Sastāvs no stacijas priekšnieka stāsta. "Stationmaster", Puškina stāsta analīze

Radīšanas vēsture

Boldinskajas rudens A.S. darbos Puškins kļuva patiesi "zelta", jo tieši šajā laikā viņš radīja daudzus darbus. Starp tiem ir "Belkina pasaka". Vēstulē savam draugam P. Pletņevam Puškins rakstīja: "... Es uzrakstīju 5 noveles prozā, kas lika Baratynskim smieties un sist." Šo stāstu tapšanas hronoloģija ir šāda: 9. septembrī Undertaker tika pabeigts, 14. septembrī - Stacijas turētājs, 20. septembrī - Jauna lēdija-zemniece, pēc gandrīz mēneša pārtraukuma tika uzrakstīti pēdējie divi stāsti: The Shot - 14. oktobris un Snowstorm "- 20. oktobris. Belkina pasaku cikls bija pirmais pabeigtais Puškina prozas veidojums. Piecus stāstus apvienoja fiktīvā autora persona, par kuru "izdevējs" stāstīja priekšvārdā. Mēs uzzinām, ka P.P. Belkins dzimis "no godīgiem un cēliem vecākiem 1798. gadā Gorjukhino ciemā". „Viņš bija vidēja auguma, ar sirmām acīm, gaišiem matiem, taisnu degunu; viņa seja bija balta un plāna. " Viņš dzīvoja mērenāk, izvairījās no visa veida pārmērībām; tas nekad nenotika ... redzēt viņu piedzēries ..., viņam bija liela tieksme uz sieviešu dzimumu, bet viņa kautrība bija patiesi meitenīga. " 1828. gada rudenī šis izskatīgais varonis "saslima ar aukstu drudzi, pārvērtās par drudzi un nomira ...".

1831. gada oktobra beigās tika publicēta "Vēlā Ivana Petroviča Belkina pasaka". Priekšvārds beidzās ar vārdiem: „Uzskatot, ka mūsu pienākums ir respektēt mūsu cienījamā mūsu autora drauga gribu, mēs izsakām viņam vislielāko pateicību par mums sniegtajām ziņām un ceram, ka sabiedrība novērtēs viņu sirsnību un labo dabu. A.P. " Visu stāstu epigrāfs, kas ņemts no Fonvizina "Nepilngadīgais" (Prostakovas kundze: "Tas, mans tēvs, viņš joprojām ir stāstu mednieks." Skotinins: "Mitrofāns ir paredzēts man") runā par Ivana Petroviča nacionalitāti un vienkāršību. Viņš apkopoja šos "vienkāršos" stāstus un pierakstīja tos no dažādiem stāstniekiem ("Apsaimniekotāju" viņam pastāstīja titulētais padomnieks A.G. N., "Shot" - pulkvežleitnants I.L.P., "Undertaker" - ierēdnis B.V. Meitenes K.I.T. "Sniegputeņa vētra" un "Jaunā dāma"), apstrādājot tos atbilstoši jūsu prasmēm un ieskatiem. Tādējādi Puškins kā īsts stāstu autors ir paslēpts aiz atjautīgu stāstnieku dubultās ķēdes, un tas viņam dod lielāku stāstīšanas brīvību, rada ievērojamas iespējas komēdijai, satīrai un parodijai, un vienlaikus ļauj viņam paust savu attieksmi pret šiem stāstiem.

Ar īstā autora Aleksandra Sergeeviča Puškina vārda pilnīgu apzīmēšanu tie tika publicēti 1834. gadā. Izveidojot šajā ciklā neaizmirstamu attēlu galeriju, kas dzīvo un darbojas Krievijas provincēs, Puškins ar laipnu smaidu un humoru runā par mūsdienu Krieviju. Strādājot pie "Belkina pasakām", Puškins izklāstīja vienu no saviem galvenajiem uzdevumiem: "Mūsu valodai jāpiešķir vairāk gribas (protams, saskaņā ar tās garu)." Kad stāstu autoram jautāja, kas tas ir Belkins, Puškins atbildēja: “Lai kāds viņš tur būtu, bet stāsts jāraksta šādi: vienkāršs, īss un skaidrs”.

Stāsts "The Stationmaster" ieņem ievērojamu vietu A.S. Puškina, un tai ir liela nozīme visai krievu literatūrai. Gandrīz pirmo reizi tas attēlo dzīves grūtības, sāpes un ciešanas tam, kuru sauc par "mazo cilvēku". No viņas krievu literatūrā sākas tēma "pazemoti un apvainoti", kas jūs iepazīstinās ar laipnajiem, klusajiem, ciešanas varoņiem un ļaus jums redzēt ne tikai lēnprātību, bet arī viņu dvēseles un sirds varenību. Epigrāfs ņemts no P.A. Vjazemskis "Stacija" ("Kolēģu reģistrators / Pasta stacijas diktators") Puškins mainīja citātu, nosaucot stacijas superintendentu par "koleģiālu reģistratoru" (zemāko civilo pakāpi pirmsrevolūcijas Krievijā), nevis "provinces reģistratoru", kā tas bija sākotnēji , jo šī pakāpe ir augstāka.

Žanrs, žanrs, radošā metode

"Vēlā Ivana Petroviča Belkina pasakas" sastāv no 5 novellām: "Shot", "Blizzard", "Undertaker", "Station Keeper", "The Young Lady-Peasant". Katra Belkina pasaka ir tik maza izmēra, ka to varētu saukt par stāstu. Puškins tos sauc par stāstiem. Reālistam, kas atveido dzīvi, stāsta un romāna formas prozā bija īpaši piemērotas. Viņi Puškinu piesaistīja ar daudz lielāku, nekā dzeju saprotamību visplašākajā lasītāju lokā. "Stāstus un romānus lasa visi un visur," viņš atzīmēja. Belkina pasakas ”būtībā ir sākums krievu augsti mākslinieciski reālistiskai prozai.

Puškins stāstam ņēma tipiskākos romantiskos sižetus, kas mūsdienās var labi atkārtoties. Viņa varoņi sākotnēji nonāk situācijās, kurās ir vārds "mīlestība". Viņi jau ir iemīlējušies vai vienkārši alkst šīs sajūtas, taču tieši no šejienes sākas sižeta attīstība un sitiens. Belkina pasakas autore iecerējusi kā parodiju par romantiskās literatūras žanru. Stāstā "Nošauts" galvenā varone Silvio nāk no aizejošā romantisma laikmeta. Viņš ir skaists spēcīgs drosmīgs vīrietis ar neatņemamu kaislīgu raksturu un eksotisku nekrievu vārdu, kas atgādina Bairona romantisko dzejoļu noslēpumainos un liktenīgos varoņus. Blizzard parodē Žukovska franču romānus un romantiskas balādes. Stāsta beigās komiskā sajaukšanās ar pircējiem stāsta varoni noved pie jaunas, ilgi ciestas laimes. Stāstā "The Undertaker", kurā Adrians Prohorovs aicina mirušos pie sevis, parodē Mocarta operu un briesmīgos romantiķu stāstus. "Jaunā dāma-zemnieks" ir neliels graciozs komikss ar ģērbšanos franču stilā, kas norisinās krievu cildenā īpašumā. Bet viņa ir laipnas, jautras un asprātīgas parodijas par slaveno traģēdiju - Šekspīra "Romeo un Džuljetu".

