Bronzový jazdec - najznámejší pomník Petra I. - bol inštalovaný v roku 1782 Senátne námestie v Petrohrade na príkaz Kataríny II. Pripomeňme si históriu jednej z najmajestátnejších pamiatok severné hlavné mesto s Natalyou Letnikovovou.
1. Toto nie je prvý pomník veľkého autokrata. Počas života reformátora cár Bartolomeo Rastrelli vytvoril „svojho“ Petra. Táto pamiatka však zaujala miesto na Michajlovskom hrade až v roku 1800.
2. Senátne námestie bolo určené pre ďalší pamätník. Parlament chcel súčasnú cisárovnú zvečniť v bronze. Katarína II. dodržiavala zdvorilosť – najprv veľký reformátor! Jazdecký pomník Petrovi I. mal stáť pri 100. výročí jeho nástupu na trón.
Pamätník Petra I. na Michajlovskom hrade
3. Sochára hľadali spolu s Diderotom a Voltairom. Voľba padla na Francúza Etienna Mauricea Falconeta. Hlavný umelec Porcelánová manufaktúra Sèvres, tvorca „Hrozivého Amora“ a majster rokoka, sníval o veľkom umení. Sen sa stal skutočnosťou v ďalekom Rusku.
EM. Falconet "Hrozivý Cupid"
4. Peter v podobe Caesara na koni s palicou a žezlom? Takto ho videla Catherine. Alebo Diderotova verzia – fontána s alegorickými postavami? Falcone sa odvážil argumentovať. Výsledkom bolo, že v zmluve bolo uvedené len to, že pamiatka má pozostávať „prevažne z jazdecká socha kolosálnej veľkosti."
5. Sochár nedostal tvár Petra. Falconet vytesal trikrát. Jeho učňa Marie-Anne Collot to dokázala cez noc pomocou doživotnej sadrovej masky, ktorú odstránil Rastrelli Sr. Cisárovná Collovu prácu schválila a Falcone uznal spoluautorstvo svojho dvadsaťročného študenta.
6. V stajniach grófa Orlova hľadali koňa pre samovládcu. Perzská krv, podobne ako Lisette, obľúbený kôň Petra I. Vybrali si Caprice a Diamond. Z času na čas sa modelky so strážnym dôstojníkom v sedle postavili a pózovali sochárovi.
7. S podstavcom to bolo náročnejšie. Musel som inzerovať v novinách. Roľník Semyon Vishnyakov informoval o obrovskom balvane v blízkosti Lakhty. „Thunder Stone“ s hmotnosťou asi 2 000 ton bol do hlavného mesta doručený za desať mesiacov a po ceste bol vytesaný na požadovanú veľkosť.
"Hromový kameň"
8. Operácia si získala pozornosť celej Európy a cisársku medailu „Like Daring“. Pred Fínskym zálivom bol balvan premiestnený na zrubovej plošine pozdĺž žľabov s bronzovými guľami. Ďalšia cesta viedla cez záliv na špeciálnom plavidle.
9. Vzpierajúci sa kôň a had pri nohe. Porazený had je ako Petrovo víťazstvo nad odporcami jeho reforiem a nepriateľmi na bojisku. Dielo ruského sochára, syna jednoduchého dobytkára Fjodora Gordeeva. Praktická stránka symbolu, had, sa stala tretím oporným bodom 10-metrovej sochy.
Každý slávny Alexander Sergejevič Puškin v básni „Bronzový jazdec“ sa stal autorom niekoľkých mylných predstáv.
Prečo meď? Je z bronzu, ale ako sa hovorí: „Ver napísanému, lebo to sekerou nevytneš“.
„Petrohrad je okno, cez ktoré sa Rusko pozerá do Európy“, ale zdroje masových vedomostí, ako sú školské učebnice a notoricky známa Wikipedia, podporované oficiálnymi historikmi všetkých vrstiev a hodností, vytrvalo vysielajú: „Vystrihnite okno do Európy“ - hláška z básne A. S. Puškina „Bronzový jazdec“, ktorá charakterizuje založenie mesta Petrohrad Petrom I., prvého námorného prístavu Moskovského štátu, hoci v meste sa námorný prístav v období r. Peter I.
Jediný skutočný námorný prístav bol a dodnes je v Kronštadte na ostrove Kotlin. Pre úsek plytkej vody dlhý 27 námorných míľ (47 km) bolo Petrohradu odopreté právo nazývať sa „dverami“ (prístav – brána, dvere, v tom čase zostal len „oknom do Európy); “
Ďalšia mylná predstava:
V piatej poznámke k básni „Bronzový jazdec“ sa Puškin odvoláva na Mitskevičovu báseň. A riadky z básne „Pamätník Petra Veľkého“ doslova preložené znejú takto:
„Prvému z kráľov, ktorý stvoril tieto zázraky,
Iná kráľovná postavila pomník.
Už ako kráľ, odliaty do obrazu obra,
Sedel na bronzovom hrebeni Bucephalus
A hľadal som miesta na jazdu na koni.
Ale Peter nemôže stáť na svojom pozemku..."
Z nejakého dôvodu Mickiewicz spomína meno obľúbeného koňa Alexandra Veľkého, hoci bolo známe, že Petrovým obľúbeným koňom bola Lizeta, z ktorej sa neskôr stalo plyšové zviera.
Cenzorom básne „Bronzový jazdec“ bol samotný cár Nicholas I. Z nejakého dôvodu zakázal používať slovo „idol“ vo vzťahu k Petrovi I.
Možno cár vedel, že jazdec na koni (ale nie Peter) bol naozaj kedysi idolom ľudu?
Tu je ďalšia náhoda.
Peter I. ho drží za ruku tak, že je ľahké do nej zapichnúť oštep, vyzeralo by to tam celkom harmonicky.
