Tāpat kā rakstīšana, skatiet šo vārdu. Krievu valodā iekļauto svešvārdu vārdnīca. Chudinov AN, 1910. SPĒLE parasti ir literatūra vai mūzika. sastāvs; šaurā nozīmē dramatisks darbs. Svešvārdu vārdnīca iekļauta ... ... Krievu valodas svešvārdu vārdnīca
- (franču skaņdarbs "lieta", "gabals") kā dramatisks termins tiek izmantots tiem darbiem, kurus ir grūti attiecināt uz kādu no žanriem, kurus teorija jau ir kanonizējusi. Tātad franču teātra vēsturē vārdu "spēle" sastopam ... Literārā enciklopēdija
Un (novecojušas) spēles, spēles, sievas. (Franču pīrss). 1. Dramatisks darbs. Ieliec jaunu spēli. Tulkots gabals. "Dramatiskajās lugās ... mūsos var satraukt cēlās kaislības." Nekrasovs. 2. Neliels mūzikas gabals (mūzika). ... ... Ušakova skaidrojošā vārdnīca
DAĻA, s, sievas. 1. Dramatisks teātris. 2. Neliels mūzikas instrumentāls lirisks vai virtuozs skaņdarbs. P. pogas akordeonam. Ožegova skaidrojošā vārdnīca. S.I. Ožegovs, N.Ju. Švedova. 1949. 1992. gads ... Ožegova skaidrojošā vārdnīca
PIECE, rakstīšana sievietēm, franču valoda dramatisks, teātra vai mūzikas skaņdarbs. Dāla paskaidrojošā vārdnīca. IN UN. Dāls. 1863 1866 ... Dāla paskaidrojošā vārdnīca
Lietvārds, f., Uptr. bieži morfoloģija: (nē) ko? lugas, ko? spēlēt, (skat.) ko? spēlēt, ko? luga par ko? par lugu; pl. kas? lugas, (nē) ko? lugas, ko? lugas, (skat.) ko? spēlē nekā? lugas par ko? par lugām 1. Luga ir dramatiska ... ... Dmitrijeva skaidrojošā vārdnīca
spēlēt - DAĻA, DAĻA, PIES s, g. pièce f. 1. Sastāvs (zinātnieks); dokumentu. IAL. Es joprojām zinu, cik ļoti jums patīk lasīt un esat ziņkārīgs, tāpēc es pievienoju vienu gabalu, kas ir uzrakstīts vislabākajā veidā. 1744. M.P. Bestuževs Ryumins. AB 2 230 ... Krievu gallicismu vēsturiskā vārdnīca
spēlēt - s, w. 1) Dramatisks darbs teātra izrādei. [Treplevs:] Viņa ... ir pret manu lugu, jo viņa nevis spēlē, bet gan Zarečnaja. Viņa nezina manu lugu, bet jau to ienīst (Čehovs). Sinonīmi: dra / ma 2) Neliels muzikāls ... ... Populāra krievu valodas vārdnīca
spēlēt - literārs darbs, kas paredzēts skatuves izrādei. Virsraksts: dramatiskā darba struktūra Daļa: cēliens Citas asociatīvas saites: dramatiskie žanri Spēle, drāma, komēdija ir visgrūtākais literatūras veids, grūti tāpēc, ka ... Terminoloģiskā vārdnīca-tēzaurs par literatūrzinātni
Grāmatas
- Spēle, G. Faure. Pārpublicēts nošu izdevums "Pi? Ce". Žanri: Gabali; Trīskāršam instrumentam, klavierēm; Partitūras ar klavierēm; Partitūras ar atvērtu instrumentāciju; 2 spēlētājiem; Alta instrumentam, klavierēm. Mēs…
- Fantāzijas gabals, op. 88, Šūmanis Roberts. Šūmaņa, Roberta "Phantasiest? Cke, op. 88" atkārtotā izdrukātais notis. Žanri: Fantasias; Vijolei, čellam, klavierēm; Partitūras ar vijoli; Partitūras ar čellu; Rezultāti ar ...
- Spēle, notis, aina. Mūzikas skaņdarbs bērniem divos cēlienos. Aizraujošs ceļojums grāmatas "Sarkanmatis sapņotājs ar zaļām acīm", Sergeja Aleksandroviča Kazakeviča, pasaku sižetā. Netālu no pasakaini skaistajiem Valdai ezeriem burvju kaķi un kaķi dzīvo savu pasakaino dzīvi, audzējot augošos kaķēnus. Viņus gaida briesmas un neparasti piedzīvojumi. Šeit putns var aizvest ...
Teātris ir lielisks veids, kā uzlabot savu iekšējo pasauli. Tas ir mūsu realitātes atspoguļojums, un tāpēc vislabākajā veidā palīdz paskatīties uz savu “es” no ārpuses, atrodot to visdažādākajos attēlos un parādībās. To var izdarīt, tikai dziļi pārzinot skatuves prasmju būtību, kas palīdzēs izprast pamatus.
Pirmais solis ceļā uz sevis atklāšanu tiek uzskatīts par teātra mākslas žanru un veidu iepazīšanu. Zemāk mēs jums pastāstīsim par populārāko žanru iezīmēm un atšķirībām, no kurām lielākā daļa aktīvi darbojas, arī mūsu.
Teātra mākslas veidi
- Vaudevils. Tā ir sava veida viegla komēdija. Šī žanra dzimtene ir Normandija. Vudevillā tiek izmantoti gaiši, satīriski pārīši, kuros izsmej sīkus cilvēku netikumus: alkatību, sliktu gribu utt. Tā kā rupjība un pārliecība šajā žanrā nav pieļaujama, visas darbības ir uzsvērti maigas.
- Bufete. Šī ir komiska, kariķēta rakstura izrāde, kurā galvenajiem varoņiem obligāti jābūt vairākiem Harlequinos. Bufetes darbības pamatā ir tautas tehnika, tāpēc uzstāšanās vienmēr notiek laukumā. Cilvēku trūkumu izsmiešana tiek veikta, pastāvīgi pārspīlējot negatīvos aspektus.
- Komēdija. Šis ir žanrs, kas tiek izmantots diezgan bieži un kuru skatītāji vienmēr mīl. Komēdijām ir viegls raksturs, un darbības galvenais mērķis ir auditorijas atbildes smaids. Komēdiju izrādēs tiek izsmietas negatīvās iezīmes un ieradumi, kā arī kuriozas dzīves situācijas.
- Drāma. Tā ir starpsavienojums starp traģēdiju un komēdiju. Dramatiskajās izrādēs tiek izgaismoti visdažādākie indivīda konflikti ar apkārtējo pasauli vai ar sevi. Sakarā ar satura nopietnību, sarežģītāku varoņu varoņu izvietojumu un mulsinošāko sižetu dramatiskās izrādes ir viens no skatītāja un režisora \u200b\u200biecienītākajiem žanriem.
