M.-L., Gosizdat, 1929.12 str. z muljem. Naklada 10.000 izvodov. Cena 30 kopeckov. V kol. objavljanje litografske naslovnice. 22,2x19 cm. Dovolj redko!
Charushin, Evgeny Ivanovič(29. oktober (11. november) 1901, Vyatka, zdaj Kirov - 18. februar 1965, Leningrad) - sovjetski grafik, ilustrator otroških knjig, vodilna osebnost na področju študij živali, kipar in pisatelj. Zasluženi umetnik RSFSR (1945). Sin arhitekta I.A. Charushin. Evgeny Ivanovič Charushin se je rodil leta 1901 v Vyatki v družini Ivana Apolonoviča Charushina, glavnega provincialnega arhitekta, ki je vplival na razvoj mnogih mest regije Kama in Urala. Od otroštva je slikal, učil ga je oče. Od takrat je bil vse življenje prijatelj z umetnikom Jurijem Vasnecovim, ki se je rodil v Vjatki. Najljubše branje Zhenye Charushina so bile knjige o življenju živali. Seton-Thompson, Long, Biard so njegovi najljubši avtorji. Toda nekoč mu je oče za rojstni dan podaril 7 težkih tomov. Bila je knjiga A.E. Brema "Živalsko življenje". Bilo je tako naključje, da se je Charushin rodil na dan smrti velikega nemškega zoologa Alfreda Edmunda Brehma. Bila je najdražja knjiga za Evgenija Ivanoviča in Charushina. Vse življenje ga je obdržal in prebral. In to, da je začetnik umetnik slikal vedno več živali in ptic, je tudi to pomemben del Bramovega vpliva.
Leta 1918 je končal srednjo šolo in bil vpoklican v Rdečo armado. Delal je kot pomočnik dekoraterja pri kulturni razsvetlitvi političnega oddelka štaba Rdeče armade vzhodne fronte. Leta 1922 se je po koncu službe, ki je padla v državljanski vojni, vrnil v Vyatko. Študiral je v dekorativnih delavnicah provincialnega vojaškega komisariata Vyatka. Jeseni 1922 se je preselil v Petrograd in se vpisal na slikarsko fakulteto na Peterburški akademiji za umetnost Vhuteine \u200b\u200b(VKHUTEIN), kjer je pet let študiral pri učiteljih A.E. Kareva, A.I. Savinova. V letih 1922–1927 se je udeležil delavnice prostorskega realizma M. V. Matyushina, vendar formalno ni bil njegov učenec. Leta 1927 je diplomiral na VKHUTEIN. Leta 1927 je začel delati v otroškem oddelku Državne založbe, čigar umetniški urednik je bil Vladimir Lebedev, ki si je zadal nalogo ustvariti povsem novo otroško knjigo, visoko umetniško in poučno. Lebedev je sprejel Charushina in mu pomagal oblikovati svoj osebni slog, povezan predvsem s podobami živali. Prva knjiga, ki jo je ilustriral Evgeny Ivanovich Charushin, je bila zgodba V. Biankija "Murzuk"; Na Charushina je močno vplival V.V. Lebedev.
Ilustriral lastne knjige ("Volchishko in drugi", 1931; "Nikita in njegovi prijatelji" (glavni lik je avtorjev sin, N. E. Charushin), 1938; "O Tomki", 1957) in dela drugih avtorjev ("Otroci v kletki" "S.Ya. Marshak, objavljeno leta 1935) za majhne otroke kognitivni cilji organsko kombinirajo z nalogami spodbujanja etične zavesti in ljubezni do narave (te lastnosti zaznamuje tudi Charushinova proza). Leta 1930 je s sodelovanjem in pomočjo S.Ya. Marshak je začel delati v otroški literaturi, za otroke je pisal kratke zgodbe o življenju živali. Zasluženo pohvalo Maxima Gorkega. Pred vojno je ustvaril približno dva ducata knjig: "Chicks", "Volchishko and Others", "Round-up", "Chicken City", "Jungle - Bird Paradise", "Animals of Hot Countries", nadaljeval z ilustracijo drugih avtorjev - S. Ya. Marshak, M.M. Prišvin, V.V. Bianchi. Napisal je zgodbe: "Kakšna žival?", "Strašna zgodba", "Neverjeten poštar", "Jaša", "Zvesta Troja", "mačka Epifan", "Prijatelji", vrsto zgodb o Tyupi in o Tomki. Zadnja knjiga, ki jo je oblikoval umetnik, je bila knjiga "Otroci v kletki" avtorja S.Ya. Marshak. Charušinove knjige so bile prevedene v jezike narodov ZSSR in nekaterih tujih držav.
Biobibliografski priročnik "Leningradski pisci" (1982) opisuje Charušina: ... Prozaist, otroški pisatelj. Dolga leta je ilustriral knjige Čukovskega, Maršaka, Prišvina, Bianke in drugih otroških pisateljev. Leta 1930 je izšla njegova prva zgodba za otroke. Od takrat je pisatelj in umetnik E.I. Charushin je izdal veliko ilustriranih knjig za otroke v osnovni šoli o živalih, pticah, lovu in otrocih. Njegove ilustracije, grafike, porcelanske skulpture, knjige so bile razstavljene na številnih mednarodnih razstavah v Sofiji, Londonu, Parizu. Leta 1941 je bil po začetku vojne evakuiran iz Leningrada v Kirov. Risal je plakate za "TASS okna", slikal slike na partizansko temo, oblikoval predstave v dramskem gledališču Kirov. Leta 1945 se je vrnil v Leningrad.
Še naprej je delal v knjigi; ustvaril vrsto živalskih odtisov. Ukvarjal se je s kiparstvom in majhno plastiko (s porcelanom), predvsem - z živalstvom; naredil skice slikanja za čajne garniture na LFZ. Grafike in majhne skulpture iz porcelana so po duhu blizu ilustracijam umetnikovih knjig. Umrl je v Leningradu 18. februarja 1965 in je bil pokopan na teološkem pokopališču. Portfelj Evgenyja Charushina vsebuje veliko ilustriranih knjig:
Bianki V. Murzuk (M.-L.: GIZ) 1928. (ponatis 1932)
Lesnik A. Volk (M.-L.: GIZ). 1928
Bianki V. Zgodbe o lovu (M.-L.: GIZ) 1929. (ponatis 1931)
Bianki V. Teremok 1929. (Moskva: GIZ)
Bianki V. Črni sokol 1929. (M.-L.: GIZ)
Smirnova N. Kako je Miška postal velik medved (Moskva-Leningrad: GIZ) 1929. (ponatis 1930, 1931, 1966, 1968, 1980 - v knjigi "Charushin's World")
Charushin E. Proste ptice (Moskva: GIZ) 1929. (ponatis 1929, 1931)
Charushin E. Različne živali (Moskva: GIZ) 1929. (ponatis 1931)
Lesnik A. Srečanja v gozdu (Moskva: GIZ) 1930
Smirnova N. O piščancu (M.-L.: GIZ) 1930
Bergollts O. Pyzhik (M.-L.: GIZ) 1930
Bianki V. Krasnaya Gorka (Moskva-Leningrad: GIZ) 1930 (ponatis 1961, 1962, 1965)
Flairon S. Striks (Zgodba o sovi) 1930 (M.-L.: Molodaya Gvardiya)
Charushin E. Chicks 1930 (M.-L.: GIZ)
Charushin E. Shchur (M.-L.: GIZ) 1930 (1980 - v knjigi "Charushin's World")
Charushin E. Volchishko in drugi (M.-L.: GIZ) 1931 (ponatis 1931, 1933, 1935, 1936, 1938, 1941, 1947, 1948, 1950, 1951)
Charushin E. "Jungle" - ptičji raj (M.-L.: Young Guard) 1931
Charushin E. Oblava (M.-L.: Molodaya gvardiya) 1931
Charushin E. Chicken City (M.-L.: Molodaya Gvardiya) 1931
Roberts C. Izbrane zgodbe: Fig. Charushin in Kurdova (M.-L.: GIZ) 1931
Bianki V. Prvi lov (Moskva-Leningrad: Molodaya Gvardiya) 1933 (ponatis 1935, 1936, 1937, 1950, 1951, 1954, 1970, 1972, 1973, 1980 - v knjigi "Charushin's World")
Charushin E. Lov na medveda (M.-L.: Molodaya Gvardiya) 1933
Charushin E. Vaska, Bobka in zajec (L.: Detgiz) 1934 (ponatis 1936, 1948)
Chukovsky K. Tsyplenok (M.-L.: Detgiz) 1934 (ponatis 1937, 1938, 1940, 1955, 1958, 1966)
Charushin E. Živali vročih držav 1935 (L.: Detgiz)
Charushin E. Sedem zgodb (M.-L.: Detgiz) 1935 (ponatis 1936, 1937)
Marshak S. Otroci v kletki (Moskva: Založba otroške literature) 1935 (ponatis 1936, 1939, 1947, 1953, 1956, 1957, 1960 v dveh izdajah, 1964, 1965, 1966, 1967)
Prishvin M. Zver Chipmunk (M.-L.: Detizdat) 1935 (ponatis 1936 v 2 izdajah.)