Kôň stúpil na hada pravou zadnou nohou, všetko je napísané ako v knihe. A poloha ruky a hlavy nie je tak náročná na úpravu. Nie všetky pamiatky obsahujú plášť (káp) z čias A. Veľkého. A toto je úplne iný hrdina
Svätý Juraj Víťazný
A tu je „Peterov“ altyn (tri kopejky).
Ale toto je cent Ivana V. Vasilieviča Hrozného.
A tu je pečať Ivana III., ktorú pozná každý na Wikipédii.
Mätúca je aj legenda, ktorú vymysleli sprievodcovia o údere blesku do kameňa. Samotný názov Thunder Stone sa údajne objavil v dôsledku úderu blesku. Presnejšie povedané, blesk sa používa na vysvetlenie predného granitového pripevnenia k podstavcu, ktorý akoby vytváral veľmi zložitú trhlinu.
Prekvapivo prasklina prebieha presne po rozhraní rôznych farebných (chemických a kryštalických) štruktúr granitu a na tejto hranici náhle a neprirodzene končí aj pásik zväčšených inklúzií.
A hlavne... Pomník nemá jednu takú žulovú vložku, sú dve, predná a zadná.
Pozri sa sem
Historická verzia hovorí: Pokladal som kameň, udrel do neho blesk a potom ako v rozprávke prasklina, ktorá prebehla, zmenila farbu, štruktúru, orientáciu kryštálov, dokonca aj zrnitosť... Veríte to? Ak áno, potom je pravdivá aj celá fiktívna história výstavby mesta.
Pridaný fragment vyzerá skôr ako výsledok reštaurovania po deštrukcii prednej a zadnej časti podstavca pamätníka. Celý vzhľad podstavca, jeho úprava a vlnité dosky položené okolo naznačujú, že kedysi predstavoval hrebeň vlny, a nie len divokú skalu, ale bol zničený.
Pôvodne to mohlo vyzerať nejako takto:
Ostrý úlomok kameňa vpredu vyzerá veľmi neprirodzene vedľa hladkých prvkov základne, vyzerajú skôr ako morská vlna bez hrebeňa.
Navyše, had pod kopytom pôsobí skôr komicky ako symbolicky.
Veľké váhy sú bližšie k drakom.
A hlava bez šupín vyzerá úplne neprirodzene.
Dokázali precízne nakresliť detaily koňa a jazdca, ale s hadom to bol neporiadok, možno bol had všetko, na čo mal Falcone silu? Aj keď história hovorí, že hada ani neodhodil, vyrobil ho Fjodor Gordeev.
Z oficiálnych zdrojov: Model jazdeckej sochy Petra zhotovil sochár Etienne Falconet v rokoch 1768-1770. Petrovu hlavu vytesala jeho žiačka Marie-Anne Collot. Podľa Falconetovho návrhu hada vytesal Fjodor Gordejev. Odliatok sochy sa uskutočnil pod vedením majstra Emelyan Khailov a bol dokončený v roku 1778. Architektonické a plánovacie riešenia a všeobecné vedenie vykonal Yu M. Felten.
Až do roku 1844 nikto nevedel, že Catherine dala tento pamätník Petrovi I. na obraze N. M. Vorobyova. Po nejakom nápise niet ani stopy.
Ešte jedna vec je prekvapujúca.
Peter na tomto pamätníku, ako aj na druhom, o ktorom budeme uvažovať nižšie, sedí bez nohavíc, v rímskej tóge a ani ruská šľachta, ani lodní páni nikdy takéto oblečenie nenosili. Povedomá sa zdá aj poloha ruky bronzového jazdca.
len toto je Marcus Aurelius v Ríme.
Prečo suverén-cisár potrebuje takéto oblečenie? Pre ruského autokrata sa nehodí predvádzať sa bez nohavíc! Navyše Peter sedí na koni bez strmeňa , a čo hovorí história: strmeň bol vynájdený v 4. storočí. Z toho môžeme jednoznačne usúdiť, že toto jazdec žil najneskôr v 4. storočí a socha mala byť tiež odliata oveľa skôr ako v 18. storočí.
A kedy sa panovník oddával takýmto zbraniam?
V dobe Petra 1 armáda nemala meče, boli tam šable.
Preto otázka: kto vyzbrojil bronzového jazdca mečom?
Nepripomína vám Bucefalov postoj nič?
Takto bol vždy zobrazovaný A. Macedónsky na koni.
A tu je pamätník Alexandra Veľkého v Skopje
Meč, kôň, plášť, postroj na koni a samotné oblečenie jazdca vám nič nepripomínajú?
Ale skutočný Peter 1, 
práve v tejto podobe si musel sadnúť na svoju milovanú kobylu Lisette.
"Bronzový jazdec" z iného uhla.
(určite nie Puškin)
Svieti ako bronz nad Nevou,
A oblaky ťa ťahajú za bedrá,
Je plný dažďovej vody,
Tunajší pozemok je mu cudzí.
Žulové putá svrbia,
Ďaleko od nepriateľských kolón...
A zase macedónsky Sasha
Ide do starovekého Babylonu.
Z poznámok Backmeistera Ivana Grigorievicha, bibliografa Kataríny Veľkej, “ už mala plastiku obraz PETRA Veľkého“, ktorý je dodnes zachovaný, však želaný zámer neuspokojil.
Obyčajný podstavec, na ktorom je väčšina týchto sôch namontovaná, nič neznamená a nie je schopná vzbudiť v duši diváka novú pietnu myšlienku. Pamätník, ktorý postavila Catherine, musel zodpovedať jej dôstojnosti tým najvznešenejším a najmajestátnejším spôsobom.
Zvoleným základom pre sochársky obraz ruského hrdinu by mal byť divoký a neprístupný kameň, na ktorom je zastúpený cvála na koni s vystretou pravou rukou . Nová, odvážna a výrazná myšlienka!
Samotný kameň ako dekorácia má pripomínať stav vtedajšieho štátu a ťažkosti, ktoré musel jeho tvorca prekonávať pri dosahovaní svojich zámerov. Ako dokonale sa vybraná alegória podobá na svoj námet, dokazuje skutočnosť, že PETER Veľký mal pečať, na ktorej zobrazovali ho ako kamenára , vytesanie sochy ženy z kameňa, teda Ruska.
