มีการสร้างงานวรรณกรรมอะไรบ้าง ผลงานวรรณกรรมรัสเซียเรื่องใดบ้างที่เป็นภาพของบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์และจะนำไปเปรียบเทียบกับการประเมินตัวเลขทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของตอลสตอยได้อย่างไร วรรณคดีเกี่ยวกับจิตวิทยาและการพัฒนาตนเอง

บางทีงานของ Alexander Sergeevich มักดึงดูดความสนใจ นวนิยายเรื่อง "Eugene Onegin" เป็นแรงบันดาลใจให้นักแต่งเพลงอัจฉริยะ P.I. ไชคอฟสกีสร้างโอเปร่าในชื่อเดียวกัน Libretto ซึ่งโดยทั่วไปแล้วจะคล้ายกับแหล่งที่มาดั้งเดิมเท่านั้น Konstantin Shilovsky จากนวนิยายเรื่องนี้เหลือเพียงความรักของ 2 คู่ - Lensky และ Olga, Onegin และ Tatiana ความเร่งรีบของ Onegin เนื่องจากเขาถูกรวมอยู่ในรายชื่อ "คนฟุ่มเฟือย" จึงไม่รวมอยู่ในโครงเรื่อง โอเปร่าจัดแสดงครั้งแรกในปี พ.ศ. 2422 และนับรวมไว้ในละครของโรงอุปรากรรัสเซียเกือบทุกแห่ง

เป็นไปไม่ได้ที่จะไม่นึกถึงเรื่อง "The Queen of Spades" และสร้างโดย P.I. ไชคอฟสกีตามแรงจูงใจของเธอในปี พ.ศ. 2433 บทนี้เขียนโดยเอ็ม. ไชคอฟสกี น้องชายของผู้แต่ง Pyotr Ilyich เขียนคำสำหรับเพลงของ Eletsky ใน Act II และ Liza ใน III เป็นการส่วนตัว

เรื่องราว "The Queen of Spades" ได้รับการแปลเป็นภาษาฝรั่งเศสโดย Prosper Mérimée และกลายเป็นพื้นฐานของโอเปร่าที่เขียนโดยนักแต่งเพลง F. Galevi

Boris Godunov ละครของพุชกินเป็นพื้นฐานของโอเปร่าที่ยิ่งใหญ่ที่เขียนโดย Modest Petrovich Mussorgsky ในปี 1869 การแสดงรอบปฐมทัศน์เกิดขึ้นเนื่องจากอุปสรรคเพียง 5 ปีต่อมา ความกระตือรือร้นอย่างกระตือรือร้นของผู้ชมไม่ได้ช่วย - โอเปร่าถูกลบออกจากละครหลายครั้งด้วยเหตุผลการเซ็นเซอร์ เห็นได้ชัดว่าอัจฉริยะของผู้เขียนทั้งสองได้เน้นย้ำถึงปัญหาความสัมพันธ์ระหว่างเผด็จการกับประชาชนอย่างชัดเจนเกินไป รวมทั้งราคาที่ต้องจ่ายเพื่อให้ได้อำนาจ

นี่คือผลงานอื่นๆ บางส่วนจาก A.S. พุชกินซึ่งกลายเป็นพื้นฐานทางวรรณกรรมของโอเปร่า: The Golden Cockerel, The Tale of Tsar Saltan (N.A. Rimsky-Korsakov), Mazepa (P.I. Tchaikovsky), The Little Mermaid (A.S.Dargomyzhsky), "Ruslan and Lyudmila" (MI Glinka) , "ดูบรอฟสกี" (EF Napravnik)

ม.ยู. Lermontov ในเพลง

บนพื้นฐานของบทกวี "ปีศาจ" ของ Lermontov นักวิจารณ์วรรณกรรมที่มีชื่อเสียงและนักวิจัยของงาน P.A. Viskovatov เขียนบทสำหรับโอเปร่าโดยนักแต่งเพลงชื่อดัง A.G. รูบินสไตน์ โอเปร่าเขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2414 และจัดแสดงที่โรงละคร Mariinsky ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กในปี พ.ศ. 2418

เอจี Rubinstein เขียนเพลงสำหรับอีกชิ้นหนึ่งโดย Lermontov: "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov" โอเปร่าชื่อ Merchant Kalashnikov จัดแสดงในปี 1880 ที่โรงละคร Mariinsky ผู้เขียนบทคือ N. Kulikov

ละคร "Masquerade" ของ Mikhail Yurievich กลายเป็นพื้นฐานสำหรับบทบัลเล่ต์ "Masquerade" โดย A.I. คชาทูเรียน

นักเขียนเพลงชาวรัสเซียคนอื่น ๆ

ละคร "เจ้าสาวของซาร์" โดยกวีชาวรัสเซียผู้โด่งดัง L.A. มีอาเป็นรากฐานของโอเปร่าโดย Rimsky-Korsakov ซึ่งเขียนขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 19 การดำเนินการเกิดขึ้นที่ศาลของ Ivan the Terrible และมีลักษณะเด่นของยุคนั้น

โอเปร่าของ Rimsky-Korsakov "The Woman of Pskov" ยังอุทิศให้กับธีมของความเด็ดขาดของซาร์และการขาดสิทธิของอาสาสมัครการต่อสู้ของเมือง Pskov ที่เป็นอิสระต่อการพิชิตโดย Ivan the Terrible บทเพลงที่เขียนโดย ผู้แต่งเองตามละครของลา อาจ.

