Kompozycja to przyjęta przez autora pewna sekwencja prezentacji części dzieła. Jakie ma to znaczenie? Samo słowo „kompozycja” możemy kojarzyć z pojęciem „pozycji autora”. Oznacza to, że kompozycja wyraża stanowisko Goncharova w powieści i pomaga autorowi w ujawnieniu głównej myśli.
Marzenie Oblomova odgrywa ważną rolę w pracy. To fragment odległego dzieciństwa, przeszłości Oblomova, zderzający się z teraźniejszością, nadchodzący jak sen. Ten rozdział wyjaśnia czytelnikowi, skąd pochodził Oblomov, i być może przewiduje przyszłość. Goncharov w „Śnie Oblomowa” maluje obraz raju, mierzalne życie całej wioski, w której nikt nie jest przyzwyczajony do pracy, i starają się odciągnąć małego Ilyę od pracy i nauki. Rozumiemy, że w dzieciństwie Ilya Ilyich był żywym, żywym chłopcem, ale jego umiejętności zostały powstrzymane przez otaczające go środowisko.
Pierwsza część powieści kończy się snem Oblomova. Bohater budzi się i odnajduje w sobie Stolza - bohatera swojego snu, swojego najlepszego przyjaciela od dzieciństwa, który szczerze kochał Ilyę.
Wraz z przybyciem Stolza, zwykły bieg rzeczy dla Oblomova zostaje gwałtownie zakłócony. Przyjaciele idą do Olgi Ilyinskaya, a wkrótce Oblomov się w niej zakochuje. Co więcej, wszystkie wydarzenia rozwijają się naturalnie, autor nie biegnie do przodu i nie wraca do przeszłości. Ale taki bieg wydarzeń, czyli rozwój powieści Olgi i Oblomova, kończy się zerwaniem relacji między tymi postaciami. To jest kulminacja powieści; w tym momencie Olga zdaje sobie sprawę, że nie może dłużej pozostać z Ilyą. Nie udało jej się go podburzyć, ożywić - najwyraźniej nie da się zmienić tego, co w dzieciństwie położono w bohaterze.
Kończy się dobra passa w życiu Oblomova. Przenosi się na stronę Wyborga i kontynuuje swoje dawne życie. Właścicielka jego mieszkania, Agafya Pshenitsyna, zostaje żoną Ilyi Oblomov. Ale wkrótce bohater umiera. Powieść zaczyna się i kończy snem Ilji Iljicza.
Na początku pracy - to sen o przeszłości, „nowina” z dzieciństwa. A teraz to odwieczne marzenie Oblomowa. Ale pomimo zewnętrznego spokoju ciała i duszy Oblomov żył, potrafił kochać - i kochać. W połowie pracy, podczas romansu z Olgą, Oblomow żył pełnią życia, prawie otrząsnął się ze zwykłego snu. Ale właśnie dlatego, że bohater nie mógł rozstać się ze swoim Oblomowizmem, zakończył się jego romans z Iljinską.
Powieść można więc podzielić na części semantyczne: od początku do spotkania z Olgą, od zakochania się w Oldze do rozstania z nią i od przejścia na stronę Vyborga do końca powieści. Kompozycja jest lustrzana: zaczyna się i kończy marzeniem bohatera. Punktem kulminacyjnym jest rozstanie z Olgą.
Pod koniec pracy Goncharov ucieka się do konstrukcji „szkieletowej”: Stolz i jego znany pisarz - oczywiście sam Goncharov - spotykają żebraka, sługę Ilji Iljicza, Zachara. Mówi im, co doprowadziło go do ubóstwa; a sam Stolz mówi pisarzowi „wszystko, co tu jest napisane”. Zapewne taką techniką „powtarzania historii w kręgu”, czyli przejścia od końca powieści do początku, autor chciał pokazać, że Oblomowizm nie zniknął wraz ze śmiercią Oblomowa. Historia bohatera powieści powtórzy się wielokrotnie, jest on wiecznym obrazem nie tylko literatury, ale i naszego prawdziwego życia.
Chcę napisać o dwóch kobietach, które odegrały ogromną rolę w życiu jednej osoby. Tym człowiekiem jest Ilya Ilyich Oblomov, bohater powieści I.A. Goncharova i jedna z moich ulubionych postaci literackich. Obie te kobiety, zupełnie różne od siebie, kochały Ilyę Iljicz Oblomowa, a każda z nich na swój sposób wpłynęła na jego życie. Olga Ilyinskaya to inteligentna, dumna, dumna dziewczyna. Ma namiętny i aktywny charakter. Próbowała obudzić Oblomowa do życia, do pożytecznej działalności, wiele zrobiła, aby uchronić go od lenistwa i apatii. Tak pisze Goncharov o Oldze: „Wprowadzenie młodej, ładnej, inteligentnej i po części kpiącej kobiety do sennego życia Oblomova jest jak wniesienie lampy do ciemnego pokoju, z którego po wszystkich ciemnych zakamarkach rozleje się różowe światło, kilka stopni ciepła, i pokój rozweseli się ”.