- Melodrāma. Šī ir luga, kuras mērķis ir atklāt varoņa juteklisko pasauli. Izrādē vienmēr valda asa intriga, kuras atklāšana parasti notiek stāsta beigās.
- Traģēdija. Šī žanra izrādes balstās uz katastrofālu iznākumu, kura iemesls ir tas, ka galvenais varonis iet pret savu pasauli, nojaucot ierastos pamatus un noteikumus. Cīņa ilgst visu izrādi, un drāmas beigās varonis nomirst. Lielākā daļa traģēdiju ir rakstītas pantos, kur realitāte tiek parādīta īpaši skarbās krāsās.
- Muzikāls. Ļoti sarežģīts un dārgs žanrs, ko iestudēt. Izrāde veidota uz aktiermeistarības pilnības. Aktieri cenšas nodot skatītājam galveno ideju, izmantojot horeogrāfiju, dziesmas un dialogu.
Mēs esam uzskaitījuši tikai daļu no žanriem, kurus var izmantot uzvedumu iestudēšanai un skolēnu mācīšanai. Saprotot katra no uzskaitītajiem veidiem, jūs varēsiet paskatīties uz pasauli ar citām acīm, objektīvi novērtējot visu, kas notiek jums apkārt, ne tikai kā galveno notikumu dalībnieku, bet arī kā novērotāju no ārpuses.
Spēlē to dramaturga rakstīta literārā darba forma, kas, kā likums, sastāv no dialogiem starp varoņiem un ir paredzēta lasīšanai vai teātra izrādei; neliels mūzikas gabals.
Termina lietošana
Termins "luga" attiecas gan uz dramaturgu rakstītajiem tekstiem, gan uz viņu teātra izrādēm. Tikai nedaudzi dramaturgi, piemēram, Džordžs Bernards Šovs, maz izvēlējās, vai viņu lugas tiks lasītas vai atskaņotas uz skatuves. Luga ir drāmas forma, kuras pamatā ir nopietna un sarežģīta rakstura konflikts.... Termins "luga" tiek izmantots plašā nozīmē - atsaucoties uz dramatisko žanru (drāma, traģēdija, komēdija utt.).
Gabals mūzikā
Gabals mūzikā (šajā gadījumā vārds nāk no itāļu valodas pezzo, burtiski "gabals") ir instrumentāls darbs, bieži vien neliela apjoma, kas rakstīts perioda formā, vienkāršā vai sarežģītā 2-3 daļējā formā vai rondo formā. Mūzikas skaņdarba nosaukums bieži nosaka tā žanrisko pamatu - deja (valši, polonēzes, F. Šopēna mazurkas), gājiens ("Alvas karavīru maršs" no Čaikovska "Bērnu albuma"), dziesma (F. "Dziesma bez vārdiem"). Mendelsons ").
Izcelsme
Termins "luga" ir franču izcelsmes. Šajā valodā vārds gabals ietver vairākas leksiskas nozīmes: daļa, gabals, darbs, fragments. Izrādes literārā forma ir nogājusi garu ceļu no seniem laikiem līdz mūsdienām. Jau Senās Grieķijas teātrī izveidojās divi klasiski dramatisko izrāžu žanri - traģēdija un komēdija. Vēlākā teātra mākslas attīstība bagātināja drāmas žanrus un šķirnes un attiecīgi arī lugu tipoloģiju.
Izrādes žanri. Piemēri
Luga ir dramatisko žanru literārā darba forma, ieskaitot:
Lugas attīstība literatūrā
Literatūrā lugu sākotnēji uzskatīja par formālu, vispārinātu koncepciju, kas norādīja, ka mākslas darbs pieder dramatiskajam žanram. Aristotelis ("Poētika", V un XVIII sadaļa), N. Boileau ("VII vēstule Racine"), G. E. Lessings ("Laocoon" un "Hamburgas drāma"), JV Goethe ("Veimāras galma teātris") ) izmantoja terminu "spēle" kā universālu jēdzienu, kas attiecas uz jebkuru drāmas žanru.
XVIII gadsimtā. parādījās dramatiski darbi, kuru nosaukumos parādījās vārds "spēle" ("Spēle par Kīra pievienošanos"). XIX gs. nosaukums "luga" tika izmantots, lai apzīmētu lirisko dzejoli. Divdesmitā gadsimta dramaturgi centās paplašināt drāmas žanra robežas, izmantojot ne tikai dažādus dramatiskos žanrus, bet arī citus mākslas veidus (mūzika, vokāls, horeogrāfija, ieskaitot baletu, kino).
Skaņdarba kompozīcijas struktūra
Lugas teksta kompozīcijas konstrukcijā ir iekļauti vairāki tradicionāli formāli elementi:
- nosaukums;
- dalībnieku saraksts;
- rakstura teksts - dramatiski dialogi, monologi;
- piezīmes (autora piezīmes, norādot darbības vietu, rakstzīmju rakstura īpašības vai konkrētu situāciju);
Lugas teksta saturs ir sadalīts atsevišķās pilnās semantiskās daļās - darbībās vai aktos, kas var sastāvēt no epizodēm, parādībām vai attēliem. Daži dramaturgi saviem darbiem piešķīra autora apakšvirsrakstu, kas norādīja lugas žanra specifiku un stilistisko virzienu. Piemēram: B. Šova "Diskusiju spēle" "Laulība", B. Brehta "Paraboliskā spēle" "Laipnais vīrietis no Sičuaņas".
Izrādes funkcijas mākslā
Luga spēcīgi ietekmēja mākslas attīstību. Izrādes sižetu pamatā ir pasaulslavenie mākslas (teātra, mūzikas, kinematogrāfijas, televīzijas) darbi:
- operas, operetes, mūzikli, piemēram: V. A. Mocarta opera Dons Žuans jeb Sodītais libertīns ir balstīts uz A. de Zamoras lugu; operetes "Truffaldino no Bergamo" sižeta avots - K. Goldoni luga "Divu kungu kalps"; mūzikls "West Side Story" - Viljama Šekspīra lugas "Romeo un Džuljeta" adaptācija;
- baleta izrādes, piemēram: balets "Peer Gynt", kas iestudēts pēc G. Ibsena tāda paša nosaukuma lugas;
- kinematogrāfijas darbi, piemēram: angļu filma "Pigmalions" (1938) - B. Šova tāda paša nosaukuma lugas adaptācija; spēlfilma "Suns silītē" (1977) ir balstīta uz Lope de Vegas tāda paša nosaukuma lugas sižetu.