Rimsky-Korsakov ยังเขียนเพลงสำหรับโอเปร่า The Snow Maiden ตามเรื่องราวของนักเขียนบทละครชาวรัสเซียผู้ยิ่งใหญ่ A.N. ออสทรอฟสกี้

โอเปร่าที่สร้างจากเทพนิยายโดย N.V. "May Night" ของ Gogol เขียนโดย Rimsky-Korsakov ตามบทของผู้แต่งเอง ผลงานอีกชิ้นหนึ่งของนักเขียนผู้ยิ่งใหญ่ "The Night Before Christmas" ได้กลายเป็นพื้นฐานทางวรรณกรรมของโอเปร่าโดย P.I. ไชคอฟสกี "เชเรวิชกี้"

ในปี 1930 นักแต่งเพลงชาวโซเวียต D.D. Shostakovich เขียนโอเปร่า "Katerina Izmailova" ตามเรื่องราวของ N.S. Leskov "เลดี้ Macbeth แห่งเขต Mtsensk" เพลงที่แหวกแนวของ Shostakovich ทำให้เกิดการวิพากษ์วิจารณ์ที่รุนแรงและมีแรงจูงใจทางการเมือง โอเปร่าถูกถอดออกจากละครและบูรณะในปี 2505 เท่านั้น

ผลงานวรรณกรรมรัสเซียเรื่องใดบ้างที่เป็นภาพของบุคคลสำคัญทางประวัติศาสตร์และจะนำไปเปรียบเทียบกับการประเมินตัวเลขทางประวัติศาสตร์ที่แท้จริงของ L.N. ตอลสตอยได้อย่างไร

ภาพตัวละครต่อไปนี้สามารถใช้เป็นบริบททางวรรณกรรมได้: Emelyan Pugachev ในนวนิยายของ Alexander Pushkin "The Captain's Daughter" และบทกวีชื่อเดียวกันโดย S.A Yesenin, Ivan the Terrible ใน "เพลงของพ่อค้า Kalashnikov", ราชสำนักและนายพล Kornilov, Denikin, Kaledin ในมหากาพย์ของ M.A. "Quiet Don" ของ Sholokhov, Stalin และ Hitler ในนวนิยายมหากาพย์โดย V. S. Grossman "Life and Fate" (สองตำแหน่งตามที่นักเรียนเลือก)

ให้เหตุผลในการเลือกของคุณและเปรียบเทียบตัวละครในทิศทางการวิเคราะห์ที่กำหนด โปรดทราบว่าภาพของ Pugachev ใน A.S. พุชกิน เช่นเดียวกับนโปเลียนของลีโอ ตอลสตอย เป็นแบบอัตนัย ไม่ได้เจาะจงทางประวัติศาสตร์มากนักในฐานะผู้ใต้บังคับบัญชาในความคิดของผู้เขียน - เพื่อแสดงโศกนาฏกรรมของ "ซาร์ของประชาชน" ซึ่งเป็นผลพวงของ "กบฏรัสเซีย ไร้สติ และไร้ความปราณี" ผู้แอบอ้างเป็นผู้แต่งบทกวี: เขาเป็นคนใจดี มีมนุษยธรรม และไม่เหมือนคนของเขา

ชี้ให้เห็นว่าการพรรณนาถึง Pugachev ใน "The Captain's Daughter" และ Napoleon ในมหากาพย์ "สงครามและสันติภาพ" เป็นเพราะงานของผู้เขียน: สำหรับ L.N. Tolstoy เป็นการหักล้างลัทธินโปเลียนสำหรับ A.S. พุชกิน - บทกวีของภาพลักษณ์ของ "ผู้นำ" ทั้งสองมีลักษณะเฉพาะตัว อัจฉริยะทางการทหาร ความทะเยอทะยาน ความจงใจของ Pugachev ปรากฏในคำแถลงของเขา: "ดำเนินการดังนั้นดำเนินการให้โปรดปราน: นี่คือประเพณีของฉัน ... " สำหรับความแตกต่างทั้งหมดในตำแหน่งของผู้หลอกลวงและจักรพรรดิฝรั่งเศส ทั้งคู่ไม่เพียงแสดงเป็นบุคคลในประวัติศาสตร์เท่านั้น แต่ยังเป็นคนที่อยู่ในความสัมพันธ์กับประชาชนคนรับใช้ การขึ้น ๆ ลง ๆ ยังแยกแยะลักษณะของโชคชะตาของพวกเขา

