Uvod

V 19. stoletju se je pojavila nova vrsta realizma. To je kritični realizem. Bistveno se razlikuje od renesanse in od razsvetljenstva. Njegov razcvet na Zahodu je povezan z imeni Stendhala in Balzaca v Franciji, Dickensa, Thackeraya v Angliji, v Rusiji pa A. Puškina, N. Gogolja, I. Turgenjeva, F. Dostojevskega, L. Tolstoja, A. Čehova. .

Kritični realizem na nov način prikazuje odnos med človekom in okolju. Človeški značaj se razkriva v organski povezavi z družbenimi okoliščinami. Predmet globokega družbena analiza notranji svet človeka je postal, kritični realizem hkrati postane psihološki.

Razvoj ruskega realizma

Posebnost zgodovinskega vidika razvoja Rusije sredi 19. stoletja so razmere po decembristični vstaji, pa tudi nastanek tajnih združb in krogov, pojav del A.I. Herzen, krog petraševcev. Za ta čas je značilen začetek raznočinskega gibanja v Rusiji, pa tudi pospešitev procesa oblikovanja sveta umetniška kultura, vključno z ruskimi. realizem Ruska ustvarjalnost socialna

Ustvarjalnost realističnih pisateljev

IN Rusija XIX stoletje je obdobje izjemne moči in obsega razvoja realizma. Umetnostni dosežki realizma so v drugi polovici stoletja prinesli rusko književnost v mednarodno prizorišče in ji pridobili svetovno prepoznavnost. Bogastvo in raznolikost ruskega realizma nam omogočata govoriti o njegovih različnih oblikah.

Njen nastanek je povezan z imenom Puškina, ki je rusko literaturo popeljal na široko pot prikazovanja »usode ljudi, usode človeka«. Zdi se, da Puškin v razmerah pospešenega razvoja ruske književnosti nadomešča prejšnji zaostanek, utira nove poti v skoraj vseh žanrih in se s svojo univerzalnostjo in optimizmom izkaže za sorodnega talentom renesanse.

Gribojedov in Puškin, za njima Lermontov in Gogol, sta v svojih delih celovito odražala življenje ruskega naroda.

Pisce novega gibanja druži dejstvo, da zanje ne obstajajo visoki ali nizki predmeti življenja. Vse, kar se sreča v realnosti, postane predmet njihove upodobitve. Puškin, Lermontov, Gogol so svoja dela naselili z junaki »nižjih, srednjih in višjih slojev«. Resnično so razkrili svoj notranji svet.

Pisci realistične šole so v življenju videli in v svojih delih pokazali, da je »človek, ki živi v družbi, odvisen od nje tako v načinu razmišljanja kot v načinu delovanja«.

Za razliko od romantikov, realistični pisci kažejo značaj literarni junak ne le kot posamičen pojav, ampak tudi kot posledica določenih, zgodovinsko vzpostavljenih družbenih razmerij. Zato je lik junaka realističnega dela vedno zgodovinski.

Posebno mesto v zgodovini ruskega realizma pripada L. Tolstoju in Dostojevskemu. Po njihovi zaslugi je ruski realistični roman pridobil svetovni pomen. Njihovo psihološko mojstrstvo in vpogled v »dialektiko« duše sta odprla pot umetniškim iskanjem piscev 20. stoletja. Realizem 20. stoletja po vsem svetu nosi pečat estetskih odkritij Tolstoja in Dostojevskega. Pomembno je poudariti, da se ruski realizem 19. stoletja ni razvijal ločeno od svetovnega zgodovinskega in literarnega procesa.

Revolucionarno osvobodilno gibanje je imelo veliko vlogo pri realnem razumevanju družbene stvarnosti. Vse do prvih močnih uporov delavskega razreda sta bistvo meščanske družbe in njena razredna struktura ostala večinoma skrivnostna. Revolucionarni boj proletariata je omogočil odstranitev pečata skrivnosti s kapitalističnega sistema in razgalitev njegovih protislovij. Zato je povsem naravno, da se je v 30. in 40. letih 19. stoletja v zahodni Evropi uveljavil realizem v literaturi in umetnosti. Pisatelj realist, ki razkriva slabosti tlačanstva in meščanske družbe, najde lepoto v sami objektivni resničnosti. Njegov pozitivni junak ni povzdignjen nad življenje (Bazarov pri Turgenjevu, Kirsanov, Lopuhov pri Černiševskem itd.). Praviloma odraža težnje in interese ljudi, poglede naprednih krogov meščanske in plemiške inteligence. Realistična umetnost premošča prepad med idealom in realnostjo, značilen za romantiko. Seveda so v delih nekaterih realistov nejasne romantične iluzije, kjer govorimo o utelešenju prihodnosti ("Sanje" smešen človek"Dostojevski, "Kaj storiti?" Černiševskega ...), in v tem primeru lahko upravičeno govorimo o prisotnosti romantičnih teženj v njihovem delu. Kritični realizem v Rusiji je bil posledica zbliževanja literature in umetnosti z življenjem.

Kritični realizem je naredil korak naprej po poti demokratizacije literature tudi v primerjavi z delom razsvetljencev 18. stoletja. Na sodobno stvarnost je gledal veliko širše. Fevdalna moderna je v dela kritičnih realistov vstopila ne le kot samovolja podložniških lastnikov, ampak tudi kot tragični položaj množic - podložnih kmetov, razlaščenih mestnih ljudi.

Ruski realisti sredine 19. stoletja so upodabljali družbo v nasprotjih in konfliktih, ki so odražali resnično gibanje zgodovine in razkrivali boj idej. Posledično se je realnost v njihovem delu pojavila kot »navaden tok«, kot samopogonska realnost. Realizem razkrije svoje pravo bistvo le, če umetnost pisatelji obravnavajo kot odraz resničnosti. V tem primeru so naravna merila realizma globina, resnica, objektivnost pri razkrivanju notranjih povezav življenja, tipični liki, ki delujejo v tipičnih okoliščinah, nujne determinante realistične ustvarjalnosti pa so historizem, narodnost umetnikovega mišljenja. Za realizem je značilna podoba osebe v enotnosti z okoljem, družbena in zgodovinska konkretnost podobe, konflikt, zaplet in široka uporaba žanrskih struktur, kot so roman, drama, zgodba, zgodba.

Kritični realizem je zaznamoval nesluten razmah epike in drame, ki sta opazno nadomestila poezijo. Med epskimi zvrstmi je največjo popularnost pridobil roman. Razlog njenega uspeha je predvsem v tem, da realističnemu piscu omogoča najbolj popolno uresničevanje analitične funkcije umetnosti, razkrivanje vzrokov družbenega zla.

Pri začetkih ruskega realizma 19. stoletja je Aleksander Sergejevič Puškin. V njegovih besedilih je zaslediti sodobno družbeno življenje z njegovimi družbenimi nasprotji, ideološka iskanja, boj naprednih ljudi proti politični in fevdalni tiraniji. Pesnikov humanizem in narodnost sta ob historizmu najpomembnejša determinanta njegovega realističnega mišljenja.

Puškinov prehod od romantike k realizmu se je pri Borisu Godunovu pokazal predvsem v specifični interpretaciji konflikta, v priznavanju odločilne vloge ljudstva v zgodovini. Tragedija je prežeta z globokim historizmom.

Nadaljnji razvoj realizma v ruski literaturi je povezan predvsem z imenom N.V. Gogol. Vrhunec njegovega realističnega dela so Mrtve duše. Gogol je zaskrbljeno opazoval, kako je izginil v moderna družba Vse, kar je zares človeškega, tako kot človeka pomanjšujejo in vulgarizirajo. Gogol, ki vidi umetnost kot aktivno silo družbenega razvoja, si ne more predstavljati ustvarjalnosti, ki ni osvetljena z lučjo visokega estetskega ideala.

Nadaljevanje tradicije Puškina in Gogolja je bilo delo I.S. Turgenjev. Turgenjev je postal priljubljen po objavi "Lovčevih zapiskov". Dosežki Turgenjeva v žanru romana so ogromni ("Rudin", " Plemiško gnezdo«, »Predvečer«, »Očetje in sinovi«). Na tem področju je njegov realizem dobil nove poteze.

Realizem Turgenjeva se je najjasneje izrazil v romanu Očetje in sinovi. Njegov realizem je kompleksen. Prikazuje zgodovinsko konkretnost konflikta, odseve resničnega gibanja življenja, resničnost podrobnosti, "večna vprašanja" obstoja ljubezni, starosti, smrti - objektivnost slike in tendencioznost, prodorna liričnost.

Demokratični pisatelji (I. A. Nekrasov, N. G. Černiševski, M. E. Saltikov-Ščedrin itd.) so v realistično umetnost prinesli veliko novega. Njihov realizem so imenovali sociološki. Skupno ji je zanikanje obstoječega podložniškega sistema, dokazovanje njegove zgodovinske pogube. Od tod ostrina družbene kritike in globina umetniškega raziskovanja stvarnosti.

Državna medicinska akademija v Nižnem Novgorodu

Zvezna agencija za zdravje in družbeni razvoj

Oddelek za družbene in humanistične vede

Test

V kulturnih študijah

Na temo: Dve črti v ruski kulturi Xjaz10. stoletje: romantika in realizem.

Izvedeno:

Študentka 3. letnika

Skupina 31 "Z."