Mūsdienu nozīme
Mūsdienu literatūras kritikā un literārajā praksē plaši izmantota lugas jēdziena kā universālas piederības dramatiskajiem žanriem definīcijas interpretācija ir saglabājusies līdz mūsdienām. "Spēles" jēdziens tiek piemērots arī jauktiem dramatiskajiem darbiem, kas apvieno dažādu žanru iezīmes (piemēram: komēdija-balets, kuru ieviesa Moljērs).
Vārdu spēle nāk no Franču gabals, kas nozīmē gabals, daļa.
M.E. Saltykovs-Ščedrins
Veidlapa:literatūras epizodes analīze
Mērķi: atkārtot komiksu paņēmienus; uzlabot prasmi analizēt komiksu avotu un paņēmienus literārā tekstā.
1. vingrinājums.
Pārskatiet komiksu galvenos veidus un paņēmienus.
Komiksu veidi (smieklīgi)
Humors -sava veida komikss: maigi, simpātiski smiekli, nenoliedzot šo parādību kopumā, bet atzīstot tās nepilnības.
Ironija - komiksu veids: smalks, slēpts ņirgāšanās. Komiksu efekts tiek panākts, sakot tieši pretējo tam, kas tiek domāts.
Satīra - sava veida komikss: komiksa izpausmes veids mākslā, kas sastāv no destruktīvas izsmieklas par parādībām, kuras autoram šķiet kā ļaunas.
Sarkasms - sava veida komikss: nikna, dzēlīga ņirgāšanās, ņirgāšanās, kas satur destruktīvu cilvēka, objekta vai parādības novērtējumu. Sarkasmu raksturo ārkārtēja emocionāla atvērtība, noliegšana, pārvēršanās par sašutumu.
Komiksu paņēmieni
Absurds - realitātes attēlošanas veids, kam raksturīgs uzsvērts cēloņu un seku attiecību pārkāpums, vēlme demonstrēt cilvēka eksistences absurdumu un bezjēdzību.
Hiperbola - pārmērīga aprakstītās parādības izjūtu, nozīmes, lieluma, skaistuma utt. Tas var būt gan idealizējošs, gan nicinošs.
Runājot vārdu - tehnika, kuras pamatā ir vārda vai saistīto asociāciju nozīmes izmantošana, lai raksturotu varoņa iekšējo izskatu.
Grotesks - tehnika, kuras pamatā ir kontrastējošu principu apvienošana: reāla un nereāla, briesmīga un smieklīga, traģiska un komiska, neglīta un skaista.
Litotes - trops, kas ir pretējs hiperbolam: mākslinieciski nepietiekami novērtēts parādības vai objekta lielums, stiprums, nozīme.
Parodija - humoristiska vai satīriska literārā darba atdarināšana, lai par to ņirgātos, izsmietu.
Metaforas ieviešana - burtiski metaforiskas izteiksmes iemiesojums, kā rezultātā rodas jauna izpratne par šo izteicienu, kurai reizēm ir humoristiska un pat groteskiska pieskaņa.
Sevis ekspozīcija- tehnika, kuras pamatā ir varonis, kas atklāj savus netikumus, nepiedienīgos darbus. Tajā pašā laikā varonis neapzinās pats savus trūkumus, nenožēlo tos.
Daiļliteratūra - īpašs attēlu veids, ko raksturo: augsta vienošanās pakāpe, realitātes likumu pārkāpšana, orientācija uz daiļliteratūru
2. uzdevums.Izlasiet iepriekšējo epizodi. Atbildiet uz jautājumu 5-10 teikumos (atbildē obligāti jāietver epizodes analīze).
1. variants. Uzvārdi uz A-I
Vai Vasilisku Wartkinu var saukt par ideālu mēru? Kādas satīriskas metodes tiek izmantotas, lai aprakstītu viņa valdīšanu?
Vasiļisks Semenovičs Borodavkins, kurš nomainīja brigadieri Ferdiščenku, bija pilnīgs pretstats viņa priekšgājējam. Ciktāl pēdējais bija vaļīgs un brīvs, pirmais pārsteidza ātrumu un zināmu nedzirdētu administratīvu kaustiskumu, kas ar īpašu enerģiju izpaudās jautājumos, kas saistīti ar apēsto olu. Viņš, pastāvīgi aizpogāts un ar vāciņu un cimdiem gatavs, bija sava veida mērs, kura kājas vienmēr bija gatavas kaut kur aizbēgt. Dienā viņš kā muša zibināja pa pilsētu, vērodams, ka iedzīvotājiem ir jautrs un jautrs izskats; naktī - viņš nodzēsa ugunsgrēkus, izgatavoja viltus trauksmes signālus un parasti bija pārsteigts.
Viņš kliedza visu laiku un kliedza neparasti. "Tik daudz viņš sevī saturēja kliedzienu," hronists šajā gadījumā saka, "ka daudzi foolovieši uz visiem laikiem baidījās par sevi un par saviem bērniem." Šī ir ievērojama liecība, un tā gūst apstiprinājumu faktā, ka vēlāk varas iestādes bija spiestas piešķirt fooloviešiem dažādas privilēģijas, tieši "lai viņus nobiedētu viņu labā".
2. variants. Uzvārdi uz K-R
Kādas fooloviešu iezīmes izpaudās dīvainajā “ceļos nekārtībās”? Kādas satīriskas metodes tiek izmantotas šajā epizodē?
Starp citu, viņam gadījās dzirdēt, ka foolovieši, neizlaižot, bija pilnībā atpalikuši no sinepju lietošanas, un tāpēc pirmo reizi aprobežojās ar šīs lietošanas pasludināšanu par obligātu; kā sodu par nepaklausību viņš pievienoja olīveļļu. Un tajā pašā laikā viņš ielika sirdī: līdz tam nelieciet ieročus, līdz pilsētā paliek vismaz viens apmulsis cilvēks.
Bet arī foolovieši bija paši par sevi. Ar lielu atjautību viņi pretojās darbības enerģijai ar nedarbošanās enerģiju.
- Ko jūs vēlaties darīt ar mums! - teica daži, - viņam patīk - sagriezti gabalos; ja patīk - ēd ar putru, bet mēs nepiekrītam!
- No mums, brāli, nav ko ņemt! - teica citi, - mēs neesam tādi kā pārējie, kas aizauguši ar ķermeni! mums, brāli, un nav kur durt!
Un spītīgi stāvēja uz ceļiem.
Acīmredzot, kad šīs divas enerģijas satiekas, no tās vienmēr rodas kaut kas ļoti ziņkārīgs. Nav sacelšanās, bet nav arī reālas pakļaušanās.
- Es salauzšu šo enerģiju! - teica Vartkins un lēnām, nesteidzoties, pārdomāja savu plānu.