บอกเราว่าในภาพของ Ivan the Terrible โดย M. Yu. Lermontov ใน "เพลงเกี่ยวกับพ่อค้า Kalashnikov" ทัศนคติที่เด่นชัดต่อความมีสไตล์ของงานมหากาพย์พื้นบ้านและด้วยเหตุนี้ไปสู่อุดมคติ เช่นเดียวกับจักรพรรดิฝรั่งเศส ซาร์แห่งรัสเซียเอาแต่ใจตัวเอง: เขาต้องการ - เขาประหารชีวิต เขาต้องการ - เขามีความเมตตา ความไม่ยุติธรรมของการตัดสินใจของซาร์เกี่ยวกับชะตากรรมของ Kalashnikov นั้นจ่ายโดยอำนาจที่เถียงไม่ได้ในหมู่ประชาชน

โปรดจำไว้ว่าในนวนิยายเรื่อง Life and Fate ของ VS Grossman สตาลินและฮิตเลอร์ปรากฏเพียงทาสแห่งกาลเวลาที่เอาแต่ใจ เป็นตัวประกันในสถานการณ์ที่พวกเขาสร้างขึ้น ฮิตเลอร์เองได้ให้กำเนิดไม้กายสิทธิ์แห่งอุดมการณ์และเชื่อในตัวมันเอง การเปรียบเทียบภาพที่ต่ำลงอย่างผิดปกติของผู้ปกครองของทั้งสองประเทศที่ยิ่งใหญ่ทำให้ผู้เขียนมีโอกาสเปรียบเทียบฮิตเลอร์กับลัทธิสตาลินซึ่งต้องถูกประณามและเอาชนะ

สรุปสิ่งที่พูดไป สังเกตว่านโปเลียนของตอลสตอยเป็นชายร่างเล็กในเสื้อคลุมสีเทาที่มี "หน้าอกอ้วน" เป็น "ท้องกลม" ที่น่องของขาซ้ายสั่นเทา เลนิน อัจฉริยะทางการทหารของเขาเปรียบได้กับพลเรือน นิสัยของจิตใจของเลนิน ") ผู้ปกครองแห่งโชคชะตาเหล่านี้ไม่ได้ตระหนักถึงความแข็งแกร่งของจิตวิญญาณของผู้คน

S. Grossman ตามประเพณีของ Tolstoyan ทำให้ผู้อ่านเข้าใจกฎหมายทางประวัติศาสตร์ เมื่อได้ขึ้นสู่ที่สูงอย่างไม่เคยปรากฏมาก่อน เหล่าไอดอลก็ตกเป็นเหยื่อของผู้คนของพวกเขาเอง

ค้นหาที่นี่:

• ซึ่งผลงานมีตัวเลขทางประวัติศาสตร์
• เรียกงานวรรณกรรมอีกเรื่องหนึ่งที่สร้างรูปกษัตริย์ขึ้น
• งานของรัสเซียที่สร้างภาพลักษณ์ของ gosular

» โฮเมอร์หรือ " ไอเนด » เวอร์จิล) เป็นนิยายที่ไม่ใช่นิยาย ในรัสเซีย ย้อนกลับไปที่ ยุค 1820นักวิจารณ์เห็นพ้องต้องกันว่าตัวอย่างที่ดีที่สุดของรัสเซีย ร้อยแก้ว - « ประวัติศาสตร์รัฐบาลรัสเซีย » คารามซินและ " ประสบการณ์ทฤษฎีภาษี » นิโคเลย์ ทูร์เกเนฟ... การแยกนิยายของยุคอื่นออกจากวรรณกรรมทางศาสนา ปรัชญา วิทยาศาสตร์ และวารสารศาสตร์ เราฉายแนวความคิดสมัยใหม่ของเราไปสู่อดีต

อย่างไรก็ตาม วรรณกรรมมีคุณสมบัติสากลหลายประการที่ไม่เปลี่ยนแปลงในทั้งหมด วัฒนธรรมประจำชาติและตลอดประวัติศาสตร์ของมนุษย์ แม้ว่าสถานที่ให้บริการเหล่านี้แต่ละแห่งจะเกี่ยวข้องกับปัญหาและการจองจำบางอย่าง