Pokojná poloha jazdca znázorňuje neohrozenú odvahu a ducha hrdinu, ktorý cíti svoju majestátnosť a nebojí sa žiadneho nebezpečenstva. Cval zúrivého koňa dosahujúceho vrchol kamennej hory ukazuje rýchlosť jeho záležitostí a úspešný úspech v zmenách, ktoré priniesla jeho neúnavná práca v jeho moci.
Pravá natiahnutá ruka je znakom toho, kto velí,
Otca vlasti, ktorý žehná svojim verným poddaným a stará sa o blaho svojho majetku. “ - to je citát z „Historickej správy o vytesanom jazdeckom obraze Petra Veľkého, ktorý zložil kolegiálny posudzovateľ a knihovník Imp. Akadémie vied Ivan Backmeister / Preložil Nikolaj Karandašev. - SPb.: Typ. Schnora, 1786“. Pôvodný text bol v nemčine.
Čo hovorí tento text, hovorí, že pomník sa zrejme naklonil (alebo dokonca spadol), ako sa hovorí, bol v havarijnom stave, preto bol zaslaný na reštaurovanie, v dôsledku čoho na ňom prebehli menšie úpravy, a to: hlavička a pravá ruka odpílili a prispájkovali úplne nové diely iného tvaru.
Tu je fiktívna verzia pre potomkov, ktorá tak dobre zapadá do akademickej práce.
Výňatok z Falconetovho listu Kataríne II:
Autor Kaganovič A. Bronzový jazdec. História vzniku pamätníka. - 2. vyd., dod. - L.: Umenie, 1982. s.150. Celkom „vhodný dokument“ pre potomkov, ktorí môžu mať najrôznejšie otázky o prítomnosti švu v oblasti hlavy a ramena na pevnom odliatku pamätníka...
Aj text pod týmto obrázkom hovorí sám za seba.
Obnovu potreboval aj podstavec, treba obnoviť odpadnuté časti, veľký kus vpredu a menší vzadu.
Veľmi ma zarazila ďalšia príhoda, presvedčte sa sami
Ruskému cisárovi by sa viac hodil jeho slávny natiahnutý klobúk, ktorý nielenže nenosil vavrínové vence, ale počas svojho života nedovolil maľovať seba v tejto podobe.
Je to teda Peter na koni alebo nie Peter?
Koho na celom svete ešte takto radi stvárňujú?
Skončilo to tak, že pamätník sa počas prepravy z Babylonu potopil niekde v oblasti. Malta. Alebo možno plával? Prečo ho tam vzali? Kto ho vozil? Kniha hovorila, že nositeľmi boli rytieri Rádu svätého Jána Jeruzalemského (maltézsky kríž). Stalo sa tak hneď na konci 17. storočia.
Pripomeňme si príbeh: V roku 1798, keď Napoleon I. dobyl Maltu počas výpravy do Egypta, rytieri rádu sa obrátili na ruského cisára Pavla I. so žiadosťou o prevzatie hodnosti veľmajstra Rádu svätého Jána Jeruzalemského. , s čím tento súhlasil.
Na samom konci roku 1798 Ruský cisár Pavol I. bol vyhlásený za veľmajstra Maltézskeho rádu. K tomuto teda smerujem: koncom 17. storočia zmizol pomník A. Macedónskeho a v polovici 18. storočia sa objavil obnovený pomník Petra 1.
Alebo možno pred aktualizáciou to vyzeralo presne ako na obrázku vyššie? Ešte jedna nuansa, tento bojovník v rímskom brnení nezabíja hada, ako sme zvyknutí, ale gryfa – symbol Veľkej Tartárie.
Falcone, ktorý nikdy predtým nemusel vykonať podobné diela, odmietol pomník sám dokončiť a čakal na príchod francúzskeho majstra B. Ersmana. Zlievárenský robotník v sprievode troch učňov prišiel 11. mája 1772 a mal so sebou všetko potrebné na zaručenie úspechu: „zem, piesok, hlina...“.
Dlho očakávaný majster však nedokázal splniť požiadavky sochára a na Feltenovo naliehanie bol čoskoro prepustený. Ersman sa jednoducho odmietol zapojiť do úlohy, ktorá mu bola pridelená. Odteraz všetko prípravné práce Odliatok realizoval sám Falconet.
Na posúdenie napätia situácie a vzťahov postavy, musíte citovať sochárov list z 3. novembra 1774 Kataríne II., v ktorom sa odvoláva na jej záštitu:
„Najmilostivejšia cisárovná, začiatkom minulého mesiaca mi pán Betskoy prostredníctvom Feltena nariadil, aby som napísal svoje požiadavky týkajúce sa dokončenia odliatku (tu treba čítať „zmeny“) sochy, hoci sa mi táto formalita zdala zbytočná. , napriek tomu som obratom poslal list, z ktorého prikladám, poslal som Vám kópiu a odvtedy som nedostal žiadnu odpoveď.
Bez vašej vznešenej záštity som v moci muža, ktorý ma nenávidí každým dňom viac, a ak ma Vaše Veličenstvo už nechce vidieť, potom by som tu musel žiť horšie ako ktorýkoľvek cudzinec, ktorý si konečne nájde patróna. .
To o pomníku napísal sám Falcone: „Môj pomník bude jednoduchý... Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorý Neinterpretujem ho ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza , aj keď bol, samozrejme, obaja.
Osobnosť tvorcu-zákonodarcu je oveľa vyššia...“ Tu je účet "veľký veliteľ a víťaz" Falcone to zjavne nechal ujsť.
Aby sa zabezpečila autentickosť návrhu, sochár vyryl na jeden zo záhybov plášťa bronzového jazdca nápis „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan v roku 1778“.