Un Foolovīti bija uz ceļiem un gaidīja. Viņi zināja, ka dumpojas, taču nespēja nocelties. Kungs! ko viņi šajā laikā nepārdomāja! Viņi domā: tagad viņi ēd sinepes, it kā nākotnē viņi nevienu citu riebumu nepiespiedīs ēst; nebūs - lai arī kā Šepovam bija jāgaršo. Likās, ka ceļi šajā gadījumā apzīmē vidējo ceļu, kas var nomierināt abas puses.
3. variants. Uzvārdi C-Z
Kas izskaidro Benevolensky likumdošanas darbību? Kādas satīriskas metodes tiek izmantotas, lai aprakstītu viņa valdīšanu?
Tiklīdz Benevoļenskis sāka izdot pirmo likumu, izrādījās, ka viņam kā vienkāršam mēram pat nav tiesību izdot savus likumus.<…> Beidzot viņš salūza. Kādā tumšā naktī, kad gulēja ne tikai strādnieki, bet arī suņi, viņš zaglīgi izgāja uz ielas un izkaisīja daudz skrejlapu, uz kurām bija uzrakstīts pirmais likums, ko viņš bija uzrakstījis Foolovam. Un, lai arī viņš saprata, ka šāds likumu izsludināšanas veids ir ļoti nosodāms, viņa ilgstošā aizraušanās ar likumdošanu tik skaļi sauca par apmierinātību, ka viņas balsī tika apklusināti pat piesardzības argumenti.
Acīmredzot likums tika uzrakstīts steigā, un tāpēc tas atšķīrās ar ārkārtēju īsumu. Nākamajā dienā, dodoties uz tirgu, Foolovīti paņēma no grīdas papīra gabalus un lasīja:
1. likums
„Ļaujiet katram staigāt bīstami; Lai nodokļu lauksaimnieks nes dāvanas. "
Bet tikai. Bet likuma nozīme bija skaidra, un nodokļu lauksaimnieks jau nākamajā dienā ieradās pilsētas pārvaldē. Notika paskaidrojums; nodokļu lauksaimnieks iebilda, ka viņš bija gatavs agrāk, cik vien iespējams; Benevoļenskis iebilda, ka viņš nevar palikt tajā pašā neskaidrajā stāvoklī; ka šāds izteiciens kā "iespēju mērs" neko nepasaka ne prātam, ne sirdij un ka skaidrs ir tikai likums. Viņi apstājās pie trīs tūkstošiem rubļu gadā un nolēma šo skaitli uzskatīt par likumīgu, līdz tomēr "apstākļi nemaina likumus".
Patstāvīgais darbs Nr. 9
"Mazā cilvēka" tips F.M.Dostojevska darbos.
Veidlapa:piezimju nemsana
Mērķis:apkopot informāciju par transversālajiem varoņu veidiem krievu literatūrā; atklāt "mazā cilvēka" tēla specifiku Dostojevska darbā
Uzdevums. Izklāstiet rakstu.
"Mazā cilvēka" literārais veids krievu prozā izveidojās 1830. - 1840. gados. Savā laikā šāda veida varoņi bija sava veida revolūcija, lai izprastu un attēlotu cilvēku literārā darbā. Patiešām, "mazais cilvēks" nebija tāds kā ārkārtīgi romantiski varoņi ar savu sarežģīto garīgo pasauli. “Cilvēciņš” parasti ir nabadzīgs Sanktpēterburgas ierēdnis, milzīgas birokrātiskas mašīnas “zobrats”, neuzkrītošs radījums, kas stāv uz vienas no sociālo kāpņu apakšējām pakāpēm. Šāda cilvēka raksturs nebija izcils, viņam nebija spēcīgu emocionālu kustību, "ambīciju".
"Mazā cilvēka" garīgā pasaule ir niecīga un maz interesē. Tomēr darbu par "maziem cilvēkiem" autori attēloja viņus no humānisma viedokļa, uzsverot, ka pat šāda nožēlojama, neaizsargāta un bezspēcīga radība ir cieņas un līdzjūtības vērta. Daudzi darbi par "maziem cilvēkiem" ir raksturīgi sentimentālam patosam. "Mazā cilvēka" parādīšanās bija sākums literatūras demokratizācijai. Klasiskos "mazo cilvēku" attēlus veidoja A. S. Puškins (Samsons Vyrins stacijas glabātājā, Jevgeņijs bronzas jātniekā) un N. V. Gogols (Bašmačkins kreklā).
"Mazā cilvēka" tipa attīstība bija literārais "pazemotā un apvainotā" cilvēka tips, kas visspilgtāk tiek attēlots Fjodora Dostojevska darbos ("Pazemotie un apvainotie" ir Dostojevska romāna nosaukums). Pirmo reizi "pazemota un apvainota" vīrieša - Makara Devuškina - tēlu Dostojevskis radīja romānā "Nabaga cilvēki" (1846). Šis varonis, nabadzīgs Sanktpēterburgas ierēdnis, ārēji bija līdzīgs daudzajiem "mazajiem cilvēkiem", kurus attēloja 1840. gadu "dabiskās skolas" rakstnieki. Bet atšķirībā no laikabiedriem Dostojevskis neaprobežojās tikai ar Devuškina sociālajām īpašībām. Viņš parādīja, ka viņa varonis saprot un ļoti izjūt viņa pazemojošo situāciju, viņš nevar ar viņu samierināties, kaut arī viņš nav spējīgs protestēt.
Romānā Noziegums un sods Marmeladovu ģimenes locekļi kļuva par reālās dzīves upuriem: lēnprātīgā Sonya, kurai bija jādodas uz paneli, lai palīdzētu ģimenei; nomedītā Katerina Ivanovna, kurai "nav kur citur iet"; vājprātīgais Marmeladovs, kurš savu sievu noveda pie patēriņa, nolēma meitai dzīvot "uz dzeltenās biļetes". Bet viņā bija laipnība un cēlums: viņš pasniedza roku nelaimīgajai sievietei ar trim bērniem, jo \u200b\u200bviņš nevarēja skatīties uz šādām ciešanām, vēloties viņai palīdzēt. Un viņš zaudēja vietu dienestā "nevis paša vainas dēļ, bet gan štatu atlaišanas dēļ". Un viņš sāka dzert izmisumā, ciešot no viņa bezspēcības un vainas apziņas tuvinieku priekšā. Semjons Zaharjahs Marmeladovs stingri nostājas uz viena punkta, ko var saukt par "sevis noniecināšanas ideju": viņš saņem sitienus "ne tikai sāpēs, bet arī priekā", viņš māca sevi neveltīt neko, un viņš jau ir pieradis pavadīt nakti, kur vien gribēs ... Viņš pats sev liedza būt personai. Ja ar viņu ir saistīta “noniecināšanas ideja”, tad ar Katerinu Ivanovnu tā pat nav ideja, bet gan sāpīga pašpārliecināšanās mānija (Razumihins to definēja kā “mierinājumu”), taču tas viņiem nepalīdz: no personības iznīcināšanas viņi pamazām nonāk fiziskā nāvē.