Fakulteta za farmacijo

Yakovleva Elena

Valerievna

Nižni Novgorod

DELOVNI PLAN:

1. Vloga literature v družbenopolitičnem in kulturno življenje Rusija.

2. Značilnosti ruske romantike. Ruski pesniki so romantiki, glavne teme njihovih del.

3. Značilnosti kritičnega realizma.

Vloga literature v družbeno-političnem in kulturnem življenju Rusije.

Dogodek, ki je imel najpomembnejši vpliv na razvoj ruske družbe in ruske literature, je bila vojna leta 1812. Vse ljudstvo se je dvignilo za obrambo domovine pred Napoleonovo invazijo. Vojna je prebudila narodno zavest ruskega ljudstva. Kmet, ki je postal vojak, je osvobodil Rusijo in Evropo. Počutil se je močnega in pomembnega in upal je, da se je osvobodil. Toda po vojni se je položaj kmetov še poslabšal (»arakčejevstvo«, vojaške naselbine, državna birokracija). Ogorčeno ljudstvo se je uprlo in uprlo, vstaje je avtokracija brutalno zatrla.

Vojna leta 1812, stiska ljudi, politika avtokracije, poznavanje napredne politične in filozofske misli zahodne Evrope - vse to je privedlo do nastanka tajnih združb, katerih cilj je bil strmoglavljenje avtokracije. Prihodnji decembristi niso šteli ljudi za aktivno politično silo in so se zanašali na zaroto. Za ideologijo decembizma, ki se odraža v delih decembrističnih pesnikov K.F. Ryleeva, A.A. Bestuzheva, A.I. Odojevski, V.K. Kuchelbeckerja, so značilne misli o visokem državljanskem namenu poezije, motivih tiranskega boja, visokih moralnih idealih in domoljubju. Eno najpomembnejših svobodoljubnih del decembristov je pesem K.F. Ryleeva (1795 - 1826) "Državljan". "Nisem pesnik, ampak državljan" - to je ustvarjalni položaj, ki ga Ryleev razglaša v tej pesmi. Poezijo je treba, tako kot vse življenje, podrediti »boju za zatirano svobodo človeka«, je menil. Ko je ustvarjal svoje "Dume", si je Ryleev zadal nalogo, da "spominja mlade na podvige njihovih prednikov in jih seznanja z najsvetlejšimi obdobji." ljudska zgodovina, združiti ljubezen do domovine s prvimi vtisi spomina.« Poveličevanje poguma in junaštva, izkazanega v boju za nacionalno neodvisnost domovine, za osvoboditev ljudstva izpod tuje oblasti – to je glavna tema doom "Ivan Susanin", "Dmitry Donskoy", "Death of Ermak" (zadnji med njimi je postal ljudska pesem). Ryleev, ki svoje misli posveča izjemnim ljudem naroda, včasih prezirljivo spreminja like in jim daje značilnosti svojega časa. Junaki delujejo v izjemnih psiholoških okoliščinah, ki poudarjajo izvirnost svoje osebnosti. Zaradi dramatičnega razvoja dogodkov je duma podobna baladi.

Ideje decembristov so močno vplivale na razvoj ruske književnosti; odražale so se v delih pisateljev, kot so A.S. Puškin, A.S. Griboedov, M.Yu. Lermontov.

Prvo četrtino devetnajstega stoletja je zaznamovala raznolikost literarnega gibanja. Za to obdobje je bil značilen spopad, boj in medsebojni vpliv različnih literarnih smeri, ki so obstajale ne le nadomeščajoče, ampak tudi vzporedno, kar je odražalo zapletene procese razvoja družbene misli tistega časa. Klasika je bila še živa umetniški trendi(v »Državljanu« Rylejeva) je bil še vedno prisoten vpliv sentimentalizma (N. M. Karamzin), a čedalje glasneje se je oglašala nova literarna doba - doba romantike, ki je postala vodilno literarno gibanje in njegova najvidnejša. predstavnika sta bila V. A. Žukovski , K. N. Batjuškov.

Za rusko literaturo prve četrtine 19. stoletja je značilen izostren občutek enotnosti naroda, vera v veliko prihodnost ruskega ljudstva in družbe. V tem času je ustvarjal pesnik, v čigar delih se kaže »ruski duh« v vsej svoji lepoti in moči. Govorimo o velikem fabulistu I. A. Krylovu. V njegovem delu se je začela oblikovati realistična metoda reflektiranja stvarnosti. Metoda realizma je bila v celoti oblikovana in utelešena v delu A. S. Puškina.

Živo predstavo o umetniškem iskanju ruske poezije tega časa dajejo prijazna sporočila P. A. Vjazemskega, iskrive vrstice, napolnjene z vojaškim duhom in drznostjo pesnika-bojevnika Denisa Davidova, ter filozofska in psihološka lirika E. A. Baratinskega.

Eden najpomembnejših dogodkov literarno življenje V Rusiji sta bili v prvi polovici 40. let objavljeni Gogoljeva pesem Mrtve duše in povest Plašč, kar je pomenilo nova etapa razvoj ruskega realizma. Družbeni in osebni patos teh del - kritična demonstracija družbenih oblik ruskega življenja, ki so v nasprotju z ljudskimi ideali, bolečina za usodo države, osredotočenost na temo "malega človeka" - so navdušeno sprejeli vsi napredni pisatelji tistega časa. V Rusiji v 40. in 50. letih 20. Literatura je bila po mnenju A. I. Herzena edina "tribuna" družbeno-kulturnih sporov, zato so bili pisateljevi ustvarjalni pogledi izraz njegovega družbenega položaja. Ideje nove umetniške smeri je oblikoval V.G. Belinski. Okoli njega nastaja skupina mladih piscev, za katere umetniška načela realizem, ki so ga razglasili Puškin, Gogol, Lermontov, je izhodišče ustvarjalnosti. Predstavnik konservativnega tabora F.V. Bulgarin je to skupino pejorativno poimenoval »naravna šola«, vendar se je izraz oprijel in postal estetski slogan in literarni izraz. »Prepisovanje« iz življenja je veljalo za posebnost naprednega pisatelja. Literatura si zdaj za material izbere tisto, kar je bilo prej, v romantičnem obdobju njenega razvoja, zavrnjeno kot očitno »nepoetično«, »nizko« in nevredno umetnikove pozornosti. Problem osebnosti, pritisk okolja na človeka in proučevanje njegovih številnih družbenih vezi so postavljeni v središče pripovedi realističnega dela.

Ker je literatura specifično področje spoznavanja resnice, dobi problem tipizacije poseben pomen. Literatura 40. let ustvarja družbenozgodovinske tipe, »junake svojega časa«, ki odsevajo najpomembnejše vzorce določene stopnje družbenega razvoja. Tip je resničnostno dejstvo, vendar speljano skozi pesnikovo fantazijo, obsijano s svetlobo splošnega. Tako se umetniška vrsta v realistični literaturi ne razume kot razširjen pojav, temveč kot naravni pojav, značilen za določeno stopnjo v razvoju družbe. Historicizem, tj. prikaz pojavov v njihovi zgodovinski posebnosti postane glavna značilnost realističnega umetniško mišljenje. Ustvarjanje zgodovinsko specifičnih socialno-psiholoških likov, ki zajamejo najpomembnejše vzorce dobe, ki se razvijajo v skladu z njihovo notranjo logiko in ne po lastni presoji avtorja, je značilnost realistične umetnosti.

Realistični pisci so v svojih delih poskušali poustvariti življenjske slike, prikazati človeka v interakciji z okoljem, razkriti mehanizem družbenih odnosov in na splošno objektivno, tj. zakoni družbenega razvoja, neodvisni od volje določenih ljudi.

Ti trendi so se jasno kazali v delu predstavnikov »naravne šole«. Ideolog te šole je bil V.G. Belinsky, njegovo jedro pa so sestavljali D.V. Grigorovič, I.S. Turgenjev, I.A. Gončarov, I.A. Hercen, N. A. Nekrasov, F. M. Dostojevski. Revija Sovremennik, ki jo je vodil N.A., je postala tiskani organ nove smeri v ruski literaturi. Nekrasov in I.I. Panin.

40. leta - čas osredotočenega razumevanja zgodovinske usode Rusije s strani plemenite inteligence. V državi je prevladovala politična reakcija, ki se je okrepila v poznih 40. letih. v povezavi z valom revolucionarnih uporov v Evropi, zato so se mladi, željni aktivne dejavnosti, prisiljeni omejiti izključno na intelektualno udejstvovanje, ne da bi mogli uresničiti sposobnost praktičnega delovanja na družbenopolitičnem področju. Tako se je pojavila vrsta ruskih plemičev, ki v takratni ruski realnosti niso našli uporabe svojih duhovnih in intelektualnih moči. Tako se je pojavila literarna vrsta " dodatna oseba».

Od sredine 50-ih. je prišlo do preporoda v družb politično življenje Rusija, ki je bila neposredno povezana s smrtjo Nikolaja I., znanega po svoji sovražnosti do tiskane besede, in porazom Rusije v krimski vojni. Ta vojaška akcija je pokazala gospodarsko in tehnično zaostalost Rusije od drugih držav Zahodna Evropa, ugotavljanje potrebe po reformah. V državi so se začele priprave na reforme, ki so povzročile novo družbeno silo - nerazredno inteligenco, tako imenovane "raznočince". Postopoma "raznočinci" izpodrivajo plemiško inteligenco iz ospredja družbenega in političnega življenja, saj so izčrpali svoje zgodovinske sposobnosti. Ta proces se odraža v delih Turgenjeva, Černiševskega in drugih pisateljev. To kratko obdobje družbenega vzpona se je končalo s Karakozovim poskusom atentata na cesarja Aleksandra II., 4. aprila 1866. V družbeno-političnem življenju Rusije se je začelo novo obdobje, ki je vzbujalo občutek zgodovinske brezizhodnosti in splošnega pesimizma.