To boli vášne, ktoré vtedy zúrili, no pokus o sfalšovanie pôvodu pamätníka vďaka rovnomennej Puškinovej básni bol stopercentne úspešný.
Cikcak
História pamätníka
Jazdeckú sochu Petra zhotovil sochár Etienne Falconet v -. Petrovu hlavu vytesala Falconetova žiačka Marie-Anna Collot. Podľa Falconetovho návrhu hada vytesal Fjodor Gordejev. Odliatok sochy pod vedením majstra Emelyan Khailov bol dokončený v roku 1778.
Na podstavec pamätníka bol z okraja Lakhty privezený obrovský žulový balvan, “ Hromový kameň" Kameň vážil 1600 ton. Jeho preprava na pobrežie Fínskeho zálivu (asi 8 verst) sa uskutočnila na zrubovej plošine pozdĺž dvoch špeciálnych žľabov, do ktorých bolo umiestnených 30 bronzových päťpalcových gúľ. Plošina bola poháňaná niekoľkými bránami. Táto jedinečná operácia trvala od 15. novembra 1769 do 27. marca 1770. Preprava kameňa po vode sa uskutočnila na plavidle špeciálne postavenom na tento účel podľa nákresu slávneho lodiara Grigorija Korchebnikova a začala sa až na jeseň. Obrovský „Thunder Stone“ s obrovským davom ľudí dorazil do Petrohradu na Senátne námestie 26. septembra 1770. Na počesť prevozu kameňa bola vyrazená pamätná medaila s nápisom „Ako trúfate“.
V roku 1778 bol kvôli prudkej zmene v postoji Kataríny II k Falconeovi nútený opustiť Rusko. A práca na dokončení pamätníka bola zverená Yu M. Feltenovi. Pamätník bol slávnostne otvorený 7. augusta 1782. Je iróniou, že Falcone nebol nikdy pozvaný na jeho otvorenie.
Bol to prvý jazdecký pamätník ruského cára. V konvenčnom odeve, na vzpínajúcom sa koni, je Peter zobrazený Falcone predovšetkým ako zákonodarca: v hierarchii klasicizmu sú zákonodarcovia vyššie ako generáli. Tu je to, čo o tom napísal sám Falcone: „Môj pomník bude jednoduchý... Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorého neinterpretujem ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza, hoci on, samozrejme, , bol oboje. Osobnosť tvorcu a zákonodarcu je oveľa vyššia...“ Sochár zobrazil Petra v dôrazne dynamickom stave, obliekol ho do jednoduchých a ľahkých šiat a bohaté sedlo nahradil zvieracou kožou, aby to všetko nebolo nápadné. a neodvádzal by pozornosť od toho hlavného. Podstavec v podobe obrovskej skaly je symbolom ťažkostí, ktoré Peter I. prekonal, a had pod nohami vzpínajúceho sa koňa zobrazuje nepriateľské sily. A len vavrínový veniec na hlave a meč visiaci na opasku naznačujú Petrovu úlohu víťazného veliteľa.
Na diskusii o koncepcii pamätníka sa zúčastnili Katarína II., Diderot a Voltaire. Pamätník mal znázorňovať víťazstvo civilizácie, rozumu, ľudskej vôle nad voľne žijúcich živočíchov. Podstavec pamätníka mal symbolizovať prírodu, barbarstvo a skutočnosť, že Falcone vytesal grandiózny hromový kameň, vyleštil ho, vyvolal rozhorčenie a kritiku jeho súčasníkov.
Nápis na podstavci znie: „Katarína druhá Petrovi Veľkému, leto 1782“ na jednej strane a „Petro primo Catharina secunda“ na druhej strane, čím sa zdôrazňuje zámer cisárovnej: vytvoriť líniu nástupníctva, dedičstvo medzi činy Petra a jej vlastné aktivity.
Pomník Petra I. je už v koniec XVIII storočia sa stal predmetom mestských legiend a vtipov a v r začiatkom XIX storočia - jedna z najpopulárnejších tém ruskej poézie.
Legenda o majorovi Baturinovi
Existuje predpoklad, že legenda o majorovi Baturinovi tvorila základ zápletky Pushkinovej básne „Bronzový jazdec“. Existuje tiež predpoklad, že legenda o majorovi Baturinovi bola dôvodom, že počas Veľkej vlasteneckej vojny zostal pamätník na mieste a nebol skrytý, ako iné sochy.
Literatúra
- Architektonické pamiatky Leningradu. - Leningrad, Stroyizdat. 1975.
- Knabe G. S. Imaginácia znamenia: Bronzový jazdec Falcone a Puškina. M., 1993.
- Toporov V. N. O dynamickom kontexte trojrozmerných diel výtvarné umenie(semiotický pohľad). Falconetov pomník Petra I // zbierka Lotmanov. 1. M., 1995.
- Proskurina V. Petrohradský mýtus a politika pamiatok: Peter Prvý Kataríne Druhej // Nová literárna revue. 2005. Číslo 72.
Poznámky pod čiarou
Odkazy
- Príbeh bronzového jazdca. Fotky, ako sa tam dostať, čo je v okolí
- Bronzový jazdec vo svadobnej encyklopédii
súradnice: 59°56′11″ n. w. 30°18′08″ vých. d. / 59,936389° s. w. 30,302222° E. d.(G)59.936389 , 30.302222
Nadácia Wikimedia. 2010.