Olga spotyka Oblomova w wieku dwudziestu lat. Jej życie jest pełne sensu i pełne. Kocha muzykę, pięknie śpiewa. Chce wszystko wiedzieć, wszystko zrozumieć. Olga ma bardzo szerokie zainteresowania. Czyta książki, gazety, śledzi wiadomości literackie.
Od pierwszych dni spotkania z Oblomovem Olga aktywnie wkracza w jego życie. Początkowo po prostu porwał ją pomysł uratowania Oblomova, ale oszczędzając, zakochała się w nim. Dla Olgi miłość, życie i poczucie obowiązku są nierozłączne. Jest pewna, że \u200b\u200bswoją miłością przywróci Ilyę Ilyich do życia, a tym samym sprawi, że będzie szczęśliwy. Dobrolyubov powiedział o Oldze Iljinskiej, że ma „niesamowitą harmonię serca i woli”.
W walce o Oblomowa przejawiała się jej naturalność, prawdomówność w słowach i czynach, brak kokieterii i zdolności kochania. Olga wie, jak się poświęcić, w swoich działaniach kieruje się nie prawami etykiety, ale swoim wewnętrznym głosem - głosem sumienia i miłości. Oblomow, zakochany w Oldze, został po prostu przemieniony pod jej wpływem. Zaczął wcześnie wstawać, starannie się ubierać: „Nie widać na nim szaty”. Razem z Olgą odwiedza teatry, muzea, a nawet wspina się za nią na wzgórze. Ta przyjaźń, która później przerodziła się w miłość, wpłynęła nie tylko na Oblomowa. Przyspieszyła także duchowy rozwój Olgi. Oto, co powiedział o tym DI Pisarev: „Olga rośnie wraz ze swoim uczuciem; każda scena, która rozgrywa się między nią a osobą, którą kocha, dodaje nową linię do jej postaci, z każdą sceną wdzięczny wizerunek dziewczyny staje się bardziej znajomy dla czytelnika, jest jaśniejszy i mocniejszy z ogólnego tła obrazu.
Oblomov był zszokowany cudownym śpiewem Olgi. Obudziła się w nim naturalna duchowość, o której istnieniu sam już zapomniał. To był początek wspaniałego uczucia: „Nie, czuję… nie muzykę… ale… miłość!” Ale jeśli Oblomov chce, aby miłość nie zakłócała \u200b\u200bspokojnego biegu jego życia, spokoju, do którego jest przyzwyczajony, to Olga oczekuje czegoś zupełnie innego niż miłość ...
Olga zażądała od Oblomova aktywności i poświęcenia. Szukała zastosowania do swoich mocy, a po spotkaniu Oblomova rozpaliła marzenie o wskrzeszeniu go i obudzeniu do życia. Jednak nawet dla niej okazało się to przytłaczającym zadaniem.
Inną kochającą kobietą w życiu Ilji Iljicza Oblomowa była wdowa po drobnym urzędniku Agafii Matwiejewnej Pshenicynie. Agafya Matveevna jest idealną gospodynią. Nie siedzi bezczynnie przez minutę. Wszystko się z nią kłóci, dom jest czysty i schludny. Agafya Matveyevna nie ma duchowych próśb. Kiedy Oblomow zapytał ją: „Czy coś czytasz?”, W odpowiedzi tylko „spojrzała na niego tępo”.
Co przyciągnęło Oblomova do tej prostej, niekulturowej kobiety? Myślę, że okazało się to bardzo bliskie stylowi życia Oblomova. Ilya Ilyich lubiła swój dom przy cichej ulicy po stronie Wyborga. Właściciel tego domu zapewnił Oblomovowi wszystkie niezbędne warunki - ciszę, spokój, pyszne jedzenie. Agafya Matveyevna uratowała Oblomova przed wyznaniami miłości i wyjaśnieniem związku, jakim było wypełnione jego życie w okresie komunikacji z Olgą. Pshenitsyna stała się dla niego uważną, troskliwą nianią. Dni mijały spokojnie i spokojnie. Oblomow był spokojny i szczęśliwy. Agafya Matveyevna bezinteresownie i bezinteresownie kochała Oblomowa. Jednak swoją miłością i troską ponownie zagłuszyła ludzkie uczucia, które się w nim obudziły. W ten sposób zakończyła proces duchowej śmierci Oblomova, który rozpoczął się w Oblomovce.