Prishvin M. Yarik (M.-L.: Detizdat) 1936 (ponatis 1937)
Arseniev V. K. Dersu Uzala (M.-L.: Detizdat) 1936 (ponatis 1944)
Charushin E. O sraki (Moskva: Detizdat) 1936
Charushin E. Tri zgodbe (M.-L.: Detizdat) 1937 (ponatis 1953, 1955, 1957)
Vvedensky A. I. Psiček in mucka (M.-L.: Detizdat) 1937
Oleshek - Zlati rogovi: zgodbe severnih ljudstev (Moskva-Leningrad: Detizdat) 1937 (ponatis 1949, 1959)
Charushin E. Volchishko. Medvedji mladiči (Moskva: Detizdat) 1938
Charushin E. Zveri vročih in hladnih držav (M.-L.: Detizdat) 1938
Charushin E. Vsaki mami in vsakemu očetu (M.-L.: Detizdat) 1938
Charushin E. Nikitka in njegovi prijatelji (M.-L.: Detizdat) 1938 (ponatis 1947, 1962, 1966, 1968, 1973, 1971)
Marshak S. Moj živalski vrt (Moskva-Leningrad: Detizdat) 1938
Ushinsky K. Bishka (M.-L.: Detizdat) 1938
Schwartz E. Rdeča kapica (Moskva: Detizdat) 1938
Charushin E. Majhne zgodbe (M.-L.: Detizdat) 1940 (ponatis 1946, 1948)
Charushin E. Lovske zgodbe (M.-L.: Detizdat) 1940
Charushin E. Travelers (M.-L.: Detizdat) 1940 (ponatis 1947)
Seton-Thompson E. Royal Analostanka 1941 (Moskva-Leningrad: Detizdat)
Charushin E. Moja prva zoologija. 1. del Na našem dvorišču (M.-L.: Detgiz) 1942 (ponatis 1968)
Charushin E. Moja prva zoologija. Del 2. V gozdu (M.-L.: Detgiz) 1942
Bianchi V. Čigav nos je boljši? Slika: Charushina in Racheva (M.-L.: Detgiz) 1942
Djakov V. Rdeča armada (Moskva: Detgiz) 1942
Dyakov V. Pesmi-pravljice (Moskva: Detgiz) 1942
Pesmi-pravljice (Kirov: Območna založba Kirov) 1942
Charushin E. Cat, Rooster and Fox [Pravljična predstava za gledališče senc] (Moskva: Molodaya gvardiya) 1944
Charushin E. Moja prva zoologija. Del 3. Živali vročih in hladnih držav (M.-L.: Detgiz) 1944
Charushin E. Bears (L.: Detgiz) 1945 (ponatis 1946, 1987)
Charushin E. Fox in zajec (Kirov) 1946
Charushin E., Shumskaya E. Šale (M.-L.: Detgiz) 1946 (ponatis 1954, 1956)
Bianki V. Plavunchik (M.-L.: Detgiz) 1946
Belyshev I. Trmast mucek (M.-L.: Detgiz 1946) (ponatis 1948, 1955)
Charushin E. Stories (M.-L.: Detgiz) 1947 (ponatis 1948, 1959)
Charushin E. Teremok (M.-L.: Detgiz) 1947 (ponatis 1952, 1971, 1973, 1974)
Mamin-Sibiryak D. N. Zgodbe in zgodbe. Slika: Charushin in Kobeleva (M.-L.: Detgiz) 1948
Ruske pravljice o živalih (zbral O. Kapitsa) (M.-L.: Detgiz) 1948 (ponatis 1951)
Charushin E. Cat Epifan (Detgiz) 1948
Charushin E. Kakšna zver? (M.-L.: Detgiz) 1948 (ponatis 1950, 1956)
Bianki V. Kuzya dvostranski (M.-L.: Detgiz) 1948
Charushin E. Živali (M.-L.: Detgiz) 1949 (ponatis 1958)
Bianki V. Zgodbe in pravljice. Slika: Charushin, Kurdova, Riznich, Tyrsy (M.-L.: Detgiz) 1949 (ponatis 1951, 1956, 1960, 1963, 1967)
Gorky M. Vorobishko (M.-L.: Detgiz) 1949 (ponatis 1956, 1962, 1968, 1971, 1972)
Najljubše pravljice (priredila A. Tolstoj in M. Bulatov) 1949 (M.-L.: Detgiz)
Charushin E. Izbrana dela / Predgovor. I. Brodsky (Kirov: Državna založba Kirovske regije) 1950
Charushin E. O velikih in majhnih (M.-L.: Detgiz) 1950 (ponatis 1952, 1953, 1959, 1960, 1973)
Lisica in zajec: ruska ljudska pravljica v priredbi A. Tolstoja (M.-L.: Detgiz) 1950
Charushin E. Veliki in mali (M.-L.: Detgiz) (ponatis 1959, 1973) 1951
Mamin-Sibiryak D. Alenushkin's Tales (M.-L.: Detgiz) 1951
Bianki V. Lesnye so bile tudi basni. Slika: Charushina i, Kurdova (L.: Lenizdat) 1952 (ponatis 1957, 1969)
Bianki V. Mishka-Bashka (M.-L.: Detgiz) 1952 (ponatis 1953, 1961, 1996 - Rosman)
Pravljice s severa (v obdelavi G. Menovshchika) (M.-L.: Detgiz) 1953
Karnaukhova I. Koča na robu (L.: Detgiz) 1953
Bianki V. Mojstri brez sekire (L.: Detgiz) 1954
Sladkov N. Medvezhya Gorka (Moskva-Leningrad: Detgiz) 1954 (ponatis 1967, 1968)
Knjig za majhne otroke ni tako malo. Običajno so to pravljice, kratke, a precej poučne pravljičarke, slike z napisi in pesmi s slikami. Človek v odraščanju te knjige trajno pozabi in zanj kot pravljice in pesmi za vedno ostane le nekaj njegovih prvih pravljic in pesmi. Nič ne moreš storiti s tem - vse vrste besednih obrti, ki začasno izpolnjujejo stališča pesmi, zgodb in pravljic, zelo hitro odmrejo. Takoj, ko odigrajo svojo skromno vlogo - otroku razložite, zakaj in zakaj sneži, mu priskrbite ducat novih besed - in njihov konec. Dolgo živijo, dolgo se spominjajo le pravih pesmi, pravljic in zgodb, stvari s samozadostnim umetniškim namenom, s svojo pesniško nalogo. Toda te knjige so redko napisane. Vsakemu pisatelju, tudi nadarjenemu, ne uspe združiti posebnih zahtev svojih malih bralcev z zahtevami umetnosti, ki so skupne vsej literaturi. Zato se nam zdijo liki takšnih pisateljev, njihova ličila, njihov videz še posebej zanimivi. Konec koncev so to njihove knjige, preden vse druge padejo v roke otrok; so prvi, ki v človeško življenje uvajajo literaturo. Evgeny Charushin, umetnik in pisatelj, spada prav v to srečno kategorijo. Skoraj vse njegove knjige - in napisal je približno dvajset knjig - so namenjene najmlajšim bralcem, tistim, ki bi jim pravilneje rekli poslušalci in gledalci. Področje, na katerem dela, je najbolj "otročje".
Charushin piše predvsem o živalih. In knjige o živalih, kot veste, zanimajo predvsem otroke in znanstvene strokovnjake. Navaden odrasel človek ne bere o živalih. Če pa odrasla oseba odpre knjigo Eug. Charushin, da bi petletnemu sinu prebral eno izmed njegovih zgodb, natisnjenih na pet, tri ali celo dve strani, nato pa bo zvečer spet odprl to otroško knjigo in prebral majhno zgodbo o medvedjih mladičih, o gozdnem muceku ali o petelin in tetreb. Prebral si ga bo in se nekako še posebej dobro nasmehnil in se spomnil nečesa zelo sladkega, starega, česar se morda nikoli ni spomnil. Kot da ima Charushin ključ do naših najbolj krhkih in občutljivih spominov, globoko skritih in zelo dragih.
Toda to sploh ne pomeni, da je bil Eug. Charushin, ki ga je napisal za otroke, je všeč samo odraslim, otroci pa ne. Ne, otroci so jim res všeč, nič manj kot odrasli in morda tudi bolj. Evgenyu Charushinu je uspelo osvojiti dvojno zmago. In v analih literature, še posebej otroške, je to vredno omeniti, saj na dveh frontah ni toliko podobnih zmag in običajno gre le za čudovite knjige. Kaj je tako izjemnega v majhnih zgodbah Charushina, teh preprostih, nezapletenih zgodbah, ki jih je včasih celo težko pripovedovati - tako zelo se zdijo nedosegljive v svoji naivni preprostosti?
V njih ni posebnega obilja naravoslovnih informacij, kot recimo v knjigah V. Bianchija; ni tiste trdne zabave otroške zgodbe, s pomočjo katere O. Perovskaya pridobi svoje male bralce, a očitno je v njih nekaj več. Naključno razgrnimo eno Charušinovo knjigo. Imenuje se Sedem zgodb. Preskočimo prvega. Govori o tem, kako je lovec nekje v divjini na osamljeni gozdni jasi opazil mucka. Mucek se sam igra v travi, lovec pa ga pogleda izza grmovja. Gleda, gleda in nenadoma z grozo hiti teči, brezglavo. Navsezadnje je ta gozdni mladič ris! Takoj, ko bo dal glas, bo mati ris prišla na pomoč in takrat lovec ne bo vesel. To je oris te zgodbe in tukaj je zgodba sama:
"Na jasi teče potok. In naokoli je trava gosta, raznobarvna, pisana od cvetja. Tu delajo čebele in čmrlji brnijo. In pri borovcu pri triletniku, ki je do kolen v meni, so potiskalci, komarji. Vsi skačejo gor in dol na enem mestu. In jasa je majhna, kot soba, široka pet stopnic, dolga deset. Raste stena okoli ribeza, v ribezu je rovina, pod pepelom - malina. In potem je pravi gozd obdal jaso. Smrekov gozd. Hodi majhen, majhen mucek, velike glave Rep je kratek, ni rep, ampak čop. Gobec je očalnih oči, oči so neumne. In približno je pol manjši od mačke. Mucek se igra. V usta je prijel dolgo slamico, padel na hrbet in z zadnjimi nogami brcnil slamo. ima dolgo, veliko dlje kot spredaj, noge pa so debele ob nogah, z blazinicami. Utrujen od slame. Mucek je zasledoval muho, nato udaril s cvetom s tačko. Cvet je prijel, žvečil in izpljunil, zmajeval z glavo - grenak, očitno je, da je cvet zadel. otf Počil sem, nekaj časa sedel, mirno in nenadoma opazil oblak komarjev. Prilezel je do njih, skočil in razprl sprednje tace - očitno je hotel v komoro ujeti vse komarje. Da, nisem ujel niti enega ... "
In tako naprej - vse več podrobnosti do nepričakovanega dramatičnega razpleta, vse do drugega, ko lovec prihiti bežati pred muckom, nenadoma ugotovi, da ga nekje zelo blizu, za cvetočimi grmi, čaka smrt. A najboljše v zgodbi, najbolj poetično, toplo, živahno - nikakor ni v razpletu. Njeno središče, njegova vsebina, njegova naloga je ris sam, velikodušen, smešno resen kosmati otrok na gozdni jasi. Zdi se, da niti en njegov stavek ni ušel avtorjevim pohlepnim, radovednim in navdušenim očem. Cela zgodba je napisana o njem - in samo o njem. In o tem, kaj je bila zgodba "Medvedi" napisana iz knjige "Volčiško in drugi", o čem - "Ptičje jezero" - iz knjige "Sedem zgodb"? Samo o mladičih, le o pticah, ki živijo v živalskem vrtu. V bistvu se v teh zgodbah v bistvu sploh nič ne zgodi, nič se ne zgodi. A bralec niti pomisli ne zahteva zahtevnih primerov ali incidentov zanje. Novorojenčka, ki ga, kot kaže, še vedno lahko potisnemo nazaj v jajčno lupino, jelenček, ki iz njegove kletke pokuka v živalski vrt, križev kras, zmrznjen v prozoren kos ledu, in celo navaden mah, ki "podnevi pod nogami poči kot ogenj". in v jutranji rosi "samo piha in piha mehurčke" - vse to v Charušinovih zgodbah samo po sebi dobi pomen resničnih dogodkov, vse to zanj ni olepševanje podrobnosti, temveč samo bistvo akcije. In to dejanje bralca popolnoma zajame, vzbuja ga živahno dramsko zanimanje.