Pozrite sa, čo je „Bronzový jazdec (pamätník)“ v iných slovníkoch:
"Bronzový jazdec"- Pamätník Petra I. („Bronzový jazdec“). Pamätník Petra I. („Bronzový jazdec“). Saint Petersburg. „Bronzový jazdec“, poetické označenie pamätníka Petra I., spievaného A. S. Puškinom v básni „Bronzový jazdec“ (1833). Monumentálna socha jazdca,... ... Encyklopedická príručka "St. Petersburg"
Bronzový jazdec: Bronzový jazdec pomník Petra I. v Petrohrade Bronzový jazdec báseň od A. S. Puškina Balet Bronzový jazdec na hudbu R. M. Gliere Filmové ocenenie Bronzový jazdec ... Wikipedia
Tento výraz má iné významy, pozri Bronzový jazdec (významy). Súradnice: 59° severnej šírky. w. 30° vd. d / 59,9364° n. w. 30,3022° vd. d. ... Wikipedia
Tento výraz má iné významy, pozri Bronzový jazdec (významy). Bronzový jazdec ... Wikipedia
"Bronzový jazdec"- CROSS HORSEMAN Meno Puškina. pomník Petra I. v Petrohrade. Po zverejnení jedným. sa rozšírili básne. Pamätník, prvý jazdecký pamätník v Rusku, bol otvorený v roku 1782. Jeho tvorcami boli sochári E. Falcone, M. A. Collo, F. Gordeev, architekt. YU.…… Ruský humanitárny encyklopedický slovník
Básnické označenie pomníka Petra I., ktorý spieva A. S. Puškin v básni „Bronzový jazdec“ (1833). Monumentálna socha jazdca s panovačnou rukou stláčajúcou opraty koňa vzpínajúceho sa v rýchlom zhone, zosobňujúci rast moci... ... Petrohrad (encyklopédia)
Pamätník Petra I. („bronzového jazdca“) sa nachádza v strede Senátneho námestia. Autorom sochy je francúzsky sochár Etienne-Maurice Falconet.
Miesto pomníka Petra I. nebolo vybrané náhodou. Neďaleko sa nachádza Admiralita, budova hlavného zákonodarného orgánu založeného cisárom. cárske Rusko- Senát. Katarína II. trvala na umiestnení pamätníka v strede Senátneho námestia. Autor sochy Etienne-Maurice Falconet urobil svoju vlastnú vec, keď nainštaloval „Bronzového jazdca“ bližšie k Neve.
Na príkaz Kataríny II. pozval Falcone do Petrohradu knieža Golitsyn. Profesori parížskej akadémie maliarstva Diderot a Voltaire, ktorých vkusu Catherine II dôverovala, radili obrátiť sa na tohto majstra.
Falcone mal už päťdesiat rokov. Pracoval v porcelánke, no sníval o veľkom a monumentálnom umení. Keď bola prijatá výzva na postavenie pamätníka v Rusku, Falcone bez váhania podpísal zmluvu 6. septembra 1766. Jeho podmienky určovali: Petrov pomník by mal pozostávať z „hlavne jazdeckej sochy kolosálnych rozmerov“. Sochárovi ponúkli pomerne mierny honorár (200 tisíc libier), iní majstri si pýtali dvakrát toľko.
Falcone pricestoval do Petrohradu so svojou sedemnásťročnou asistentkou Marie-Anne Collotovou.
Vízia pomníka Petra I. od autora sochy sa nápadne líšila od túžby cisárovnej a väčšiny ruskej šľachty. Katarína II. očakávala, že uvidí Petra I. s palicou alebo žezlom v ruke, ako sedí na koni ako rímsky cisár. Štátny radca Shtelin videl postavu Petra obklopenú alegóriami Rozvážnosti, Usilovnosti, Spravodlivosti a Víťazstva. I. I. Betskoy, ktorý dohliadal na stavbu pamätníka, si ho predstavoval ako postavu v celej dĺžke, držiacu veliteľskú palicu v ruke. Falconetovi bolo odporučené nasmerovať cisárovo pravé oko na Admiralitu a ľavé na budovu Dvanástich kolégií. Diderot, ktorý navštívil Petrohrad v roku 1773, koncipoval pomník v podobe fontány zdobenej alegorickými postavami.
Falcone mal na mysli niečo úplne iné. Ukázalo sa, že je tvrdohlavý a vytrvalý. Sochár napísal: „Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorého neinterpretujem ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza, hoci bol, samozrejme, osobnosťou tvorcu, zákonodarcu, dobrodinca jeho krajiny je oveľa vyššia, a toto je ona a je potrebné ukázať ľuďom, že môj kráľ nedrží žiadnu palicu, naťahuje svoju dobrotivú pravicu nad krajinou, okolo ktorej putuje slúži ako jeho podstavec – toto je symbol ťažkostí, ktoré prekonal.“
Falconet, ktorý obhajoval právo na svoj názor na vzhľad pamätníka, napísal I. I. Betskymu: „Viete si predstaviť, že sochár vybraný na vytvorenie takého významného pamätníka by bol zbavený schopnosti myslieť a že pohyby jeho rúk by boli ovládaná cudzou hlavou a nie jeho vlastnou?"
Spory vznikli aj okolo oblečenia Petra I. Sochár napísal Diderotovi: „Vieš, že ho nebudem obliekať v rímskom štýle, rovnako ako by som neobliekol Juliusa Caesara alebo Scipia v ruskom štýle.“
Falcone pracoval na modeli pamätníka v životnej veľkosti tri roky. Práce na „Bronzovom jazdcovi“ sa uskutočnili na mieste bývalého dočasného Zimného paláca Elizabeth Petrovna. V roku 1769 tu mohli okoloidúci sledovať, ako strážny dôstojník vybehol na koni na drevenú plošinu a choval ho. Takto to pokračovalo niekoľko hodín denne. Falcone sedel pri okne pred nástupiskom a starostlivo načrtol, čo videl. Kone na prácu na pamätníku boli prevzaté z cisárskych stajní: kone Brilliant a Caprice. Sochár si pre pamätník vybral ruské plemeno „Oryol“.
Falconetova študentka Marie-Anne Collot vytesala hlavu bronzového jazdca. Samotný sochár sa tejto práce ujal trikrát, ale zakaždým Catherine II odporučila prerobiť model. Marie sama navrhla svoj náčrt, ktorý cisárovná prijala. Za svoju prácu bolo dievča prijaté za člena Ruská akadémia umenie, Katarína II jej pridelila doživotný dôchodok vo výške 10 000 libier.