Zaskakujące jest to, że Oblomov był kochany przez dwie kobiety, zupełnie różniące się inteligencją, wykształceniem i statusem społecznym. Jednak Olga próbowała uratować Oblomowa, a Agafya Matveyevna zrujnowała go swoją miłością. Który z nich był bardziej potrzebny i bliżej Oblomowa? Goncharov pozostawia to pytanie otwarte.
Termin „kompozycja” jest często zastępowany przez synonimiczne słowa „struktura”, „architektura”, „konstrukcja” i często jest utożsamiany z fabułą i fabułą. Szczerze mówiąc, kompozycja nie ma jednoznacznej interpretacji, czasami jest rozumiana jako czysto zewnętrzna organizacja utworu (podział na rozdziały, części, zjawiska, akty, strofy itp. - „kompozycja zewnętrzna”), ale czasami jest uznawana za wewnętrzną podstawę („ skład wewnętrzny ”).
Różnica między pracami interesującymi artystycznie a zabawnymi i zabawnymi wyraża się w szeregu specyficznych cech ich kompozycji. W pierwszym przypadku fascynacja fabułą osiąga się środkami psychologicznymi, poprzez pogłębienie charakteru i ideologiczne wyostrzenie dzieła; w tym przypadku okoliczności nie są ukryte, a wręcz przeciwnie, są ujawniane czytelnikowi od samego początku. W drugim przypadku fabuła zbudowana jest na zasadzie ukazania złożonego przeplatania się okoliczności zewnętrznych (intrygi), zawiłego incydentu, tajemnic i rozwiązań. Co to jest dzieło sztuki: podręcznik życia, odlew z życia czy cud sztuki? Aby wyjaśnić semantyczną rolę kompozycji powieści „Oblomow”, ustaliliśmy schemat odniesienia.
Pierwsza i czwarta część powieści są jej podporą, podłożem. Start w drugiej i trzeciej części to zwieńczenie powieści, to samo wzgórze, na które musi wejść Oblomow.
Pierwsza część powieści jest wewnętrznie połączona z częścią czwartą, to znaczy porównuje Oblomovkę i stronę Wyborga. Cztery części powieści odpowiadają czterem porom roku. Powieść zaczyna się wiosną 1 maja.
Historia miłosna - lato przechodzi w jesień i zimę. Kompozycja wpisana jest w roczne koło, roczny cykl przyrody, cykliczny czas. Goncharov zamyka kompozycję powieści pierścieniem, kończąc „Oblomow” słowami: „powiedział mu, co tu jest napisane”. Oblomow nie może uciec z tego błędnego koła. A może na odwrót? I czy Ilya Ilyich obudzi się rano w swoim biurze?
Dążenie „do punktu widzenia” - tak budowana jest kompozycja powieści - Jest już więc wystarczająco dużo dowodów na to, że dzieło sztuki jest „cudem sztuki”, to szczególny świat, który żyje według własnych praw artystycznych.
Jednym z głównych praw kompozycji jest wyraźna motywacja wszystkich działań, zachowań i doświadczeń bohaterów. To ona, zdaniem N. G. Chernyshevsky'ego, daje pisarzowi możliwość „nienagannego pogrupowania postaci”, to znaczy poprzez samo grupowanie postaci, aby odzwierciedlić prawdę życia.
Pierwsza część powieści poświęcona jest jednemu zwykłemu dniu bohatera, który spędza go nie wstając z kanapy. Niespieszna narracja autora szczegółowo i szczegółowo oddaje klimat jego mieszkania, które nosi piętno opuszczenia i opuszczenia. Ale najważniejsze nie jest nawet to, ale fakt, że w pierwszej części Goncharov prowadzi wiele różnych osób obok sofy Oblomov, tworzy strukturalne tło, rodzaj układu, który nadaje ogólny ton całej powieści. W części czwartej zabrzmi podobna intonacja, ale ciszej, zanikająca.
Jest to kompozycja spiralna lub kolista (gra na poziomie czasu artystycznego), która ma niezależną sensowność, jej środki i techniki przekształcają i pogłębiają znaczenie tego, co jest przedstawiane.
Kompozycja różni się od fabuły i fabuły. Decyduje o tym materiał, przedmiot obrazu, światopogląd pisarza, jego wizja świata, konkretna idea leżąca u podstaw dzieła oraz postawione przez autora zadania gatunkowe. Wydawać by się mogło, że w powieści Goncharova prawie nic się nie dzieje, ale struktura kompozycyjna oddaje od pierwszych wersów, kiedy Oblomow chowa się w szafie, chowając się przed inwazją życia zewnętrznego.