Kad F.M. Dostojevskis sāka darbu pie Noziegums un sods, viņš kādreiz plānoja uzrakstīt romānu par steidzīgiem cilvēkiem, kurus rakstnieks sauca par "piedzēries", bet šāds romāns netika uzrakstīts, un romānā par Raskoļņikovu viens no šiem varoņiem ieņēma īpašu vietu. kas literatūras kritikā tiek dēvēts par "mazā cilvēka" tipu - Marmeladovu, kas radikāli atšķiras no "Nabadzīgo cilvēku" varoņa Makara Devuškina, lai gan abi, tāpat kā Samsons Vyrins, reizēm ir pakļauti arī dzēruma kaitei. Pētniece G.S. Pomerants domā par “mazā cilvēciņa” īpašo hipostāzi: “Visi“ piedzērušie ”nozīmē lietas un tūlīt no tām nožēlo; pēc impulsiem ir cēli, bet bez stingrības labā. Viņi klauvē ar galvu pret Dievu kā piedzēries Marmeladovs uz kāpņu pakāpieniem. Viņu lielais tikums ir pazemība (Marmeladovs par to saka svētrunu, kas izbrīnīja Raskoļņikovu). Bet "piedzēries" pazemība nav atdalāma no grēka, no ieraduma līdz viņu pašu vājumam, no neticības sev. Morālā nespēka traģēdija var būt ne mazāk postoša kā Raskoļņikova eksperimenti.<...>
"Iereibušajā", nekā nevienā citā, pārsteidz Dostojevska varoņa "plūstamība", morālo robežu izplūdums - platums, par kuru runā Arkādijs Dolgorukijs ... "Es tūkstošreiz prātoju par šo cilvēka spēju ( un, šķiet, krievu cilvēks par excellence) savā dvēselē lolo augstāko ideālu līdzās vislielākajai nekrietnībai, un viss ir pilnīgi sirsnīgi. Vai tas ir plaši izplatīts krievu cilvēkā, kas viņu novedīs tālu, vai vienkārši zemiskums - tas ir jautājums! "
Un tomēr, pārbaudot savu varoņu "vājuma traģēdijas" cēloņus, F.M. Dostojevskis ir pārņemts ar lielu līdzjūtību pret viņiem. Rakstnieks daudzus no viņiem nosodīja par netikumību un kurlumu citu ciešanām, bet F.M. Dostojevskis bija viņa pārliecība, ka persona nav bezspēcīga "piespraude" un nevis "klavieru atslēga", kuru aktivizē ar ārēju roku, viņš ir atbildīgs par savu dzīvi. Rakstnieks nekad nepārcēla paša cilvēka vainu uz ārējiem dzīves apstākļiem. Būdams mākslinieks, viņš redzēja savu uzdevumu dot savu ieguldījumu "pazudušās personas atjaunošanā", kuru sagrauj "apstākļu apspiešana, gadsimtu stagnācija un sociālie aizspriedumi".
Līdzīga informācija.
Principā jebkura persona var labi izjokot. Bet par humora meistaru var saukt tikai to, kurš zina, kā to izmantot dažādās formās un pielietot dažādas tehnikas, jo tas ļauj būt elastīgākam, pielāgoties jebkurai situācijai, pareizi ievietot "sarkano" vārdu, kļūstot pareizi "līdz vietai" un neviens aizkustinošs. Iespējams, tieši šī iemesla dēļ komikss jau senajā Grieķijā ir dzimis kā filozofiska kategorija, kas apzīmē estētiski un sociāli nozīmīgu un kultūras ziņā smieklīgu. Tad komiksu problēmu detalizēti izskatīja filozofs Aristotelis, vēlāk A. Šopenhauers, A. Bergsons, Z. Freids, V. G. Belinskis, M. M. Bahtins, V. Ja. Props, Ju. B. Borjajevs, A. A. Sičevs, A. V. Dmitrijevs un citi pētnieki.
Komiksu zona ietver grotesku, sarkasmu, ironiju, humoru, satīru un citus veidus. Turklāt tas var izpausties daudzos žanros un mākslas veidos, piemēram, feļetonos, komēdijās, skicēs, bufetēs, karikatūrās, dikti utt. Komikss tiek izteikts arī kalambūros, jokos, anekdotēs. Tas bieži rodas pats par sevi visu veidu kļūdās, kļūdainās iespiedās, nepareizās izdrukās, atrunās un pārpratumos.
Tālāk mēs aplūkosim galvenos komiksu veidus, kas visbiežāk sastopami dzīvē un mākslā, kā arī sniegsim piemērus katram veidam, un pēc tam mēs runāsim par populārākajām komiksu tehnikām, kuras ir viegli izmantot ikdienas dzīvē, un sniegsim vingrinājumus, lai tos praktizētu.
- Joks
- Joks
- Ironija
- Oksimorons
- Parodija
- Satīra
- Grafika
- Asprātīgi
- Sarkasms
Viss kārtībā.
Joks
Joks ir īss humoristiska satura teksts vai frāze. Tam var būt dažādas formas, piemēram, stāsts, jautājums vai atbilde. Gandrīz vienmēr jokam ir beigas (kulminācija), kas izbeidz stāstu un padara to smieklīgu.
Joks
Anekdote ir mazs smieklīgs stāsts ar negaidītām beigām. Vārdu spēle, terminu un jēdzienu nozīme, kāda veida asociācija var darboties kā anekdote. Dažos gadījumos, lai saprastu anekdoti, jums jābūt noteiktām zināšanām, piemēram, ģeogrāfiskām, vēsturiskām, literārām, sociālām utt. kopš anekdotes var attiekties uz jebkuru cilvēka darbības jomu. Ir arī vērts atzīmēt, ka anekdošu autori gandrīz vienmēr paliek nezināmi, un stāstnieki nekad nepretendē uz autorību.
PIEMĒRS:
Lauva iet pa mežu. Satiekas ar žirafi:
- Hei, ar garu kaklu! Kurš ir drosmīgākais mežā?
- Tu, lauva!
Lauva apmierināti pasmaidīja un devās tālāk.
Redz zebru:
- Hei, svītrains! Kurš mežā ir visskaistākais?
- Protams, ka esi, lauva!
Lauva, lepna, devās tālāk.