"Belkina pasaku" ciklā centrā un augšpusē ir "Stacijas turētājs". Stāsts ielika reālisma pamatus krievu literatūrā. Būtībā pēc sižeta, izteiksmīguma, sarežģītās ietilpīgās tēmas un ēnu kompozīcijas pašu varoņu ziņā tas jau ir mazs, kodolīgs romāns, kas ietekmēja turpmāko krievu prozu un dzemdināja Gogoļa stāstu "Virsjaka". Cilvēki šeit tiek attēloti kā vienkārši, un viņu stāsts būtu vienkāršs, ja tajā nebūtu iejaukušies dažādi ikdienas apstākļi.

Priekšmets

Belkina pasakās Puškins kopā ar tradicionālajām romantiskajām tēmām no muižnieku muižas dzīves atklāj cilvēka laimes tēmu tās visplašākajā nozīmē. Pasaulīgā gudrība, ikdienas uzvedības likumi, vispārpieņemtā morāle ir nostiprināta katehismos, receptēs, taču ne visi tos ievēro un ne vienmēr ved pie veiksmes. Liktenim ir nepieciešams dot cilvēkam laimi, lai apstākļi veiksmīgi apvienotos. Belkina pasakās ir parādīts, ka nav bezcerīgu situāciju, ir jācīnās par laimi, un tā tas būs, pat ja tas nav iespējams.

Stāsts "The Stationmaster" ir skumjākais un sarežģītākais cikla darbs. Šis ir stāsts par Vyrina bēdīgo likteni un meitas laimīgo likteni. Autors jau no paša sākuma pazemīgo Samsona Vyrina stāstu saista ar visa cikla filozofisko nozīmi. Galu galā stacijas uzraugam, kurš grāmatas nemaz nelasa, ir sava dzīves uztveres shēma. Tas ir atspoguļots attēlos "ar pienācīgu vācu dzeju", kas karājas pie viņa "pazemīgā, bet kārtīgā klostera" sienām. Stāstītājs detalizēti apraksta šos attēlus, attēlojot Bībeles leģendu par pazudušo dēlu. Samsons Vyrins visu šo, kas ar viņu un viņa meitu notika, aplūko caur šo attēlu prizmu. Viņa dzīves pieredze liecina, ka nelaime notiks ar viņa meitu, viņa tiks maldināta un pamesta. Viņš ir rotaļlieta, mazs cilvēciņš pasaules vareno cilvēku rokās, kurš naudu pārvērta par galveno mērauklu.

Puškins pasludināja par vienu no 19. gadsimta krievu literatūras galvenajām tēmām - "mazā cilvēka" tēmu. Šīs tēmas nozīmīgums Puškinam bija nevis viņa varoņa pazemotības nosodīšana, bet gan “līdzcilvēka” atklājums līdzjūtīgai un jūtīgai dvēselei, kas apveltīta ar dāvanu sniegt atbildi uz kāda cita nelaimi un kāda cita sāpēm.

Turpmāk "mazā cilvēka" tēma pastāvīgi būs dzirdama krievu klasiskajā literatūrā.

Ideja

“Nevienā no Belkina stāstiem nav idejas. Jūs lasāt - jauki, gludi, gludi: jūs lasāt - viss ir aizmirsts, atmiņā nav nekas cits kā piedzīvojumi. "Belkina pasakas" ir viegli lasāmas, jo tās neliek aizdomāties "(" Ziemeļu Bite ", 1834. gads, Nr. 192, 27. augusts).
"Tiesa, šie stāsti ir izklaidējoši, tos nevar izlasīt bez prieka: tas nāk no burvīga stila, no stāstīšanas mākslas, taču tie nav mākslas darbi, bet tikai pasakas un teikas" (V. G. Belinskis).

“Cik ilgi jūs no jauna esat lasījis Puškina prozu? Dari man draudzību - vispirms izlasi visu Belkina pasaku. Tās jāizpēta un jāpēta katram rakstniekam. Es to izdarīju citā dienā, un es nevaru jums nodot labvēlīgo ietekmi, kādu uz mani atstāja šī lasīšana ”(no LN Tolstoja vēstules PD Golokhvastovam).

Šāda neviennozīmīga Puškina cikla uztvere liek domāt, ka "Belkina pasakās" ir kaut kāds noslēpums. "Stacijas glabātājā" tas ir ietverts nelielā mākslinieciskā detaļā - sienas gleznās, kas stāsta par pazudušo dēlu, kas 20. un 40. gados bija bieža stacijas vides sastāvdaļa. Šo attēlu apraksts atstāj stāstu no sociālās un ikdienas plaknes filozofiskā, ļauj mums saprast tā saturu saistībā ar cilvēka pieredzi, interpretē “mūžīgo sižetu” par pazudušo dēlu. Stāsts ir piesātināts ar līdzjūtības patosu.

Konflikta būtība

Stāstā "The Stationmaster" ir pazemots un skumjš varonis, beigas ir vienlīdz sērīgas un laimīgas: stacijas priekšnieka nāve, no vienas puses, un viņa meitas laimīgā dzīve, no otras puses. Stāsts izceļas ar konflikta īpašo raksturu: nav negatīvu varoņu, kuri būtu negatīvi it \u200b\u200bvisā; tieša ļaunuma nav - un tajā pašā laikā vienkāršā cilvēka, stacijas uzrauga, skumjas no tā nemazinās.

Jaunais varoņu veids un konflikti ietvēra atšķirīgu stāstīšanas sistēmu, stāstītāja tēlu - titulāro padomnieku A. G. N. Viņš stāsta stāstu, ko dzirdējis no citiem, no paša Vyrina un no “sarkanā un greizā” zēna. Dunjas veiktais vīra aizvešana ar vīrieti ir drāmas sižets, kam seko notikumu virkne. No pasta stacijas darbība tiek pārcelta uz Pēterburgu, no apsaimniekotāja mājas - uz kapu ārpus nomales. Apsaimniekotājs nespēj ietekmēt notikumu gaitu, taču, pirms paklanās liktenim, viņš mēģina pagriezt vēsturi atpakaļ, lai glābtu Dunju no tā, kas nabaga tēvam šķiet kā viņa "bērna" nāve. Varonis saprot notikušo un turklāt nokāpj kapā no savas vainas un nepatikšanu neatgriezeniskuma apziņas.

