznu uz Inkombank Samāras filiāli kā ķīlu aizdevumam. Pēc tam īpašnieks uz audeklu nepretendēja, un tas nonāca bankas īpašumā. Pēc Inkombank sabrukuma 1998. gadā Malēviča glezna kļuva par galveno aktīvu norēķinos ar kreditoriem. Pēc vienošanās ar Krievijas valdību "Melnais laukums" tika izņemts no publiskās izsoles, to iegādājās Vladimirs Potaņins un nodeva Ermitāžai.

Starp citu, ir vēl divi pamata Suprematist kvadrāti - sarkans un balts. Mākslinieks apgalvoja: "Suprematists trīs kvadrāti ir noteiktu pasaules uzskatu iedibināšana un pasaules veidošana... melns kā ekonomikas zīme, sarkans kā revolūcijas signāls un balts kā tīra darbība."

"Sarkanais Kvadrāts"

Malēviča bēres 1935. gadā bija izrāde

Malēviča bēres 1935. gadā bija sava veida performance. Civilajā piemiņas pasākumā Ļeņingradā zārka galvgalī karājās “Melnais kvadrāts” ķermenis bija pārklāts ar baltu audeklu, uz kura bija uzšūts melns kvadrāts. Uz zārka vāka no galvas sāniem bija uzzīmēts “Melnais kvadrāts”. Laikā bēru gājiensŅevska prospektā Suprematist sarkofāgs tika uzstādīts uz kravas automašīnas atklātās platformas ar melnu kvadrātu uz motora pārsega. Uz vilciena, kas veda Malēviča zārku uz Maskavu, vagonā uz balta fona bija uzzīmēts melns kvadrāts. Civilajā piemiņas pasākumā Donskojas klosterī Maskavā “Melnais laukums” tika uzstādīts uz pjedestāla starp ziediem.

Maļeviča meita Una un atraitne Natālija Andrejevna pie mākslinieka kapa Ņemčinovkā

Malēvičs novēlēja savus pelnus apglabāt dabas ieskautā telpā, atklātā kosmosā. Suprematistu zārks ar vilcienu tika nosūtīts uz Maskavu, kur Malēvičs tika kremēts. Viņa pelni tika aprakti laukā netālu no Ņemčinovkas ciema. Pieminekļa vietā tika uzstādīts balts koka kubs ar melna kvadrāta attēlu. Uz Lielo Tēvijas karš kaps pazuda, un tagad tajā vietā ir uzcelts dzīvojamais komplekss.