Redz ziloni:
- Hei, ar garu degunu! Kurš ir gudrākais mežā?
Zilonis paņem lauvu ar bagāžnieku, met pāri mugurai un iemet purvā. Lauva izkāpj ārā, nokrata dubļus un saka:
- Nu, kāpēc gan būt tik nervozam? Jūs varētu vienkārši pateikt "es nezinu".
Ironija ir vārdu lietošana negatīvā nozīmē, kas ir pretrunā ar burtisko, kā rezultātā ārēji pozitīvi izteikumi iegūst negatīvas nokrāsas. Arī ironiju bieži sauc par izsmieklu vai pat izsmieklu. Ironijas būtība ir tāda, ka objektam vai situācijai tiek piedēvētas prombūtnes pazīmes, lai uzsvērtu šo neesamību. Ironija ļaus jums piešķirt kaut kam vai kādam negatīvu vai komisku raksturu. Turklāt izšķir antiironiju un pašironiju. Pašironijā cilvēks smejas par sevi, un antiironijā negatīvs vēstījums nozīmē pretējo, t.i. pozitīva pieskaņa.
PIEMĒRS (ironija): "Nāc šurp, literāts" (attiecībā pret analfabētu cilvēku)
PIEMĒRS (pašironija): "Nu, šeit es sevi parādīju visā krāšņumā" (par neatbilstošu rīcību viltīgā situācijā)
PIEMĒRS (Antironija): "Bet mēs, dumjie, nezinām" (saprotams, ka "mēs" tik un tā visu saprotam)
Oksimorons
Oksimoronu sauc arī par "gudru stulbumu", t.i. nesavienojamu (nozīmē pretēju) vārdu savienojums. Mākslā to bieži izmanto, lai radītu stilistisku efektu.
PIEMĒRI: Dzīvs līķis, melīga patiesība, priecīgas skumjas, applaucējošs aukstums utt.
Parodija
Parodija ir kaut kā slavena imitācija, lai radītu smieklīgu efektu. Jūs varat parodēt slavenu cilvēku uzvedību, aktieru spēli, mūziķu sniegumu, ieradumus, runu, sejas izteiksmes, žestus utt. Mākslā mūzikas, glezniecības, literāro darbu parodijas ir plaši izplatītas.
PIEMĒRS: Arkādijs Raikins "Sešdesmito gadu dzejnieks "(R. Roždestvenska parodija)
Satīra
Satīra ir sava veida komisks patoss, skarba denonsēšana un izsmiešana par negatīvām dzīves parādībām, sociālajiem un cilvēku netikumiem. Dažreiz satīra nav smieklīga. Humors satīrā tiek izmantots, lai satīriskais darbs netiktu uztverts kā tieša kritika vai trūkumu sludināšana. Ir vairākas satīras šķirnes: mutvārdu, teātra, literārā un grafiskā.
PIEMĒRS (mutiska satīra): koncerts "Visa patiesība par krievu dopingu "Mihails Zadornovs
PIEMĒRS (teātra satīra): luga "Katra diena nav svētdiena "Pēc A. N. Ostrovska lugas motīviem (Arkādija Raikina vārdā nosauktais teātris" Satyricon ")
PIEMĒRS (literārā satīra): M. Bulgakova romāns "Meistars un Margarita", N. Gogoļa stāsts "Deguns", M. Saltikova-Ščedrina romāns "Kungs Golovļevs", M. Tvena stāsts "Haklberijas Finna piedzīvojumi", stāsts-līdzība "Dzīvnieks" pagalms "D. Orvels utt.
PIEMĒRS (grafiskā satīra): padomju žurnāls "Krokodils »
Sarkasms
Sarkasmu sauc par kodīgu, nepatīkamu un sarkastisku izsmieklu, žulti izteikumiem, ļaunprātīgu ironiju par visu ļaunu un nepieklājīgu. Parasti sarkasms (tāpat kā satīra) izsmej cilvēku netikumus un nopietnas zvērības, it īpaši tās, kuras pastrādājuši ierēdņi, politiķi un augstie cilvēki.
PIEMĒRS: "Šeit tu esi resna, tu būtu tieviņa" (attiecībā uz izdilis meiteni, kura ievēro diētu)
PIEMĒRS: "Neprasiet, ko jūs varat darīt savas dzimtenes labā - jums tas tik un tā tiks atgādināts" (armijas gudrība)
PIEMĒRS: " Mūsu meistars saistīja telpu ar laiku. Viņš man lika rakt no žoga līdz pusdienlaikam " (armijas gudrība)
PIEMĒRS: "Policijas piekautas policijas vardarbības demonstrētāji" (raksta nosaukums)
Grafika
Grafika ir īpaša komiksu forma, kas atšķiras no rakstiskās un mutiskās izteiksmes. Visizplatītākie komiksu grafikas veidi ir komiksi, karikatūras un karikatūras. Kompetentu, īpaši politisko, komiksu grafikas mērķis ir palielināt sociālo apziņu un pilsonisko atbildību, atklājot politiskās simpātijas un antipātijas.
PIEMĒRS (komikss):
PIEMĒRS (karikatūra):
PIEMĒRS (karikatūra):
Un, apkopojot sarunu par komiksu veidiem, dažus vārdus par asprātību un humoru.
Asprātīgi
Asprātība ir jebkurš komikss - pats humora, anekdotes, joku, satīras utt. Radīšanas akts. Komikss nevar būt bez asprātības. Nākamajā nodarbībā mēs detalizēti runāsim par asprātību, taču pagaidām mēs tikai atzīmēsim, ka tas ļauj cilvēkam jokoties, lai būtība tiktu izteikta tikai vienā frāzē un lai nebūtu ko piebilst. Asprātība atšķiras ar joku klātbūtni, bet nicinājuma trūkumu, kā arī īsumu. Bet nav iespējams sasniegt "asumu", izmantojot tikai īsumu. tas tiek panākts, izmantojot negaidītas domas.
PIEMĒRS: “Es pieņēmu lēmumu parūpēties par sevi. Atmeta smēķēšanu un dzeršanu, ieturēja diētu, atteicās no smagas pārtikas. Un divu nedēļu laikā es zaudēju 14 dienas"(Amerikāņu aktiera Oskara Levanta frāze).
Humors
Humoru var saprast divējādi. Pirmais ir pati komiksa izpratne, t.i. spēja atpazīt un demonstrēt smieklīgu. Un otrais ir viegla piekāpīga, rakstiska vai mutiska kritika. Humors paredz jautrību un nekaitīgu izsmieklu klātbūtni, tas nav saistīts ar dusmām un ļaunprātību, piemēram, sarkasmu vai satīru. Smieklīgā humora maska \u200b\u200bslēpj nopietnu attieksmi pret smieklu objektu, kas neaprobežojas tikai ar vienu smieklīgu. Īsti humoristi humoru uztver kā prāta žēlastību, kas ir labi; intelekta radošuma atspoguļojums. Patiesam humoram raksturīga skaistuma izjūta, spēja ierastās neparastās lietas redzēt, augsta garša, proporcijas izjūta, novērošana un radošums.