Ta sposobnost, da oživi svet, ga obogati z dogodki, je najpomembnejša lastnost Charušina in temelji na njegovi izjemni sposobnosti gledanja, na srečni pesniški budnosti. Poetična budnost je Charušinov pravi talisman, Aladinova čarobna svetilka. V njegovi luči vse, o čemer piše Charushin - živali, ptice, drevesa - postane tako neverjetno in izjemno, kot se zgodi šele takrat, v otroštvu, ko človeške oči prvič zagledajo svet. In Charushina je uspel ohraniti to začetno ostrino vida, to navdihnjeno, budno pozornost. Če ne bi imel te izjemne lastnosti, bi se morda katera od njegovih zgodb preprosto stopila v rokah bralca - tako krhko, tako breztežno je njegovo jedro zapleta. Toda v luči Aladinove svetilke se lahko najpreprostejša zgodba spremeni v čudovito. Vzemimo še eno zgodbo Charushina. Imenuje se "Petelin in petelin". To je ena izmed njegovih najboljših zgodb, vendar je njena zgodba, tako kot pri vseh drugih stvareh Charushina, več kot primitivna. Zgodaj spomladi se fant odpravi na lov. Po prenočitvi v gozdarski koči se ob zori odpravi do vodnjaka, da se opere in tu postane priča neverjetnega prizora. Pred njegovimi očmi preleti gozdni petelin - tetreb - čez ograjo in se spopade z domačim petelinom. V vročini bitke sovražniki ne opazijo malega lovca in ujame živega tetrabca. To je vse. In kaj je Charushin uspel narediti iz te zgodbe! Njen začetek je prava pomladna pesem. Tu je svojega bralca pripeljal do starega mesta na gričih, do z dežjem oprane, travnate strehe stare hiše. Kakšna ogromna prostorna razdalja se bralcu nenadoma odpre. Kako očarljivo se mu zdi tam, v daljavi, in gozdovi s prepadi, in travniki, proplanki in reke z jezeri. Kakšno veselje je ležati na tej strehi in opazovati dihalne poti, zdaj visoke, zdaj nizke ptice selivke, ki letijo v jatah. Bralec je komaj imel čas pogledati ta modri svet, pisatelj pa ga je že vzel s seboj v gozd. Tam je vse drugače, a nič slabše, ampak le bolj osamljeno in skrivnostno.
"... Gozd postaja temnejši in vlažen. Svetloba se trasi proti mahu, lanskim jagodičjem, šmarnici poganjki. Mahova izboklina je prekrita z brusnicami, kot blazina v kroglicah. V bližini je panj pokvarjen, oropal; razpada z rdečo moko. Pogledam - čisto sredi škrbine je luknja, v luknji pa je peres ruševje, pestro, črtasto - rumeno in črno. Vidno je, da je tulepec tu plaval v suhem prahu, se platil, ležal na boku, mahal s krili in gledal s črnim piščančjim očesom ... "
Čudovito pero! Zdi se, da ga ni izgubil grouse, ampak neka nevidna ptica. Vzemite ga v roko in neverjetni pustolovščini ne boste ušli. In tu je - neverjetna dogodivščina. Divja črna ptica je kot ropar skočila čez plot in se nenadoma znašla v domačem piščančjem kraljestvu.
»Ko ... ko ... ko ... ko ... koko!« Petelin je začel govoriti. In kosač je začel upogibati krila. vse je črno in črno, le bela ogledala utripajo na krilih, toda bel spodnji del štrli ... In petelin in kosa sta se začela zbliževati vedno bližje. domov! "...
Rad bi napisal celoten prizor te bitke, toda odlomek jasno govori o poetični kvaliteti celote. In takšne so skoraj vse zgodbe o Charušinu, ki temeljijo na njegovem srečnem občutku za resničnost, njegovi spominski budnosti. Če pa pisatelja spremeni le njegova neverjetna vizija, če Aladinova svetilka ugasne celo za trenutek, ne pričakujte sreče. Na primer, Charushin ima knjigo "O sraki". Spada v kategorijo tako imenovanih "znanstvenih pravljic", ki so že dolgo vključene v uporabo otroške literature, vendar so v večini precej dvomljive. Vse čudovito in čudežno ponavadi nadomestijo koristne informacije, koristne informacije v pravljici pa so hkrati neprijetne in utesnjene. Seveda pa je bitko mogoče dobiti tudi v najneugodnejših položajih; to samo naredi zmago bolj častno. Vam je tokrat uspelo premagati Charushino? Ne, ni uspelo. Svoje glavne sile ni mogel spraviti v boj - in izgubil. Pravljica ne omogoča pripovedovalcu, da sodeluje enako kot junaki v vseh njegovih peripetijah. Želi, da stoji na daljavo in mirno, skoraj nepristransko - po hribu navzdol - ukaže akciji. In Charushin se ne more držati stran od akcije. Na stvari gleda kot na petletnega dečka, ki jih gleda prvič. Ta pogled vsebuje pohlep lovca, radovednost naravoslovca in umetnikovo nezainteresirano veselje. Če je nemogoče gledati od blizu, ne bo mogel zaznati veliko in seveda ne bo mogel pokazati veliko. Zato mu knjiga "Živali vročih in hladnih držav" ni povsem uspela. Za Charushin ni značilno, da gre za pripovedovanje tujega gradiva. Pri ustvarjanju poljudnoznanstvenih zgodb lahko vsak vestni popularizator uspešno tekmuje z njim, ki je daleč od pravega Charušina, kot od zemlje do nebes. In kaj Evgeny Charushin potrebuje te bunde s tuje rame? Njegov talent je videti na lastne oči, govoriti v svojem jeziku. In njegov jezik mu je skoraj vedno ubogljiv, izrazit in natančen. Ni zastonj, da je svojo kariero kot pisatelj začel z napisi k slikam, torej s tako literarno obliko, v kateri bi morala beseda iti ob bok sliki, niti najmanj podrejena njemu po realizmu in konkretnosti. Evgeny Charushin je razvil ta svoj jezik, varčen in živahen, z vsako besedo privlačen za bralčevo domišljijo. Poleg tega je ustvaril tudi svojo literarno zvrst, ki popolnoma ustreza posebnostim njegovega talenta. Žanr še nima imena. Charušinove stvaritve včasih imenujemo zgodbe, nato skice, nato razširjene napise na risbe, nato zapiske iz umetnikovega dnevnika. In vse to je delno res.
A najbolj natančno bi bilo, če bi jih poimenovali "lirski portreti", če bi le tako glasno ime ustrezalo portretom papige, jelena, risa in medvedjega mladiča. Vendar Charushin za nas ne riše samo jelenov in mladičev. Na njegovih portretih prepoznamo tisti nenavaden, ogromen in prisrčen svet, ki vedno obdaja otroka, ki nas je nekoč obkrožil v prvem obdobju našega življenja. Otrok se na tem svetu počuti kot doma in pisatelju smo hvaležni za to, da nam je celo trenutek vrnil prvotno svežino pogleda. In v tem je skrivnost dvojne zmage Evgenija Charushina. Avtor vrstic: T. Gabbe.
ČAROBNI SVET KARUŠINA
Čarobni priimek Charushin mi je znan že od zgodnjega otroštva, vendar v tem nisem izviren. Prva knjiga, ki se je spomnim, je bila "Otroci v kletki" z avtogramom Evgenija Ivanoviča. Prebral sem jo in jo gledal do lukenj, in ko je knjiga razpadla na ločene strani, so slike iz nje visele na steni moje sobe. Odrasli so imeli veliko knjig o Charušinu in dali so mi pogled, saj so mi prej naročili, naj jih skrbno ravnam. Kakšne knjige so bile! V meni se poraja prodoren občutek srečanja z otroštvom, s čudovitim svetom živali in ptic, s pravo umetnostjo, ko vedno znova gledam takšne mojstrovine, kot so "Volčiško", "Črni sokol", "Svobodne ptice", "Kot medved velikega medveda postal "," Schur "," Strix "," Sraka "," Živali vročih in hladnih držav "... lahko naštevate zelo dolgo. Zdaj, ko sem več kot štirideset let delal na ilustracijah knjig, pomislim, kako risbe, ki so jih sedemdeset let ponavljale v deset milijonih izvodov, niso povsem izgubile lastnosti visoke umetnosti, niso postale znana potrošna dobrina? Kotliček, kjer so ga talili, je bil Leningradski Detgiz - neverjeten kulturni pojav 20-30-ih let.