• วรรณกรรมรวมถึง ลิขสิทธิ์ข้อความ (รวมถึง ไม่ระบุชื่อนั่นคือผู้ที่ไม่ทราบผู้เขียนด้วยเหตุผลใดก็ตามและรวมนั่นคือเขียนโดยกลุ่มคน - บางครั้งก็ค่อนข้างมากถ้าเรากำลังพูดถึงตัวอย่างเช่นเกี่ยวกับ สารานุกรมแต่ยังแน่ชัด) ความจริงที่ว่าข้อความนั้นเป็นของผู้แต่งบางคนซึ่งสร้างขึ้นโดยเขานั้นมีความสำคัญในกรณีนี้ไม่ใช่จากมุมมองทางกฎหมาย (cf. ลิขสิทธิ์) และไม่เกี่ยวกับจิตวิทยา (ผู้เขียนเป็นเหมือนบุคคลที่มีชีวิต ข้อมูลที่ผู้อ่านสามารถพยายามดึงออกมาจากข้อความที่กำลังอ่านอยู่) แต่เนื่องจากการปรากฏตัวของผู้เขียนบางคนในข้อความจึงทำให้ข้อความนี้มีความครบถ้วนสมบูรณ์: ผู้เขียนจึงกำหนดให้ จุดสุดท้ายและหลังจากนั้นข้อความก็เริ่มมีอยู่ด้วยตัวเอง ประวัติศาสตร์วัฒนธรรมรู้จักประเภทของตำราที่มีอยู่ตามกฎเกณฑ์ต่างๆ เช่น นิทานพื้นบ้าน: เนื่องจากขาดการประพันธ์ ข้อความจึงไม่ได้รับการแก้ไขในที่สุด และผู้ที่เล่าซ้ำหรือเขียนใหม่อีกครั้งสามารถเปลี่ยนแปลงแก้ไขได้ ซึ่งบางครั้งก็มีความสำคัญมาก บันทึกเหล่านี้หรือข้อความดังกล่าวอาจเชื่อมโยงกับชื่อ นักเขียนหรือนักวิทยาศาสตร์ที่ทำบันทึกดังกล่าว (เช่น "นิทานพื้นบ้านรัสเซีย" Afanasyeva) อย่างไรก็ตาม การแก้ไขวรรณกรรมของข้อความที่ไม่ใช่วรรณกรรมไม่ได้ลบล้างความเป็นไปได้ของการมีอยู่ของเวอร์ชันอื่น และผู้เขียนบันทึกดังกล่าวเป็นของบันทึกนี้ ไม่ใช่เทพนิยายเอง
• คุณสมบัติอื่นเชื่อมโยงกับคุณสมบัติก่อนหน้า: วรรณกรรมรวมถึงข้อความที่เป็นลายลักษณ์อักษรและไม่รวมถึงคำพูด ความคิดสร้างสรรค์ปากเปล่ามาก่อนการเขียนและก่อนหน้านี้ไม่เหมือนกับการเขียน คติชนวิทยาเป็นคำพูดเสมอ (ถึง ศตวรรษที่ 19เมื่อแบบฟอร์มที่เป็นลายลักษณ์อักษรของเขาเริ่มปรากฏขึ้น - ตัวอย่างเช่นอัลบั้มของเด็กผู้หญิง) ความทันสมัยรู้ดีว่ากรณีเฉพาะช่วงเปลี่ยนผ่านและแนวเขต ดังนั้นในวัฒนธรรมของชาติที่ดำเนินการใน ศตวรรษที่ XXก้าวกระโดดครั้งใหญ่ในการพัฒนา คงอยู่หรือคงอยู่ นักเล่าเรื่องฝึกพูด (กวี หมิ่น เพลง) ความคิดสร้างสรรค์ - ก่อนที่เพลงดังกล่าวจะเข้าสู่นิทานพื้นบ้านและมีอยู่การเปลี่ยนแปลงและพัฒนาในปากของนักแสดงคนอื่น ๆ อย่างไรก็ตามในช่วงไม่กี่ครั้งที่ผ่านมาการแต่งเพลงเช่น จัมบูลาถูกตรึงเป็นลายลักษณ์อักษรทันทีหลังจากการสร้างและดังนั้นจึงมีอยู่ในรูปแบบวรรณกรรม อีกวิธีในการแปลงความคิดสร้างสรรค์ในช่องปากเป็นงานเขียนที่เรียกว่า "บันทึกวรรณกรรม" ตัวอย่างเช่น ความทรงจำของแม่ โซอี้และ อเล็กซานดรา Kosmodemyanskikh ตีพิมพ์ซ้ำ ๆ เป็นหนังสือแยกต่างหากเขียนจากคำพูดของเธอและกลายเป็นข้อความวรรณกรรมโดยนักเขียนที่สัมภาษณ์เธอ ฟรีด้า วิกโดโรวา.
• วรรณคดีหมายความรวมถึงข้อความ ซึ่งเป็นเนื้อหาที่เป็นคำพูดของมนุษย์เท่านั้น ภาษาและไม่รวมข้อความ สังเคราะห์และ syncreticกล่าวคือองค์ประกอบทางวาจาไม่สามารถแยกออกจากละครเพลง ภาพหรืออื่น ๆ ได้ เพลงหรือ โอเปร่าตัวเองไม่ได้เป็นส่วนหนึ่งของวรรณกรรม หากเป็นเพลงที่แต่งขึ้น นักแต่งเพลงไปยังข้อความที่มีอยู่ที่เขียน กวีแล้วปัญหาจะไม่เกิดขึ้น วี ศตวรรษที่ XXอย่างไรก็ตามประเพณีโบราณกลับมาแพร่หลายอีกครั้งตามที่ผู้เขียนคนเดียวและคนเดียวกันสร้างข้อความด้วยวาจาและดนตรีทันทีและ (ตามกฎ) ดำเนินการผลงานที่เกิดขึ้นเอง คำถามที่ว่าการแยกส่วนประกอบทางวาจาออกจากงานสังเคราะห์ที่เป็นผลมานั้นถูกกฎหมายเพียงใด และพิจารณาว่าเป็นงานวรรณกรรมอิสระยังคงเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ ในบางกรณี งานสังเคราะห์ยังคงถูกรับรู้และมีคุณสมบัติเป็นวรรณกรรม หากมีองค์ประกอบที่ไม่ใช่คำพูดค่อนข้างน้อย (เช่น "squiggle" ที่มีชื่อเสียงใน "The Adventures of Tristram Shandy" Lawrence Sternหรือภาพวาดในหนังสือเด็กชื่อดัง Sinken Hopp"ดินสอสีวิเศษ") หรือบทบาทเป็นพื้นฐานรอง (ตามบทบาทของสูตรใน คณิตศาสตร์ , เคมี , ทางกายภาพวรรณกรรมแม้ว่าพวกเขาจะครอบครองข้อความส่วนใหญ่) อย่างไรก็ตาม บางครั้งสถานที่ขององค์ประกอบภาพเพิ่มเติมในข้อความวรรณกรรมนั้นยอดเยี่ยมมากจนการพิจารณาว่าเป็นวรรณกรรมล้วนๆ จากมุมมองทางวิทยาศาสตร์นั้นขยายออกไปแล้ว: ตำราที่มีชื่อเสียงที่สุดคือเทพนิยาย แซงเตกซูเปรี « เจ้าชายน้อย» ส่วนสำคัญคือภาพวาดของผู้เขียน