Hada pod konskou nohou vytesal ruský sochár F. G. Gordeev.
Príprava sadrového modelu pamätníka v životnej veľkosti trvala dvanásť rokov, hotový bol do roku 1778. Model bol otvorený pre verejnosť v dielni na rohu Brick Lane a Bolshaya Morskaya Street. Boli vyjadrené rôzne názory. Hlavný prokurátor synody projekt rezolútne neprijal. Diderot bol spokojný s tým, čo videl. Catherine II sa ukázala byť ľahostajná k modelu pamätníka - nepáčila sa jej Falconeova svojvôľa pri výbere vzhľadu pamätníka.
Odliať sochu sa dlho nikto nechcel ujať. Zahraniční remeselníci požadovali priveľa peňazí a miestnych remeselníkov vystrašila jej veľkosť a náročnosť práce. Podľa výpočtov sochára, aby sa zachovala rovnováha pamätníka, museli byť predné steny pamätníka vyrobené veľmi tenké - nie viac ako centimeter. Dokonca aj špeciálne pozvaný pracovník zlievarne z Francúzska odmietol takúto prácu. Falconeho označil za blázna a povedal, že taký príklad kastingu na svete nie je, že sa to nepodarí.
Nakoniec sa našiel pracovník zlievarne - majster dela Emelyan Khailov. Spolu s ním Falcone vybral zliatinu a vyrobil vzorky. Za tri roky zvládol sochár odlievanie na výbornú. Bronzového jazdca začali odlievať v roku 1774.
Technológia bola veľmi zložitá. Hrúbka predných stien musela byť menšia ako hrúbka zadných. Zároveň sa oťažila zadná časť, čo dodalo soche, ktorá spočívala len na troch podperných bodoch, stabilitu.
Samotné naplnenie sochy nestačilo. Pri prvom prasklo potrubie, ktorým sa do formy privádzal horúci bronz. Vrchná časť sochy bola poškodená. Musel som to zrezať a pripravovať na druhú náplň ešte tri roky. Tentoraz bola práca úspešná. Na jej pamiatku zanechal sochár na jednom zo záhybov plášťa Petra I. nápis „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan v roku 1778“.
Petrohradský vestník o týchto udalostiach napísal: „Dňa 24. augusta 1775 tu Falcone odlial sochu Petra Veľkého na koni incident, ktorý sa dal predvídať, a teda mu predísť, vôbec nebol. Vyššie spomínaný incident sa im zdal taký hrozný, že sa obávali, že celá budova začne horieť, a teda, že celý podnik nezlyhá a niesol to. roztavený kov do formy, bez toho, aby stratil odvahu tvárou v tvár nebezpečenstvu, ktoré mu hrozilo životom, Falconet, dotknutý takou odvahou na konci prípadu, pribehol k nemu, pobozkal ho z celého srdca a dal mu peniaze. seba.”
Základom pamätníka je podľa sochárovho plánu prírodná skala v tvare vlny. Tvar vlny pripomína, že to bol Peter I., ktorý priviedol Rusko k moru. Akadémia umení začala hľadať monolitný kameň, keď ešte nebol hotový model pamätníka. Bol potrebný kameň, ktorého výška by bola 11,2 metra.
Žulový monolit bol nájdený v regióne Lakhta, dvanásť míľ od Petrohradu. Kedysi, podľa miestnych legiend, do skaly udrel blesk, ktorý v nej vytvoril trhlinu. Medzi miestni obyvatelia Skala sa volala „Hromový kameň“. Tak ho neskôr začali nazývať, keď ho inštalovali na brehu Nevy pod slávnym monumentom.
Počiatočná hmotnosť monolitu je asi 2000 ton. Catherine II vypísala odmenu 7 000 rubľov tomu, kto príde s najviac efektívna metóda doručiť skalu na Senátne námestie. Z mnohých projektov bola zvolená metóda, ktorú navrhol istý Carbury. Hovorilo sa, že tento projekt kúpil od nejakého ruského obchodníka.
Od miesta kameňa až po breh zálivu bola vysekaná čistinka a spevnená pôda. Hornina bola zbavená prebytočných vrstiev a okamžite sa odľahčila o 600 ton. Hromový kameň bol zdvihnutý pákami na drevenú plošinu spočívajúcu na medených guličkách. Tieto gule sa pohybovali po drážkovaných drevených koľajniciach obložených meďou. Čistinka bola kľukatá. Práce na transporte skaly pokračovali v chladnom aj horúcom počasí. Pracovali stovky ľudí. Na túto akciu sa prišlo pozrieť množstvo Petrohradčanov. Niektorí z pozorovateľov zbierali úlomky kameňa a používali ich na výrobu trstinových gombíkov alebo manžetových gombíkov. Na počesť mimoriadnej dopravnej operácie nariadila Katarína II. raziť medailu s nápisom „Ako smelo“.
Skalu ťahali po súši takmer rok. Ďalej pozdĺž Fínskeho zálivu bolo prepravované na člne. Počas prepravy mu desiatky kamenárov dali potrebnú podobu. Skala dorazila na Senátne námestie 23. septembra 1770.
V čase, keď bol postavený pomník Petrovi I., sa vzťah medzi sochárom a cisárskym dvorom úplne zhoršil. Došlo to až do bodu, že Falcone sa pripisoval iba technickému prístupu k pamiatke. Urazený majster sa nedočkal otvorenia pamätníka v septembri 1778 spolu s Marie-Anne Collotovou odišiel do Paríža.
Na inštaláciu Bronzového jazdca na podstavci dohliadal architekt F. G. Gordeev.
Slávnostné otvorenie pomníka Petra I. sa uskutočnilo 7. augusta 1782 (starý sloh). Plastiku pred zrakmi pozorovateľov ukrýval plátený plot s vyobrazením horské krajiny. Od rána pršalo, no nezabránilo tomu, aby sa na Senátnom námestí zhromaždilo značné množstvo ľudí. Na poludnie sa oblaky rozplynuli. Stráže vstúpili na námestie. Vojenskú prehliadku viedol princ A.M. O štvrtej dorazila na loď samotná cisárovná Katarína II. Vyliezla na balkón budovy Senátu v korune a fialovej farbe a dala znamenie na otvorenie pamätníka. Plot padol a za rytmu bubnov sa pluky presúvali po nábreží Nevy.