“Mazais cilvēks” ir ne tikai zems rangs, augsta sociālā statusa trūkums, bet arī pazušana dzīvē, bailes no viņas, intereses un mērķa zaudēšana. Puškins bija pirmais, kas pievērsa lasītāju uzmanību tam, ka, neskatoties uz zemo izcelsmi, cilvēks joprojām paliek cilvēks un visas tās jūtas un kaislības ir raksturīgas viņam kā augstākās sabiedrības cilvēkiem. Stāsts "Stacijas glabātājs" māca cienīt un mīlēt cilvēku, māca simpatizēt, liek domāt, ka pasaule, kurā dzīvo stacijas uzturētāji, nav sakārtota vislabākajā veidā.

Galvenie varoņi

Autors-stāstītājs līdzjūtīgi runā par "īstajiem četrpadsmitās klases mocekļiem", stacijas pārraugiem, kurus ceļotāji apsūdz visos grēkos. Patiesībā viņu dzīve ir īsts smags darbs: “Ceļotājs izvelk visu kaitinājumu, kas uzkrāts garlaicīgā brauciena laikā uz apkopēju. Laiks ir nepanesams, ceļš ir slikts, vadītājs ir spītīgs, zirgi netiek dzīti - un vainīgs ir turētājs ... Jūs viegli varat nojaust, ka man ir draugi no cienījamās apkopēju klases. " Šis stāsts tika uzrakstīts par piemiņu no viņiem.

Stāsta "The Stationmaster" galvenais varonis ir Samsons Vyrins, apmēram 50 gadus vecs vīrietis. Apsaimniekotājs dzimis apmēram 1766. gadā zemnieku ģimenē. 18. gadsimta beigas, kad Vyrinam bija 20-25 gadi, bija Suvorovas karu un karagājienu laiks. Kā zināms no vēstures, Suvorovs attīstīja iniciatīvu savu padoto vidū, iedrošināja karavīrus un apakšvirsniekus, veicinot viņus dienestā, veicinot biedriskumu tajos, pieprasīja lasītprasmi un atjautību. Cilvēks no zemniekiem Suvorova pakļautībā varētu paaugstināt apakšvirsnieka pakāpi, saņemt šo pakāpi par uzticīgu kalpošanu un personīgu drosmi. Samsons Vyrins varētu būt tieši šāds cilvēks un, visticamāk, dienējis Izmailovska pulkā. Tekstā teikts, ka, ieradies Sanktpēterburgā meitas meklējumos, viņš apstājas Izmailovska pulkā, atvaļināta apakšvirsnieka, vecā kolēģa, mājā.

Var pieņemt, ka ap 1880. gadu viņš aizgāja pensijā un saņēma stacijas priekšnieka amatu un koleģiālā reģistratora pakāpi. Šis amats deva nelielu, bet nemainīgu atalgojumu. Viņš apprecējās, un drīz piedzima meita. Bet sieva nomira, un meita bija tēva prieks un mierinājums.

Kopš bērnības viņai bija jāuzvelk visi sieviešu darbi uz saviem trauslajiem pleciem. Pats Vyrins, kā viņš tiek uzrādīts stāsta sākumā, ir “svaigs un enerģisks”, sabiedrisks un nav dusmīgs, neskatoties uz to, ka viņam uz galvas krita nepelnīti apvainojumi. Tikai dažus gadus vēlāk, braucot pa to pašu ceļu, autors, apstājies uz nakti kopā ar Samsonu Vyrinu, viņu neatpazina: no "svaiga un enerģiska" viņš pārvērtās par pamestu, ļenganu veci, kura vienīgais mierinājums bija pudele. Un tas viss attiecas uz viņas meitu: neprasot vecāku piekrišanu, Dunja - viņa dzīve un cerība, kuras labā viņš dzīvoja un strādāja - aizbēga ar garām braucošo husāru. Viņa meitas darbība salauza Simsonu, viņš nevarēja izturēt faktu, ka viņa dārgais bērns, viņa Dunja, kuru viņš pēc iespējas labāk pasargāja no visām briesmām, spēja to izdarīt viņam un, kas ir vēl briesmīgāk, pats ar sevi - kļuva nevis par sievu, bet gan par saimnieci.

Puškins jūt līdzi savam varonim un dziļi ciena viņu: zemākas klases vīrietis, kurš uzaudzis trūkumā, smagā darbā, nav aizmirsis, kas ir pieklājība, sirdsapziņa un gods. Turklāt viņš šīs īpašības liek augstāk par materiālo bagātību. Nabadzība Samsonam nav nekas cits kā dvēseles tukšums. Ne velti autore stāstā ievieš tādu detaļu kā pazudušā dēla stāsta attēlus pie sienas Vyrina mājā. Tāpat kā pazudušā dēla tēvs, arī Simsons bija gatavs piedot. Tikai Dunja neatgriezās. Tēva ciešanas saasināja fakts, ka viņš ļoti labi zināja, kā šādi stāsti bieži beidzas: “Sanktpēterburgā tādu ir daudz, jauni muļķi, šodien satīnā un samtā, un rīt, redzēsit, viņi ar kūti slaucīja ielu. Kā jūs dažreiz domājat, ka Dunja, iespējams, pazūd tieši tur, tāpēc neviļus jūs grēkojat un novēlat viņai kapu ... ". Mēģinājums atrast meitu milzīgajā Pēterburgā beidzās ar neko. Tieši šeit stacijas priekšnieks padevās - viņš pilnīgi dzēra un pēc kāda laika nomira, negaidot meitu. Puškins savā Samsonā Vyrinā radīja apbrīnojami ietilpīgu, patiesu vienkārša, maza cilvēka tēlu un parādīja visas viņa tiesības uz cilvēka titulu un cieņu.

Dunja stāstā tiek parādīta kā visu darījumu domkrats. Neviens nevarēja pagatavot vakariņas labāk par viņu, sakopt māju, apkalpot ceļotāju. Un tēvs, skatoties uz viņas veiklību un skaistumu, nevarēja ar to iegūt pietiekami daudz. Tajā pašā laikā viņa ir jauna kokete, kas zina savus spēkus, kura bez bailēm iesaistās sarunā ar apmeklētāju, "kā meitene, kas redzējusi gaismu". Belkins Dunju stāstā redz pirmo reizi, kad viņai ir četrpadsmit gadu - tas ir vecums, kurā pāragri domāt par likteni. Dunja neko nezina par šo viesojošā husāra Minska nodomu. Bet, atraujoties no sava tēva, viņa izvēlas savu sievišķo laimi, lai arī, iespējams, uz īsu laiku. Viņa izvēlas citu pasauli, nezināmu, bīstamu, bet tajā viņa vismaz dzīvos. Viņai ir grūti pārmest dzīves, nevis veģetācijas izvēli, viņa izmantoja iespēju un uzvarēja. Dunja nāk pie sava tēva tikai tad, kad ir piepildījies viss, par ko viņa varēja tikai sapņot, lai arī Puškina par savu laulību nesaka ne vārda. Bet seši zirgi, trīs bērni, medmāsa liecina par veiksmīgu vēstures noslēgumu. Protams, pati Dunja sevi uzskata par vainīgu sava tēva nāvē, taču, iespējams, lasītājs viņai piedos, kā piedod Ivans Petrovičs Belkins.