เกณฑ์ทั้งสามนี้ไม่ได้เป็นไปตามตำราโบราณบางฉบับที่เข้าใจว่าเป็นวรรณกรรมเช่น " อีเลียด" และ " โอดิสซี": มันเป็นไปได้ว่า โฮเมอร์ในฐานะผู้ประพันธ์เพียงคนเดียวของบทกวีทั้งสองนี้ไม่เคยมีอยู่จริง และเนื้อความของบทกวีทั้งสองนี้ประกอบขึ้นจากนิทานพื้นบ้านกรีกโบราณ บรรเลงโดยนักเล่าเรื่องในรูปแบบของเพลง อย่างไรก็ตาม การแก้ไขข้อเขียนเหล่านี้ในฉบับสุดท้ายเกิดขึ้นเมื่อนานมาแล้วที่แนวทางดั้งเดิมดังกล่าวถือได้ว่าเป็นความชอบธรรม

ควรเพิ่มเกณฑ์อีกหนึ่งเกณฑ์ซึ่งไม่เกี่ยวข้องกับโครงสร้างของข้อความวรรณกรรมอีกต่อไป แต่เกี่ยวข้องกับหน้าที่ของเนื้อหา

• วรรณคดีรวมถึงข้อความที่ตนเองมีความสำคัญทางสังคม (หรือได้รับการออกแบบให้มีเนื้อหาดังกล่าว) ซึ่งหมายความว่าจดหมายโต้ตอบส่วนตัวและทางการ ไดอารี่ส่วนตัว บทความของโรงเรียน ฯลฯ ไม่ถือเป็นวรรณกรรม เกณฑ์นี้ดูเรียบง่ายและชัดเจน แต่ในความเป็นจริง มันทำให้เกิดปัญหาหลายประการเช่นกัน ในอีกด้านหนึ่ง การติดต่อส่วนตัวอาจกลายเป็นความจริงของวรรณคดี (นิยายหรือวิทยาศาสตร์) หากดำเนินการโดยผู้เขียนที่มีนัยสำคัญ: ไม่ใช่เพื่ออะไรที่จะรวบรวมผลงานและ นักเขียนและนักวิทยาศาสตร์ได้รวมส่วนหนึ่งของจดหมาย และบางครั้งจดหมายเหล่านี้ก็มีข้อมูลที่สำคัญและมีค่าสำหรับวรรณคดีและวิทยาศาสตร์ เช่นเดียวกับบทความในโรงเรียนของนักเขียนในอนาคต นักวิทยาศาสตร์ นักการเมือง: พวกเขาสามารถดึงย้อนเข้าไปในพื้นที่ของวรรณคดี ฉายแสงที่ไม่คาดคิดในงานที่ตามมาของผู้เขียน (เช่น เทพนิยายที่เขียนในงานโรงเรียนโดย 14 -ปีเก่า แซงเตกซูเปรีค้นพบการทับซ้อนที่น่าประหลาดใจกับ " เจ้าชายน้อย") ยิ่งไปกว่านั้น ในบางกรณี นักเขียน นักปรัชญา นักประชาสัมพันธ์ ตั้งใจเปลี่ยนการติดต่อส่วนตัวหรือไดอารี่ให้กลายเป็นข้อเท็จจริงของวรรณกรรม: พวกเขาเขียนด้วยความคาดหวังจากผู้อ่านภายนอก แสดงข้อความที่ตัดตอนมาในที่สาธารณะ เผยแพร่ ฯลฯ ตัวอย่างที่รู้จักกันดีในรูปแบบส่วนตัว แต่สาธารณะในแง่ของงานของข้อความคือจดหมายของนักเขียนชาวรัสเซีย ยุค 1820รวมอยู่ในสังคมวรรณกรรม " อาร์ซามาส" และในวรรณคดีรัสเซียล่าสุด - จดหมาย เวียเชสลาฟ คูริตซินและ Alexey Parshchikov, ไดอารี่ Sergei Esinในทางกลับกัน สถานะของความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะของนักเขียนมือสมัครเล่นซึ่งข้อความยังคงเป็นทรัพย์สินของตนเองและกลุ่มเพื่อนและคนรู้จักที่แคบยังคงเป็นปัญหา: การพิจารณาว่าเป็นปรากฏการณ์ทางวรรณกรรมเป็นการแสดงความยินดีที่แต่งโดยกลุ่มหรือไม่ ของพนักงานในวันเกิดเจ้านาย? ความยากลำบากใหม่ในเรื่องนี้ได้เกิดขึ้นพร้อมกับการเกิดขึ้น ของอินเทอร์เน็ตและการเผยแพร่ เว็บไซต์เผยแพร่ฟรีที่ทุกคนสามารถเผยแพร่ผลงานของตนได้ นักวิชาการสมัยใหม่ (เช่น นักสังคมวิทยาชาวฝรั่งเศส ปิแอร์ บูร์ดิเยอและผู้ติดตามของเขา) กำลังพยายามอธิบายกลไกทางสังคมที่กำหนดวรรณกรรม ศิลปะ วิทยาศาสตร์ และแยกความแตกต่างจากกิจกรรมที่มือสมัครเล่นทุกประเภท แต่แผนการที่เสนอโดยพวกเขาไม่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปและยังคงเป็นหัวข้อของการอภิปรายที่รุนแรง