Koliko briljantnih talentov se je zbralo Lebedev, Tyrsa, Langina, Ermolaeva, Pakhomov, Vasnetsov, Charushin, Kurdov, Marshak, Zhitkov, Schwartz, Zabolotsky, Kharms, Vvedensky, Oleinikov, Bianki in mnogi, mnogi drugi. To so bili inovatorji, ki so otroško knjigo naredili za izjemen pojav sodobne umetnosti, opažen in prepoznan po vsem svetu. V tej briljantni galaksiji je Evgeny Ivanovič Charushin zasedel vidno in priznano mesto. Tako Lebedev kot Tyrsa sta bila zelo dobra slikarja živali, toda Charushin je ustvaril svoje podobe ptic in živali, ki niso bile podobne nikomur. Nihče ni tako občutil mehke puhaste teksture živali, plastičnosti njenega gibanja in seveda le redko komu uspe tako dobro narisati medvedka, volčjega mladiča in piščanca. Z njihovo ganljivo nemočjo pri otrocih ni dogovora, ne sladkosti, ne šliha. Umetnik spoštuje svojo malo publiko. Ustvarjalna metoda Charushina temelji na natančnem preučevanju narave, neprekinjenem delu z naravo, visoko profesionalnem odnosu do ravnine lista, na katerem se slika nahaja kot živo, izrazno mesto in, kar je najpomembneje, na neverjetnem povpraševanju po sebi. Lovec, ki je poznal vsako ptičko v gozdu, vsako travo trave, je v naravi opazoval junake svojih risb, poleg tega pa je v živalskem vrtu nenehno in veliko slikal. V njegovem stanovanju je živelo na desetine ptic in najrazličnejših živali, domačih in divjih. Bili so modeli in verjetno nihče po kitajskih in japonskih umetnikih ni mogel tako graciozno, z dvema ali tremi dotiki, prikazati vznemirjene vrane ali psička z negotovo gibanjem debelih tac. Umetnik je vedno ostal zvest svojemu ustvarjalnemu principu, idejam šole Lebedev in te ideje in načela so izjemno vplivala na sina Jevgenija Ivanoviča, Nikito Evgenieviča Charushina. Nikito in očeta sem prvič videl leta 1947 na razstavi psov, vendar sem o Nikiti slišal že veliko prej, in to ne samo zato, ker se pojavlja v mnogih zgodbah Jevgenija Ivanoviča. Že pred vojno sem v pogovoru starejših slišal: "Sin Charušin je genij, že je imel razstavo, Tyrsa in Punin pa sta navdušena nad njegovimi deli." Takrat so bile otroške risbe razstavljene le redko. Doma so moje otroške risbe hvalili, kar me je prepričalo, da sem že umetnik. Imena Tyrsa in Lunin sta pogosto utripala v pogovorih, nejasno sem si predstavljal njihov pomen, vendar sem se spomnil novic o znanem vrstniku. Nato smo se srečali na umetniški šoli. Akademska modrost na umetniški šoli in na slikarski fakulteti inštituta. Repin Nikita Evgenievich je vztrajno razumel, vendar brez velikega navdušenja. Po mojem mnenju je bolj študiral v gozdu, kjer je bil že od zgodnjega otroštva kot doma. Tako kot njegov oče je šel slikati v živalski vrt, veliko je slikal v oljih. Ustvarjalnost tovarišev mojega očeta je seveda močno vplivala na mladega umetnika, a glavna stvar je bila komunikacija z Vladimirjem Vasiljevičem Lebedevim. V povojnem obdobju je priznani mojster živel zelo zaprto. Ker se je žalil zaradi arogantnih in popolnoma nepravičnih napadov umetniške kritike, je svoj družabni krog omejil na nekaj starih prijateljev in le redko dovolil, da so ga obiskali novi ljudje. Nikita Evgenievich je imel srečo, da je uporabil nasvete in lekcije velikega umetnika. Študent Lebedev je najvišji naziv zaslužnega umetnika Rusije, dopisnega člana Akademije umetnosti Nikite Evgenieviča Charushina. Pot tega umetnika ni bila lahka. Prvič, sina velikega umetnika vedno ljubosumno primerjajo z očetom in resnično morate imeti karakter Charushin, da lahko, ne da bi se odrekel čemur je verjel, nadaljuje s svojim ustvarjalnim iskanjem in najde vedno več novih rešitev. Značilno je, da je Charushin v Moskvi ustvaril glavna, mejnik dela. K delu v moskovskem Detgizu ga je pritegnil Samuil Alyansky, slavni urednik, prvi založnik pesmi A. Bloka "Dvanajst". Leta 1969 je izšla knjiga "Nevidne zveri" - veličastno delo, zaradi katerega se spomnite jamskih slik Altamire. Nikita Evgenievich je napisal veliko knjig, kljub temu da njegova zahtevnost do lastnega dela umetnikovo delo spremeni v resnično trdo delo. Dovolj je pogledati dela, kot so "Moja prva zoologija", "Naj ptice pojejo", da se prepričate, da išče nove načine, nove barve. Njegove prve ilustracije za Sokolov-Mikitov so zame postale razodetje. Črno-bela risba je z neverjetno slikovitostjo prenašala občutek severne narave, srednje, sive in lepe. Pred kratkim je na Japonskem izšla vrhunsko izdana dvomedžična knjiga N. Sladkov z risbami Charushina je to nedvomno najpomembnejši knjižni dogodek zadnjega desetletja. Leta 2000 je Nikita Evgenievich Charushin prejel naziv ljudskega umetnika Rusije. Tudi umetnico Natalyjo Nikitichnaya Charushina sem že zelo dolgo srečal, čeprav je precej mlada. Leta 1970 je bil v Ruskem muzeju grandiozna razstava otroških risb. Bilo je veliko dobrih del, zdaj pa se trideset let kasneje spominjam le velikega, svetlega, izrazitega portreta Nikolaja Ivanoviča Kostrova. Samozavestno, drzno! Neverjetna podobnost! Verjetno je tak zgodnji razvoj umetniškega talenta zapisan v genetski kodi družine Charushin. Po prvem zmagoslavju je Natasha Charushina veliko študirala, sijajno diplomirala na Akademiji za umetnost s čudovitim diplomskim delom "Potovanje Nielsa z divjimi gosi", izdala prvo, zelo dobro izmišljeno knjigo "Na vseh štirih tacah" in ... Kaj se je takrat zgodilo, smo žal dobri vemo. Le uničevanje in divjanje, ki vladata v našem založništvu knjig, lahko razloži dejstvo, da zdaj ne vidimo novih knjig Natalie Nikitichne. Vendar je umetnica mlada, ima talent, spretnost, voljo. Ona je Charushina, in to pove vse. V sedemdesetih letih je bila Natasha stara šest let, malo več zdaj Zhenya Charushina-Kapustina, najmlajša predstavnica dinastije, katere čudovite risbe razveselijo oči na tej razstavi. Človek nehote premišljuje o usodi te dinastije, v kateri je toliko generacij sledilo težki in lepi umetniški poti. Korenine te asketske službe so seveda predvsem v družini. Ko že govorimo o družini Charushin, se ne moremo spomniti Poline Leonidovne Charushine - žene, prijatelja, pomočnika Nikite Evgenieviča. Bila je izvrstna tehnična urednica. Polina Leonidovna je naredila tehnične postavitve za vse najnovejše knjige Evgenija Ivanoviča Charušina in tehnične postavitve za skoraj vse knjige Nikite Evgenieviča.
"Družina, nekoliko stara, inteligentna, kjer obstajajo ideali, življenjska norma pa je poštenost, prijaznost, predanost umetnosti", - s temi besedami N.A. Kostrov je opisal družino Ivana Apolonoviča Charušina, glavnega arhitekta mesta Vyatka, najstarejšega udeleženca te razstave. Te besede lahko brez pretiravanja pripišemo družini Nikite Evgenieviča.
»Pogosto se zgodi, da človek vse življenje nosi otroške hobije. Tako je bilo tudi z mojim očetom - arhitektom-umetnikom. V otroštvu se je spominjal kot graditelj hiš, palač in železniških postaj. In pri šestinsedemdesetih letih gradi z nič manj užitka in navdušenja ", - je leta 1937 zapisal Evgenij Ivanovič. Bolje ne bi moglo biti! Tem čudovitemu umetniku, ki je veliko zgradil, ki je zasnoval še več, idealističnemu sanjaču, smo hvaležni za obstoj Charušinove hiše. Avtor vrstic: V. Traugot, umetnik.
"... Umetnik se je rodil v meni pred pisateljem. Potrebne besede so prišle kasneje."
"Žival želim razumeti, sporočiti njene navade in naravo gibanja. Zanima me njegovo krzno.Ko se otrok želi dotakniti moje male živali, sem vesel. Vse to je treba opazovati in čutiti."
Ruski umetnik, pisatelj, kipar.
Rojen leta 1901 na Uralu, v družini Vyatka deželni arhitektIvan Apolonovič Charushin. Eugene je že od mladih nog želel ohraniti tako hitro spreminjajoč se svet, zajeti tisto, kar je videl.Nariše umetnik začetnik s svojimi besedami " večinoma živali, ptice in Indijanci na konju "... Najljubše branje malega Zhenya Charushina so bile knjige o življenju živali. Seton-Thompson, Long, Biard - to so njegovi najljubši avtorji.
Po končani gimnaziji leta 1918, kjer je študiral pri Juriju Vasnecovu, je bil Charushin vpoklican v Rdečo armado. Po odsluženih 4 letih, skoraj celotni državljanski vojni, se je vrnil domov in se odločil za študij kot poklicni umetnik. Evgeny Charushin je vstopil na slikarsko fakulteto na Sankt Peterburški umetniški akademiji (VKHUTEIN), kjer je študiral pet let, od 1922 do 1927, pri A. Karevu, A. Savinovu, M. Matyushinu, A. Rylovu.
Prva knjiga, ki jo je ilustriral Evgeny Ivanovič, je bila zgodba V. Biankija "Murzuk". Pritegnila je pozornost ne le mladih bralcev, temveč tudi strokovnjakov za knjižno grafiko, risbo iz nje pa je pridobila Državna Tretjakovska galerija.
Za tri desetletja aktivne ustvarjalnosti je Evgeny Charushin ustvaril cikle ilustracij za skoraj sto knjig, od tega trideset za svoje zgodbe. Vse zgodbe in risbe Evgenija Charushina o življenju živali so prežete s subtilnim humorjem, humanizmom in iskreno ljubeznijo do narave. Njegovo neverjetno delo razveseli in s svojo prijaznostjo očara več kot eno generacijo mladih bralcev, jih nauči ljubiti svet živali in ptic.
Dela Evgenija Ivanoviča Charušina so bila prevedena v različne tuje jezike, njegove risbe pa so bile na razstavah v številnih državah. Vključno z obiskanimi Londonom, Parizom, Københavnom, Atenami, Pekingom in drugimi mesti sveta. Skupna naklada pisateljevih knjig presega 60 milijonov izvodov.
Knjige z ilustracijami umetnika
Pošljite svoje dobro delo v bazo znanja preprosto. Uporabite spodnji obrazec
Študentje, podiplomski študentje, mladi znanstveniki, ki bodo pri študiju in delu uporabljali bazo znanja, vam bodo zelo hvaležni.
Objavljeno na http://www.allbest.ru/
MinistrstvoizobraževanjeRuskoZveze
Magnitogorskdržavauniverza
Povzetek predmeta
eugene Charushin - ilustrator otroška knjige
Dokončano: Nevzorov E.V.,
Študent 4. letnika 404 gr. vrtec OZO
Preverjeno: Lopatina E.G.
Magnitogorsk 2004
Seznam referenc
1. Glavne faze življenja in dela E.I. Charushina
Charushin Evgeny Ivanovich se je rodil v Vyatki 28. oktobra (10. novembra) 1901. Združil je pisatelja, umetnika, mojstra neke vrste slikanice. Avtorjeva knjiga mu je omogočila, da je povezovanje pripovedi z ilustracijami izpeljal na svoj način. Kot veste, je bil Charushin izjemen slikar živali, ki je bil v otroški knjigi morda še vedno neprekosljiv.
Oče Ivan Apolonovič je izhajal iz velike in revne družine, ki je odraščala v Orlovu, v bližini Vjatke. Družina je imela štiri brate in dve sestri, kasneje pa je postala tradicija vsakoletnih družinskih "konvencij". Med brati je bil tudi Nikolaj Apolonovič, revolucionarni populist, avtor slavnih spominov "O daljni preteklosti". Najverjetneje je bila nevarna zveza razlog, da Ivan Apolonovič, ki je uspešno diplomiral na Akademiji za umetnost, ni ostal v nobeni prestolnici ali velikem provincialnem mestu, kot sta Kijev ali Harkov, ampak je odšel služiti - najprej zelo daleč na Sahalin, kjer je pokopan svojo prvo ženo, nato bližje Vjatki, kjer je postal deželni arhitekt in v mnogih letih dela zgradil do petsto stavb.
"Od otroštva sem se naučil razumeti žival - razumeti njeno gibanje in mimiko," je dejal Charushin (primerjaj z izjavo Lebedeva: "Umetnik mora poznati navade živali in njen ganljiv videz.") Evgenij Ivanovič je s svojim priznanjem začel pisati in risati prevzet. do roba otroških vtisov. In v otroštvu je bilo vse naklonjeno razvoju edinstvenih sposobnosti v njem.
Hiša je bila polna cvetja, rastlin, živali in ptic. Njihova mati jih je imela rada. Skupaj so zdravili ranjene živali. Bobka, mešani pes s tremi nogami, je bil njegov prijatelj. Charušini so živeli v prijetni mirni Vyatki, prihodnji slikar živali se bo spomnil, da je bilo na bazarjih veliko divjadi in streljanja v živo. (Tako kot njegov prijatelj, tudi veliki pripovedovalec zgodb Yuri Vasnetsov, prav tako Vyatich, si bo igračo Dymkovo in poslikane loke zapomnil za vse življenje.)