Dunju un Minski, viņu rīcības, domu un pārdzīvojumu iekšējos motīvus, visā stāstījumā apraksta stāstītājs, kučieris, tēvs, rudmatis zēns no malas. Varbūt tieši tāpēc Dunjas un Minska attēli tiek doti nedaudz shematiski. Minskis ir cēls un turīgs, viņš dienēja Kaukāzā, kapteiņa pakāpe nav maza, bet, ja viņš ir apsardzē, tad tas jau ir liels, līdzvērtīgs armijas pulkvežleitnantam. Laipnais un dzīvespriecīgais husārs iemīlējās nevainīgajā aprūpētājā.

Mūsdienās daudzas stāsta varoņu darbības nav saprotamas, taču Puškina laikabiedriem tās bija dabiskas. Tātad, Minskis, iemīlējies Dunjā, viņu neprecēja. Viņš to varēja izdarīt ne tikai tāpēc, ka bija grābeklis un vieglprātīgs cilvēks, bet arī vairāku objektīvu iemeslu dēļ. Pirmkārt, lai apprecētos, virsniekam bija nepieciešama komandiera atļauja, bieži laulība nozīmēja atkāpšanos. Otrkārt, Minskis varētu būt atkarīgs no vecākiem, kuriem diez vai patiktu laulība ar pūru, nevis muižnieci Dunju. Nepieciešams laiks, lai atrisinātu vismaz šīs divas problēmas. Lai gan finālā Minskis to spēja.

Sižets un sastāvs

"Belkina pasaku" kompozīcijas konstrukciju, kas sastāv no pieciem atsevišķiem stāstiem, krievu rakstnieki ir atkārtoti pievērsušies. Par nodomu rakstīt romānu ar līdzīgu sastāvu viņš rakstīja vienā no vēstulēm F.M. Dostojevskis: “Stāsti ir pilnīgi nodalīti viens no otra, tāpēc tos var pat pārdot atsevišķi. Pieļauju, ka Puškins domāja par līdzīgu romāna formu: piecas novellas (Belkina pasaku skaits), pārdodot atsevišķi. Puškina stāsti patiešām visos aspektos ir atsevišķi: nav pārnozaru rakstura (atšķirībā no pieciem Lermontova mūsu laika varoņa stāstiem); nav vispārīga satura. No otras puses, pastāv vispārēja noslēpuma metode, "detektīvs", kas atrodas katra stāsta pamatā. Puškina stāstus, pirmkārt, vieno stāstītāja figūra - Belkins; otrkārt, ar to, ka viņiem visiem saka. Pieņemu, ka stāstījums bija mākslinieciskā ierīce, kurai tika izveidots viss teksts. Stāstījums, kas ir kopīgs visiem stāstiem, vienlaikus ļāva tos lasīt (un pārdot) atsevišķi. Puškins domāja par darbu, kurš, būdams vesels kā veselums, būtu pilnīgs visās daļās. Es šo formu, izmantojot nākamās krievu prozas pieredzi, nosaucu par cikla romānu. "

Stāstus Puškins sarakstīja vienā hronoloģiskā secībā, taču viņš tos sakārtoja nevis pēc rakstīšanas laika, bet, pamatojoties uz kompozīcijas aprēķiniem, mainot stāstus ar “nelabvēlīgiem” un “plaukstošiem” galiem. Šāds sastāvs informēja visu ciklu, neraugoties uz dziļi dramatisko noteikumu klātbūtni tajā, vispārēja optimistiska orientācija.

Stāstu "The Stationmaster" Puškins veido, balstoties uz divu likteņu un varoņu - tēva un meitas - attīstību. Stacijas uzraugs Samsons Vyrins ir vecs godāts (trīs medaļas uz izbalējušām lentēm) pensionēts karavīrs, laipns un godīgs cilvēks, bet rupjš un vienkārši domājošs, atrodas rangu tabulas pašā apakšā, sociālo kāpņu zemākajā pakāpienā. Viņš ir ne tikai vienkāršs, bet mazs cilvēks, kuru katrs garāmbraucošs muižnieks var aizskart, kliegt, sist, lai gan viņa zemākā pakāpe 14. klasē tomēr deva tiesības uz personīgo muižniecību. Bet visus viesus sagaidīja, nomierināja un deva tēju viņa skaistā un dzīvespriecīgā meita Dunja. Bet šī ģimenes idille nevarēja ilgt mūžīgi un beidzās, no pirmā acu uzmetiena, slikti, jo aprūpētājam un viņa meitai bija dažādi likteņi. Garām braucošais, jaunais, izskatīgais husārs Minskis iemīlējās Dunjā, veikli izspēlēja slimību, panāca savstarpējas jūtas un, kā jau husāram pieklājas, aizveda raudošu, bet nepretojas meiteni trijotnē uz Pēterburgu.

Nelielais 14. klases vīrietis nesamierinājās ar tādu apvainojumu un zaudējumiem, viņš devās uz Pēterburgu, lai glābtu savu meitu, kuru, kā uzskatīja Vyrins, ne velti mānīgais pavedinātājs drīz vien pametīs un izbrauks uz ielas. Un ļoti pārmetošais viņa izskats bija svarīgs šī stāsta tālākai attīstībai, viņa Dunjas liktenim. Bet izrādījās, ka stāsts ir sarežģītāks, nekā apkopējs iedomājās. Kapteinis iemīlēja savu meitu un turklāt izrādījās apzinīgs un godīgs vīrietis, viņš no kauna nosarka par negaidītu tēva parādīšanos, kuru viņš bija pievīlis. Un skaistā Dunja nolaupītājam atbildēja ar spēcīgu, sirsnīgu sajūtu. Vecais vīrietis pamazām dzēra sevi no skumjām, ilgām un vientulības, un, neskatoties uz moralizējošajiem attēliem par pazudušo dēlu, meita nekad nenāca pie viņa ciemos, pazuda un nebija arī tēva bērēs. Ciema kapsētu apmeklēja skaista dāma ar trim maziem barčatiem un melnu mopsi uz grezna ratiņa. Viņa klusi gulēja uz tēva kapa un "ilgi gulēja". Tas ir tautas paradums par pēdējām atvadām un atcerēšanos, pēdējo "piedošanu". Tā ir cilvēku ciešanu un grēku nožēlas varenība.

Mākslinieciskā oriģinalitāte

"Belkina pasakās" tika skaidri atklātas visas Puškina izdomātās prozas poētikas un stilistikas īpatnības. Puškins viņos parādās kā izcils īso stāstu rakstnieks, kurš ir vienlīdz pieejams aizkustinošam stāstam, un sižets, kas ir asa sižetā un līkločos, kā arī reālistiska manieru un ikdienas skice. Mākslas prasības prozai, kuras 20. gadsimta 20. gadu sākumā formulēja Puškins, viņš tagad realizē pats savā radošajā praksē. Nekas nevajadzīgs, stāstījumā vajadzīgs, precizitāte definīcijās, lakonisms un kodolīga zilbe.