วรรณกรรมประเภทหลัก[ | ]

ประเภทของวรรณกรรมสามารถแยกแยะได้ทั้งจากเนื้อหาของข้อความและตามวัตถุประสงค์ และเป็นการยากที่จะปฏิบัติตามหลักการของความเป็นเอกภาพแห่งเหตุผลอย่างเต็มที่เมื่อจัดประเภทวรรณกรรม นอกจากนี้ การจำแนกประเภทดังกล่าวอาจทำให้เข้าใจผิด โดยรวมปรากฏการณ์ที่ไม่เหมือนกันและแตกต่างไปจากเดิมอย่างสิ้นเชิง บ่อยครั้ง ตัวบทที่แตกต่างกันตามแบบฉบับของยุคเดียวกันนั้นอยู่ใกล้กันมากกว่าตัวหนังสือที่เหมือนกันตามแบบฉบับของยุคและวัฒนธรรมที่แตกต่างกัน: พื้นฐานของยุโรป ปรัชญาวรรณกรรม "บทสนทนา" เพลโตเหมือนกันมากกับอนุเสาวรีย์อื่น ๆ ของวรรณคดีกรีกโบราณ (พูดกับ ละคร เอสคิลุส) มากกว่าด้วยผลงานของนักปรัชญาสมัยใหม่เช่น เฮเกลหรือ รัสเซล... ชะตากรรมของตำราบางฉบับพัฒนาในลักษณะที่ว่าในระหว่างการสร้างพวกเขาจะมุ่งไปที่วรรณกรรมประเภทหนึ่งและต่อมาก็ย้ายไปที่อื่น: ตัวอย่างเช่น " การผจญภัยของโรบินสัน ครูโซ"เขียนโดย แดเนียล เดโฟ,ถูกอ่านวันนี้เหมือนงาน วรรณกรรมเด็กและถึงกระนั้นพวกเขาก็ยังเขียนไม่เพียงแค่เป็นงานนิยายสำหรับผู้ใหญ่เท่านั้น แต่ในฐานะ แผ่นพับที่มีบทบาทสำคัญ นักข่าวเริ่ม. ดังนั้นรายการทั่วไปของวรรณกรรมประเภทหลักสามารถประมาณได้เท่านั้นและโครงสร้างเฉพาะของพื้นที่วรรณกรรมสามารถสร้างขึ้นได้เฉพาะในความสัมพันธ์กับวัฒนธรรมที่กำหนดและระยะเวลาที่กำหนด อย่างไรก็ตาม ในทางปฏิบัติ ปัญหาเหล่านี้ไม่ได้มีความสำคัญพื้นฐาน ดังนั้นความต้องการเชิงปฏิบัติของการค้าหนังสือและ ห้องสมุดสนองตอบค่อนข้างแตกแขนง แม้จะผิวเผินในแนวทาง ระบบ การจำแนกประเภทห้องสมุดและบรรณานุกรม.

นิยาย[ | ]

นิยาย - ใจดี ศิลปะโดยใช้คำพูดและโครงสร้างของธรรมชาติ (มนุษย์เขียน) เป็นวัสดุเพียงอย่างเดียว ภาษา... ความเฉพาะเจาะจงของนิยายถูกเปิดเผยโดยเปรียบเทียบในด้านหนึ่งกับประเภทของศิลปะที่ใช้วัสดุต่างกันแทนคำพูดและภาษาศาสตร์ ( ดนตรี , ศิลปะ) หรือร่วมกับมัน ( โรงภาพยนตร์ , โรงหนัง , เพลง) ในทางกลับกัน - ด้วยวาจาประเภทอื่น ข้อความ : ปรัชญา , นักข่าว , วิทยาศาสตร์และอื่น ๆ นอกจากนี้ นิยาย เช่นเดียวกับศิลปะประเภทอื่น ๆ รวมเป็นหนึ่ง ลิขสิทธิ์(รวมถึงงานนิรนาม) ซึ่งต่างจากงานที่ไม่มีผู้แต่งโดยพื้นฐานแล้ว นิทานพื้นบ้าน.