Ker je umetnost posebno področje spoznavanja resnice, dobiva problem tipizacije poseben pomen.

V 19. stoletju je uvedla Rusija svetovne kulture skoraj najpomembnejši prispevek na področju književnosti, če ne štejemo 20. stoletja, ki se z njim zlahka kosa po obilici literarnih talentov svetovnega formata: N.M. Yazykov, V.A. Žukovski, E.A. Baratinski, F.I. Tyutchev, N.N. Batjuškov, I.A. Krylov, A.S. Gribojedov, A.S. Puškin, M.Yu. Lermontov, N.V. Gogol, I.S. Turgenjev, N.A. Nekrasov, A.A. Fet, A.N. Maikov, Ya.P. Polonsky, F.M. Dostojevski, M.E. Saltikov-Ščedrin, A.N. Ostrovski, I.A. Gončarov, L.N. Tolstoj, A.P. Čehov, D.N. Mamin-Sibiryak, V.M. Garšin, V.G. Korolenko.

Takšna je splošni oris pot razvoja ruske literature v kontekstu družbenopolitičnega življenja države. Literatura ne odraža le kolizij in stopenj družbenopolitičnega razvoja, je samostojen in samovreden pojav, ki ima svoje zakonitosti, ki določajo spremembe. umetniške oblike in podobe, ki tvorijo osnovo samopogona literature.

Značilnosti ruske romantike. Ruski pesniki so romantiki, glavne teme njihovih del.

Romantika je produktivna ustvarjalna metoda, ki afirmira dialektično enotnost idealnega in materialnega v svetu (ti dvojni svet) in njuno soočenje kot osnovo za razvoj dogodkov. Romantika je uveljavljala neomejene možnosti aktivnega posameznika, ki se je sposoben dvigniti nad družbene zakonitosti in preoblikovati svet ter vplivati ​​na njegovo idealno bistvo. Ta metoda je oblikovala romantični umetniški sistem. Razmerje med smermi in tokovi v njem lahko predstavimo z diagramom:

Romantika - ustvarjalna metoda

Romantika – umetniški sistem

Romantika Simbolizem Neoromantika Fantastika

(smer) (smer) (smer) (smer)

nemški angleški francoski ruski romantizem

romantika romantika romantika romantika ZDA

Angleščina Angleščina Francoščina Ruska fantazija

novoromantika estetizem simbolizem simbolizem ZDA

(trenutno) (trenutno) (trenutno) (trenutno) (trenutno)

Romantiki so literaturi odkrili dialektiko psihološka stanja, prvi so ustvarili like, ki temeljijo na globokih notranjih protislovjih (»Adolf« B. Constanta, »Jurij Miloslavski« M.N. Zagoskina); postavili so vrsto globokih filozofskih problemov (»Melmont the Wanderer« C. R. Methurina); odkril temo »ponižanega in užaljenega« v literaturi (»Les Miserables« V. Hugoja). Romantika je rekonstruirala sistem lirskih žanrov, ustvarila zgodovinski roman(W. Scott, M.N. Zagoskin), filozofska pravljica (E.T.A. Hoffman), znanstveno-filozofski roman (M. Shelley), psihološka detektivka (E.A. Poe), romantična pesnitev (D.G. . Byron). Postavil temelje umetniška analiza socialni odnosi. Skozi 19. stoletje se je aktivno ukvarjal z realizmom; Prav neoromantiki so nosili glavno breme spopadov in preseganja skrajnosti dekadence ob koncu 19. in v začetku 20. stoletja. Produktivnost romantične metode se je pokazala v dvajsetem stoletju, ko so se pojavile »fantazije«; Na podlagi romantičnih tradicij so nastala tako izjemna dela, kot so "Mojster in Margarita" M. A. Bulgakova, "Mali princ" A. de Saint-Exupéryja, "Gospodar prstanov" J. R. R. Tolkiena itd.

Romantika je eno najsvetlejših in najpomembnejših gibanj v umetnosti. Sprva je nastal v Nemčiji, malo kasneje v Angliji, nato pa se je razširil v skoraj vse evropske države. Imel je velik vpliv na svetovno kulturo. Angleški pesnik J. Byron, romanopisec Walter Scott, nemška pisatelja E. T. A. Hoffmann in G. Heine, danski pripovednik H. - H. Andersen, Američana E. Poe in F. Cooper, poljski pesnik A. Mickiewicz - vsi romantiki.

Romantika odraža pogled na svet, ki se je oblikoval v revolucionarni dobi, ki se je začela z veliko francosko revolucijo (1789). To je bil čas velikanskih družbenih pretresov, buržoaznih revolucij in narodnoosvobodilnih vojn. In to je bil čas velikih pričakovanj in razočaranj, čas odločilnih sprememb v zavesti ljudi. Velika francoska revolucija ljudem ni prinesla ne svobode ne pravice ne »kraljestva razuma«. Staro je bilo uničeno in še bolj prozaično in brezbarvno »kraljestvo denarja« je postalo novo. Vera v moč človeškega uma, značilna za 18. stoletje in se odraža v umetnosti klasicizma, je bila zdaj spodkopana. Človek se je počutil osamljenega in nemirnega.

V spopadu nasprotujočih si čustev se oblikuje novo umetniška metoda odsevi stvarnosti – romantika.

Značilnost romantike je izrazito nezadovoljstvo z realnostjo, dvom, da je življenje družbe ali celo posameznika mogoče graditi na načelih dobrote, razuma in pravičnosti. Po drugi strani pa romantični pogled na svet odlikujejo sanje o preureditvi sveta, prenovi človeka in neobvladljiva želja (v nasprotju z logiko in dejstvom) po vzvišenem idealu.

Protislovje med idealom in realnostjo, občutek prepada med njima in želja po njuni združitvi je odločilna poteza, glavni konflikt romantike, vir intenzivnih tragičnih izkušenj.

Glavni sovražnik romantikov je preudaren in samozadovoljen človek na ulici, oseba s mrtva duša, ki jim je smisel življenja sitost, mir, dobiček. Zato so romantiki svoj glavni cilj videli v tem, da bralca iztrgajo iz utesnjenega sveta vsakdanjega življenja in ga čim dlje odpeljejo od enobarvnega vsakdana. Romantiki so poveličevali in poetizirali vse nenavadno. Posebno veliko zanimanje so pokazali za znanstveno fantastiko in ljudske legende, daljne države, pretekla zgodovinska obdobja, življenje plemen in ljudstev, ki jih evropska civilizacija ni dotaknila, naravni svet.

Romantike so zanimale izjemne osebnosti - titanske in močne. Predmet nenehne pozornosti in upodabljanja romantikov je kompleksnost in globoko protislovje notranji svetčlovek, njegovo bogastvo in raznolikost. Za njihovo delo je značilno nasprotje junaka in množice. Romantični junak vedno v konfliktu z družbo, je izgnanec, odpadnik, potepuh. Pogosto se upira nepravičnim družbenim redom in ustaljenim oblikam življenja.

Romantiki so verjeli, da se le v umetnosti lahko v celoti razkrijejo človekove ustvarjalne sposobnosti. V nasprotju s pristaši klasicizma, ki so umetnost povzdignili v stroga racionalna pravila, so bili romantiki prepričani, da navdih in ustvarjalnost ne sodita v noben okvir, da vsak pravi umetnik ustvarja delo po svojih zakonitostih.

Delo romantičnih pisateljev odlikuje izjemno intenzivnost in ostrina doživetja, zavest o moči in svobodi. človeški duh, burna čustvenost, napetost sloga, ostri kontrasti. To so splošne značilnosti romantike.

Izvor romantike v Rusiji je povezan s socialno-ideološkim ozračjem ruskega življenja - vsedržavnim vzponom po vojni leta 1812. Vse to je določilo ne le nastanek, temveč tudi poseben značaj romantike dekabrističnih pesnikov, katerih delo je navduševalo idejo državne službe in prežeto s patosom ljubezni do svobode in boja.

Dela romantičnih pisateljev, ki so živeli v različne države, vsebujejo bistvene razlike, ki jih generira ne le ustvarjalna individualnost vsakega od ustvarjalcev, temveč tudi edinstvenost družbenih razmer, kulture in umetniške tradicije v vsaki državi.

Značilnosti ruske romantike. Dela ruskih romantikov so odražala razočaranje naprednih ljudi nad obstoječim avtokratsko-hlapčevstvom in nejasnimi potmi. zgodovinski razvoj države. Hkrati je ruska romantika odražala začetek prebujanja narodne samozavesti. Romantične ideje in razpoloženja so v ruski literaturi predstavljeni kot v zmehčani različici. Globalni konflikti med posameznikom in množico na primer niso tako akutni. Ohranil je tesno povezavo z drugimi literarnimi gibanji njegove dobe (predvsem s klasicizmom in sentimentalizmom).