"Belkina pasakas" atšķiras ar ārkārtēju māksliniecisko līdzekļu ekonomiju. Jau no pirmajām rindām Puškins iepazīstina lasītāju ar saviem varoņiem, iepazīstina ar notikumu loku. Varoņu varoņu tēlojums ir tikpat skops un ne mazāk izteiksmīgs. Autore gandrīz nesniedz varoņu ārēju portretu, gandrīz neapstājas pie viņu emocionālajiem pārdzīvojumiem. Tajā pašā laikā katra varoņa izskats parādās ar ievērojamu atvieglojumu un atšķirību no viņa darbībām un runām. "Rakstniekam nekad nevajadzētu pārtraukt pētīt šo dārgumu," Lev Tolstojs ieteica pazīstamam rakstniekam par "Belkina pasakām".

Darba nozīme

Krievu izdomātas prozas attīstībā milzīga loma ir Aleksandram Sergeevicham Puškinam. Šeit viņam gandrīz nebija priekšgājēju. Arī prozaiskā literārā valoda bija daudz zemākā līmenī, salīdzinot ar dzeju. Tāpēc Puškinam nāca priekšā īpaši svarīgs un ļoti grūts uzdevums apstrādāt pašu šīs verbālās mākslas jomas materiālu. No Belkina pasakām Stacijas uzturētājam bija ārkārtīgi liela nozīme krievu literatūras turpmākajā attīstībā. Pats patiesais apsaimniekotāja tēls, ko silda autora simpātijas, paver nākamo krievu rakstnieku izveidoto “nabadzīgo cilvēku” galeriju, kuru pazemo un aizskar toreizējās realitātes sociālās attiecības, kuras vienkāršajam cilvēkam bija visgrūtāk.

Pirmais rakstnieks, kurš lasītājam atvēra "mazu cilvēku" * pasauli, bija N.М. Karamzins. Karamzina vārdam ir kaut kas kopīgs ar Puškinu un Lermontovu. Vislielāko ietekmi uz turpmāko literatūru nodrošināja Karamzina stāsts "Nabaga Liza". Autore uzsāka milzīgu darbu ciklu par “mazajiem cilvēkiem”, spēra pirmo soli šajā līdz šim nezināmajā tēmā. Tas bija tas, kurš pavēra ceļu tādiem nākotnes rakstniekiem kā Gogoļs, Dostojevskis un citi.

A.S. Puškins bija nākamais rakstnieks, kura radošās uzmanības sfēra sāka ietvert visu plašo Krieviju, tās plašumus, ciematu dzīvi, Pēterburgu un Maskavu atvēra ne tikai no greznas ieejas, bet arī pa nabadzīgo māju šaurajām durvīm. Pirmo reizi krievu literatūra tik caururbjoši un skaidri parādīja naidīgas vides personības sagrozīšanu. Puškina mākslinieciskais atklājums bija vērsts uz nākotni, tas pavēra ceļu krievu literatūrai nezināmajā.

Aleksandrs Sergeevičs Puškins ir viens no lasītākajiem autoriem. Visi mūsu jaunie un vecie tautieši zina viņa vārdu. Viņa darbi tiek lasīti visur. Tas ir patiesi izcils rakstnieks. Un, iespējams, viņa grāmatas ir vērts izpētīt dziļāk. Piemēram, tā pati “Vēlā Ivana Petroviča Belkina pasaka” ir vienkārša tikai no pirmā acu uzmetiena. Apsveriet vienu no tiem, proti, "Stacijas turētājs" - stāsts par to, cik svarīgi ir laikus apzināties jūsu sirdij dārgo cilvēku nozīmi.

1830. gadā Aleksandrs Sergeevichs Puškins devās uz Boldino, lai atrisinātu dažas finansiālas problēmas. Viņš grasījās atgriezties, bet tajā laikā Krievijā nāvējošā holēra bija stipri izplatījusies, un atgriešanos nācās atlikt uz ilgu laiku. Šo viņa talanta attīstības periodu sauc par Boldinskajas rudeni. Šajā laikā tika uzrakstīti daži no labākajiem darbiem, tostarp novelu cikls ar nosaukumu “Vēlā Ivana Petroviča Belkina pasaka”, kas sastāvēja no pieciem darbiem, no kuriem viens bija “Stacijas priekšnieks”. Tās autore pabeidza 14. septembrī.

Piespiedu ieslodzījuma laikā Puškins cieta no šķiršanās no citas sirds dāmas, tāpēc viņa mūza bija skumja un bieži viņu uzcēla skumjā noskaņojumā. Iespējams, pati rudens atmosfēra - vītu un nostalģijas laiki - veicināja "Stacijas turētāja" izveidi. Galvenais varonis izbalēja tikpat ātri kā no zara izmesta lapa.

Žanrs un virziens

Pats Puškins savu darbu sauc par "stāstu", lai gan būtībā katrs no tiem ir mazs romāns. Kāpēc viņš viņus tā sauca? Aleksandrs Sergeevičs atbildēja: "Stāstus un romānus lasa visi un visur" - tas ir, viņš neredzēja lielu atšķirību starp tiem un izdarīja izvēli par labu mazākam episkā žanram, it kā norādot uz pieticīgo darba apjomu.

Atsevišķajā stāstā "The Stationmaster" tiek likti reālisma pamati. Varonis ir ļoti reāls varonis, kuru tajā laikā varēja satikt realitātē. Šis ir pirmais darbs, kurā tiek izvirzīta "mazā cilvēka" tēma. Tieši šeit Puškins pirmo reizi runā par to, kā dzīvo šis nepamanītais subjekts.

Sastāvs

Stāsta "Stacijas turētājs" struktūra ļauj lasītājam paskatīties uz pasauli stāstītāja acīm, kura vārdiem slēpjas Puškina personība.

1. Stāsts sākas ar rakstnieka lirisko atkāpi, kur viņš abstrakti spekulē par nepateicīgo stacijas priekšnieka profesiju, kuru pienākums jau ir pazemojis. Šādās pozīcijās veidojas mazu cilvēku varoņi.
2. Galveno daļu veido autora un galvenā varoņa sarunas: viņš nāk un uzzina jaunākās ziņas par savu dzīvi. Pirmais apmeklējums ir iepazīšanās. Otrais ir galvenais sižeta pavērsiens un kulminācija, kad viņš uzzina par Dunjas likteni.
3. Kaut kas līdzīgs epilogam ir viņa pēdējais apmeklējums stacijā, kad Samsons Vyrins jau bija miris. Tur tiek ziņots par viņa meitas nožēlu.

Par ko?

Stāsts "The Stationmaster" sākas ar nelielu atkāpi, kur autors apspriež, kāda ir pazemojoša nostāja. Neviens nepievērš uzmanību šiem cilvēkiem, viņus "pļauj", dažreiz pat sita. Neviens viņiem nekad nesaka elementāru "paldies", un patiesībā viņi bieži ir ļoti interesanti sarunu biedri, kas var daudz pateikt.