Ekspozycja pierwszego rozdziału, mimo bezwładności bohatera, jest wciąż szybka - do jego półmrocznego, zapieczętowanego pokoju wdziera się życie w postaci nieprzyjemnego listu od naczelnika lub prośby właściciela o opuszczenie mieszkania. Nie może zmusić się do przeczytania listu, odkłada poszukiwania nowego mieszkania, ale myśli o nim nieustannie zatruwają jego życie. „Dotyka życia, wszędzie je przenosi”, narzeka Ilya Iljicz, próbując zwrócić się do swoich gości o pomoc i radę. Ci ludzie ze świata zewnętrznego są od siebie zupełnie różni, nie mają najmniejszego podobieństwa do Oblomova. Wszystkie są aktywne, ruchliwe i energiczne. Tutaj pojawia się pusty dandys Wołkow i karierowicz Sudbinsky, pisarz-oskarżyciel Penkin, zuchwały rodak Oblomowa Tarantiew i bez twarzy Aleksiejew.
Dlaczego pisarz wprowadza do powieści te epizodyczne postacie, które z kolei pojawiają się na słynnej sofie Oblomowa? Tak, tylko dlatego, że po pierwsze chce przeciwstawić Oblomovowi energią życia zewnętrznego, a po drugie, aby pokazać frywolność tej świeckiej próżności. W ten sposób kompozycja nabiera także swoistej „zakulisowej” ramy, podtekstu, w którym dość wyraźnie wyrażane są społeczne potępienia.
Esej o literaturze na ten temat: Cechy kompozycji powieści „Oblomow”
Inne kompozycje:
- W centrum powieści Goncharova Oblomov znajduje się złożony i sprzeczny obraz właściciela ziemskiego Ilji Iljicza Oblomowa. W pierwszej części powieści ukazane są z pozoru najbardziej oczywiste cechy jego osobowości: lenistwo, brak woli, kontemplacja. Tradycje Gogola są żywo wyrażane w wizerunku bohatera, autor skupia się na szczegółach Czytaj dalej ......
- Powieść „Oblomow” została napisana przez Iwana Aleksandrowicza Goncharowa w połowie XIX wieku. Autor porusza w niej aktualny temat swoich czasów - pańszczyznę. Ludzie widzą, że przeżyła swoją użyteczność. Musi nastąpić reorganizacja społeczeństwa, ponieważ pańszczyzna nie może już dawać Czytaj dalej ......
- Pisarz realista Goncharov uważał, że artysta powinien interesować się stabilnymi formami życia, że \u200b\u200bzajęciem prawdziwego pisarza jest tworzenie stabilnych typów, które składają się „z długich i wielu powtórzeń lub nastrojów zjawisk i osób”. Te zasady i stanowiły podstawę powieści „Oblomow”. Dobrolyubov dał Czytaj więcej ......
- Powieść I. A. Goncharova „Oblomov” ukazała się w 1859 roku. Pisarz wiernie przedstawił w nim życie współczesnego mu rosyjskiego społeczeństwa. Trudno znaleźć inne dzieło, które tak jasno pokazałoby czytelnikowi proces degeneracji szlachty. W powieści autor zadaje sobie pytanie Czytaj więcej ......
- Termin „kompozycja” jest często zastępowany przez synonimiczne słowa „struktura”, „architektura”, „konstrukcja” i często jest utożsamiany z fabułą i fabułą. Szczerze mówiąc, kompozycja nie ma jednoznacznej interpretacji; czasami kompozycja jest rozumiana jako czysto zewnętrzna organizacja dzieła (podział na rozdziały, części, zjawiska, akty, strofy i Czytaj dalej ...
- „Eugene Oniegin” to dzieło liryczno-epickie, w którym to, co liryczne i eposowe, przeplatają się i oddziałują na siebie przez całą akcję powieści, przy czym obie zasady pozostają równe. Powieść zaczyna się wiosną 1820 roku w Petersburgu. Spotykamy się z autorem i Eugene Czytaj więcej ......
- Kompozycja to organizacja dzieła sztuki, korelacja i współdziałanie jego elementów, które zapewniają jedność formy i treści. Zależy to od specyfiki artystycznego myślenia pisarza i cech gatunkowych jego twórczości; obejmuje jedność wszystkich środków figuratywnych i zasady ich Czytaj dalej ...
- W powieści Oblomow Goncharov oddał część swojej współczesnej rzeczywistości, ukazał typy i obrazy charakterystyczne dla tego czasu, zbadał genezę i istotę sprzeczności w społeczeństwie rosyjskim połowy XIX wieku. Autor zastosował szereg technik artystycznych, które przyczyniły się do pełniejszego ujawnienia obrazów, tematów i pomysłów Czytaj dalej ...
Kompozycja powieści „Oblomow”
Kompozycja to przyjęta przez autora pewna sekwencja prezentacji części dzieła. Nie tylko widzimy, jak iw jakiej kolejności rozwijały się te lub tamte działania, ale także rozumiemy stosunek samego autora do nich.