Romantika je nastala v Rusiji na samem začetku 19. stoletja, samostojna umetniška metoda pa je postala šele v dvajsetih letih 20. stoletja. Tragični dogodki leta 1825 so določili značilnosti nadaljnjega razvoja ruske romantike. Vrhunec dosežkov romantike v 30. letih. – dela M. Yu. Lermontova.

Značilne lastnosti Romantika v Rusiji je bila:

1. Pospeševanje razvoja literature v Rusiji v začetku 19. stoletja je privedlo do "kopičenja" in kombinacije različnih stopenj, ki so jih v drugih državah doživeli v fazah. V ruski romantiki so se predromantične težnje prepletale s težnjami klasicizma in razsvetljenstva: dvomi o vsemogočni vlogi razuma, kult občutljivosti, narave, elegična melanholija so bili združeni s klasično urejenostjo slogov in žanrov, zmerno diktaturo ( poučevanje) in boj proti pretirani metaforičnosti zaradi »harmonične natančnosti« (izraz A. S. Puškina).

2. Izrazitejša socialna usmerjenost ruske romantike. Na primer, poezija decembristov, poezija M.Yu. Lermontov.

V ruski romantiki so žanri, kot sta elegija in idila, deležni posebnega razvoja. Razvoj balade (v delu V. A. Žukovskega) je bil zelo pomemben za samoodločbo ruske romantike. Obrisi ruske romantike so bili najbolj jasno opredeljeni s pojavom žanra lirsko-epske pesmi (južne pesmi A. S. Puškina, dela I. I. Kozlova, K. F. Ryleeva, M. Yu. Lermontova itd.). Zgodovinski roman se razvija kot velika epska oblika (M. N. Zagoskin, I. I. Lazhechnikov). Poseben način ustvarjanja velike epske oblike je ciklilizacija, to je kombinacija navzven neodvisnih (in delno objavljenih ločeno) del (»Dvojnik ali moji večeri v Mali Rusiji« A. Pogorelskega, »Večeri na kmetiji blizu Dikanke ” N. V. Gogola, “Ruske noči” V. F. Odoevskega, “Heroji našega časa” M. Yu. Lermontova).

Na začetkih ruske romantike sta dve izjemno svetli osebnosti - Vasilij Andrejevič Žukovski in Konstantin Nikolajevič Batjuškov.

O Žukovskem so rekli, da je narava sama poskrbela za ustvarjanje v njegovi osebi " Ruski odmev»za zahodnoevropsko romantiko. Poezija Žukovskega ni bila preprost odmev tujih mojstrovin.

V lastni poeziji ne gre iskati neposrednega odseva številnih preizkušenj, ki jih je doživel. Vse konkretno in osebno ni v zapletih, ampak v samem duhu njegovih del ...

Elegija "Podeželsko pokopališče" (1802), prosti prevod pesmi angleškega pesnika T. Graya, ujame občutek krhkosti zemeljskega življenja s prodornostjo, nenavadno za rusko poezijo. "Navada vraževerne legende" je rodila številne balade Žukovskega. Najbolj znani med njimi sta "Ljudmila" (1808) in "Svetlana" (1813), ki temeljita na pesmi "Lenora" nemškega pesnika Gottfrieda Augusta Burgerja. Te balade govorijo o vdoru v vsakdanje življenje skrivnostnih, nezemeljskih sil. Kar zadeva "stremenje čez meje sveta", prežema dobesedno vse delo Žukovskega. Ni naključje, da lahka roka pesnika, bosta besedi »razdalja« in »razdalja« postali skoraj simboli ruske romantike.

Romantično odtujenost od skrbi in okusa množice in »drlja« so na svoj način izrazili tudi drugi pesniki.

Muza Batjuškova je videti zelo drugačna od muze Žukovskega. Zdi se, da opojnost ljubezni, zemeljski blagoslovi, poveličevanje čutne lepote nimajo nič skupnega z žalostno otožnostjo avtorja "Ljudmile" in "Svetlane". Toda v tem zanosu je nekaj zaskrbljujočega in strašljivega. Pesnik se predaja užitku, nenehno se spominja grožnje neizbežne smrti.

Nikolaj Mihajlovič Jazikov (1803 – 1847), čigar mladost je bila povezana z univerzo v Dorpatu, je poveličeval svobodni duh študentskih praznikov. Svobodni duh se upira tako nasilju (»okovom«) kot najvišji, kraljevski moči, katere simbol je žezlo, palica z dragimi kamni.

Anton Antonovič Delvig (1798 - 1831) je našel pesniško zatočišče v antiki. Delviga je pritegnil tudi svet ruske folklore. Njegove ruske pesmi so presegle vse, kar je nastalo v tej zvrsti.

Posebna smer v ruski romantiki je postala filozofska lirika, tako imenovana miselna poezija. Eden njegovih vidnih predstavnikov je Dmitrij Vladimirovič Venevitinov (1805 – 1827), vodja moskovskega kroga »ljubomudrov«.

Odločilna beseda v usodi novega literarna smer v Rusiji sem imel priložnost reči Puškinu.

V pesmi "Ruslan in Ljudmila" (1820) je Puškin bolj kot kdorkoli drug izrazil zanimanje za svojo rodno antiko, romantično preoblikovano, zavito v meglico ironije, obarvano z raznolikostjo občutkov mladeniča 19. stoletja. Elegija »Svetilo dneva je ugasnila ...«, napisana v noči med 18. in 19. avgustom 1820 na ladji med premikanjem iz Feodozije v Gurzuf, je vznemirljiv monolog pesnika, globoko razočaranega nad življenjem. Zdi se, da intonacija verza odmeva tresljaje vodnega brezna. Ta vtis ustvarja ponovljeni dvostih:

Hrup, hrup, poslušno jadro,

Skrbi pod menoj, mračni ocean ...

Bralec ne le sliši šumenja vetra in valov, ampak se skupaj s pesnikom potopi v preteklost, v kateri se izkaže, da je bilo veliko žalostnega in grenkega: izdaja in zaman pričakovanja sreče .

Pobegnil sem od tebe, očetna dežela;

Tekel sem vas, ljubljenčki užitkov,

Trenutek veselja, trenutni prijatelji...

V teh vrsticah je za romantike tipičen občutek minljivosti in minljivosti vsega zemeljskega, varljivosti užitkov in blagoslovov.

"Zvezda dneva je ugasnila ..." je neposredno pred Puškinovimi tako imenovanimi južnimi pesmimi - " Kavkaški ujetnik«, »Bakhchisarai Fountain«, »Roparski bratje« in »Cigani«.

Ivan Ivanovič Kozlov (1779 – 1840). Nekatere pesmi I.I. Kozlova, ki so postale pesmi ("Večerni zvonovi") so še danes priljubljene. Poseben vtis na njegove sodobnike je naredila njegova pesem »Černeti« - žalostna izpoved meniha, ki se maščuje »morilcu sina in žene«, se zato grenko pokesa in umre. Tragično brezupna usoda junaka je ustrezala romantičnemu okusu.

Od leta 1840 se je romantika v večjih evropskih državah umaknila kritičnemu realizmu in zbledela v ozadje. Vpliv "Černetov" je zlahka zaznati v Lermontovem "Mtsyri".

Značilnosti kritičnega realizma.

Produktivna ustvarjalna metoda, ki je osnova svet umetnosti literarna dela poznavanje družbenih povezav človeka in družbe, resničen, zgodovinsko specifičen prikaz značajev in okoliščin njihove večstranske soodvisnosti. Oblikoval umetniški sistem. Razmerje med realistično metodo, umetniškim sistemom, smermi in trendi v njem lahko predstavimo z naslednjim diagramom:

Realizem je umetniški sistem

Realistična meja realizma realizma

XIX stoletje XIX – XX stoletja. XX stoletje

(smer) (smer) (smer)

nemški angleški francoski ruski realism

realism realism realism realism ZDA

(trenutno) (trenutno) (trenutno) (trenutno) (trenutno)

Realizem (iz pozne latinščine realis - material, resničen) - literarni in umetniško vodstvo XIX – XX stoletja. izvira iz renesanse (t. i. »renesančni realizem«) ali razsvetljenstva (»razsvetljenski realizem«). Značilnosti realizma so opažene v starodavni in srednjeveški folklori ter starodavni literaturi. Realizem ima naslednje značilnosti:

1. Umetnik upodablja življenje v podobah, ki ustrezajo bistvu pojavov življenja samega.

2. Literatura v realizmu je sredstvo za človekovo razumevanje sebe in sveta okoli sebe.

3. Spoznavanje resničnosti poteka s pomočjo podob, ustvarjenih s tipizacijo dejstev resničnosti (»tipični liki v tipičnem okolju«). Tipizacija likov v realizmu se izvaja z resničnostjo podrobnosti v "specifikah" pogojev obstoja likov.

4. realistična umetnost je življenjska umetnost, tudi s tragično razrešitvijo konflikta. Filozofska podlaga za to je gnosticizem, vera v spoznavnost in ustrezen odraz okoliškega sveta, za razliko od na primer romantike.

5. Za realistično umetnost je značilna želja po obravnavanju resničnosti v razvoju, sposobnost zaznavanja in zajemanja nastanka in razvoja novih oblik življenja in družbenih odnosov, novih psiholoških in socialnih tipov.