Mali Zhenya je rad risal, ki je bil poleg očeta, ki je bil nagnjen k drugemu arhitekturnemu projektu. V Vyatki so še vedno vidne secesijske hiše Ivana Apolonoviča Charushina. Fant je risal živali in Indijance. Ko je oče videl stabilnost odvisnosti svojega sina, mu je oče ob rojstnih dnevih podaril knjige Brama in Seton-Thompsona. Zhenya je rada brala in se vzpenjala na visoko drevo blizu hiše.
Vtisi o naravi niso bili samo iz prebranih knjig. Skupaj z očetom je pogosto potoval po provinci.
»Vozili smo se dan in noč, po gozdovih in travnikih, v metežu in jesenskem vremenu. In volkovi so nas preganjali, mi pa smo odjahali do toka črnih tetrabljev in lesni tetrabci prestrašeni z vrhov borovcev ... In sončni vzhod, in jutranje megle, in kako se gozd prebuja, kako ptice pojejo, kako kolesa hrustajo na belem mahu, kako tekači žvižgajo na zmrzal - vse to sem ljubila in doživljala že od otroštva. "
In ko se je Charushin po diplomi na Akademiji za umetnost v Leningradu za vedno naselil v tem neverjetnem mestu, je v svoji hiši ustvaril mikrokozmos, podoben tistemu, ki ga je obdajal v otroštvu. Tu je bilo udobno vsem. V živalskem vrtu je bilo prostora za mačke, pse, lisice in celo volčje mladiče ter številne ptice. Nenavadni prebivalci stanovanja charushin so postali junaki zgodb in risb za otroke.
2. Dela, ki jih je ilustriral E.I. Charushin
Ilustracije za knjige:
Bianki V. Murzik. - M., 1927.
Smirnova N. Kako je Miška postala velika medvedka. - M., 1929.
Charushin E. Različne živali. - M., 1929.
Charushin E. Proste ptice. - M., 1929.
Charushin E. Shchur. - M., 1930.
Charushin E. Shaggy fantje. - M., 1929.
Bianki V. Prvi lov. - M., 1933.
Chukovsky K. Piščanec. - M., 1934.
Charushin E. Vaska, Bobka in Rabbit. - M., 1933.
Prišvin M. Chipmunk Beast. - M., 1935.
Marshak S. Otroci v kletki. - M., 1935.
Charushin E. Sedem zgodb. - M., 1935.
Charushin E. Moja prva zoologija. V gozdu. - M., 1942.
Charushin E. Mačka, petelin in lisica. - M., 1944.
Teremok. - M., 1947
Kapitsa O. Ruske pravljice o živalih. - M., 1947.
Belyshev I. Trmast mucek. - M., 1946.
Gorky M. Vorobishko. - M., 1957.
Chukovsky K. Piščanec. - M., 1956.
Charushin E. O Tomki. - M., 1958.
Charushin E. Zakaj Tyupa ne lovi ptic. - M., 1960.
Lifshits V. Tu so. - M., 1956.
3. Specifičnost umetnikove ustvarjalne manire
Charushin pisatelj in Charushin umetnik, ki sta se prepirala in dvomila, sta iskala videz knjige, neločljivo povezavo med besedo in sliko, risbo in besedilom. V zvezi s tem je glagol postal glavna stvar. "Glagolska" dejanja na slikah in kratkih besedilih se odvijajo v določenih ritmih, ne da bi se med seboj vmešavala, ampak le pomagala okrepiti vtis, "videti", zlasti v knjigah za najmlajše z nezahtevnimi zgodbami in slikami, polnimi šarma, na primer o mucki Tyupu. Toliko uspe drobni Tyupi v nekaj vrsticah besedila: zgrabi, ulovi, ulovi, igra; plazi, skriva, kupuje, hrošče. Iz enega samega glagola si ni težko predstavljati igrivega mucka.
Intonacija vsake fraze je spontana, z nežnim presenečenjem nad Tyupovimi triki. Za celotno "glagolsko" stran ni več kot ena ali dve sliki. Najznačilnejše in najizrazitejše gibanje mucka je izbrano in prikazano veliko. To so tudi "besedne" risbe, napolnjene z gibi in ritmom. Umetnik odkrito občuduje drobno žival, njeno puhastost (znano je: Charushin, kot nihče ni znal sporočiti teksture živalskega krzna), veseli se spretnosti in spontanosti. Mucka pozira, njegove oči so polne različnih občutkov, poetizirano in zelo natančno. "Moja naloga," je dejal umetnik, "je dati otroku izjemno celovito umetniško podobo zveri ... Obogatiti otrokovo umetniško zaznavo, mu odpreti nove slikovite občutke sveta." Kot rezultat so se rodila popolna umetniška dela, podobe pa so se pokazale kot popolne stvaritve narave, pa naj gre za preprostega mucka ali kraljevskega leoparda.
Otroci živali so najbolj nasledili Charushina. Vedel je, kako prenesti čar otroštva katere koli živali.
Toda Charushin ni pozabil, da je risal za knjigo. In trudil se je, kot je sam rekel, "najti obliko slike za neko knjigo, da bi dobil kompozicijski, celotno umetniški organizem." Priznal je, da preden knjiga zraste, opravi veliko pripravljalnih del. Umetnik se je naučil zgraditi knjigo tako, da je bila tako dinamična kot besedila sama in posamezne risbe. Charushin je poskrbel, da besedilo nikoli ni pretiralo z risbami v avtorskih slikanicah. A odvisno od ritma pripovedovanja, od pomena, ki ga vsebujejo risbe, je enemu ali drugemu dal več prostora, da ne bi zmanjšal otrokove pozornosti. To je zelo jasno razvidno iz iste knjige "Tyupa, Tomka in Soroka" iz leta 1963. Knjiga je dobesedno polna gibanja. Zdi se, da se puhasta, okorna postava Tyupe premika po straneh knjige. Tako skoči, se prepusti, nato se pomiri ob mami in to je tudi predah za poslušalca-gledalca, a tu mucek spet skoči v drug ovinek, tu pa ptice pojejo na vejo - in to razširi vtis, postane bolj obsežen, širši.
Ilustracije se nahajajo na celotni strani, nato zasedejo njen spodnji del, nato pa se premaknejo navzgor. Tehnike so povezane z ritmom celotne knjige in z liki likov. Kajti tudi pri postavitvi, zgradbi knjige, Charushin otroku pomaga razumeti umetniško resnico življenja. Enako je dosegel z barvno harmonijo: ob ohranjanju prave barve živali in ptic je lahko vzdržal splošno plemenito barvo.
Charushinova živalska slikanica je posebne vrste - obarvana je s poezijo, lirskim občutkom. Umetnik živali ni počlovečil, zanj so bila preprosto živa bitja, zato jih je razumel in ljubil.
Dolgo časa je Evgenij Ivanovič Charušin veljal za najčistejšega živalista, brez kakršnih koli znakov čudovitosti. A ko je napočil čas, mu je uspelo risati pravljice.
To so bile večinoma litografije, natisnjene na hrbtni strani slabših listov voznega reda in ročno obarvane. Na risbah so se zajci Charushin zabavali, tokrat oblečeni v barvna krila, petelin je odpeljan vprežen v kočijo s kokošmi in piščanci, čeden maček z divjačinsko vrečo in pištolo je šel na lov, puhasto dlako je bilo srebrno, volk pa je krvoločen kukal na koze, ki so se brcale okoli pametne matere koze.
Charushin je med vojno risal pravljice v Kirovu, kamor je odšel z družino iz Leningrada. Da bi nekako popestril pičlo lačno otroško življenje, je umetnik, ki je bil takrat izčrpan od nenehne podhranjenosti, iz litografskega kamna naredil odtise risb čudovitih živali. Nato so bile nekatere risbe vključene v knjigo "Šale", ki jo je napisal skupaj s sestrično, pesnico E. Shumskaya in jo leta 1946 izdal Detgiz. Izjemno zanimivo je opazovati, kako slikar živali naravno žival spremeni v čudovito, hkrati pa ohranja njene navade, ki so bile Charušinu tako znane. (Ne samo otroški vtisi, skice v živalskem vrtu, ampak predvsem lov je v Charushinu razvil neverjetno sposobnost opazovanja.)
Zdelo se je, da je neumni medved, ki je napadel teremok, pravljično smešen. Toda mogočen videz z dvignjenimi tacami je tudi medvedja "navada". Nekoč je Jevgenij Ivanovič med lovom opazoval rjavega medveda, ki je lovil ribe. Ujel je s tacami, sedel na ribah v nevihtnem rečnem toku, ne da bi slutil, da jo voda odnaša. Ko je odkril izgubo, je strašno zagrmel od zamere. Charushin je komično sceno opisal v eni od svojih čudovitih zgodb "Medved-ribič" in se morda spomnil tega medveda, ko je slikal "Teremok", zato je tu izrazito predstavljen lik medveda.)
Charušinove živali so ostale "resnične" tudi takrat, ko so se obnašale pravljično. Hkrati je bilo vse podrejeno načelu slikanice z minimalno količino besedila.
V 50-ih je moral Charushin popraviti svoja tehnična sredstva. Prej je delal v dveh najljubših tehnikah: s črno-belim risanjem s črnilom (najpogosteje s čopičem na grobo zrnat papir, ki je dal slikovito risbo) in v litografiji - običajno v dveh ali treh barvah. Do obeh tehnik je prišel sam in jim je bil soroden, ker sta najbolje prenesli njegovo, Charušinovo, vizijo sveta. Poleg tega sta bili obe tehniki poligrafski, pri njih je umetnikov rokopis gledalca dosegel bodisi popolnoma brez popačenja bodisi z manjšimi izkrivljanji: črtasti ris je bil precej natančno reproduciran s črtastim klišejem, ilustracije v litografiji pa so bile natisnjene neposredno iz kamnov, na katerih so bile narejene. slikar.
Potem se je spremenilo. Črno-belo risbo črte (na primer gravuro) so molče častili, kot da bi bila manjvredna, ne povsem vredna - zdela se je zelo pogojena ob risbi v tonu ali večbarvni, bližje fotografski reprodukciji narave. Litografija se je zdela preveč običajna, vsaj v različici, ki jo je uporabljal Charushin. Nadomestile so jo bolj barvne slike, izvedene v akvarelih ali gvašu, ki so bile nato reproducirane v knjigah. In barva v njih je morala biti bolj naravna, oblačenje pa natančno naravno, kot pri vizualnih pripomočkih v naravoslovju. charushin ustvarjalnost ilustrirani umetnik
Celo znova je objavil svoje stare ilustracije, za katere se je zdelo, da so bile že dolgo prepoznane in cenjene, jih je bil prisiljen predelati in pravzaprav - pokvariti, dodati "ozadja", ob spoštovanju perspektive, previdno, potezo do razmaza, potezo do kapi, pisanje dlačic na kože. Moral se je mučiti, opustiti ne samo lastno zaprtost predmetne oblike, ki se prosto nahaja v prostoru rjuhe, temveč tudi poskuse taktno vnašati v podobo elemente okolja, ki se jih je, in to povsem prepričljivo, lotil že pred vojno.