W 1849 r. Gonczarow opublikował pierwszy fragment powieści - „Sen Oblomowa”. Trzeba powiedzieć, że działka „Oblomova” została pomyślana jako uogólniona historia życia przestarzałej klasy właścicieli ziemskich na przykładzie jednego z właścicieli ziemskich Oblomova. Ale powieść była pisana przez wiele lat, a autor zmienił do niej swój stosunek. Współcześni Gonczarowa wspominają, że miał negatywny stosunek do pierwszej części i radził przeczytać drugą i trzecią część, napisaną znacznie później.
„Sen Oblomova” przedstawia dzieciństwo Ilyi. Ujawnia istotę środowiska, w którym wychowywał się i dorastał mały Oblomow. Goncharov maluje obraz rajskiego życia. Nawet przyroda na osiedlu jest w jakiś sposób wyjątkowa, stworzona dla dobra człowieka: „Niebo jest tam ... jak rodzic, niezawodny dach ...”, „słońce świeci tam jasno i gorąco przez około sześć miesięcy, a potem nie odchodzi nagle, ale jakby niechętnie ... . ”,„ Wszystko obiecuje tam spokojne, długotrwałe życie siwym włosom i niezauważalną senną śmierć ”. Mieszkańcy też nie są tacy jak wszyscy, wydają się coś robić, ale niechętnie. Głównym zmartwieniem Oblomovki było jedzenie i sen. Nie byli przyzwyczajeni do pracy tutaj i nie chcieli się do tego przyzwyczaić. Tak żyli ich ojcowie i dziadkowie. Ktoś dla nich pracował, to dzieło kogoś innego było czymś oczywistym. Oczywiście w tym środowisku człowiek mógł dorastać tylko wtedy, gdy Oblomov dorastał - obojętny i nieaktywny. Pierwsza część powieści kończy się snem Oblomova.
W miarę pisania kolejnych części zmienia się pozycja autora w stosunku do jego bohatera. Goncharov osiedla Oblomowa w mieście wśród wyższych sfer i pokazuje stosunek bohatera do tego społeczeństwa. W przyszłości fabuła staje się bardziej skomplikowana.
Wróćmy do pierwszej części. Oblomov budzi się i znajduje u siebie przyjaciela Stolza. To osoba, którą Ilya znała jako dziecko. W powieści jest przeciwny Oblomovowi. Stolz jest w ciągłym ruchu ze względu na środowisko, w którym się wychował. Na przykładzie Stolza autor ukazuje innowacyjną osobę, która łączy elastyczny umysł z ciągłą chęcią działania. Ma odegrać ważną rolę w powieści.
Przejdźmy do kolejnych części powieści. W tym miejscu chodzi o rozwój relacji między Olgą Iljinską a Ilją Iljiczem Oblomowem - tak zwana metoda testowania z miłością. To Stolz przedstawił Olgę Oblomovowi, opowiadając jej o nim jako o niesamowitej osobie z kryształową duszą. Teraz wydarzenia w powieści rozwijają się same. Widzimy, jak rodzi się i rozwija miłość Olgi i Oblomova. Najpierw dziewczyna próbuje obudzić Oblomova do życia. Stolz też chce tego samego. Ale wszystkie jej próby ostatecznie kończą się niepowodzeniem. Oblomowizm żyje w Ilji Iljicz tak mocno, że nie jest już w stanie go porzucić i zmienić swojego stylu życia. Autor jest niewątpliwie miły dla Olgi. Jest obdarzona takimi cechami, jak wnikliwość, opanowanie, duma. Autorce podoba się poczucie obowiązku, które kieruje Olgą w życiu, wzniosłość jej duszy. Jednocześnie Goncharov pokazuje, że misja Olgi była początkowo skazana na niepowodzenie.
Zwieńczeniem powieści jest zerwanie relacji między Olgą i Oblomowem. Olga zdaje sobie sprawę, że nie może dłużej pozostać z Ilyą Ilyich. Miłość Olgi i Oblomova to świetna passa zarówno w powieści, jak i w życiu Oblomova. Ujawniono w nim wszystkie najlepsze cechy bohatera. No cóż, w jakich innych okolicznościach „czyste, wierne serce” Ilji Iljicza mogłoby się tak okazać! Po zerwaniu z Olgą Oblomovem zmienia miejsce zamieszkania. Z ulicy Gorochowaja, gdzie mieszkali arystokraci, przeniósł się na Wyborgską, mieszczan. W ten sposób autor pokazuje moralny upadek bohatera. Oblomow osiedla się w domu Pshenitsyny i nadal żyje po staremu: leży na kanapie i nic nie robi. Tutaj autor nagradza swojego bohatera kolejną miłością, cichą i niedostrzegalną, która nie zmienia życia bohatera i powolnego przebiegu fabuły powieści. Oblomow, czując nieustającą troskę Agafii Matwiejewnej, zakochuje się w tej kobiecie. Kocha ją za to, że uosabia jego poprzednie życie - Oblomovkę. Pshe-nitsyna, ze swoim niepohamowanym pragnieniem działania, znajduje dla siebie to, co najważniejsze - przedmiot troski. Żyjąc monotonnym, bezbarwnym życiem z Pshenitsyna, Oblomov umiera. Powieść kończy się tak, jak się zaczęła - sen Oblomova.