Realizem kot literarna smer se je oblikoval v tridesetih letih devetnajstega stoletja. Neposredni predhodnik realizma v literaturi je bila romantika. Romantika je, ko je za predmet podobe naredila nenavadno, ustvarila domišljijski svet posebnih okoliščin in izjemnih strasti, hkrati pokazala osebnost, ki je bila mentalno in čustveno bogatejša, kompleksnejša in protislovnejša, kot je bilo na voljo klasicizmu, sentimentalizmu in druga gibanja prejšnjih obdobij. Realizem se torej ni razvil kot antagonist romantike, temveč kot njen zaveznik v boju proti idealizaciji družbenih odnosov, za narodnozgodovinsko izvirnost. umetniške podobe(barva kraja in časa). Ni vedno lahko potegniti jasne meje med romantiko in realizmom prve polovice 19. stoletja; delno Charles Dickens. V ruski literaturi se to še posebej jasno odraža v delih A.S. Puškin in M.Yu. Lermontov.

V Rusiji, kjer je temelje realizma postavilo delo A.S. Puškin ("Evgenij Onjegin", "Boris Godunov", " Kapitanova hči", pozna lirika) v 1820-ih - 1830-ih, pa tudi nekaterih drugih pisateljev ("Gorje od pameti" A.S. Griboedova, basni I.A. Krylova), je ta faza povezana z imeni I.A. Gončarova, I.S. Turgenjeva, N.A. Nekrasov, A. N. Ostrovski in drugi. Realizem 19. stoletja običajno imenujemo "kritični", saj je bilo v njem opredeljujoče načelo ravno družbenokritično. Povišan družbeno-kritični patos je ena glavnih značilnosti ruskega realizma - na primer "Generalni inšpektor", "Mrtve duše" N.V. Gogolja, dejavnosti pisateljev »naravne šole«. Realizem 2. polovice 19. stoletja je dosegel vrhunec prav v ruski literaturi, zlasti v delih L.N. Tolstoj in F.M. Dostojevskega, ki je ob koncu 19. stoletja postal osrednja osebnost svetovnega literarnega procesa. Obogatili so svetovne literature nova načela za gradnjo socialno-psihološkega romana, filozofska in moralna vprašanja, novi načini razkrivanja človekove psihe v njenih najglobljih plasteh.

BIBLIOGRAFIJA:

IN O. Rodin, T.M. Pimenova Priročnik za šolarje. Literatura. AST "Astrel" Moskva 2004

E. L. Beznosov, E. L. Erokhin in drugi. Literatura. "Bustard" Moskva 2002

M.D. Aksenov. ruska literatura. Od epov in kronik do klasikov 19. stoletja. "Avanta +" Moskva 2000

A.I. Kravčenko. Kulturologija. "Trixta" 2005

mentorstvo

Potrebujete pomoč pri študiju teme?

Naši strokovnjaki vam bodo svetovali ali nudili storitve mentorstva o temah, ki vas zanimajo.
Oddajte prijavo navedite temo prav zdaj, da izveste o možnosti pridobitve posvetovanja.

Pošljite svoje dobro delo v bazo znanja je preprosto. Uporabite spodnji obrazec

Študenti, podiplomski študenti, mladi znanstveniki, ki bazo znanja uporabljajo pri študiju in delu, vam bodo zelo hvaležni.

Objavljeno na http://www.allbest.ru

Objavljeno na http://www.allbest.ru

Uvod

Kritični realizem (grško kritike - sodba; izrekanje kazni in lat. realis - snoven, stvaren) je umetniška smer, ki temelji na načelu historizma, resničnega prikazovanja stvarnosti. V delih kritičnega realizma so pisatelji poskušali ne le resnično reproducirati življenje v vseh njegovih pojavnih oblikah, temveč tudi osredotočiti svojo pozornost na njegove družbene vidike, prikazati nepravičnost in nemoralnost, ki vladata v družbi, s čimer so poskušali aktivno vplivati ​​nanjo. Realizem ustvarja tipične like v tipičnih okoliščinah. Literatura se žanrsko obogati: številne različice romana, obogatitev tematike in zgradbe novele, vzpon dramatike. Eden vodilnih motivov je razkrinkavanje meščanske družbe. Boj za svobodo ustvarjalna osebnost umetnik. Zgodovinska in revolucionarna tema. Pozornost, ki jo realisti namenjajo posamezniku, jim pomaga doseči uspeh pri upodabljanju likov in vodi v poglabljanje psihologizma.

Želja po zgodovinski in znanstveni utemeljitvi svojih zaključkov pri prikazovanju pojavov družbenega življenja, želja biti vedno na ravni najnovejših dosežkov znanosti, »začutiti utrip svoje dobe«, je po Balzacu pomagala realisti organizirajo svojo umetniško metodo.

1. Kako se je razvijal kritični realizem v 19. stoletju?

Zgodovina razvoja kritičnega realizma v literaturi tujih držav:

Izvor kritičnega realizma sega v pozna 20. leta 19. stoletja, njegov razcvet sega v 30. in 40. leta. Kritični realizem se je rodil predvsem v Angliji in Franciji, kjer so v tej smeri delovali tako znani avtorji, kot so Balzac, Stendhal, Bérenger, v Angliji pa Dickens, Gaskell in Bronte.

Zgodovinsko ozadje razvoja kritičnega realizma. V 30. letih 19. stoletja se je pojavilo protislovje med buržoazijo in delavskim razredom. V Nemčiji, Franciji in Angliji se odvija val delavskega gibanja. V zasužnjenih državah - Bolgariji, Madžarski, Poljski, Češki - se narodnoosvobodilni boj zaostruje.

V teh letih se je začel vzpon različnih področij kulture v meščanski družbi. Začela se je močna zora filozofije, naravoslovnih, tehničnih in zgodovinskih ved. Že v drugi polovici 19. stoletja sta naravoslovje in biologija delala velikanske korake. Ni naključje, da je Balzac pri utemeljevanju svoje realistične metode iskal oporo v naravoslovju in za svoja učitelja prepoznal Cuvierja in Saint-Hilaira.

Balzacov historicizem, ki je resnicoljubnost pojmoval najprej kot zvestobo zgodovini, njeni logiki, je tudi značilnost realizma, katerega razvoj sovpada z obdobjem velikega napredka zgodovinskih ved.

Vedeti pa je treba, da so po dokončni krepitvi meščanske družbe - po letu 1830 - isti zgodovinarji prešli na reakcionarno-zaščitniške pozicije, ki so si prizadevale okrepiti prevlado buržoazije, njeno nedeljivo oblast nad izkoriščanimi razredi.

Heglova dialektična metoda, ki se je uveljavila že v prvi četrtini 19. stoletja, ima ogromen pomen.

Končno se je v štiridesetih letih prejšnjega stoletja v predrevolucionarnih razmerah, ki so se razvile v številnih državah (Francija, Nemčija, Madžarska), pojavil znanstveni socializem Marxa in Engelsa, ki je bil največja revolucija v zgodovini človeške misli.

To so v splošnem zgodovinski, kulturni in filozofski predpogoji za razvoj kritičnega realizma v tujini. XIX književnost stoletja.

Kritični realizem v ruski literaturi:

Kritični realizem v Rusiji je nastal v obdobju močne krize avtokratsko-podložniškega sistema, ko so se napredni krogi ruske družbe borili za odpravo tlačanstva in demokratične reforme. Posebnost zgodovinskega vidika razvoja Rusije sredi 19. stoletja so razmere po decembristični vstaji, pa tudi nastanek tajnih združb in krogov, pojav del A.I. Herzen, krog petraševcev. Za ta čas je značilen začetek raznočinskega gibanja v Rusiji, pa tudi pospešitev procesa oblikovanja svetovne umetniške kulture, vključno z rusko.

2. Ustvarjalnost realističnih pisateljev

Tipične značilnosti kritičnega realizma:

Objekt podobe kritičnih realistov postane človeško življenje v vseh svojih pojavnih oblikah. Niso bile upodobljene samo duhovne in idealne dejavnosti človeka, ampak tudi vsakdanje življenje in javne zadeve. V tem pogledu so se meje literature močno razširile - vanjo se je zagozdila življenjska proza. Vsakdanji, vsakdanji motivi so postali nepogrešljiv spremljevalec realističnih del. Spremenili so se tudi glavni junaki del. Romantične like, ki živijo v svetu visokih duhovnih vrednot in idealov, je nadomestila podoba navadne zgodovinske osebe v resničnem in naravnem svetu. Kritični realist ne prikazuje človeka le v njegovem idealu, ampak tudi v njegovem konkretnem zgodovinskem bistvu.

Liki se obnašajo povsem normalno, počnejo običajne vsakdanje stvari: gredo v službo, poležavajo na kavču, razmišljajo o večnem in o tem, kje je kruh cenejši. S prepletom specifičnih človeških usod pisatelj realist razkriva določene družbene vzorce. In širši kot je njegov pogled, globlje je njegovo posploševanje. In obratno, čim ožji je njegov ideološki horizont, tem bolj se zadržuje na zunanji, empirični strani realnosti, ne more prodreti do njenih temeljev.