Z vsemi temi zahtevami je bilo treba računati in vse to je depresivno vplivalo na Charushina, ki je v svojem razvoju že preživel precej težaven trenutek. Od konca petdesetih let je Charushin skoraj nehal pisati. Velika večina njegovih takrat objavljenih knjig je bila ponovna izdaja starih zgodb.
Edina nova knjiga je Velika in Majhna. Prvotno je bilo izumljeno: to so kratka, igriva navodila različnih ptičjih in živalskih mater svojim otrokom - kako se obnašati, kako se loviti ali, nasprotno, skriti pred sovražnikom, kako urediti hišo, kako dobiti hrano itd. Za vsako žival je bilo izbrano nekaj največ zanimivo in značilno.
Obstajajo umetniki, ki se lahko močno spremenijo, obstajajo celo tisti, ki jih je treba spremeniti kot vir ustvarjalne prenove. Charushin pa odločno ni bil prilagojen kakršnemu koli prestrukturiranju, tuja mu je bila prilagodljivost. Vrednost njegove umetnosti je določala njegova neverjetna integriteta in organska narava človeka in umetnika. Lahko je bil samo on in nič drugega.
Za tovrstne umetnike, kot je Jevgenij Čarušin, je poskus radikalne prestrukturiranja njihove ustvarjalne individualnosti vedno še posebej boleč in kar je najpomembneje neizbrisen. Tudi ko se zunanje okoliščine spremenijo, se sramežljive dogme umirijo - vrniti se k sebi, k temu, kar je bilo prej tako enostavno, tako naravno, se izkaže za težko, če ne celo nemogoče.
Seznam referenc
1. Gankina E. Umetnica v sodobni otroški knjigi. M.: Sovjetski umetnik, 1977.
2. Kudryavtseva L.S. Umetniki otroške knjige. M.: Akademija, 1998.
3. Kuznetsov E. Živali in ptice Evgenija Charušina. M., sovjetski umetnik, 1983.
Objavljeno na Allbest.ru
...Podobni dokumenti
Študija življenja in ustvarjalne dejavnosti Jurija Vasnecova - ruskega sovjetskega umetnika, slikarja, ilustratorja. Njegovo sodelovanje s pisatelji in pesniki. Glavna dela, ki jih je ilustriral umetnik. Značilnosti umetniške metode Vasnetsov.
povzetek dodan 05.07.2014
Zgodovina nastanka Toveja Janssona kot umetnika: prve risbe, študije v Stockholmu. Vloga Moomin trola v življenju in delu njegovega ustvarjalca. Pisatelj, umetnik ali ilustrator. Semantika figurativne strukture. Povezava med zunanjim in notranjim videzom junakov.
seminarska naloga, dodana 6. 6. 2011
Razumevanje živalske zvrsti in zgodovina te zvrsti se pojavlja v starodavnem delu tega ponarejenega razvoja. Zhittaevi shlyakhi V.O. Vatagina in A.I. Charushin - ruski grafični umetniki, čudoviti umetniki-animatorji XX. Stoletja. Značilnosti podobe bitij na slikah brez rokavic.
seminarska naloga, dodana 13.6.2013
Biografija Viktorja Mihajloviča Vasnecova - ilustratorja. Slikarstvo je študiral v Sankt Peterburgu - na Risalni šoli Društva za spodbujanje umetnosti, nato na Akademiji za umetnost. Sodelovanje na razstavah potujočih. Dela umetnika s folklorno tematiko.
predstavitev dodana 01.12.2011
Bistvo živalske zvrsti, načela in glavni zapleti slik v tej smeri. Opis slike in življenjske poti Christoph Drochon, Sonya Reid, Dan Amiko, Nikolay Kondakov, Konstantin Flerov, Evgeny Charushin, Vasily Alekseevich Vatagin.
test, dodan 23.01.2014
Analiza dela velikega ruskega umetnika V.L. Borovikovsky, njegove glavne faze. Širjenje sentimentalističnega koncepta naravnega življenja v tem obdobju, njegov odraz na platnih Borovikovskega. "Sentimentalni" portreti umetnika.
seminarska naloga, dodana 30.01.2013
Idoli in navdihovalci umetnika začetnika. Ključni motivi dela F. Hundertwasserja. Slogovne značilnosti arhitekture. Predmeti dekorativne umetnosti in oblikovanja v umetnikovem delu. Filozofske misli o Hundertwasserjevi arhitekturi.
diplomsko delo, dodano 30.06.2013
Funkcionalne in delovne odgovornosti umetnika - osebe, ki se ukvarja z vizualnimi umetnostmi, ustvarja umetniška dela. Poklicne specializacije: slikar, portretist, restavrator, risar, modni oblikovalec, ilustrator.
predstavitev dodana 03.02.2014
Izvor in mejniki v življenju italijanskega umetnika. Modiglianijevo delo: zgodnja dela, vpliv fovizma in kubizma na slikarjevo tehniko, izkušnje kiparja, poznavanje Soutineja in Zborovskega. Analiza značilnosti glavnih del mojstra.
test, dodan 03.03.2011
Študija življenjske poti in ustvarjalne dejavnosti Karla Pavloviča Bryullova - čudovitega ruskega umetnika. Umetnik je še posebej uspešen v realističnem, psihološkem portretu. "Zadnji dan Pompejev" - najpomembnejše delo Brjulova.
1 od 14
Predstavitev na temo: Evgeny Ivanovič Charushin pisatelj - umetnik
Diapozitiv št. 1
Opis diapozitiva:
Evgeny Ivanovič Charushin - pisatelj - umetnik "Že od otroštva sem se naučil razumeti žival - razumeti njene gibe in mimiko. Zdaj mi je celo nekako čudno, ko vidim, da nekateri živali sploh ne razumejo." E.I. Charushin
Diapozitiv št. 2
Opis diapozitiva:
Nekaj \u200b\u200bbesed o pisatelju Charushin E.I. (1901 - 1965) - enem najbolj priljubljenih pri otrocih pisatelju in umetniku živalskega sveta. Bil je najboljši slikar živali. Ni imel enakega. Umetnost Jevgenija Charušina, prijazna, humana, je všeč več kot eni generaciji mladih bralcev in jih uči ljubiti čarobni svet živali in ptic.
Diapozitiv št. 3
Opis diapozitiva:
Evgeny Ivanovič Charushin se je rodil leta 1901 na Uralu v Vyatki v družini Ivana Apolonoviča Charushina, enega vidnejših arhitektov na Uralu. Mladi Charushin je čudovito slikal že od otroštva. Začetni umetnik je risal po lastnih besedah \u200b\u200b"predvsem živali, dahndijske ptice na konjih." Mlada umetnica je bila polna žive narave. Bila je povsod. Prvič, sam starševski dom, ogromen zaraščen vrt, je bil gosto poseljen z vsemi vrstami življenja. Bil je pravi domači živalski vrt - klakal se je, gruntal, rigal, mijavkal in lajal. Na dvorišču so živeli pujski, purani, zajci, piščanci, mačji mladiči in vse vrste ptic - potoki, voščenke, zlatice, razne lovske ptice, ki jih je nekdo ustrelil in jih negoval in zdravil. V sami hiši so živele mačke, na oknih so visele kletke s pticami, bili so akvariji in kozarci z ribami, tam pa je bila tudi neka Bobka, pes s tremi nogami, naročje malega Zhenya Charushina. Ta pes je »vedno ležal na stopnicah. Vsi so se spotaknili in grajali. Pobožala sem ga in mu pogosto pripovedovala o svojih otroških žalosti «. Najljubše branje Zhenye Charushina so bile knjige o življenju živali.
Diapozitiv št. 4
Opis diapozitiva:
Po končani gimnaziji leta 1918, kjer je študiral pri Juriju Vasnecovu, je bil Charushin vpoklican v Rdečo armado. Tam je bil uporabljen "po svoji posebnosti" in imenovan je bil za pomočnika dekoraterja pri kulturni razsvetlitvi političnega oddelka sedeža Rdeče armade vzhodne fronte. Po odsluženih 4 letih, skoraj celotni državljanski vojni, se je vrnil domov in se odločil za študij kot poklicni umetnik. Cenjeni cilj vsakega umetnika začetnika je Akademija. In Evgeny Charushin je vstopil v slikarski oddelek na Sankt Peterburški umetniški akademiji (VKHUTEIN), kjer je študiral pet let.
Diapozitiv št. 5
Opis diapozitiva:
Diapozitiv št. 6
Opis diapozitiva:
Charushin E. je poskušal otrokom pisati kratke zgodbe o življenju živali. Maxim Gorky je zelo toplo spregovoril o zgodbah avtorja začetnika. A to se je izkazalo za najtežjo stvar v njegovem življenju, saj mu je bilo po njegovem priznanju veliko lažje ponazoriti tuja besedila kot svoja. Pred vojno je Evgeny Ivanovič Charushin ustvaril približno dva ducata knjig: "Chicks", "Volchishko and Others", "Roundup", "Chicken City", "Jungle - Bird Paradise", "Animals of Hot Countries". Še naprej je ilustriral druge avtorje - S. Ya Marshak, M. M. Prishvin, V. V. Bianki. Med vojno je bil Charushin evakuiran iz Leningrada v domovino, v Kirov (Vyatka). Risal je plakate za okna TASS, slikal slike na partizansko temo, oblikoval predstave v dramskem gledališču Kirov, poslikal prostore vrtca v eni od tovarn in preddverje hiše pionirjev in šolarjev. Z otroki je delal tudi v risanju, leta 1945 pa se je umetnik vrnil v Leningrad. Poleg dela na knjigah je ustvaril vrsto živalskih odtisov. Že pred vojno se je začel zanimati za kiparstvo, slikal je čajne garniture, v povojnih letih pa je iz porcelana izdeloval figurice živali in celotne okrasne skupine. In leta 1965 je bil na mednarodni razstavi otroških knjig v Leipzigu posthumno nagrajen z zlato medaljo.
Diapozitiv št. 7
Opis diapozitiva:
Diapozitiv št. 8
Opis diapozitiva:
Diapozitiv št. 9
Opis diapozitiva:
Umetnik in pisatelj Charushin je skozi svoje življenje ohranjal otroški odnos in nekakšen otroški užitek pred lepoto naravnega sveta. O sebi je povedal: »Zelo sem hvaležen svoji družini za otroštvo, saj so vsi njegovi vtisi ostali zame in zdaj najmočnejši, zanimivi in \u200b\u200bčudoviti. In če sem zdaj umetnik in pisatelj, je to le po zaslugi mojega otroštva ... Moja mama je ljubiteljska vrtnarka. Kopajući po svojem vrtu, je delala čudeže ... Seveda sem pri njenem delu aktivno sodeloval. Skupaj z njo sem šel v gozd nabirati cvetna semena, izkopati različne rastline, da jih "udomačim" na svojem vrtu, skupaj z njo sem hranil race in tetrabke, to ljubezen pa mi je dala moja mama, ki ljubi vse živo. Piščanci, pujski in puranji puli, s katerimi je bilo vedno veliko težav; koze, zajci, golobi, pegatke z zlomljenim krilom, ki smo jih zdravili; moja najbližja prijateljica je Bobka, trikraki pes; vojna z mačkami, ki so pojedle moje zajce, lovile ptice pevke - siskine, goldinsches, waxwings, ... in ... golobe ... Vse to je povezano z mojim zgodnjim otroštvom, moja spomina se na to sklicuje. vse, kar jedo ptice, in jedli najbolj nepredstavljivo umazanijo ... Drugič sem plaval s čredo in se držal za rep krave, široke reke Vjatke. Od tega poletja lahko dobro plavam ... «Živalski svet sredi neokrnjene narave je njegova domovina. Vse življenje je govoril o njej in risal ta čudoviti izginili svet, poskušal je svojo dušo ohraniti in prenesti na otroke.