Tad autors stāsta par Samsonu Vyrinu. Viņš ieņem stacijas uzrauga amatu. Stāstītājs nokļūst savā iecirknī nejauši. Tur viņš satiekas ar apkopēju un savu meitu Dunju (viņai ir 14 gadi). Viesis atzīmē, ka meitene ir ļoti jauka. Pāris gadus vēlāk varonis atkal nonāk tajā pašā stacijā. Šīs vizītes laikā mēs uzzināsim "Stacijas turētāja" būtību. Viņš atkal satiek Vyrinu, bet viņa meita nav redzama. Vēlāk, pēc viņa tēva stāsta, kļūst skaidrs, ka reiz pie stacijas piestāja kāds husārs, kurš slimības dēļ viņam kādu laiku bija jāuzturas. Dunja pastāvīgi viņu pieskatīja. Drīz viesis atjēdzās un sāka gatavoties ceļam. Šķiroties, viņš piedāvāja savu medmāsu nogādāt baznīcā, bet viņa vairs neatgriezās. Vēlāk Samsons Vyrins uzzina, ka jaunais vīrietis nemaz nebija slims, viņš izlikās, ka maldina meiteni un aizved viņu līdzi uz Pēterburgu. Apsaimniekotājs ar kājām dodas uz pilsētu un mēģina tur atrast maldinošu husāru. Atradis viņu, viņš lūdz atgriezt Dunju pie viņa un vairs negodāt viņu, bet viņš viņam atsakās. Vēlāk nelaimīgais vecāks atrod māju, kurā nolaupītājs uztur meitu. Viņš redz viņu, bagātīgi ģērbušos, apbrīno viņu. Kad varone paceļ acis un ierauga savu tēvu, viņa izbijusies nokrīt uz paklāja, un husārs dzen nabaga veci. Pēc tam apkopējs savu meitu vairs neredzēja.

Pēc kāda laika autors atkal nonāk tāda veida stacijā kā Samsons Vyrins. Viņš uzzina, ka stacija tika izformēta, un nabaga sirmgalvis nomira. Tagad viņa mājā dzīvo alus darītava un viņa sieva, kas sūta savu dēlu parādīt, kur apglabāts bijušais apkopējs. No zēna stāstītājs uzzina, ka pirms kāda laika pilsētā ieradās bagāta dāma ar bērniem. Viņa arī jautāja par Samsonu un, uzzinājusi, ka viņš ir miris, ilgi raudāja, guļot uz viņa kapa. Dunja nožēloja grēkus, bet bija jau par vēlu.

galvenie varoņi

1. Samsons Vyrins ir labsirdīgs un sabiedrisks, apmēram 50 gadus vecs vecis, kurš mīl savu meitu. Viņa pasargā viņu no piekaušanas un apmeklētāju ļaunprātīgas izmantošanas. Viņu ieraugot, viņi vienmēr izturas mierīgi un laipni. Pirmajā tikšanās reizē Samsons izskatās kā simpātisks un kautrīgs vīrietis, kurš ir apmierināts ar maz un dzīvo tikai ar mīlestību pret savu bērnu. Viņam nav vajadzīgas ne bagātības, ne slava, ja vien tuvumā atrodas viņa dārgā Dunajaša. Nākamajā tikšanās reizē viņš ir jau ļengans vecis, kurš mierinājumu meklē pudelē. Meitas aizbēgšana salauza viņa personību. Stacijas dežuranta attēls ir mācību grāmatas piemērs mazam cilvēkam, kurš nespēj pretoties apstākļiem. Viņš nav izcils, nav spēcīgs, nav gudrs, viņš ir tikai cilvēks uz ielas ar laipnu sirdi un lēnprātīgu attieksmi - tā ir viņa īpašība. Autora nopelns ir tāds, ka viņš varēja sniegt interesantu aprakstu par visparastāko tipu, atrast drāmu un traģēdiju savā pieticīgajā dzīvē.
2. Dunja ir jauna meitene. Viņa atstāj tēvu un aizbrauc ar husāru nevis savtīgu vai nelaipnu motīvu dēļ. Meitene mīl vecāku, bet naivi uzticas vīrietim. Tāpat kā jebkuru jaunu sievieti, viņu piesaista lieliska sajūta. Viņa seko viņam, aizmirstot par visu. Stāsta beigās mēs redzam, ka viņa ir noraizējusies par vientuļā tēva nāvi, viņai ir kauns. Bet izdarīto nevar izlabot, un tagad viņa, būdama jau māte, raud pie vecāku kapa, nožēlodama, ka viņa to izdarījusi. Pēc gadiem Dunja paliek tā pati mīļā un gādīgā skaistule, kuras izskats neatspoguļoja traģisko stāstu par stacijas uzrauga meitu. Visas šķiršanās sāpes absorbēja viņas tēvs, kurš nekad neredzēja savus mazbērnus.

Tēma

• Pirmo reizi "Stacijas turētājā" "mazā cilvēka" tēma... Tas ir varonis, kuru neviens nepamana, bet kuram ir lieliska dvēsele. Pēc autora stāsta mēs redzam, ka viņu bieži vien rāj tāpat, dažreiz pat sita. Viņš netiek uzskatīts par cilvēku, viņš ir zemāks posms, apkalpojošais personāls. Bet patiesībā šis nesūdzīgais vecis ir bezgala laipns. Neskatoties uz visu, viņš vienmēr ir gatavs piedāvāt ceļotājiem nakšņošanu un vakariņas. Gusars, kurš gribēja viņu piekaut un kuru Dunja apturēja, ļauj viņam palikt vairākas dienas, sauc viņu par ārstu, baro. Pat tad, kad meita viņu nodod, viņš joprojām ir gatavs viņai visu piedot un pieņemt jebkuru no viņas muguras.
• Mīlestības tēma arī stāstā tiek atklāts savdabīgā veidā. Pirmkārt, tā ir vecāku izjūta pret bērnu, kuru pat laiks, aizvainojums un atdalīšana ir bezspēcīgi satricināt. Samsons neapdomīgi mīl Dunju, skrien glābt viņu kājām, meklē un nepadodas, lai gan no bailīga un nomocīta kalpa šādu drosmi neviens negaidīja. Viņas labā viņš ir gatavs paciest rupjības un sišanu, un tikai pārliecinājies, ka meita izdarīja izvēli par labu bagātībai, viņš nometa rokas un domāja, ka viņai vairs nav vajadzīgs savs nabaga tēvs. Vēl viens aspekts ir jaunkundzes un husāra aizraušanās. Sākumā lasītāju uztrauca provinces meitenes liktenis pilsētā: viņu tiešām varēja pievilt un negodāt. Bet finālā izrādās, ka gadījuma attiecības pārvērtās par laulības savienību. Mīlestība ir galvenā stacijas turētāja tēma, jo tieši šī sajūta kļuva gan par visu nepatikšanu cēloni, gan par pretlīdzekli tām, kas netika piegādāta savlaicīgi.