In tako je tipična značilnost tega sloga podoba "žive" osebe. Sedanjost, v vsej svoji polnosti in življenjskih manifestacijah. Niso se izognili realnim podobam časa in krajev: urbana barakarska naselja, krize, revolucije. Realistični pisci so razkrivali nasprotja družbe, dvigovali samozavest ljudi in skušali opozoriti na glavne probleme družbenega življenja tistega časa. Polemizirajoč z estetiki, ki so pozivali k refleksiji le lepega, je Belinsky že leta 1835 zapisal: »Ne zahtevamo ideala življenja, ampak življenje samo, ne glede na to, ali je slabo ali dobro, ga nočemo okrasiti, ker v pesniški predstavitvi je v obeh primerih enako lepa in prav zato, ker je resnična in kjer je resnica, je poezija.«

Treba je bilo dokazati, da celo negativni junaki, če resnično zajamejo objektivno vsebino stvarnosti, če je pisec izrazil svoje kritičen odnos. Podobne misli sta izrazila tudi Diderot in Lessing, vendar so dobila posebno globoko utemeljitev v estetiki Belinskega in drugih ruskih revolucionarnih demokratov.

Princip upodabljanja človeka in družbe:

Ne da bi se omejevali le na zunanje delovanje človeka, so pisci realisti razkrivali tudi psihološko plat, socialna pogojenost. Načelo je bilo opisati posameznika v enotnosti z okoljem. To je naravno.

Sam lik je zelo specifična oseba, ki predstavlja določene družbene kroge z družbeno-zgodovinsko specifičnostjo. Njegove misli, občutki in dejanja so tipični, ker so socialno motivirani.

Upodabljanje človeka v družbenih odnosih ni bilo odkritje Gogolja ali Balzaca. Tudi v delih Fieldinga, Lessinga, Schillerja in Goetheja so bili junaki prikazani družbeno specifično. Ampak še vedno obstaja razlika. V 19. stoletju razumevanje družbenega okolja se je spremenilo. Začela je vključevati ne le ideološko nadgradnjo, ampak tudi ekonomske odnose dobe. Razsvetljenci 18. stoletja. osredotočil pozornost na manifestacije tlačanstva v ideološki sferi. Kritični realisti gredo dlje. Ogenj kritike usmerjajo na lastninsko neenakost, na razredna nasprotja, na ekonomske temelje družbe. Umetniško raziskovanje tu prodira v ekonomsko, razredno strukturo življenja.

Pisci kritičnega realizma razumejo objektivne zakone življenja, resnične možnosti za razvoj. Družba je zanje objektiven proces, ki se preučuje v iskanju kalčkov prihodnosti. Realiste je treba presojati po resničnosti podobe, prikazu zgodovine in njenem razumevanju.

V delih mnogih pisateljev realistične smeri (Turgenjev, Dostojevski itd.) Resnični življenjski procesi niso zajeti v njihovem ekonomskem, temveč v ideološkem, duhovnem lomu, kot spopad v duhovni sferi očetov in sinov. , predstavniki različnih ideoloških gibanj itd., vendar se tudi tu odraža dialektika živega družbenega razvoja. Tisto, kar naredi Turgenjeva in Dostojevskega realista, niso resnično orisani prizori zasebnega življenja Kirsanovih ali Marmeladovih, temveč sposobnost prikazati dialektiko zgodovine, njeno objektivno gibanje od nižjih k višjim oblikam.

Pri upodabljanju človeka kritični realist vzame za izhodišče resničnost, ki jo natančno preučuje, da bi našel motive, ki določajo dejanja njegovih junakov. V središču njegove pozornosti so kompleksni družbeni odnosi posameznika. Želja po obdarovanju mu je tuja. znakov deluje s svojimi subjektivnimi mislimi in izkušnjami.

3. Realistični pisci 19. stoletja in njihov kritični realizem

kritični realizem umetniški herzen

Guy de Maupassant (1850-1993): strastno, boleče je sovražil meščanski svet in vse, kar je bilo z njim povezano. Boleče je iskal antitezo tega sveta – in jo našel v demokratičnih slojih družbe, v Francozih.

Dela: kratke zgodbe - “Pumpkin”, “Old Woman Sauvage”, “Madwoman”, “Prisoners”, “The Chair Weaver”, “Papa Simone”.

Romain Rolland (1866-1944): smisel bivanja in ustvarjalnosti je bil na začetku v veri v lepo, dobro, svetlo, ki ni nikoli zapustilo sveta – preprosto moraš biti sposoben videti, občutiti in posredovati ljudem .

Dela: roman "Jean Christoff", povest "Pierre in Luce".

Gustave Flaubert (1821-1880): Njegovo delo je posredno odražalo protislovja francoske revolucije sredi devetnajstega stoletja. Želja po resnici in sovraštvo do buržoazije sta se pri njem združevala s socialnim pesimizmom in nezaupanjem v ljudi.

Dela: romani - "Madame Bovary", "Salammbo", "Vzgoja čustev", "Bouvard in Pécuchet" (nedokončano), zgodbe - "Legenda o Julijanu Tujcu", "Preprosta duša", "Herodiada", ustvaril tudi več predstav in ekstravagance.

Stendhal (1783-1842): Delo tega pisatelja odpira obdobje klasičnega realizma. Stendhal je bil tisti, ki je prevzel vodilno vlogo pri utemeljitvi glavnih načel in programa za oblikovanje realizma, teoretično zastavljenega v prvi polovici 19. stoletja, ko je še vladala romantika, in kmalu sijajno utelešenega v umetniških mojstrovinah izjemnega romanopisca tistega časa. čas.

Dela: romani - "Parmski samostan", "Armans", "Lucien Leuven", zgodbe - "Vittoria Accoramboni", "Vojvodinja di Palliano", "Cenci", "Castrova opatinja".

Charles Dickens (1812-1870): Dickensova dela so polna globoke drame; njegova družbena nasprotja so včasih tragične narave, ki jih v interpretacijah pisateljev 18. stoletja ni bilo. Dickens se v svojem delu dotika tudi življenja in bojev delavskega razreda.

Dela: “Nicholas Nickleby”, “Pustolovščine Martina Chuzzlewitta”, “Težki časi”, “Božične zgodbe”, “Dombey in sin”, “Trgovina s starinami”.

William Thackeray (1811-1863): Polemizira z romantiki, od umetnika zahteva strogo resnicoljubnost. "Čeprav resnica ni vedno prijetna, bolje kot resnica ni ničesar." Avtor ni nagnjen k temu, da bi človeka prikazal ne kot odkritega barabe ne kot idealnega bitja. Za razliko od Dickensa se je izogibal srečnim koncem. Thackerayeva satira je prežeta s skepso: pisatelj ne verjame v možnost spreminjanja življenja. Angleški realistični roman je obogatil z avtorjevim komentarjem.

Dela: “Knjiga snobov”, “Vanity Fair”, “Pendennis”, “Kariera Barryja Lyndona”, “Prstan in vrtnica”.

Puškin A.S. (1799-1837): začetnik ruskega realizma. Puškina prevladuje ideja o Zakonu, o zakonih, ki določajo stanje civilizacije, družbene strukture, mesto in pomen človeka, njegovo neodvisnost in povezanost s celoto, možnost avtorske presoje.

Dela: "Boris Godunov", "Kapitanova hči", "Dubrovsky", "Eugene Onegin", "Belkinove zgodbe".

Gogol N.V. (1809-1852): svet, ki je daleč od kakršnih koli idej o zakonu, vulgarno vsakdanje življenje, v katerem so pohabljeni vsi pojmi časti in morale, vesti - z eno besedo, ruska resničnost, vredna grotesknega posmeha: »okrivite večerno ogledalo če imaš ukrivljen obraz” .

Dela: “Mrtve duše”, “Zapiski norca”, “Plašč”.

Lermontov M.Yu. (1814-1841): ostro sovraštvo do božanskega svetovnega reda, do družbenih zakonov, laži in hinavščine, vse vrste obrambe pravic posameznika. Pesnik si prizadeva za konkretno podobo družbenega okolja, življenja posameznika: v organsko enoto združuje značilnosti zgodnjega realizma in zrele romantike.

Dela: “Junak našega časa”, “Demon”, “Fatalist”.

Turgenjev I.S. (1818-1883): Turgenjeva zanima moralni svet ljudje iz ljudstva. Glavna značilnost cikla zgodb je bila resnicoljubnost, ki je vsebovala idejo o osvoboditvi kmečkega ljudstva, predstavljala kmete kot duhovne aktivni ljudje zmožen samostojna dejavnost. Kljub spoštljivemu odnosu do ruskega ljudstva realist Turgenjev ni idealiziral kmečkega ljudstva, saj je tako kot Leskov in Gogol videl njihove pomanjkljivosti.

Dela: “Očetje in sinovi”, “Rudin”, “Plemiško gnezdo”, “Na predvečer”.

Dostojevski F.M. (1821-1881): Glede realizma Dostojevskega so rekli, da je imel »fantastičen realizem«. D. meni, da se v izjemnih, nenavadnih situacijah pojavi najbolj značilen. Pisatelj je opazil, da vse njegove zgodbe niso izmišljene, ampak od nekod vzete. Glavna značilnost: ustvarjanje filozofske osnove z detektivsko zgodbo - povsod je umor.

Dela: “Zločin in kazen”, “Idiot”, “Demoni”, “Najstnik”, “Bratje Karamazovi”.