Rod. leta 1901 - um. leta 1965. Ruski grafik, pisatelj. Zasluženi umetnik RSFSR (1945). Študiral je na fakulteti za slikarstvo VKHUTEIN (1922-1927). Oblikoval na desetine knjig za otroke, med njimi tudi veliko njegovih. Briljantni slikar živali. Njegova dela vedno znova osvajajo s toplino in liriko, prefinjenim opazovanjem. Skupna naklada njegovih knjig je več kot šestdeset milijonov izvodov.
ČAROBNI SVET ŽIVALI IN PTIC
Yang se je vračal iz šole
vedno na najbolj vijugast način.
Vsekakor je hotel mimo
mimo trgovine, kjer je bilo za steklom
razstavili sliko, ki prikazuje dve
terierji, ki lovijo podgano.
Nasproti je bila trgovina s tobačnimi izdelki,
v oknu katerega je bil naložen slon
v balah. In v sosednji trgovini
ulica je prodajala divjad.
E. Seton-Thompson. Mali divjaki
Na dan smrti velikega nemškega zoologa Alfreda Edmunda Brehma se je v majhnem ruskem mestu Vyatka v družini deželnega arhitekta Ivana Apolonoviča Charušina rodil deček, katerega risbe za otroške knjige o živalih so postale znane po vsem svetu.
Evgeny Ivanovič Charushin (11.11.1901, Vyatka - 18.02.1965, Leningrad) - ruski grafik, pisatelj, zasluženi umetnik RSFSR (1945). Oblikoval več deset knjig za otroke. Ilustriral svoje zgodbe. Njegove knjige so izhajale v Angliji, ZDA, na Japonskem, v Indiji, Bolgariji in drugih državah; njihova skupna naklada presega šestdeset milijonov izvodov ...
... Družina deželnega arhitekta Ivana Apolonoviča Charušina je živela široko in zelo prijateljsko. V hiši so se zbrali glasbeniki, umetniki, sama hiša pa je bila napolnjena z izjemnimi stvarmi, ki jih je prinesel stric malega Zhenya iz Kitajske, Vietnama, Japonske in Sahalina.
Starši so sinu ljubezen do narave vcepili že od otroštva: »Oče me je peljal na vsa potovanja po regiji Kirov. Vozili smo se dan in noč, po gozdovih in travnikih, v metežu in jesenskem vremenu. In volkovi so nas preganjali, mi pa smo zapeljali v strugo črnih tetrabcev in lesni tetrabci so se prestrašili z vrhov borovcev.<…> In sončni vzhod, in jutranje megle, in kako se gozd prebuja, kako pojejo ptice, kako kolesa hrustajo po belem mahu, kako tekači žvižgajo v mrazu - vse to imam rad in doživljam že od otroštva. " (1)
... Mati, Lyubov Alexandrovna (rojena Tikhomirova), je učila otroka "Opazovati in se čuditi moči in lepoti narave ter vsej njeni raznolikosti in sijaju ..." (2)
... Starševska hiša z ogromnim, zaraščenim vrtom je bila gosto poseljena z živalmi: pujski, purani, zajci, piščanci, siskini, voščenke, zlati, streljanje raznih ptic, ki so jih dojile in zdravile ... »V kletkah smo imeli mačke, konzerve rib, ptice. Na oknih so gošče rož - mamino najljubše podjetje " (3)
... In v hiši je živela Bobka, trikrati pohabljeni pes, ki je bil Charušin v naročju. »Vedno je ležal na stopnicah. Vsi so se spotaknili ob njega in grajali. Božala sem ga in mu pogosto govorila<ему> o žalosti njihovih otrok " (4)
.
Fant je odraščal nagajiv in vesel. Nekoč ga je mati za nekaj prekrška postavila v kot za zaslon. Sčasoma je družino počasi zaskrbelo, da je otrok predolgo stal v kotu: pod zaslonom so bili njegovi čevlji. Ko je bil zaslon odstranjen, se je izkazalo, da Zhenya ni bilo tam. Nekateri čevlji so vredni ... (5)
.
Charushin je začel risati zgodaj. »Zdi se mi, da je bilo preprosto, kako govoriti, peti, poredno igrati ali poslušati pravljice. Spomnim se, kako sem med zgodbo poslušal pravljice s svinčnikom in risal " (6)
... Najljubše branje so mu bile knjige Seton-Thompsona, Longa, Biarda, predvsem pa očetovo darilo - sedem zvezkov Brehma, ki ga je Evgeny Ivanovič hranil in prebral vse življenje. "Prežrela sem, - se je spomnil Charushin, - in noben "Nat Pinkertons" in "Nick Carters" se ne bi mogli primerjati z Bremom " (7)
. 
Nariše umetnik začetnik "Večinoma živali, ptice in Indijanci na konju", tek v polnjeno delavnico, ki se nahaja v bližini starševskega doma, ali gledanje domačega "živalskega vrta". Lahko domnevamo, da je zgodnje seznanjanje z umetnostjo vzhodnih ljudstev, njenim lakonizmom in natančnostjo pri prikazovanju živali, sposobnostjo občudovanja narave in občutka, da je njen del pomembno vplivalo na delo Evgenija Ivanoviča na njegov pristop k risanju živali.
Po končani srednji šoli v Vyatki (1918), kjer je študiral pri Juriju Vasnetsovu, se je Charushin pridružil vojski in služil kot pomočnik dekoraterja pri kulturnem razsvetljenju političnega oddelka Rdeče armade na vzhodni fronti. Šele leta 1922 se je vrnil k mirnemu življenju. Pozimi je študiral v dekorativnih delavnicah Vojaškega komisariata Vyatka Gubernia, jeseni istega leta pa je vstopil v slikarski oddelek na Sankt Peterburški umetniški akademiji (VKHUTEIN). Študiral je (1922-1927) pri A. Karevu, A. Savinovu, M. Matyushinu, A. Rylovu. A kot se je kasneje sam spominjal, so bili "Najbolj brezplodna leta zame" (8)
... Iskanje nove besede v slikarstvu mu ni bilo zanimivo, akademsko risanje pa dolgočasno; kako bolj zabavno je bilo iti v živalski vrt ali na ptičjo tržnico.
Takrat se je mladi umetnik rad oblačil po modi. Po spominih njegovega tesnega prijatelja Valentina Kurdova naj bi bil Charushin takrat "Nosil je nogavice in pestre nogavice, nosil je rjav klobuk in pestro, pasje krzno, kratek plašč" (9) ... Leta 1924 se je izkoristil nasvet Vitalyja Bianchija in Nikolaja Kostrova ter Valentina Kurdova na vznemirljivo pot na Altaj.
Po končanem študiju (1926) in kratkotrajni službi v vrstah Rdeče armade je Charushin prišel v otroški oddelek državne založbe, ki ga je vodil Vladimir Lebedev. V teh letih so bili umetniki zadolženi za ustvarjanje bistveno novih knjig za mlade državljane sovjetske države, knjig visoke umetniške kakovosti, hkrati pa informativnih in kognitivnih. Lebedevu so bile všeč naslikane živali Charushinsky in umetnika je začel na vse možne načine podpirati pri iskanju in delu.
Že prva knjiga z ilustracijami Evgenija Ivanoviča - zgodba V. Bianke "Murzuk" (1928) - je pritegnila pozornost ne le mladih bralcev, temveč tudi strokovnjakov za knjižno grafiko, risbo iz nje pa je pridobila Državna galerija Tretjakov.
Leta 1929 je Charushin napisal več knjig: "Divje živali", "Različne živali", "Svobodne ptice", "Kako je medved postal velik medved". Pokazali so že umetnikovo izjemno spretnost pri posredovanju navad živali. Majhen osirotel medved, ki sedi na veji; raztrgana vrana, ki bo kmalu kljuvala kost; pohajkovanje divjih prašičev z dojenčki ... - vse je narisano živahno, izrazito in hkrati jedrnato in jedrnato. 
Ustvarjal je podobo živali, umetnik je lahko poudaril njene najbolj značilne lastnosti. Charushinove risbe odlikujejo njihova svežina, sposobnost pogleda na žival, kot da je prvič v življenju.
Charushinsky živali so vedno zelo ganljive in čustvene. V sredo so ozadja njegovih zgodnjih knjig komaj opisana. Glavna stvar je prikazati žival od blizu, hkrati pa ne samo ustvariti umetniško podobo, temveč tudi prikazati svojega junaka čim bolj resnično z vidika biologije. Slabo vlečene živali Jevgenij Ivanovič niso zdržali. Verjel je, da bi morale biti risbe v otroški knjigi žive, dihanje, in ni maral Ivana Bilibina, češ da se ni ukvarjal z ilustracijo, ampak s slikanjem hladnih, mrtvih kontur ...
Slikovitost podob Charušinskih živali je sestavljena iz številnih tekstur, ki spretno podajo perje ptice, volno živali. Kot je pravilno ugotovil eden od raziskovalcev njegovega dela, je E. Kuznetsov: "Ne riše konture, lahko pa bi rekli, da antikonturno, nenavadno spretno poda teksturo volne ali perja." in »Občutek telesne teže. Ta masa nekje postane težka, zgosti se (recimo v tacah ali gobcu, kjer se zdi, da gre telo ven), nekje pa se stanjša; ta masa je zgoščena v notranjosti in postopoma izgublja svojo gostoto na površini " (10)
.
Najbolj priročno je bilo s tehniko litografije ustvariti tako zapletene ilustracije, slikovite teksture. Dovolila je ne le, da je dolgo sedela nad risbo, ampak tudi takoj natisnila slike v prihodnji knjigi. Najpogosteje je Charushin uporabljal pastelne naravne barve. IN "Ker ni prepoznal nobenih litografskih zakonov in pravil, je strastno premikal svinčnik in drgnil litografski kamen s črnilom, praskal po njem z iglo in britvico." (11)
... Velikokrat je lahko lepil dele, ki se na risbi niso obnesli, ali pa jih je pokril z beljenjem.