Na príkaz Kataríny II. je na podstavci napísané: „Katarína II. Petrovi I. Cisárovná tak zdôraznila svoju oddanosť Petrovým reformám.
Hneď po vystúpení bronzového jazdca na Senátnom námestí bolo námestie pomenované Petrovskaja.
A. S. Pushkin vo svojej básni s rovnakým názvom nazval sochu „Bronzový jazdec“. Tento výraz sa stal tak populárnym, že sa stal takmer oficiálnym. A samotný pomník Petra I. sa stal jedným zo symbolov Petrohradu.
Hmotnosť "bronzového jazdca" je 8 ton, výška je viac ako 5 metrov.
Počas obliehania Leningradu bol bronzový jazdec pokrytý vrecami so zemou a pieskom, obloženými kmeňmi a doskami.
Obnova pamätníka prebehla v rokoch 1909 a 1976. Počas posledného z nich bola socha študovaná pomocou gama lúčov. Na to bolo okolie pamätníka oplotené vrecami s pieskom a betónovými blokmi. Kobaltovú pištoľ ovládali z neďalekého autobusu. Vďaka tomuto výskumu sa ukázalo, že rám pomníka môže slúžiť ešte dlhé roky. Vo vnútri postavy bola kapsula s poznámkou o obnove a jej účastníkoch, noviny z 3. septembra 1976.
V súčasnosti je bronzový jazdec obľúbeným miestom mladomanželov.
Etienne-Maurice Falconet koncipoval Bronzového jazdca bez plota. No aj tak vznikol a dodnes sa nezachoval. „Vďaka“ vandalom, ktorí nechávajú svoje autogramy na hromovom kameni a samotnej soche, možno čoskoro zrealizovať myšlienku obnovy plota.
Falcone „Pamätník Petra I.
Princ Golitsyn vo Francúzsku odovzdal Falconetovi zlaté a strieborné medaily od Kataríny II. Bolo to jasné uznanie jeho talentu, ktorý kráľovná nedokázala oceniť skôr. Hovorí sa, že pri tomto Falcone, ktorý strávil 15 rokov svojho života na svojej hlavnej soche, začal plakať.
Na jednom zo záhybov bronzového plášťa Petra I. je nápis: „Vytesal a odlial Etienne Falconet, Parížan v roku 1778.
Jeho vzťah ku Kataríne II počas prác na pomníku sa nerozvinul najlepším možným spôsobom. Krátko pred smrťou vynikajúceho sochára sa uskutočnilo akési zmierenie s Katarínou II., ktorá trikrát odmietla projekt pamätníka Petra I. (najmä projekt hlavy cisára).
Etienne Falconet, francúzsky sochár, narodený 1.12.1716. Bol synom jednoduchého tesára. Etienne získal prvé zručnosti v sochárstve v dielni svojho strýka Nicolasa Guillauma, mramorového majstra.
Pracoval pod vedením dvorného portrétistu Jeana Baptista Lemoina a súčasne študoval diela slávnych francúzskych majstrov vo Versailleskom parku. V roku 1744 bol prijatý na parížsku akadémiu pre skupinu „Milon of Croton“ prezentovanú na súťaži; v roku 1754 za účinkovanie tejto skupiny v mramore získal titul akademika. V tom skorá práca, ako v rade iných diel, aj Falcone si zachoval dynamiku a divadelnosť charakteristickú pre barokovú plastiku, pričom zároveň inklinoval ku klasicistickej čistote formy.
Falcone "Milon z Crotonu"
Falconetova kompozícia „Milon of Croton“ existuje v dvoch verziách: 1744 a 1754. Starožitný hrdina Milo vyzval bohov a vyhlásil, že dokáže rozdeliť strom rukami. Ale márnomyseľnému hrdinovi uviazla ruka v trhline v kmeni a Milo, „pripútaný“ k stromu, bol roztrhaný na kusy levom. V komplexnej póze hrdinu, v tvári zdeformovanej hrôzou, cítiť skutočné emocionálne napätie.
Falconet sa podieľal na výzdobe kaplniek Ukrižovania a Presvätej Bohorodičky v parížskom kostole svätého Rocha.
V polovici 18. storočia prevládala na dvore Ľudovíta XV. móda rokokového umenia a Falconet na objednávku Madame de Pompadour, obľúbenkyne Ľudovíta XV., vytvoril skutočné majstrovské diela. sochárske umenie, plný milosti, nehy a spirituality.
Falconet "Hrozivý Cupid"
Falconet "Hrozivý Cupid"
V druhej polovici 50. rokov 18. storočia pracoval v manufaktúre Sèvres, najskôr vyrábal modely podľa kresieb umelca Bouchera, neskôr sa vydal na cestu nezávislá tvorivosť. Jeho mramorová socha „Hrozivý Amor“ pochádza z tohto obdobia. Staroveký Amor bol veselý, koketný a niekedy krutý boh lásky. Lietal všade so svojím lukom a tulcom naplneným šípmi, zasiahol srdcia ľudí, prinášal im radosť a šťastie a niekedy aj kruté muky lásky.
Vo Falcone je Amor hravé dieťa, veselé a prefíkané. Sochár premenil studený mramor na postavu plnú života a tepla. Jemný sklon hlavy, šibalský pohľad, šibalský úsmev, prst položený na perách – to všetko napĺňa kompozíciu životom. Pôvab kyprého detského tela, jeho prirodzená detská pôvabnosť, jeho krídla, ktorých jemné pierka akoby vlajú, sú vyjadrené veľmi expresívne. Toto dielo hovorí o vysokej zručnosti sochára, ktorý vytvoril boha lásky na obraz dieťaťa, ktorý uchvátil svojou úprimnosťou.