Zaključek

Na koncu velja povedati, da je bil razvoj realizma v 19. stoletju revolucija na področju umetnosti. Ta smer je družbi odprla oči in začela se je doba revolucij in drastičnih sprememb. dela pisci 19. stoletja stoletja, ki so absorbirali trende tiste dobe, so pomembni do danes. Pisatelji so s tem, ko so svoje like čim bolj približali resničnim podobam, razkrili človeka z vseh strani, bralcem pomagali najti samega sebe, rešiti tiste pereče težave, s katerimi se človek sooča v vsakdanjem življenju in o katerih ne bo pisal noben romantični pisatelj ali klasik.

Zakaj sem izbral prav ta stil? Ker verjamem, da ima od vseh literarnih gibanj kritični realizem tisti, ki ima moč preobrniti družbo in prinesti spremembe tako v sferi duhovnega kot političnega življenja ljudi. To je tista literatura, ki jo je res vredno prebrati.

Objavljeno na Allbest.ru

...

Podobni dokumenti

Realizem kot ustvarjalna metoda in literarno gibanje v ruski in svetovni literaturi 19. in 20. stoletja (kritični realizem, socialistični realizem). Filozofske ideje Nietzscheja in Schopenhauerja. Nauki V.S. Solovjov o duši sveta. Svetli predstavniki futurizma.

predstavitev, dodana 03.09.2015


19. stoletje je »zlata doba« ruske poezije, stoletje ruske literature v svetovnem merilu. Razcvet sentimentalizma je prevladujoča lastnost človeške narave. Oblikovanje romantike. Poezija Lermontova, Puškina, Tjutčeva. Kritični realizem kot literarna smer.

poročilo, dodano 12. 2. 2010


Koncept kritičnega realizma. W. M. Thackeray. Pomen Thackerayjevega prispevka k razvoju romaneskne forme se bo zdel še bolj prepričljiv, če primerjamo njegova odkritja v znanosti o človeku s podobnimi iskanji Trollopa in Eliota.

povzetek, dodan 09.06.2006


Glavne značilnosti nemške kulture in literature druge polovice 19. stoletja. Značilnosti realizma v nemški dramatiki, poeziji in prozi po revoluciji leta 1848. Realizem kot koncept, ki označuje kognitivno funkcijo umetnosti, njena vodilna načela.

povzetek, dodan 13.09.2011


Začetki realizma v angleška literatura začetku XIX stoletja. Analiza del Charlesa Dickensa. Denar kot tema, ki je najpomembnejša za umetnost 19. stoletja V. Glavna obdobja v delu W. Thackeraya. Kratek biografski opis življenja Arthurja Ignatiusa Conana Doyla.

povzetek, dodan 26.01.2013


Vloga čartističnega gibanja v zgodovini angleške književnosti 19. stoletja. Demokratična pesnika Thomas Hood in Ebenezer Eliot. Veliki angleški realist Charles Dickens in njegovi utopični ideali. Satirični eseji Williama Thackeraya. Socialni romani sester Brontë.

tečajna naloga, dodana 21.10.2009


Zgodovina izvora angleške literature, vpliv na njen razvoj del Shakespeara, Defoeja, Byrona. Pojav del, ki poveličujejo duh vojne, vazalstvo in čaščenje lepe dame. Značilnosti manifestacije kritičnega realizma v Angliji.

goljufija, dodana 16.1.2011


Opredelitev pojma "realizma". Magični realizem kot literarno gibanje 20. stoletja. Elementi magičnega realizma. Vital in ustvarjalna pot G.G. Marquez. Značilnosti romana »Sto let samote«, njegova posebnost kot največjega mita našega časa.

tečajna naloga, dodana 27.05.2012


Kritični realizem v angleški literaturi 19. stoletja. in značilnosti dela Charlesa Dickensa. Biografija Dickensa kot vir podob dobrote v svojem delu. Prikaz pozitivnih likov v romanih "Oliver Twist" in "Dombey in sin".

tečajna naloga, dodana 21.08.2011


Raznolikost umetniških zvrsti, stilov in metod v ruski literaturi konec XIX- začetek dvajsetega stoletja. Nastanek, razvoj, glavne značilnosti in najvidnejši predstavniki gibanj realizma, modernizma, dekadence, simbolizma, akmeizma, futurizma.

Za drugo polovico 19. stoletja je značilen pojav takšnega gibanja, kot je realizem. Sledila je takoj za romantiko, ki se je pojavila v prvi polovici tega stoletja, a je bila hkrati od nje radikalno drugačna. Realizem v literaturi je prikazoval tipično osebo v tipični situaciji in skušal realnost prikazati čim bolj verodostojno.

Glavne značilnosti realizma

Realizem ima določen niz značilnosti, ki kažejo razlike od romantike, ki mu je bila predhodnica, in od naturalizma, ki mu sledi.
1. Način tipkanja. Objekt realističnega dela je vedno navadna oseba z vsemi svojimi prednostmi in slabostmi. Natančnost pri prikazovanju podrobnosti, značilnih za osebo, je ključno pravilo realizma. Vendar pa avtorji ne pozabijo na takšne nianse, kot so posamezne značilnosti, in so harmonično vtkane v celotno podobo. To razlikuje realizem od romantike, kjer je lik individualen.
2. Tipizacija situacije. Položaj, v katerem se znajde junak dela, mora biti značilen za opisani čas. Edinstvena situacija je bolj značilna za naturalizem.
3. Natančnost v sliki. Realisti so vedno opisovali svet, kakršen je bil, in zreducirali avtorjev pogled na svet na minimum. Romantiki so ravnali povsem drugače. Svet so v svojih delih prikazovali skozi prizmo lastnega pogleda na svet.
4. Determinizem. Položaj, v katerem se znajdejo junaki del realistov, je le posledica dejanj, storjenih v preteklosti. Liki so prikazani v razvoju, ki ga oblikuje svet okoli njih. Pri tem igrajo ključno vlogo medosebni odnosi. Na osebnost lika in njegova dejanja vplivajo številni dejavniki: socialni, verski, moralni in drugi. Pogosto v delu pride do razvoja in spremembe osebnosti pod vplivom družbenih in vsakdanjih dejavnikov.
5. Konflikt: junak – družba. Ta konflikt ni edinstven. Značilen je tudi za gibanja pred realizmom: klasicizem in romantiko. Vendar le realizem upošteva najbolj tipične situacije. Zanimajo ga razmerja med množico in posameznikom, zavestjo množice in posameznika.
6. Historicizem. Literatura 19. stoletja prikazuje človeka neločljivo od njegovega okolja in zgodovinskega obdobja. Avtorji so pred pisanjem vaših del proučevali življenjski slog in norme vedenja v družbi v določeni fazi.

Zgodovina izvora

Menijo, da se je že v renesansi začel pojavljati realizem. Heroji, značilni za realizem, vključujejo tako velike podobe, kot so Don Kihot, Hamlet in drugi. V tem obdobju človek predstavlja krono stvarstva, kar za več ni značilno poznejših obdobjih njegov razvoj. V dobi razsvetljenstva se je pojavil izobraževalni realizem. Glavni junak je junak z dna.
V tridesetih letih 19. stoletja so ljudje iz kroga romantikov oblikovali realizem kot novo literarno gibanje. Prizadevajo si, da ne bi upodabljali sveta v vsej njegovi raznolikosti in opustili romantikom znana dva svetova.
Že v 40. letih je kritični realizem postal vodilna smer. Vendar pa na začetni stopnji oblikovanja tega literarnega gibanja novopečeni realisti še vedno uporabljajo preostale značilnosti, značilne za romantiko.

Tej vključujejo:
kult ezoterike;
upodobitev svetlih netipičnih osebnosti;
uporaba fantazijskih elementov;
ločevanje junakov na pozitivne in negativne.
Zato so pisci poznega 19. stoletja pogosto kritizirali realizem pisateljev prve polovice stoletja. Vendar pa je ravno na v zgodnji fazi Glavne značilnosti te smeri se oblikujejo. Prvič, to je konflikt, značilen za realizem. V literaturi nekdanjih romantikov je jasno vidno nasprotje med človekom in družbo.
V drugi polovici XIX realizem dobiva nove oblike. In ni zaman, da se to obdobje imenuje "triumf realizma". Družbene in politične razmere so pripomogle k temu, da so se avtorji lotili raziskovanja človekove narave, pa tudi njegovega obnašanja v določenih situacijah. Socialne povezave med posamezniki so začele igrati veliko vlogo.
Takratna znanost je imela velik vpliv na razvoj realizma. Darwinov izvor vrst je bil objavljen leta 1859. Kantova pozitivistična filozofija prispeva tudi k umetniški praksi. Realizem v literaturi 19. stoletja dobi analitičen, študijski značaj. Hkrati pa pisci nočejo analizirati prihodnosti; ni jih zanimalo. Poudarek je bil na sodobnosti, ki je postala ključna tema refleksije kritičnega realizma.

Glavni predstavniki

Realizem v literaturi 19. stoletja je pustil veliko briljantnih del. Do prve polovice stoletja so ustvarjali Stendhal, O. Balzac in Merimee. Oni so bili tisti, ki so jih njihovi sledilci kritizirali. Njihova dela imajo subtilno povezavo z romantiko. Na primer, realizem Merimeeja in Balzaca je prežet z mistiko in ezoteriko, Dickensovi junaki so svetli nosilci ene izražene značajske lastnosti ali lastnosti, Stendhal pa je upodabljal svetle osebnosti.
Kasneje so pri razvoju kreativne metode sodelovali G. Flaubert, M. Twain, T. Mann, M. Twain in W. Faulkner. Vsak avtor je v svoja dela vnesel svoje značilnosti. V ruski literaturi je realizem predstavljen z deli F. M. Dostojevskega, L. N. Tolstoja in A. S. Puškina.