Problemātiska

Puškins savā darbā izvirza morālas problēmas. Pakāpjoties īslaicīgai sajūtai, ko nekas neatbalsta, Dunja pamet tēvu un dodas pēc husaāra nezināmajā. Viņa ļauj sev kļūt par viņa saimnieci, viņa zina, ko dara, un joprojām neapstājas. Šeit beigas izrādās laimīgas, husārs joprojām apprec meiteni, bet pat tajās dienās tas bija retums. Neskatoties uz to, pat laulības savienības izredžu dēļ nebija vērts atteikties no vienas ģimenes, veidojot citu. Meitenes līgavainis izturējās neatļaujami rupji, tieši viņš viņu padarīja par bāreni. Viņi abi viegli pārkāpa mazā cilvēka skumjas.

Uz Dunjas darbības fona attīstās vientulības problēma, kā arī tēvu un bērnu problēma. Kopš brīža, kad meitene aizgāja no tēva mājas, viņa nekad ne reizi neapciemoja savu tēvu, kaut arī zināja, kādos apstākļos viņš dzīvo, nekad viņam nerakstīja. Tiecoties pēc personīgās laimes, viņa pilnībā aizmirsa par cilvēku, kurš viņu mīlēja, audzināja un bija gatavs piedot burtiski visu. Tas notiek līdz šai dienai. Un mūsdienu pasaulē bērni aiziet un aizmirst vecākus. Izbēguši no ligzdas, viņi mēģina "izlauzties ļaudīs", sasniegt mērķus, dzīt materiālos panākumus un neatceras tos, kas viņiem deva vissvarīgāko - dzīvi. Daudzi vecāki, bērnu pamesti un aizmirsti, dzīvo pēc Samsona Vyrina likteņa. Protams, pēc kāda laika jaunieši atceras ģimeni, un ir labi, ja nav par vēlu viņu satikt. Dunjai nebija laika sapulcei.

galvenā ideja

"Stacijas turētāja" ideja joprojām ir vitāla un aktuāla: ar mazu cilvēku ir jāizturas ar cieņu. Jūs nevarat novērtēt cilvēkus pēc ranga, klases vai spējas sāpināt citus. Piemēram, husārs vērtēja apkārtējos pēc spēka un stāvokļa, tāpēc viņš izraisīja tādas skumjas savai sievai, saviem bērniem, atņemot viņiem tēvu un vectēvu. Ar savu uzvedību viņš atgrūda un pazemoja to, kas varētu kļūt par viņa atbalstu ģimenes dzīvē. Arī darba galvenā ideja ir aicinājums nodrošināt, ka mēs rūpējamies par saviem radiniekiem un neatliecam izlīgumu uz rītdienu. Laiks ir īslaicīgs un var mums laupīt iespēju labot kļūdas.

Ja globāli skatāmies uz stāsta "The Stationmaster" nozīmi, tad varam secināt, ka Puškins iebilst pret sociālo nevienlīdzību, kas kļuva par tā laika cilvēku attiecību stūrakmeni.

Kas liek domāt?

Puškins arī nolaidīgiem bērniem liek domāt par saviem vecajiem cilvēkiem, dod norādījumus neaizmirst savus vecākus, būt viņiem pateicīgiem. Ģimene ir visvērtīgākā lieta katra cilvēka dzīvē. Tieši viņa ir gatava mums visu piedot, pieņemt ikvienu, mierināt un nomierināt grūtos brīžos. Vecāki ir visatdevīgākie cilvēki. Viņa mums dod visu, un pretī viņi neko neprasa, izņemot mīlestību un nelielu mūsu uzmanības un rūpes daudzumu.

Interesanti? Glabājiet to pie sienas!

Stāsta "Stacijas turētājs" sižeta pamatā ir gadījums no parastās dzīves. Lasītājam situācija ir vienkārša un atpazīstama: tuksnesī izvietota pasta stacija, vienmuļa, nogurdinoša burzma, bezgalīgi garām braucoši cilvēki. Puškins par epigrāfu izvēlas sava drauga, dzejnieka prinča P.A. Vjazemskis:

Koleģiālais sekretārs,

Pasta stacijas diktators.

Tomēr šī epigrāfija pasvītro stāsta nopietno toni, paužot dziļu līdzjūtību zemākās - četrpadsmitās klases Samsona Vyrina amatpersonas - iecirkņa virsnieka liktenim. Stāsta sižeta intriga ir tāda, ka garāmbraucošais husārs ņem sev līdzi vienīgo Vyrina meitu, visas drūmās dzīves gaismu un jēgu - Dunju. Šis incidents bija ļoti izplatīts, nekas neatšķīrās no to pašu neskaitāmo nelaimju skaita, kas cilvēku gaida. Tomēr stāsta mērķis ir atšķirīgs: nevis notvert vienu no viņiem, bet gan parādīt tēva un meitas likteni mainīgā laikā.

Puškins savu stāstu nosauca par "Stacijas turētāju", vēloties uzsvērt, ka tā galvenais varonis ir Samsons Vyrins un ka stāsta ideja galvenokārt ir saistīta ar viņu. Samsona Vyrina tēls krievu klasiskajā literatūrā paver tēmu "mazais cilvēks", kuru vēlāk pats Puškins izstrādāja dzejolī "Bronzas jātnieks" (1833) un turpināja N.V. Gogols galvenokārt stāstā "Virsjaka" (1842). "Mazā cilvēka" tēma krievu literatūrā tika tālāk attīstīta I.S. prozā. Turgeņevs un F.M. Dostojevskis, pamazām aizstājot muižniecības literatūru un radot pamatu darbiem par varoni - plašu iedzīvotāju slāņu pārstāvi, "vairākuma cilvēku". Tāpēc autors, stāsta pirmajās lappusēs aprakstot varoņa zemo sociālo stāvokli, aicina pievērst īpašu uzmanību viņam kā personai. Tas izraisīja ironisku pamatojumu par to, “kas ar mums notiktu, ja zoda zoda vispārpieņemtā noteikuma vietā lasītu citu, piemēram: lasītu prāta prātu? Kādas domstarpības varētu rasties! .. ".

Varoņa vārdu - Samsonu Vyrinu - autors sastādīja, lai paustu savu attieksmi pret šīs personas personību un raksturu. Varonīgā Bībeles vārda Samson, kurš izpildīja izcilus varoņdarbus, un parastā neizteiksmīgā uzvārda Vyrins kombinācija pauž autora ideju, ka, neskatoties uz varoņa zemo izcelsmi, viņu raksturo augstas, cēlas jūtas. Viņš nesavtīgi mīl savu meitu, vienlaikus rūpējoties tikai par viņas labsajūtu. Tas arī saglabā lepnumu un cieņu. Atcerēsimies, kāda bija viņa dabiskā reakcija, kad husārs iebāza naudu piedurkņu manšetē, it kā atmaksājot vecajam vīrietim.