Tak więc w pierwszej części powieści jest jeden bohater - Oblomow; w drugiej i trzeciej części Oblomova porównuje się najpierw ze Stoltzem, potem z Olgą. Pierwsza część opowiada o życiu bohatera wśród właścicieli i innych przedstawicieli wyższych sfer na Gorokhovaya.
Czwarta część przedstawia inne środowisko - burżuazję. Autor pokazuje, jak bohater stopniowo schodzi.
Powieść można podzielić na części semantyczne. Tutaj pierwsza część będzie przedstawiać życie Oblomova przed spotkaniem z Olgą. Druga część to miłość Oblomova i Olgi, ich zerwanie. A trzecia część zaczyna się od momentu przeprowadzki na ul. Wyborgską, a kończy wraz ze śmiercią Oblomowa.
W powieści warto zauważyć, że Stolz opowiada historię Oblomowa swojemu znanemu pisarzowi. Prawdopodobnie sam Goncharov działa jako pisarz. Dzięki tej technice historia wydaje się powtarzać w kręgu. Ma to również podwójne znaczenie: z jednej strony historia Oblomowa, z drugiej Oblomow i oblomowizm jako wieczne pojęcia.
Opis prezentacji dla poszczególnych slajdów:
1 slajd
Opis slajdu:
2 slajdy
Opis slajdu:
Cel lekcji: Pokazanie warunków, które powodują lenistwo i apatię osoby na przykładzie głównego bohatera, prześledzenie, jak człowiek stopniowo wychodzi, zamieniając się w martwą duszę; rozwój umiejętności analitycznych uczniów, wychowanie moralne uczniów
3 slajdy
Opis slajdu:
Powieść powstała w 1847 roku. Powieść została opublikowana w 1859 roku. Tematem przewodnim są losy pokolenia szukającego miejsca w społeczeństwie, historii, ale nie udało mu się znaleźć właściwej drogi. W pierwszej części powieści niewiele jest akcji. Rozpoczyna się opisem bohatera, który leży w łóżku w swoim mieszkaniu. Mieszka przy ulicy Gorokhovaya na jednej z głównych ulic. Kliknij, aby edytować konstrukcję Drugi poziom konstrukcji Trzeci poziom konstrukcji Czwarty poziom konstrukcji Piąty poziom konstrukcji Szósty poziom konstrukcji Siódmy poziom konstrukcji Ósmy poziom konstrukcji Dziewiąty poziom konstrukcji Przykładowy tekst Drugi poziom Trzeci poziom Czwarty poziom Piąty poziom
4 slajdy
Opis slajdu:
Wizerunek Oblomova Główny bohater ma 32 lata, średni wzrost, przyjemny wygląd z ciemnoszarymi oczami. Jego ulubioną rzeczą jest szata, która miała kilka zalet: miękka; ciało nie czuło tego na sobie. W pokoju znajdowała się mahoniowa komoda, 2 sofy obite jedwabną tkaniną, piękne parawany z haftowanymi ptakami i owocami, których w przyrodzie nigdy nie było.
5 slajdów
Opis slajdu:
Na co zwraca uwagę pisarz, opisując pokój Ilji Iljicza Oblomowa? Dywany, ale poplamione, na kanapie to zapomniany ręcznik. Na stole stał talerz z galaretką i nadgryzioną kością, której nie wyjęto z wczorajszej kolacji. Lustra są zakurzone i zamiast odbijać przedmioty, można było na nich spisać notatki.
6 slajdów
Opis slajdu:
Sen Oblomova We śnie Oblomovka i jej mieszkańcy pojawiają się przed nami. Rodzina Oblomovów uwielbiała zbierać się w kuchni, spała po obiedzie. Mój ojciec czytał od czasu do czasu, uważał to za luksus. Uważał pisarzy za biesiadników, pijaków. Cała rodzina decydowała, co ugotują na obiad lub kolację, jaki sos podadzą. Myśleli tylko o tym, co karmić, pić dziecko. Skąpili pieniędzy, wcześnie kładli się spać, aby nie marnować świec. Ilya nie była zmuszona do pracy, ich życie płynęło leniwie.