Realizem je težnja v literaturi in umetnosti, katere namen je zvesto reproducirati realnost v svoji značilne lastnosti Oh. Prevlada realizma je sledila dobi romantike in pred simbolizmom.

Posebnosti:

1. V središču dela realistov je objektivna resničnost. V svojem prelomu skozi svetovni nazor umetnosti.
2. Avtor podvrže življenjsko gradivo filozofski obravnavi.
3. Ideal je realnost sama. Lepa stvar je življenje samo.
4. Realisti pristopajo k sintezi skozi analizo.
5. Načelo tipičnega: tipični junak, specifični čas, značilne okoliščine
6. Identifikacija vzročno-posledičnih razmerij.
7. Načelo historicizma. Realisti obravnavajo probleme sedanjosti. Sedanjost je zbliževanje preteklosti in prihodnosti.
8. Načelo demokracije in humanizma.
9. Načelo objektivnosti pripovedovanja.
10. Prevladujejo družbenopolitična in filozofska vprašanja
11. psihologizem
12... Razvoj poezije nekoliko zamre
13. Roman je vodilna zvrst.
14. Povišan družbeno-kritični patos je ena glavnih značilnosti ruskega realizma - na primer "Generalni inšpektor", "Mrtve duše" N.V. Gogol
15. Glavna značilnost realizma kot ustvarjalne metode je povečana pozornost do družbene strani resničnosti.
16. Podobe realističnega dela odsevajo splošni zakoni obstoj, ne živi ljudje. Vsaka podoba je stkana iz tipičnih lastnosti, ki se kažejo v tipičnih okoliščinah. To je paradoks umetnosti. Podobe ni mogoče povezati z živo osebo; bogatejša je od določene osebe - od tod objektivnost realizma.
17. »Umetnik ne sme biti sodnik svojih likov in tega, kar govorijo, ampak le nepristranska priča.

Realistični pisatelji

Pozni A. S. Puškin - utemeljitelj realizma v ruski literaturi ( zgodovinska drama"Boris Godunov", zgodbe "Kapitanova hči", "Dubrovsky", "Belkinove zgodbe", roman v verzih "Eugene Onegin" v 1820-ih - 1830-ih)

M. Yu Lermontov ("Junak našega časa")

N. V. Gogol ("Mrtve duše", "Generalni inšpektor")

I. A. Gončarov ("Oblomov")

A. S. Griboedov ("Gorje od pameti")

A. I. Herzen (»Kdo je kriv?«)

N. G. Černiševski ("Kaj storiti?")

F. M. Dostojevski (»Ubogi ljudje«, »Bele noči«, »Ponižani in užaljeni«, »Zločin in kazen«, »Demoni«)

L. N. Tolstoj (»Vojna in mir«, »Ana Karenina«, »Vstajenje«).

I. S. Turgenjev (»Rudin«, »Plemiško gnezdo«, »Asja«, »Pomladne vode«, »Očetje in sinovi«, »Novo«, »Na predvečer«, »Mu-mu«)

A. P. Čehov (" Češnjev vrt", "Tri sestre", "Študent", "Kameleon", "Galeb", "Človek v kovčku"

Od sredine 19. stoletja je potekalo oblikovanje ruske realistične literature, ki je nastala v ozadju napetih družbenopolitičnih razmer, ki so se razvile v Rusiji v času vladavine Nikolaja I. Kriza podložniškega sistema je pivovarstva, nasprotja med oblastjo in navadnimi ljudmi pa so močna. Nujno je treba ustvariti realistično literaturo, ki bi se ostro odzivala na družbenopolitične razmere v državi.

Pisatelji se obračajo na družbenopolitične probleme ruske realnosti. Razvija se žanr realističnega romana. Njegova dela ustvarja I.S. Turgenjev, F.M. Dostojevski, L.N. Tolstoj, I.A. Gončarov. Omeniti velja pesniška dela Nekrasova, ki je v poezijo prvi uvedel socialno problematiko. Znana je njegova pesem »Kdo dobro živi v Rusiji?«, pa tudi številne pesmi, ki razmišljajo o težkem in brezupnem življenju ljudi. Konec 19. stoletja - Realistična tradicija je začela zamirati. Nadomestila jo je tako imenovana dekadentna literatura. . Realizem do neke mere postane metoda umetniško znanje prava resničnost. V 40. letih se je pojavila »naravna šola« - delo Gogolja, bil je velik inovator, ki je odkril, da lahko tudi nepomemben dogodek, kot je pridobitev plašča s strani manjšega uradnika, postane pomemben dogodek za razumevanje. kritična vprašanjačloveški obstoj.

"Naravna šola" je postala začetna stopnja v razvoju realizma v ruski literaturi.

Teme: Življenje, običaji, značaji, dogodki iz življenja nižjih slojev so postali predmet proučevanja »naravoslovcev«. Vodilni žanr je bil »fiziološki esej«, ki je temeljil na natančni »fotografiji« življenja različnih slojev.

V literaturi »naravne šole« so junakov razredni položaj, njegova poklicna pripadnost in družbena funkcija, ki jo opravlja, odločilno prevladali nad njegovim individualnim značajem.

Tisti, ki so se pridružili »naravni šoli«, so bili: Nekrasov, Grigorovič, Saltikov-Ščedrin, Gončarov, Panajev, Družinin in drugi.

Naloga resničnega prikazovanja in raziskovanja življenja v realizmu predpostavlja številne tehnike upodabljanja resničnosti, zato so dela ruskih pisateljev tako raznolika tako po obliki kot po vsebini.

Realizem kot metoda upodabljanja stvarnosti v drugi polovici 19. stoletja. dobilo ime kritični realizem, ker je bila njegova glavna naloga kritika stvarnosti, vprašanje odnosa med človekom in družbo.

V kolikšni meri družba vpliva na usodo junaka? Kdo je kriv, da je človek nesrečen? Kaj storiti, da spremenimo človeka in svet? - to so glavna vprašanja literature nasploh, ruske književnosti druge polovice 19. stoletja. - še posebej.

Psihologizem - karakterizacija junaka skozi analizo njegovega notranjega sveta, upoštevanje psiholoških procesov, skozi katere se uresničuje človekovo samozavedanje in izraža njegov odnos do sveta - je postal vodilna metoda ruske literature od nastanka realistični slog v njem.

Ena od izjemnih značilnosti Turgenjevih del 50-ih je bil pojav v njih junaka, ki je utelešal idejo o enotnosti ideologije in psihologije.

Realizem 2. polovice 19. stoletja je dosegel vrhunec prav v ruski literaturi, zlasti v delih L.N. Tolstoj in F.M. Dostojevskega, ki je ob koncu 19. stoletja postal osrednja osebnost svetovnega literarnega procesa. Svetovno literaturo so obogatili z novimi načeli gradnje socialno-psihološkega romana, filozofskimi in moralnimi vprašanji, novimi načini razkrivanja človeške psihe v njenih globokih plasteh.

Turgenev je zaslužen za ustvarjanje literarnih tipov ideologov-junakov, katerih pristop k osebnosti in karakterizacija njihovega notranjega sveta je v neposredni povezavi z avtorjevo oceno njihovega pogleda na svet in družbeno-zgodovinskega pomena njihovih filozofskih konceptov. Zlitje psiholoških, zgodovinsko-tipoloških in ideoloških vidikov v Turgenjevljevih junakih je tako popolno, da so njihova imena postala skupni samostalnik za določeno stopnjo v razvoju družbene misli, določen družbeni tip, ki predstavlja razred v njegovem zgodovinskem stanju in psihološka sestava posameznika (Rudin, Bazarov, Kirsanov, g. N. iz zgodbe "Asja" - "Rus na srečanju").

Junaki Dostojevskega so prepuščeni na milost in nemilost idejam. Kot sužnji ji sledijo in izražajo njen samorazvoj. Ko so »sprejeli« določen sistem v svojo dušo, se podrejajo zakonom njegove logike, gredo z njim skozi vse potrebne stopnje njegove rasti in nosijo jarem njegovih reinkarnacij. Tako Raskoljnikov, čigar koncept je zrasel iz zavračanja družbene krivice in strastne želje po dobrem, skozi vse njene logične stopnje skupaj z idejo, ki je prevzela celotno njegovo bitje, sprejema umor in opravičuje tiranijo močne osebnosti nad množice brez glasu. V samotnih monologih-refleksijah se Raskoljnikov »okrepi« v svoji ideji, pade pod njeno oblast, se izgubi v njenem zloveščem začaranem krogu, nato pa po dokončani »izkušnji« in ob notranjem porazu začne mrzlično iskati dialog, možnost za skupno ocenjevanje rezultatov poskusa.

Pri Tolstoju je sistem idej, ki jih junak razvija in razvija v teku svojega življenja, oblika njegove komunikacije z okoljem in izhaja iz njegovega značaja, iz psiholoških in moralnih značilnosti njegove osebnosti.

Lahko trdimo, da vsi trije veliki ruski realisti sredine stoletja - Turgenjev, Tolstoj in Dostojevski - prikazujejo duševno in ideološko življenje človeka kot družbeni pojav in navsezadnje predpostavljajo obvezen stik med ljudmi, brez katerega je razvoj zavesti nemogoč. nemogoče.