Pamatojoties uz to, humora izjūta jāuztver kā spēja saprast humoru un smieklīga uztvere; kā emocionāla, intelektuāla, estētiska un morāla izjūta. Retuma dēļ smalka humora izjūta vienmēr ir zelta vērtē, taču to var un vajag attīstīt un kopt.
Komiksu veidi, kurus mēs uzskatījām, ir pilnīgi pietiekami, lai saprastu, cik plaša un daudzšķautņaina ir šī tēma. Bet jebkurā gadījumā šī informācija ir tīri teorētiska, jo jebkura smieklīgā forma ir balstīta uz vairāku īpašu paņēmienu izmantošanu, un tā jau ir prakse. Tāpēc mūsu stundas nākamais punkts būs komiksu paņēmieni.
Komiksu pamattehnika
Komika pamattehnika ir nepieciešama, lai izveidotu tā sauktos parādību attēlus, kas rada smieklīgo. Zemāk ir uzskaitīti visbiežāk izmantotie paņēmieni, kas tiek izmantoti komiksā:
Mēs piedāvājam jums īsu aprakstu par katru no tiem (katrā no lielajām grupām ir īpaši paņēmieni).
Parādību maiņa un deformācija
Parādību izmaiņas un deformācija ir:
- Pārspīlēšana ir tehnika, kas ietekmē un palielina uzvedības, izskata, rakstura, situācijas iezīmes
- Parodija - sākotnējā objekta atdarināšana, pārspīlējot tā raksturīgās iezīmes, dažreiz līdz absolūtam absurdam
- Grotesks - dzīves attiecību vispārināšanas un asināšanas paņēmiens, izmantojot dīvainu un kontrastējošu reālas un fantastiskas, ticamas un neloģiskas, smieklīgas, karikatūras kombināciju
- Travesty - parādību vulgarizācija un pazemošana, kas tiek uzskatīta par cienīgu, cienīgu
- Karikatūra ir vienkāršošana, kas izkropļo būtību, uzsverot mazākos un mazākos punktus un atstājot novārtā būtiskas iezīmes
Neparasti efekti un salīdzinājumi
Neparastie efekti un salīdzinājumi komiksu radīšanas nolūkos galvenokārt ietver pārsteigumu:
- Sižeta kustības un pagriezieni, ko klausītājs, lasītājs vai skatītājs neparedz, un kas notiek pretēji viņa pieņēmumiem un gaidām
- Negaidīti savstarpēji izslēdzošu vai vienkārši dažādu parādību negaidīti salīdzinājumi vai konverģence, kas pārsniedz parastos salīdzinājumus (piemēram, cilvēku un dzīvnieku vai cilvēku un priekšmetu līdzības)
- Absurdi un smieklīgi salīdzinājumi, kas parāda vispārpieņemtu uzskatu un ikdienas situāciju negaidītas līdzības un sakritības ar uzskatiem un situācijām
- Kontrasta demonstrēšana, salīdzinot cilvēku tipus, kas ir pretēji viens otram (visbiežāk uzskatos, ieradumos, temperamentā, rakstura īpašībās utt.)
- Asums, pamatojoties uz nesamērīgu vai tālu parādību salīdzinājumu
Disproporcija parādību savienojumos un attiecībās
Disproporcija parādību savienojumos un attiecībās vairumā gadījumu tiek izteikta anahronismos (cilvēku, priekšmetu, parādību vai notikumu novirzīšana citā laikā) no domāšanas veida, valodas, paradumiem, attieksmes vai uzskatiem.
Iedomāta atšķirīgu parādību savienība
Iedomātu atšķirīgu parādību asociāciju saprot kā:
- Grotesks, kas balstīts uz vairākām pārejām no vienas zonas uz otru un pretrunu piemērošanu, apvienojot dažādus stilus un radošās metodes
- Modelēt situācijas, kad varoņu uzvedība ir pretrunā ar apstākļiem
- Neatbilstība starp uzvedību un izskatu, raksturu vai jebkuru citu psihofizioloģisku individualitātes izpausmi
- Izskata un rakstura, ilūziju un realitātes, teorijas un prakses, realitātes un fantāzijas, pašapziņas un patiesās vērtības neatbilstība
- Ironiski apgalvojumi, kuros slēpta nozīme ir burtiskās nozīmes noliegums
- Sarkasms kā sašutusi ņirgāšanās - augsta līmeņa sašutuma atspoguļojums, ko raksturo drūmums un kaustitāte
- Neatbilstība starp priekšmetu parasto mērķi un neparastām to izmantošanas iespējām
- Nedabiski, smieklīgi, negaidīti vai pārsteidzoši parādību, situāciju, frāžu, darbību atkārtojumi
Aberantu parādību radīšana
Aberantu parādību radīšana ietver:
- Racionālu, efektīvu, produktīvu un efektīvu normu pārkāpšana
- Bezjēdzīga un nevajadzīga darba veikšana (uzdevumam neatbilstošu rīku izvēle, vienkāršu uzdevumu sarežģīšana, loģikas laušana, kļūdainas asociācijas un secinājumi utt.)
- Haotiski apgalvojumi un loģiska neskaidrība (loģiska nesakarība, negaidīti pavērsieni un iestarpinājumi, neparasta vārdu lietošana)
- Absurdiski dialogi, kuros starp dalībnieku izteikumiem nav saistības
- Loģiskas inversijas, kur objektu un situāciju īpašības mainās
- Paziņojumi, kas no pirmā acu uzmetiena šķiet smieklīgi
Sarakstu var turpināt turpināt, taču mēs ar to aprobežosimies. Ja jums ir vēlme iepazīties ar apjomīgāku un sistemātiskāku komiksu paņēmienu aprakstu, varat atsaukties uz attiecīgajiem avotiem, kuru nelielu sarakstu mēs sniegsim stundas beigās.
Tagad mēs piedāvājam jums dažus labus vingrinājumus un vadlīnijas, kuras varat izmantot, lai uzzinātu, kā izmantot dažus no komiksu paņēmieniem savā ikdienas dzīvē.
Vingrinājumi un ieteikumi komiksu paņēmienu izmantošanas prasmju praktizēšanai
Šiem vingrinājumiem nav īpašu nosacījumu. Visus tos jūs varat izpildīt pēc vēlēšanās un jebkurā secībā. Bet, lai sasniegtu maksimālu rezultātu, mēs iesakām katru dienu trenēties brīvajā vai īpašajā laikā, kas tam paredzēts.