ร้อยแก้วสารคดี[ | ]

วรรณคดีเกี่ยวกับจิตวิทยาและการพัฒนาตนเอง[ | ]

วรรณคดีเกี่ยวกับจิตวิทยาและการพัฒนาตนเอง คือ วรรณกรรมที่ให้คำแนะนำเกี่ยวกับการพัฒนาความสามารถและทักษะ การประสบความสำเร็จในชีวิตส่วนตัวและการทำงาน การสร้างความสัมพันธ์กับผู้อื่น การเลี้ยงดูบุตร ฯลฯ

นอกจากนี้ยังมีวรรณกรรมประเภทอื่นๆ ได้แก่ วรรณกรรมเกี่ยวกับจิตวิญญาณ ศาสนา วรรณกรรมโฆษณา แยกเป็นประเภทแยกต่างหาก (แผ่นพับ โบรชัวร์ โบรชัวร์โฆษณา ฯลฯ) และประเภทอื่นๆ รวมถึงอาร์เรย์ของอุตสาหกรรม

ประเภทเป็นงานวรรณกรรมประเภทหนึ่ง มีประเภทมหากาพย์โคลงสั้น ๆ ที่น่าทึ่ง ประเภท Lyroepic ก็มีความโดดเด่นเช่นกัน ประเภทยังแบ่งตามปริมาณออกเป็นเล่มใหญ่ (รวมถึงนวนิยายโรมาและนวนิยายมหากาพย์) ขนาดกลาง (“งานวรรณกรรมขนาดกลาง” - เรื่องราวและบทกวี) ขนาดเล็ก (เรื่อง เรื่องสั้น เรียงความ) พวกเขามีประเภทและการแบ่งเฉพาะเรื่อง: นวนิยายผจญภัย, นวนิยายจิตวิทยา, อารมณ์อ่อนไหว, ปรัชญา ฯลฯ แผนกหลักเกี่ยวข้องกับประเภทของวรรณคดี เรานำเสนอประเภทของวรรณกรรมในตารางให้คุณทราบ

การแบ่งประเภทเฉพาะเรื่องค่อนข้างเป็นไปตามอำเภอใจ ไม่มีการจำแนกประเภทที่เข้มงวดตามหัวข้อ ตัวอย่างเช่น หากพวกเขาพูดถึงเนื้อเพลงหลากหลายแนวเพลง พวกเขามักจะเลือกเนื้อเพลงความรัก ปรัชญา และภูมิทัศน์ แต่อย่างที่คุณเข้าใจ ชุดนี้ไม่ได้ทำให้เนื้อเพลงหลากหลาย

หากคุณตั้งใจที่จะศึกษาทฤษฎีวรรณคดี การเรียนรู้กลุ่มประเภทต่าง ๆ ก็คุ้มค่า:

• มหากาพย์นั่นคือประเภทของร้อยแก้ว (นวนิยายมหากาพย์, นวนิยาย, เรื่อง, เรื่อง, เรื่องสั้น, อุปมา, เทพนิยาย);
• บทกวีนั่นคือประเภทบทกวี (บทกวี, ความสง่างาม, ข้อความ, บทกวี, epigram, epitaph),
• ละคร - ประเภทของละคร (ตลก, โศกนาฏกรรม, ละคร, โศกนาฏกรรม),
• lyroepic (เพลงบัลลาดบทกวี)

ประเภทวรรณกรรมในตาราง

ประเภทมหากาพย์

• นวนิยายมหากาพย์

  นวนิยายมหากาพย์- นวนิยายเกี่ยวกับชีวิตพื้นบ้านในยุควิกฤตทางประวัติศาสตร์ "สงครามและสันติภาพ" โดย Tolstoy, "Quiet Don" โดย Sholokhov

• นิยาย

  นิยาย- งานหลายปัญหาที่วาดภาพบุคคลในกระบวนการของการก่อตัวและการพัฒนาของเขา การกระทำในนวนิยายเต็มไปด้วยความขัดแย้งภายนอกหรือภายใน ตามหัวเรื่อง ได้แก่ ประวัติศาสตร์ เสียดสี อัศจรรย์ ปรัชญา ฯลฯ ตามโครงสร้าง: นวนิยายในข้อ นวนิยายอิงบท ฯลฯ

• เรื่องราว

  เรื่องราว- ผลงานมหากาพย์ขนาดปานกลางหรือขนาดใหญ่ สร้างขึ้นในรูปแบบของการบรรยายเหตุการณ์ในลำดับตามธรรมชาติ ตรงกันข้ามกับนวนิยายเรื่อง P. เนื้อหาถูกนำเสนอแบบเรื้อรัง ไม่มีโครงเรื่องที่ชัดเจน ไม่มีการวิเคราะห์ความรู้สึกของตัวละครเป็นสีน้ำเงิน ป. ไม่ได้กำหนดภารกิจที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ทั่วโลก

• เรื่องราว

  เรื่องราว- รูปแบบมหากาพย์ขนาดเล็ก งานเล็ก ๆ ที่มีอักขระจำนวนจำกัด ใน R. ส่วนใหญ่มักมีปัญหาหนึ่งข้อหรือมีการอธิบายเหตุการณ์หนึ่งเหตุการณ์ โนเวลลาแตกต่างจากอาร์ในตอนจบที่ไม่คาดคิด