Po mnenju sodobnikov je bil umetnik strasten, čustven in zelo navdušen človek. "Šarmantna in nadarjena narava Charushina se je odražala v mnogih pogledih: igral je violino, pisal poezijo, bil igralec, vedno je nekaj izumil (klicali smo ga" Izumitelj Evgesha "), - se je spomnil Valentin Kurdov (12)
... Vendar njegov "Brezdelje" je od nekdaj polno neke vrste dejavnosti, ki je v očeh tujcev najpogosteje nesmiselna in nerazumna, zabavna, muhasta, igra, a zanj vedno zanimiva in pomembna, zahteva inteligenco, iznajdljivost, spretne roke, intuicijo in celo navdih. " (13)
.
Charushin je bil aktiven že od otroštva. Torej je umetnik pri šestih letih zbolel za trebušni tifus, potem ko je pojedel kašo iz umazanega korita za piščance. Plavati se je naučil pri enajstih letih, ko je s čredo preplaval široko reko Vyatko, držeč se za kravji rep. Le malokdo ve, da je imel umetnik Charushin več patentov za izume. Zgradil je jadralno letalo in na njem letel. Hodil po vodi na smučeh, ki jih je izumil sam.
Leta 1930 je Charushin poskušal pisati kratke zgodbe. "Napolnjen z otroškimi opazovanji in lovskimi vtisi sem začel, s toplo udeležbo in pomočjo S.Y. Marshaka, pisati sam." (14)
. 
Maxim Gorky je zelo toplo spregovoril o zgodbah avtorja začetnika. Vendar je Charushin poskušal sestaviti v otroštvu. Pri 15 letih je s prijatelji izdal revijo Sopohud (Zveza pesnikov in umetnikov). Za revijo je po lastni oceni napisal: "Nespreten in trdo razmišljajoč" pesmi pa “Iskanje prave besede je na koncu prišlo še kako prav ... - priznal je Evgeny Ivanovič, - in te revije so zelo zabavne za otroke, vendar so močno vplivale na moje delo " (15)
.
Že v njegovi prvi zgodbi - "Shchur" (1930) - se ni pojavilo le poznavanje živalskih likov, temveč tudi dober smisel za humor. 
"Schur zažvižga v kletki, Vasya žvrgoli, Harlashka povleče Proško za ovratnik: vprašam Kharlaha, nato vprašam Kharlaha - in vse jih narišem, jaz sem umetnik." In v vseh drugih zgodbah o Charushinu "Vedno jasno zaznaven, zdaj mehak, zdaj nagajiv, zdaj prijazno prizanesljiv, zdaj malo ironičen nasmeh"(16)
.
Vse življenje je Charushin z bralci ravnal z velikim spoštovanjem. Vesel je bil, da živali, ki jih je narisal, niso všeč kritikom in urednikom, ampak otrokom: "... zanje ne boste slišali na slikah, kot se to počne v drugih državah, ne boste risali dojenčkov ..." (17) ... Glede na Charušinove knjige lahko mirno rečemo, da besedila in ilustracije zanje odražajo en sam, celostni notranji svet njihovega ustvarjalca. Njegove zgodbe in risbe so stroge, lakonične, poučne in razumljive tudi za zelo majhnega otroka. V kratkih zgodbah iz zbirke "Piščanci" (1930) - o tetrebih, koscih, sovah ... - Evgeny Ivanovič mojstrsko izpostavi najbolj privlačne in nepozabne lastnosti svojih likov: »A ključi so zviti piščanci! Grozno žival - miška ali veverica - se bo približala gnezdu, iztegnila bo vratove, sikala s kačo. Kdorkoli tukaj se bo bal. "
Med delom na knjigi je Charushin pripisoval velik pomen enotnosti besede in besedila. Zamišljeno se je lotil izbire pisav, verjel je, da v knjigi ne sme biti nič naključnega. Praviloma je imel raje serifne pisave, ki so otrokom prijazne. Na platnice sem pogosto ročno risal pisave, saj sem verjel, da je tako bolj organsko kombiniran z risbami. Včasih sem se poskušal "igrati" s črtami v pisavni pisavi, kot v knjigah V. Bianke "Teremok" (1929) ali "Schur".
Pred vojno je Jevgenij Ivanovič ustvaril približno dva ducata knjig: "Chicks" (1930), "Volchishko and Others" (1931), "Roundup" (1931), "Chicken City" (1931), "Jungle" - Bird Paradise "( 1931), "Živali vročih držav" (1935), in nadaljeval z ilustracijami drugih avtorjev, med njimi S. Ya Marshak, M. M. Prishvin, V. V. Bianki, A. I. Vvedensky ...
»Kar je na mene kot otroka naredilo velik vtis,- je rekel umetnik, - skrbi zdaj. Želim razumeti žival, sporočiti njene navade, naravo gibanja. Zanima me njegovo krzno. Ko otrok želi pobožati mojo žival, sem vesel. Želim sporočiti razpoloženje živali, strah, veselje, spanje itd. Vse to je treba opazovati in čutiti. Najbolj rad upodabljam mlade živali, ki se dotikajo njihove nemoči in so zanimive, saj so že ugane kot odrasla žival. " (18)
.
Včasih se zdi, da risanje živali za Charushina ni težko delo, ampak preprosto sestavni del njegovega bistva, na primer sposobnost petja ali dihanja. Vendar pa se za vsako risbo v knjigi skriva ogromno izkušenj z opazovanjem divjih živali in neutrudnega dela, kajti Charushin je veliko pozornosti posvečal tako naravnim skicam kot tudi oblikovanju postavitve knjige. 
Poleg iskanja slik za ilustracije je iskal tudi "Oblika slike"torej "Da dobimo kompozicijsko celoumetniški organizem"in to, kot je verjel Evgeny Ivanovič, »Najtežje za ilustratorja. Skice, opazovanja, "rokopis", poglobljeno poznavanje besedila - to je samo gradivo za delo. Včasih se nekaj tednov mučite, preden najdete obliko celotne knjige kot celote, ki vam ustreza " (19)
... Priznal je celo, da je lažje ponazoriti tuja besedila kot svoja - takrat je manj sporov med pisateljem Charushin in Charushin umetnikom.
Poleg dela v založbah je Evgenij Ivanovič aktivno sodeloval z otroškimi revijami - "Murzilka" (od 1924), "Ezhom" (1928-1935) in "Chizh" (1930-1941); izdelovali stenske odtise za otroke, včasih delali brez predplačil in provizij.
»Od otroštva sem se naučil razumeti žival - razumeti njene gibe in mimiko. Zdaj mi je celo čudno, ko vidim, da nekateri živali sploh ne razumejo ", - je dejal umetnik (20)
... Oboževal je naravo, predvsem pa je to ljubezen znal privzgojiti svojim bralcem. Paradoksalno je, da je bil hkrati Charushin strasten lovec in je pri osemnajstih ali dvanajstih letih dobil prvo puško v dar od očeta. V njegovi hiši, tako kot v hiši njegovih staršev, so nenehno živele vse vrste živali, v eni od sob pa je bil ogromen ptičji ptič.
Med vojno je Charushin zapustil Leningrad v domovino, v Kirov (Vyatka). Risal je plakate za okna TASS, slikal slike na partizansko temo, okrasil predstave v dramskem gledališču Kirov, poslikal prostore vrtca v eni od tovarn in preddverje hiše pionirjev in šolarjev. In - se je ukvarjal z risanjem z otroki.
Leta 1945 se je umetnik vrnil v Leningrad. Poleg dela na knjigah je ustvaril vrsto živalskih odtisov. Že pred vojno se je začel zanimati za kiparstvo, slikal je čajne garniture, v povojnih letih pa je iz porcelana izdeloval živalske figurice in cele okrasne skupine.
K oblikovanju otroških knjig se je skušal približati drugače. Na njegovih risbah se je začel pojavljati prostor, pojavljala se je perspektiva. Živali so bile včasih upodobljene kot bolj čudovite in bolj podobne junakom Vasnetsova. Spremenila se je tudi tehnika: umetnik je začel delati z gvašem in akvareli, vendar ne s širokimi potezami, temveč je skrbno obdelal majhne detajle na risbi.
Zadnja knjiga Charushina je bila "Otroci v kletki" S. Ya Marshaka. In leta 1965 je bil na mednarodni razstavi otroških knjig v Leipzigu posthumno nagrajen z zlato medaljo.
Vse življenje je umetnik ohranil otroški odnos in nekakšno otroško občudovanje lepote narave: »Zelo sem hvaležen svoji družini za otroštvo, saj so vsi njegovi vtisi ostali zame in zdaj najmočnejši, zanimivi in \u200b\u200bčudoviti. In če sem zdaj umetnik in pisatelj, je to le po zaslugi mojega otroštva " (21) ... Zavedajoč se, da je bil v otroštvu postavljen temelj človekovega pogleda na svet, je Charushin zapisal: "Moja naloga je otroku dati izjemno celovito umetniško podobo, obogatiti otrokovo umetniško zaznavo, mu odpreti nove scenske občutke sveta ..." (22) .
Umetnost Jevgenija Charušina, prijazna, humana, je všeč več kot eni generaciji mladih bralcev in jih uči ljubiti čarobni svet živali in ptic.
OPOMBE
1. Charushin E. Zakaj sem postal umetnik // Koster. - 1946. - št. 4. - str. 28.
2. Na istem mestu.
3.
4. Na istem mestu.
5. Kostrov N. [Spomini na E. Charushin] // World of Charushin. - L.: Umetnik RSFSR, 1980. - str. 153.
6.
7. Charushin E. Moje delo // Umetniki otroške knjige o sebi in svoji umetnosti / Comp., Zapisano in komentar. V. Glotser. - M.: Kniga, 1987. - str. 290.
8. Charushin E. O meni: [Autobiogr. opomba] // Otroška literatura. - 1937. - št. 23. - str. 43.
9. Kurdov V. [Spomini na E. Charushin] // World of Charushin. - L.: Umetnik RSFSR, 1980. - str. 155.
10. Kuznetsov E. Živali in ptice Evgenija Charušina. - M.: Sov. umetnik, 1983. - str.
11. Kurdov V. [Spomini na E. Charushin] // World of Charushin. - L.: Umetnik RSFSR, 1980. - str. 157.
12. Na istem mestu. - S. 155.
13. Kuznetsov E. Živali in ptice Evgenija Charušina. - M.: Sov. umetnik, 1983. - str.
14. Charushin E. Moje delo // Umetniki otroške knjige o sebi in svoji umetnosti / Comp., Zapisano in komentar. V. Glotser. - M.: Kniga, 1987. - str. 291.
15. Cit. od založnika: E. Kuznetsov. Živali in ptice Evgenija Charushina. - M.: Sov. umetnik, 1983. - str.
16. Grodno G. Charushin - pisatelj // World of Charushin. - L.: Umetnik RSFSR, 1980. - str.
17.
18. Na istem mestu. - S. 291.
19. Na istem mestu. - S. 292.
20. Na istem mestu. - S. 290.
21. Grodno G. Charushin - pisatelj // World of Charushin. - L.: Umetnik RSFSR, 1980. - P. 22.
22. Charushin E. Moje delo // Umetniki otroške knjige o sebi in svoji umetnosti / Comp., Zapisal in komentiral. V. Glotser. - M.: Kniga, 1987. - P. 292.