7 slajdów
Opis slajdu:
Atrakcyjne cechy Oblomova: łagodność, prostota, hojność, życzliwość. Słabości: apatia, lenistwo, brak celu w życiu i zainteresowanie życiem, obojętność na siebie, ceni tylko spokój, nieprzygotowany i niedostosowany do życia. Symbole: duża kanapa, wygodny szlafrok, miękkie buty.
8 slajdów
Opis slajdu:
Oblomov wszedł do galerii najlepszych obrazów światowej literatury, a jego nazwisko stało się powszechnie znane. Goncharovsky Oblomov nie przypomina właścicieli ziemskich przedstawionych przez Gogola. Nie ma w nim despotyzmu, przeciwnie, jest cichy i wdzięczny. Pisarz traktuje bohatera z sympatią, ale jednocześnie go potępia, demaskuje, wydaje werdykt w sprawie oblomowizmu.
9 slajdów
Opis slajdu:
Zachar, jego sługa, dorównuje swojemu panu. Leży w innym pokoju i nic nie robi. Jeśli musiał zamiatać kurz i zmywać podłogi, zaczął spierać się o potrzebę wielkiego zamieszania w domu, a potem wszystko to przeraziło samego mistrza. Wstaw zdjęcie
10 slajdów
Opis slajdu:
11 slajdów
Opis slajdu:
Oblomov i Olga Shtolts Andrey był wychowawcą w pensjonacie. Po ukończeniu studiów wyjeżdża do Sankt Petersburga, aby rozpocząć karierę. Ma ponad 30 lat, służył, był na emeryturze, zajmował się biznesem, zarabiał pieniądze i dom. Wytrwały w osiąganiu celu. Stolz przedstawia Ilyę Oldze Sergeevna Ilyinskaya. Kliknij, aby edytować konstrukcję Drugi poziom konstrukcji Trzeci poziom konstrukcji Czwarty poziom konstrukcji Piąty poziom konstrukcji Szósty poziom konstrukcji Siódmy poziom konstrukcji Ósmy poziom konstrukcji Dziewiąty poziom konstrukcji Przykładowy tekst Drugi poziom Trzeci poziom Czwarty poziom Piąty poziom
12 slajdów
Opis slajdu:
W rozdziałach 3 i 5. w drugiej części zawiązuje się węzeł wydarzenia - znajomość Oblomova z Olgą. Uczucie Ilyi do Olgi rośnie, ale wątpi, czy uda mu się pozbyć lenistwa, o czym dowiadujemy się z jego listu do Olgi. Ale nie może poświęcić swojego spokoju, co prowadzi do szybkiej przerwy. Jest to temat rozdziału 11-12 części 3, który stanowi rozwiązanie. Pokazują niewypłacalność i upadłość Oblomowa. Kliknij, aby edytować konstrukcję Drugi poziom konstrukcji Trzeci poziom konstrukcji Czwarty poziom konstrukcji Piąty poziom konstrukcji Szósty poziom konstrukcji Siódmy poziom konstrukcji Ósmy poziom konstrukcji Dziewiąty poziom konstrukcji Przykładowy tekst Drugi poziom Trzeci poziom Czwarty poziom Piąty poziom
13 slajdów
Opis slajdu:
W 4 częściach - dalsze wyginięcie bohatera. Idealne warunki odnajduje w domu Pshenitsyny. Znowu cały dzień leży na kanapie w szlafroku. Bohater ponosi ostateczną katastrofę. Poślubiwszy Pshenitsynę jeszcze bardziej tonie, przechodzi w stan hibernacji, a następnie umiera fizycznie. Żył niezauważony, umarł.
Jeśli chcesz, żebyś miał
mało czasu, nic nie rób.
A. Czechow
Termin „kompozycja” jest często zastępowany przez synonimiczne słowa „struktura”, „architektura”, „konstrukcja” i często jest utożsamiany z fabułą i fabułą. Szczerze mówiąc, kompozycja nie ma jednoznacznej interpretacji, kompozycja jest czasami rozumiana jako czysto zewnętrzna organizacja utworu (podział na rozdziały, części, zjawiska, akty, strofy itp.).
- „kompozycja zewnętrzna”); czasami jest uważany za jej wewnętrzną podstawę („skład wewnętrzny”).