Falcone "Flora"
Falcone "Flora"
Celý vzhľad dievčaťa je stelesnením mladosti, špeciálnej čistoty a ženského šarmu.
„Iba prírodu, živú, duchovnú, vášnivú, by mal sochár stelesniť do mramoru, bronzu alebo kameňa,“ tieto slová boli vždy Falconeovým mottom.
Falcone "Zima"
Falconet "Zima"
Majstrovým skutočným majstrovským dielom bola socha „Zima“ (začatá na príkaz Madame de Pompadour v polovici 50. rokov 18. storočia a dokončená v roku 1771), ktorú nadšene opísal sochárov priateľ Denis Diderot. Obraz sediaceho dievčaťa, zosobňujúceho zimu a pokrývajúceho kvety pri nohách hladko padajúcimi záhybmi rúcha, ako snehová prikrývka, je plný tichého, zasneného smútku. Narážkou na zimu sú znamenia zverokruhu zobrazené po stranách podstavca a miska pri jej nohách, popraskaná zamrznutou vodou. "Toto môže byť to najlepšie, čo som mohol urobiť, a trúfam si myslieť, že je to dobré," napísal Falcone.
Falcone „Pamätník Petra I.
Falcone „Pamätník Petra I.
A to priamo v temných výšinách
Nad ohradenou skalou
Idol s natiahnutou rukou
Sedel na bronzovom koni.
(A.S. Puškin).
Falcone celý život sníval o vytvorení monumentálneho diela a tento sen sa mu podarilo zrealizovať v Rusku. Na radu Diderota cisárovná Katarína II. poverila sochára, aby vytvoril jazdecký pomník Petrovi I. Voskový náčrt bol vyrobený v Paríži a po príchode majstra do Ruska v roku 1766 sa začali práce na sadrovom modeli veľkosti sochy. .
Opustil kanonizovaný obraz víťazného cisára, rímskeho Caesara, obklopeného alegorickými postavami. Snažil sa stelesniť obraz tvorcu, zákonodarcu, transformátora, ako sám napísal v liste Diderotovi: „Môj pomník bude jednoduchý. Nebude žiadne barbarstvo, žiadna láska k národom, žiadna personifikácia ľudí. Obmedzím sa len na sochu tohto hrdinu, ktorého neinterpretujem ani ako veľkého veliteľa, ani ako víťaza, hoci ním bol, samozrejme, oboje. Osobnosť Stvoriteľa, Zákonodarcu, Dobrodinca svojej krajiny je oveľa vyššia, a to je to, čo treba ľuďom ukázať." Ako alegóriu nechal len hada, ktorý má nielen významový, ale aj kompozičný, konštruktívny význam: posilnenie sochy.
Táto pamiatka sa stala plastickým obrazom celej éry. Vzpínajúceho sa koňa pokorí pevná ruka mocného jazdca. Hlava jazdca je tiež úplne novým obrazom v ikonografii Petra - je to triumf čistej mysle a účinnej vôle.
Ako podstavec bol použitý takzvaný „hromový kameň“, na ktorý upozornil roľník Semjon Grigorievič Višňakov pri pátraní v okolí Petrohradu (8-12 km). Pôvodne kameň vážil asi 2 tisíc ton.
Tento pamätník je lepšie známy ako „Bronzový jazdec“, hoci Puškinova báseň bola napísaná oveľa neskôr, v roku 1833, a pamätník je odliaty z bronzu. Odlial ju delostrelecký zlievár Emelyan Khailov, zatiaľ čo zlievár privezený z Francúzska túto prácu odmietol pre jej mimoriadnu zložitosť: socha mala steny rôznej hrúbky – predná časť musela byť tenšia a zadná časť hrubšia, aby chovný kôň mal väčšiu stabilitu.
Hlavu bronzového cisára odliali podľa návrhu Falconetovej žiačky a nevesty Marie-Anne Collotovej.
Pamätník bol otvorený 7. augusta 1782 - na sté výročie Petrovho nástupu na trón. Falconet nečakal na otvorenie pamätníka, odišiel do Paríža v roku 1778. Práce na dokončení pamätníka boli zverené Jurijovi Matveevičovi (Georg Friedrich) Feltenovi, architektovi, ktorý spolupracoval s vtedy slávnym Rastrellim. Čoskoro Falcone utrpel mozgovú príhodu, ktorá viedla k paralýze, ktorá umelca pripútala na osem rokov na lôžko. Z tejto choroby sa už nikdy nezotavil. 24. januára 1791 život úžasný umelec prerušila.
Falcone "Pomník Petra I" (fragment)
Had pod kopytami koňa hrá podľa Falconetovho plánu úlohu dodatočnej podpory a symbolizuje „porazenú závisť“, ktorú vytvoril ruský sochár Fjodor Gordeevič Gordeev.
Podstavec pamätníka bol korunovaný kráľovniným nápisom: "Katarína II Petrovi I".
„Petrohradský vestník“ (august 1782) o otvorení pamätníka napísal: „O 2. hodine sa začali zhromažďovať gardové pluky... Formácia vojsk sa rozšírila na 15 000... Na mieste pamätníka divoká kamenná hora, vysoká 5 a obklopená 32 siahmi... Úvodný signál dala raketa... Zrazu sa všetkým užasnutým očiam zjavil Peter na koni, akoby z hlbín útrob zrazu narazil na povrch obrovského kameňa... Pozdravili ho zbraňou a uhýbajúcimi sa transparentmi a lode na Neve pozdravili vztýčením vlajok a streľbou z oboch pevností a rýchlou paľbou.“
Pomník Petra je z hľadiska odvážnosti kompozičných a technických riešení, prísnosti a lakonizmu foriem jedným z najlepšie diela monumentálneho umenia tej doby. Falcone je doteraz známy predovšetkým ako autor tohto monumentu, ktorý má vo svetovom sochárstve len málo párov.