"Smieklīgs stāsts"
Uzrakstiet stāstu par sevi un pastāstiet to kādam. Tas ļaus jums:
- Pārbaudiet, vai jūsu humora izjūta parasti ir attīstīta
- Uzziniet, vai jūs zināt, kā jokot ar nodomu
- Izprotiet savas kļūdas stāstos un stāstos
- Smejies pats ar citu cilvēku
"Asociācijas"
Paņemiet jebkuru vārdu un pēc iespējas ātrāk uzņemiet piecas asociācijas. Vēlams, lai asociācijas būtu interesantas, neparastas un negaidītas.
"Pret asociācijām"
"Neskaidrība"
Runājot par kaut ko, padomājiet, cik nozīmju ir katram jūsu lietotajam vārdam. Ieteicams atcerēties gan pazīstamus lietojumus, gan tēlainas un slengas nozīmes.
"Vārdi ar vienu burtu"
Paņemiet vienu alfabēta burtu un izveidojiet garu, jēgpilnu teikumu ar visu vārdu sākumu. Vingrinājumi ļauj veidot vārdu krājumu un padarīt domāšanu elastīgāku.
"Neparasta definīcija"
Paņemiet jebkuru vispārpieņemtu vārdu un izdomājiet tam neparastu definīciju, kas neatbilst nozīmei. Jūs varat nākt klajā ar definīcijām, kuru pamatā ir līdzība vai saskaņa ar citiem vārdiem.
"Jauni vārdi"
Paņemiet kādu prefiksu vai beigas, piemēram, “super-”, “-nost” vai “anti-”, un izdomājiet jaunu koncepciju. Tad dodiet šim jēdzienam vārdnīcas definīciju un izveidojiet ar to dažus nozīmīgus teikumus.
"Ko darīt ar tēmu?"
Paņemiet jebkuru pilnīgi parastu priekšmetu (kastīti, zīmuli, diegu utt.) Un izdomājiet 20 tā izmantošanas iespējas.
"Meklēt līdzību"
Izvēlieties divus objektus, kuriem nav nekā kopīga (putns un taburete, stikls un tālrunis utt.). Uzdevums: atrast starp tiem 10-15 līdzības.
"Identifikācija"
Spēlējiet humoristisku TV šovu. Skatoties, identificējiet humoristu izmantotās tehnikas un jokus (salīdzinājums, anekdote, sarkasms, dubultā nozīme utt.).
"Žurnālists"
Iedomājieties sevi kā žurnālistu. Uzņemiet jebkuru žurnālu vai atveriet fotogrāfijas internetā un izdomājiet smieklīgus parakstus 10-15 no tiem. Vislabāk, ja apraksti atspoguļo priekšmetu, bet atšķiras no reālā attēla.
"Sinonīmu aizstāšana"
Paņemiet jebkuru vārdu un aizstājiet to ar sinonīmiem ar komiksu (piemēram, "vadītājs ir stūres un pedāļu apgaismojums", "kaķu barība ir Vaska's zhrachka" utt.).
"Spēlēt vārdus"
Paņemiet kādu vārdu ar vairākām nozīmēm un konstruējiet teikumu tā, lai otrajā daļā mainītos visa nozīme (piemēram: "Štirlics akli izšāva. Neredzīgā sieviete nokrita" utt.).
"Maldinot cerības"
Sniedziet priekšlikumu tā, lai pirmajā daļā veidotos cerība, bet otrajā tā tiktu iznīcināta.
"Iekšējā pretruna"
Atrodiet dažus izteicienus, kas satur iekšējas pretrunas ("saulesbrilles", "zila automašīna", "naudas mašīna" utt.), Un, pamatojoties uz tiem, daži joki.
"Līdzskaņa"
Paņemiet vārdus, kuru iekšpusē ir citi vārdi, taču to nozīme jau ir atšķirīga, un izdomājiet ar tiem dažus jokus (piemēram, "veiksmes kungi - džentlmeņi pie DACHA", "pomelo - un BURNER and BURNER" utt.)
"Vārdu un teikumu mācīšanās"
Atrodiet vārdu vai frāzi ("autoritātes", "putnu piens", "cilvēktiesības" utt.) Un rūpīgi pārdomājiet nozīmi. Ja ir kāds interesants punkts, uzbūvējiet tajā joku.
Mēs arī vēlamies atkārtot, ka jums ir jāpraktizē pēc iespējas vairāk un pēc iespējas biežāk - tas ļaus jums iemācīties kompetenti un ātri pielietot komiksu paņēmienus. Ņemot vērā, ka tas lielā mērā ir atkarīgs no domāšanas, uzmanības, radošuma, spējas atrast asociācijas, loģiski domāt un izdarīt secinājumus, mēs, cita starpā, iesakām pievērst uzmanību savējiem un to pārdzīvot.
Kā lielisku papildinājumu, kā mēs solījām, mēs sniedzam jums noderīgas literatūras sarakstu, no kuras jūs varat iegūt daudz interesantas un svarīgas informācijas par daudzajiem humora un komiksu smalkumiem:
- Jurijs Borevs "Komikss"
- Jurijs Borevs "Par komiksu"
- V. Vinogradovs “Stilistika. Dzejas runas teorija. Poētika "
- B. Dzemidok "Par komiksu"
- G. Kjazimovs “Komiksu teorija. Valodas līdzekļu un paņēmienu problēmas "
- A. Luk "Par humora izjūtu un asprātību"
- E. Safonova "Komiksu veidošanas formas, līdzekļi un metodes literatūrā"
Ceturtajā nodarbībā, kā minēts, mēs sīkāk aplūkosim asprātību un to, kā to attīstīt, kā arī iepazīstināsim ar dažiem izciliem saistītiem vingrinājumiem. Pēc nodarbības pabeigšanas jums būs visi līdzekļi, lai liktu kādam pasmieties, pat ja iepriekš bijāt pilnīgs garlaicība.
Pārbaudiet savas zināšanas
Ja vēlaties pārbaudīt savas zināšanas par šīs nodarbības tēmu, varat veikt īsu pārbaudi, kas sastāv no vairākiem jautājumiem. Katrā jautājumā pareiza var būt tikai 1 opcija. Pēc tam, kad esat izvēlējies vienu no iespējām, sistēma automātiski pāriet uz nākamo jautājumu. Saņemtos punktus ietekmē jūsu atbilžu pareizība un laiks, kas pavadīts, lai pārietu. Lūdzu, ņemiet vērā, ka jautājumi katru reizi ir atšķirīgi, un iespējas ir sajauktas.