• คำอุปมา

  คำอุปมา- การสอนคุณธรรมในรูปแบบเชิงเปรียบเทียบ อุปมาแตกต่างจากนิทานที่ดึงเอาเนื้อหาทางศิลปะจากชีวิตมนุษย์ ตัวอย่าง: คำอุปมาของพระกิตติคุณ คำอุปมาเรื่องแผ่นดินที่ชอบธรรม ที่ลุคเล่าไว้ในบทละคร At the Bottom

ประเภทของเนื้อเพลง

• บทกวี

  บทกวี- เนื้อเพลงรูปแบบเล็ก ๆ ที่เขียนในนามของผู้เขียนหรือในนามของวีรบุรุษในบทกวี คำอธิบายของโลกภายในของฮีโร่พิณ, ความรู้สึก, อารมณ์ของเขา

• สง่างาม

  สง่างาม- บทกวีที่เต็มไปด้วยอารมณ์เศร้าและเศร้า ตามกฎแล้วเนื้อหาของความสง่างามประกอบด้วยการไตร่ตรองทางปรัชญาการไตร่ตรองความเศร้าความเศร้าโศก

• ข้อความ

  ข้อความ- จดหมายกวีที่ส่งถึงบุคคล ตามเนื้อหาของข้อความมีทั้งมิตร เชิงโคลงสั้น เสียดสี ฯลฯ ข้อความ mb. จ่าหน้าถึงบุคคลหนึ่งหรือกลุ่มบุคคล

• คำคม

  คำคม- บทกวีที่ล้อเลียนบุคคลใดบุคคลหนึ่ง ลักษณะเฉพาะคือความเฉลียวฉลาดและความกระชับ

• ใช่เลย

  ใช่เลย- บทกวีที่โดดเด่นด้วยความเคร่งขรึมของรูปแบบและความประณีตของเนื้อหา สรรเสริญในข้อ

• โคลง

  โคลง- รูปแบบบทกวีที่มั่นคง มักประกอบด้วย 14 ข้อ (บรรทัด): 2 quatrain quatrains (สำหรับ 2 บทกวี) และ 2 tercet tercet

ประเภทละคร

• ตลก

  ตลก- ละครประเภทหนึ่งที่มีการนำเสนอตัวละคร สถานการณ์ และการกระทำในรูปแบบที่ตลกขบขันหรือเต็มไปด้วยการ์ตูน มีคอเมดี้เสียดสี ("ผู้เยาว์", "ผู้ตรวจราชการ") สูง ("วิบัติจากวิทย์") และโคลงสั้น ๆ ("The Cherry Orchard")

• โศกนาฏกรรม

  โศกนาฏกรรม- งานที่อิงจากความขัดแย้งในชีวิตที่ไม่อาจปรองดองกันได้ นำไปสู่ความทุกข์ทรมานและความตายของเหล่าฮีโร่ เล่นโดยวิลเลียม เชคสเปียร์ "แฮมเล็ต"

• ละคร

  ละคร- บทละครที่มีความขัดแย้งรุนแรง ซึ่งไม่เหมือนกับเรื่องโศกนาฏกรรม ที่ไม่ประเสริฐ ธรรมดากว่า เป็นเรื่องธรรมดา และแก้ไขได้ด้วยวิธีใดวิธีหนึ่ง ละครเรื่องนี้สร้างขึ้นจากวัสดุสมัยใหม่ ไม่ใช่ของโบราณ และยืนยันถึงฮีโร่คนใหม่ที่ต่อต้านสถานการณ์

ประเภท Lyroepic

(ตัวกลางระหว่างมหากาพย์และเนื้อเพลง)

• บทกวี

  บทกวี- รูปแบบบทกวีมหากาพย์โดยเฉลี่ยซึ่งทำงานร่วมกับองค์กรพล็อตเรื่องซึ่งไม่ใช่หนึ่งเดียว แต่มีประสบการณ์ทั้งหมดเป็นตัวเป็นตน ลักษณะ: การปรากฏตัวของพล็อตที่มีรายละเอียดและในขณะเดียวกันก็ให้ความสนใจอย่างใกล้ชิดกับโลกภายในของฮีโร่บทกวี - หรือการพูดนอกเรื่องโคลงสั้น ๆ มากมาย บทกวี "วิญญาณที่ตายแล้ว" โดย N.V. โกกอล

• เพลงบัลลาด

  เพลงบัลลาด- รูปแบบบทกวีมหากาพย์โดยเฉลี่ยงานที่มีเนื้อเรื่องที่เข้มข้นและผิดปกติ นี่คือเรื่องราวในข้อ เรื่องราวที่นำเสนอในรูปแบบบทกวีที่มีลักษณะทางประวัติศาสตร์ ตำนานหรือวีรบุรุษ เนื้อเรื่องของเพลงบัลลาดมักจะยืมมาจากนิทานพื้นบ้าน เพลงบัลลาด "Svetlana", "Lyudmila" V.A. Zhukovsky