Puškina stāsta "Stacijas sargs" notikumi nenotiek lasītāja priekšā, viņš tos uzzina no stāstītāja, kurš darbojas gan kā stāstnieks, gan kā darba varonis. Darba ekspozīcija jeb prologs ietver divas daļas: stāstītāja pamatojumu par staciju sargu likteni, kas rakstniekam ļauj to izmantot laika, ceļu stāvokļa, morāles raksturošanai un konkrētas darbības vietas raksturošanai. Trīs reizes varonis-stāstītājs ierodas stacijā, kas atradās uz "trakta, tagad iznīcināta", kā arī atmiņā par cilvēkiem, kas tur kādreiz dzīvoja. Tādējādi pats stāsts par galvenajiem notikumiem sastāv no trim daļām, piemēram, no triptiha - trīsdaļīgas gleznainas bildes. Pirmā daļa ir iepazīšanās ar pasta stacijas iedzīvotājiem, mierīgas, netraucētas dzīves attēls; otrais - vecā vīra bēdīgais stāsts par viņu piemeklējušo nelaimi un par likteni, kas piemeklēja Dunu; trešajā daļā ir attēlots lauku kapsētas attēls, kas kalpo kā epilogs. Šī kompozīcija piešķir stāstam filozofisku raksturu.

Sezonai "Stacijas turētājs" ir svarīga loma. Tā sākas stāsts: “1816. gadā, maija mēnesī, man gadījās iziet cauri *** provincei ...” Tā tiek ieviests stāstījums, it kā tiktu attēlots dzīves sākums. Tam atbilst laikapstākļu apraksts, apkārt viss ir spēka un enerģijas pilns: “Bija karsta diena. Trīs versti no stacijas *** sāka smidzināt, un pēc minūtes līstošais lietus mani samērcēja līdz pēdējam pavedienam. " Un šeit ir varoņa-stāstnieka pēdējā vizīte, stāsta beigas: “Tas notika rudenī. Pelēki mākoņi klāja debesis; no pļautajiem laukiem pūta auksts vējš, kas pūta sarkanās un dzeltenās lapas no pretimbraucošajiem kokiem. Šī ainavas skice simbolizē pagātnes dzīvi, mirstot. Tātad epilogs kļūst par stāsta filozofisko komentāru.

Stāsta "The Stationmaster" saturs korelē ar līdzību par pazudušo dēlu. Stāstītājs redz attēlus, kas attēlo šo sižetu, uz Vyrina istabas sienām. Stāsts par pazudušo dēlu no Bībeles stāsta par mūžīgu situāciju cilvēka dzīvē, kurš bez svētības atstāj vecāku māju, pieļauj kļūdas, samaksā par tām un atgriežas tēva mājās. Puškins šo stāstu raksturo ar vieglu humoru, taču humors kalpo nevis tam, lai paustu nicinošu attieksmi, bet gan lai pievērstu uzmanību īstajiem brīžiem. Piemēram, "... cienījams vecs vīrietis ar cepuri un halātu palaiž nemierīgo jaunatni, kurš steigšus pieņem savu svētību un naudas maisu." Šajā ainā Puškins pievērš lasītāja uzmanību diviem apstākļiem: jauneklis “steigā” pieņem visu no sava tēva, jo viņš steidz pēc iespējas ātrāk sākt patstāvīgu un jautru dzīvi, un jaunietis ar tādu pašu steigu pieņem “svētības un naudas maisu”, it kā tie cilvēkam būtu vienādi. Tādējādi visa stāsta pamatā ir gudrs un mūžīgs stāsts par cilvēka dzīvi, neatgriezenisku laika plūsmu un pārmaiņu neizbēgamību.

Tēma, sižeti, virziens

Cikla laikā stāsts "The Stationmaster" ir kompozīcijas centrs, augšdaļa. Tās pamatā ir literārā krievu reālisma un sentimentālisma raksturīgās iezīmes. Darba izteiksmīgums, sižets, ietilpīgā, sarežģītā tēma dod tiesības to saukt par romānu miniatūrā. Šis ir šķietami vienkāršs stāsts par vienkāršiem cilvēkiem, tomēr ikdienas apstākļi, kas iejaucās varoņu liktenī, apgrūtina stāsta semantisko slodzi. Aleksandrs Sergeevičs papildus romantiskajai tematiskajai līnijai atklāj laimes tēmu šī vārda plašajā nozīmē. Liktenis cilvēkam dažreiz sniedz laimi nevis tad, kad jūs to sagaidāt, ievērojot vispārpieņemto morāli, ikdienas pamatus. Tas prasa gan veiksmīgu apstākļu apvienojumu, gan turpmāko cīņu par laimi, pat ja tas šķiet neiespējami.

Samsona Vyrina dzīves apraksts ir nesaraujami saistīts ar visa stāstu cikla filozofisko domu. Viņa pasaules un dzīves uztveri atspoguļo attēli ar vācu dzejoļiem, kas karājas uz viņa mājas sienām. Stāstītājs apraksta šo attēlu saturu, kurā attēlota Bībeles leģenda par pazudušo dēlu. Arī Vyrins notikušo ar meitu uztver un pārdzīvo caur apkārtējo tēlu prizmu. Viņš cer, ka Dunja atgriezīsies pie viņa, bet viņa neatgriezās. Vyrina dzīves pieredze viņam saka, ka viņa bērns tiks maldināts un pamests. Stacijas priekšnieks ir "mazais cilvēks", kas kļuvis par rotaļu mantkārīgās, merkantilās pasaules sējas rokās, kuram dvēseles tukšums ir briesmīgāks par materiālo nabadzību, kuram gods ir pāri visam.

Stāstījums nāk no titulēta padomnieka lūpām, kura vārds ir paslēpts aiz iniciāļiem A. G. N. Savukārt šo stāstu stāstītājam "pārraidīja" pats Vyrins un "sarkanais un greizais" zēns. Drāmas sižets ir Dunjas slepena aizbraukšana ar mazpazīstamu husāru uz Pēterburgu. Dunjas tēvs mēģina pagriezt pulksteni atpakaļ, lai glābtu meitu no tā, ko viņš uzskata par "likteni". Titulārā padomnieka stāsts mūs aizved uz Sanktpēterburgu, kur Vyrins mēģina atrast savu meitu, un skumjā finālā mums tiek parādīts apkopēja kaps ārpus nomales. "Mazā cilvēka" partija ir pazemība. Pašreizējās situācijas neatgriezeniskums, bezcerība, izmisums, vienaldzība pabeidz apkopēju. Dunja lūdz tēvam piedošanu pie viņa kapa, viņas nožēla ir novēlota.

• "Kapteiņa meita", Puškina stāsta nodaļu kopsavilkums
• "Boriss Godunovs", Aleksandra Puškina traģēdijas analīze
• "Čigāni", Aleksandra Puškina dzejas analīze