Różnica między pracami interesującymi artystycznie a zabawnymi i zabawnymi wyraża się w szeregu specyficznych cech ich kompozycji. W pierwszym przypadku fascynację fabułą osiąga się środkami psychologicznymi, pogłębianiem postaci i ideologicznym wyostrzeniem dzieła; w tym przypadku okoliczności nie są ukryte, a wręcz przeciwnie, są ujawniane czytelnikowi od samego początku. W drugim przypadku fabuła zbudowana jest na zasadzie ukazania złożonego przeplatania się okoliczności zewnętrznych (intrygi), zawiłego incydentu, tajemnic i rozwiązań. Czym jest dzieło sztuki - podręcznik życia, odlew z życia czy cud sztuki? Dla wyjaśnienia semantycznej roli kompozycji powieści „Oblomow” konieczne jest sporządzenie schematu odniesienia. Pierwsza i czwarta część powieści są jej podporą, podłożem. Start w drugiej i trzeciej części to zwieńczenie powieści, to samo wzgórze, na które musi wejść Oblomow. Pierwsza część powieści jest wewnętrznie połączona z częścią czwartą, to znaczy porównuje Oblomovkę i stronę Wyborga. Cztery części powieści odpowiadają czterem porom roku. Powieść zaczyna się wiosną 1 maja. Historia miłosna - lato przechodzi w jesień i zimę. Kompozycja wpisana jest w roczne koło, roczny cykl przyrody, cykliczny czas. Goncharov zamyka kompozycję powieści w ringu, kończąc na Oblomovie słowami: „I powiedział mu, co tu jest napisane”. Oblomow nie może uciec z tego błędnego koła. A może na odwrót? I czy Ilya Ilyich obudzi się rano w swoim biurze? Dążenie „do spoczynku” - tak budowana jest kompozycja powieści. Stąd już wystarczająco dużo dowodów na to, że dzieło sztuki jest „cudem sztuki”, to szczególny świat, który żyje według własnych praw artystycznych. Jednym z głównych praw kompromisu jest wyraźna motywacja wszystkich działań, zachowań i doświadczeń bohaterów. To ona, zdaniem Czernyszewskiego, daje pisarzowi możliwość „nienagannego pogrupowania postaci”, czyli poprzez samo grupowanie postaci, aby odzwierciedlić prawdę życia.
Pierwsza część powieści poświęcona jest jednemu zwykłemu dniu bohatera, który spędza go nie wstając z kanapy. Niespieszna narracja autora szczegółowo i szczegółowo oddaje klimat jego mieszkania, które nosi piętno opuszczenia i opuszczenia. Ale najważniejsze nie jest nawet to, ale fakt, że w pierwszej części Goncharov prowadzi wiele różnych osób obok sofy Oblomov, tworzy strukturalne tło, rodzaj układu, który nada ogólny ton całej powieści. W części czwartej zabrzmi podobna intonacja, ale ciszej, zanikająca. Jest to kompozycja spiralna lub kolista (gra na poziomie czasu artystycznego), która ma niezależny sens, jej środki i techniki przekształcają i pogłębiają sens tego, co jest przedstawiane.
Kompozycja różni się od fabuły i fabuły. Decyduje o tym materiał, przedmiot obrazu, światopogląd pisarza, jego wizja świata, konkretna idea leżąca u podstaw dzieła oraz postawione przez autora zadania gatunkowe. Wydawać by się mogło, że w powieści prawie nic się nie dzieje, ale struktura kompozycyjna oddaje od pierwszych wersów, kiedy Oblomow chowa się w szafie, chowając się przed inwazją życia zewnętrznego.
Ekspozycja pierwszego rozdziału, mimo bezwładności bohatera, jest wciąż szybka - do jego półmrocznego, zapieczętowanego pokoju wdziera się życie w postaci nieprzyjemnego listu od naczelnika lub prośby właściciela o opuszczenie mieszkania. Oblomow nie może zmusić się do przeczytania listu, opóźnia poszukiwania nowego mieszkania, ale myśli o tym nieustannie zatruwają jego istnienie. „Dotyka życia, przenosi je wszędzie”, narzeka Ilja Iljicz, próbując zwrócić się do swoich gości o pomoc i radę. Ci ludzie ze świata zewnętrznego są od siebie zupełnie różni, nie ma w nich nawet najmniejszego podobieństwa do Oblomowa. Wszystkie są aktywne, ruchliwe i energiczne. Tutaj pojawia się pusty dandys Wołkow, karierowicz Sudbiński, pisarz-oskarżyciel Penkin, zuchwały rodak Oblomowa Tarantiew i bez twarzy Aleksiejew.
Dlaczego pisarz wprowadza do powieści tych epizodycznych bohaterów, którzy z kolei pojawiają się na sofie słynnego Oblomowa? I tylko tyle, po pierwsze, chce przeciwstawić Oblomovowi energią życia zewnętrznego, a po drugie pokazać frywolność tego świeckiego zamieszania. W ten sposób kompozycja zyskuje także pewną „zakulisową” ramę, podtekst, w którym dość wyraźnie wyrażane są społeczne potępienia.
